【正文】 ：指導(dǎo)內(nèi)容：確定選題，擬寫(xiě)提綱，收集材料。論文標(biāo)題采用3號(hào)宋體，加粗，頂部居中排列，上下各空一行；正文文字采用5號(hào)宋體，每段起首空兩格，回行頂格。6．畢業(yè)論文正文字?jǐn)?shù)要求不少于6000字。3．畢業(yè)論文文體為學(xué)術(shù)論文。2．切實(shí)做好畢業(yè)論文的選題工作。畢業(yè)論文應(yīng)觀點(diǎn)明確、材料翔實(shí)、結(jié)構(gòu)合理嚴(yán)謹(jǐn)、語(yǔ)言通暢。本科階段所學(xué)課程內(nèi)容的選題不得低于教學(xué)班總選題的30%，并應(yīng)避免選題過(guò)度集中。5．畢業(yè)論文要求卷面整潔、字跡工整，論文的結(jié)構(gòu)、紙型、版式與用字等執(zhí)行重慶電大論文格式要求，畢業(yè)論文要制成電子文檔。頁(yè)邊距：上20mm、下20mm、左20mm、右20mm。修改論文，形成定稿。張愛(ài)玲就是這樣一位藝術(shù)家。張愛(ài)玲的小說(shuō)不僅在人性方面有深刻入微的挖掘，表現(xiàn)“壓抑的悲哀”相當(dāng)出色，更令筆者驚嘆的是她的語(yǔ)言特色，也介乎新舊雅俗之間，既有“古典小說(shuō)的根底”，又有“市井小說(shuō)的色彩”。她的小說(shuō)仿佛是一樹(shù)的繁花異果，又似剛剛從人間的溫厚情感里洗練出來(lái)的，詞語(yǔ)新鮮而獨(dú)特，令人愛(ài)不釋手。張愛(ài)玲小說(shuō)大多有著鮮亮的視覺(jué)效果，善于運(yùn)用意象化的手法，使許多原本抽象的東西，如人物的命運(yùn)、心理、情緒、感覺(jué)等，像一幅幅流動(dòng)的畫(huà)面，具有具體的形態(tài)，從而給小說(shuō)帶來(lái)濃郁的詩(shī)意?！霸铝痢辈粌H出現(xiàn)的時(shí)間、地點(diǎn)和人物心理之間的關(guān)系有鮮明的對(duì)應(yīng)，而且“月亮”在張愛(ài)玲世界中的每一次升起，都帶著不同的感情色彩，具有不同的象征意蘊(yùn)?！督疰i記》有多處寫(xiě)到“月亮”?！保ā督疰i記》）小說(shuō)的結(jié)尾處又以月亮的沉落作比：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了。這個(gè)不斷浮現(xiàn)在張愛(ài)玲世界中的“月亮”意象是各色各樣的，有寒冷的、光明的、朦朧的、同情的、傷感的、殘缺的等等。如“蒼涼的手勢(shì)”、“悲涼的風(fēng)”黑暗中照亮自己。在《怨女》中有一段銀娣出嫁前的描寫(xiě)：“鄰居?jì)雰旱目蘼暋＿h(yuǎn)遠(yuǎn)地拖拉著大車來(lái)了，木輪轔轔在石子路上碾過(guò)，清冷的聲音，聽(tīng)得出天亮的時(shí)候的涼氣，上下一色都是潮濕新鮮的灰色?！蔽闹小皾M目荒涼”一語(yǔ)道出了銀娣在出嫁前內(nèi)心的不安、恐懼和矛盾。在瑣瑣屑屑，細(xì)細(xì)碎碎的描述中，我們沒(méi)有看到一點(diǎn)“喜”，那糞車夫子的吠喊聲更是給人一種漫無(wú)邊際的悵惘與壓抑，反倒更加凸顯了銀娣出嫁前 “滿目荒涼”的內(nèi)心情境，荒涼彌漫、回味深長(zhǎng)。悲壯則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。唯其如此，人性才有了永恒的韻味，有了一種家長(zhǎng)里短的真實(shí)感。如《沉香屑 第一爐香》的開(kāi)頭：“請(qǐng)您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沉香屑，聽(tīng)我說(shuō)一支戰(zhàn)前香港的故事。那說(shuō)著的，都是與己無(wú)關(guān)的，別人的故事而已。她筆下的故事，無(wú)論結(jié)局是悲是喜，是好是壞，也一律是冷靜淡漠的一種基調(diào)。（一）感覺(jué)化的比喻張愛(ài)玲的比喻生動(dòng)、形象，構(gòu)成方式為外物感覺(jué)化。在《沉香屑 第一爐香》里她曾寫(xiě)到“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺(jué)得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺里倒了出來(lái)，管也管不住，整個(gè)的自己全潑出來(lái)了”。這樣的描寫(xiě)既通過(guò)讀者的視覺(jué)來(lái)讓人感受到喬琪的色迷心竅、蠢蠢欲動(dòng)的形象，又表現(xiàn)了薇龍的竭力自持卻又虛榮不能自拔的心態(tài)。沒(méi)有大段的鋪張描寫(xiě)和渲染，文字經(jīng)濟(jì)動(dòng)人，卻將那種傷感表現(xiàn)的非常深入。張愛(ài)玲的用喻表現(xiàn)為明顯的暗示化。張愛(ài)玲對(duì)人物的心理分析，并不采用冗長(zhǎng)的獨(dú)白或枯索繁瑣的解剖，她利用暗示，把動(dòng)作、言語(yǔ)、心理打成一片，“輕描淡寫(xiě)地呵出一片蒼涼的氣氛和風(fēng)格。寫(xiě)小說(shuō)不可太過(guò)直白，否則就如涼白開(kāi)一樣索然無(wú)味。但在張愛(ài)玲的視野里，它逐漸升華為承載生命的容器?！保ā斗怄i》）電車突然不再在正常的軌道上像往常一樣往前走了，那么溢出正常生活軌道之后，人會(huì)出現(xiàn)一些怎樣的問(wèn)題呢？華茂銀行的會(huì)計(jì)師呂宗楨開(kāi)始鼓起勇氣向身邊的吳翠遠(yuǎn)說(shuō)話了，只是聊聊，就開(kāi)始了訴說(shuō)，慢慢的，在電車這個(gè)與外界隔絕的容器里，他開(kāi)始掉進(jìn)了自己織的網(wǎng)中，說(shuō)著說(shuō)著，忽然就覺(jué)得戀愛(ài)了，斷定了翠遠(yuǎn)“是一個(gè)可愛(ài)的女人——白，稀薄，溫?zé)?，像冬天里你自己嘴里呵出?lái)的一口氣”（《封鎖》），想到了她們的結(jié)合會(huì)犧牲了她的前程。在被封鎖的有軌電車上，時(shí)間和空間都被切斷，封鎖就成了人心里隱秘欲望的生長(zhǎng)，以現(xiàn)實(shí)中的一次封鎖給予人性真正自由的一個(gè)機(jī)會(huì)，電車象征了真正的人性世界。三、古典文學(xué)的深刻烙印 張愛(ài)玲具有深厚的古典文學(xué)修養(yǎng),尤其是對(duì)《紅樓夢(mèng)》的喜愛(ài)不同尋常?！保ā墩搶?xiě)作》）她熟讀《紅樓夢(mèng)》到何種程度，看一看便知：“我唯一的資格是實(shí)在熟讀《紅樓夢(mèng)》，不同的本子不用留神看，稍微眼生點(diǎn)的字自會(huì)蹦出來(lái)》。第二，張愛(ài)玲的小說(shuō)結(jié)構(gòu)有些像說(shuō)書(shū)，喜歡在小說(shuō)開(kāi)頭加一段引子。您這一爐沉香屑點(diǎn)完了，我的故事也該完了。直到現(xiàn)在，我仍然愛(ài)看《聊齋志異》與俗氣的巴黎時(shí)裝廣告，便是為了這種有吸引力的字眼。她的手臂，白倒是白的，像擠出來(lái)的牙膏。白也不再扮演我們?nèi)粘Ｏ矏?ài)的形象了。開(kāi)篇即是“她父母小小地發(fā)了點(diǎn)財(cái)，將她墳上加工修葺了一下，墳前添了個(gè)白大理石的天使，垂著頭，合著手，腳底下環(huán)繞著一群小天使。當(dāng)姊姊們都出嫁都，輪到川嫦作為故事主人公的三次亮相都被白色包圍著。”白色作為一種無(wú)彩色，在色彩心理學(xué)上既與死亡、絕望、悲哀、無(wú)光、沉默、焦慮相連，又與純潔相關(guān)。張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言色彩鮮明，景色奇特，她《傾城之戀》中講流蘇到旅館去，寫(xiě)“整個(gè)的房間像暗黃的畫(huà)框，鑲著窗子里一幅大畫(huà)，那澎湃的海濤，直漸到窗簾上，把窗簾的邊緣都染藍(lán)了?！边@段色彩的描寫(xiě)，更襯出了女主人公的陰郁、悲涼的心境?！边@種參差對(duì)照的色彩，有如一個(gè)西洋旅客的眼光觀賞著這個(gè)古老的中國(guó)。（二）用顏色來(lái)表現(xiàn)象征以色彩代表某一事物或觀念,使表色彩的語(yǔ)言具有象征性質(zhì),這是自古有之的文化現(xiàn)象。和其他顏色相比,“紅”在視覺(jué)上給人以最強(qiáng)烈的刺激，它使人興奮、激動(dòng)。然而這樣的女人是不適合當(dāng)妻子的，妻子不像情人，她必須是圣潔的，這樣才能給夠他安全感和面子。白色是圣潔的，但不像紅那樣使人親近,溫暖。但在張愛(ài)玲筆下它們不再對(duì)峙,紅的不過(guò)是蚊子血,白的也只是飯粘子,誰(shuí)也沒(méi)有驕傲的姿態(tài)。無(wú)庸質(zhì)疑，張愛(ài)玲精湛的語(yǔ)言技巧也是她的小說(shuō)永遠(yuǎn)吸引著讀者的原因。這些都是張愛(ài)玲小說(shuō)語(yǔ)言的