【文章內(nèi)容簡介】 讀者與文本產(chǎn)生心靈共振與感應(yīng)的情形屬于 ()。 A．共鳴 B．凈化 C．領(lǐng)悟 D．欣賞 9．當(dāng)代西方的女性主義文學(xué)批評屬于 ()模式。 A．心理分析批評 B．語言批評 C．社會歷史批評 D．文化批評 10．文學(xué)文本是文學(xué)閱讀的對象要素，其價值的實現(xiàn)必須通過 ()。 A．媒體宣傳 B．文學(xué)閱讀 C．商業(yè)炒作 D．消費導(dǎo)引 11．在魏晉時期，南朝宋文帝建立“四學(xué)”即“儒學(xué)”、“玄學(xué)”、“史學(xué)”和“ ()”。這是一個重要的標(biāo)志性事件。 A．神學(xué) B．佛學(xué) C．文學(xué) D．詩學(xué) 12．文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術(shù)家與 ()。 A．文化 B．情感 C．文采 D．觀眾 13．讀者接觸文學(xué)，往往首先接觸具體的文學(xué)文本，文學(xué)文本的主要特征一般包括語言系統(tǒng)、表意、()、閱讀期待、開放。 A．蘊藉 B．象征 C．假設(shè) D．模仿 14．文學(xué)媒介具有自身的修辭性特點，主要表現(xiàn)在涉義性 、物質(zhì)性、中介性、 ()。 A．意識性 B．表象性 C．表情性 D．語境依托性 15．以暗示方式披露隱含的哲理的文本是 ()文本。 A．表現(xiàn)型 B．象征型 C．再現(xiàn)型 D．創(chuàng)意型 16．在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學(xué)者 ()創(chuàng)造了“雜語”這個概念。 A．什可洛夫斯基 B．巴赫金 C．高爾基 D．車爾尼雪夫斯基 17．唐代出現(xiàn)了 ()，有人物、情節(jié)，已形成一個完整的故事，基本具備了小說的形態(tài)，對后代產(chǎn)生了很大的影響。 A．傳奇 B．話本 C．志人志怪小說 D．章回體小說 18．在西方典型理論的背景下，其文學(xué)文 本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復(fù)雜的典型形象，在 ()中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。 A．人物 B．語言 C．細節(jié) D．情節(jié) 19．文學(xué)寫作的雙重屬性是指文學(xué)寫作兼具 ()與機構(gòu)制作特點。 A．歷史演繹 B．商業(yè)運作 C．集體行為 D．個人創(chuàng)造 20．當(dāng)代西方的女性主義文學(xué)批評屬于 ()模式。 A．社會歷史批評 B．語言批評 C．文化批評 D．心理分析批評 21．文學(xué)的原初含義是 ()。 B．有文采的緣情性作品 C．文章和博學(xué) D．語言性藝術(shù) 22．文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術(shù)家與 ()。 A．文化 B．觀眾 C．文采 D．情感 23．文學(xué)文本始終要在特定社會境遇中開放其意義空間，從而呈現(xiàn)出不確定特征，這恰恰說明了文學(xué)文本具有 ()特征。 A．開放 B．表象 c．蘊藉 D．閱讀期待 24．以暗示方式披露隱含的哲理的文本是 (． )文本。 A．表現(xiàn)型 B．象征型 c．再現(xiàn)型 D．創(chuàng)意型 25．作者的文學(xué)寫作活動必須高度重視媒介、并最終 呈現(xiàn)為 ()形式。 B．語言 c．表現(xiàn) D．媒介 26．在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學(xué)者 ()創(chuàng)造了“雜語”這個概念。 A．車爾尼雪夫斯基 B．高爾基 c．巴赫金 D．什可洛夫斯基 27． ()是表現(xiàn)正義與邪惡兩種力量斗爭沖突中前者失敗或毀滅的戲劇。 A．悲劇 B．喜劇 C．正劇 D．悲喜劇 28．在西方典型理論的背景下，其文學(xué)文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復(fù)雜的典型形象，在 ()中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。 A．人物 B．語言 C．細節(jié) D．情節(jié) 29．文學(xué)寫作的雙重屬性是指文 學(xué)寫作兼具 ()與機構(gòu)制作特點。 A．個人創(chuàng)造 B．商業(yè)運作 C．集體行為 D．歷史演繹 主義把藝術(shù) ()看成是文學(xué)作品中高于一切的東西。 A．內(nèi)容 B．形象 D．結(jié)構(gòu) C．形式 31．文學(xué)觀念是關(guān)于文學(xué)的普遍屬性的理性認(rèn)識。在中外文論史上，文學(xué)觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學(xué)觀念除了摹仿論、實用論、表現(xiàn)論、體驗論、語言論以外，還有 ()。 A．反映論 B．文化論 C．意志論 D．信息論 32．在魏晉時期，南朝宋文帝建立“四學(xué)”即“儒學(xué)”、“玄學(xué)”、“史學(xué)”和“ ()”。這是一個重要的 標(biāo)志性事件。 A．佛學(xué) B．詩學(xué) C．文學(xué) D．神學(xué) 33．以暗示方式披露隱含的哲理的文本是 ()文本。 A．表現(xiàn)型 B．創(chuàng)意型 C．再現(xiàn)型 D．象征型 34．文學(xué)文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特征主要包括語言系統(tǒng)、蘊藉、開放性、閱讀期待和 ()。 A．表意 B．表象 C．表情 D．表志 35．文學(xué)意象是文學(xué)作品中具有表意性功能的文學(xué)形象，其特征主要有指意性、暗示性、 ()。 B．獨創(chuàng)性 C．感染性 D．朦朧性 36．在西方典型理論的背景下，其文學(xué)文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復(fù) 雜的典型形象，在 ()中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。 A．語言 B．細節(jié) C．人物 D．情節(jié) 37．唐代出現(xiàn)了 ()，有人物、情節(jié)，已形成一個完整的故事，基本具備了小說的形態(tài)，對后代產(chǎn)生了很大的影響。 B．話本 C．志人志怪小說 D．章回體小說 38．隨筆這個名稱和形式都是法國作家 ()創(chuàng)造的，隨后不久這種文體被引進了英語。 B．培根 C．歌德 D．蒙田 39．作者的語境條件包括歷史情境、 ()、文學(xué)資源場及文學(xué)創(chuàng)新需要等幾個重要方面。 B．意識形態(tài)氛圍 C．個體體驗 D． 創(chuàng)作過程 40．當(dāng)代西方的女性主義文學(xué)批評屬于 ()模式。 B．語言批評 C．社會歷史批評 D．文化批評 41．文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術(shù)家與 ()。 A．觀眾 B．情感 C．文采 D．文化 42．在中外文論史上，文學(xué)觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學(xué)觀念除了摹仿論、實用論、表現(xiàn)論、體驗論、文化論以外還有 ()。 A．反映論 B．信息論 C．意志論 D．語言論 43．文學(xué)文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特征主要包括語言系統(tǒng)、 蘊藉、開放性、閱讀期待和 ()。 A．表意 B．表象 C．表情 D．表志 44．文學(xué)媒介具有自身的修辭性特點，主要表現(xiàn)在涉義性、 ()中介性、語境依托性。 A．物質(zhì)性 B．表象性 C．表情性 D．意識性 45．文學(xué)語言具有一種陌生化特征。“陌生化”一詞，是俄國 ()文論的一個重要概念。 A．解構(gòu)主義 B．形式主義 C．新批評 D．結(jié)構(gòu)主義 46．文學(xué)意象是文學(xué)作品中具有表意性功能的文學(xué)形象，其特征主要有指 j 卷性、暗示性、 ()。 A．歷史性 B．獨創(chuàng)性 C．感染性 D．朦朧性 47． ()是表現(xiàn)正義與邪惡兩種力量斗爭 沖突中前者失敗或毀滅的戲劇。 A．悲劇 B．喜劇 C．正劇 D．悲喜劇 48．文學(xué)中的“電影性”體現(xiàn)在現(xiàn)代小說文本中主要是 ()的自覺運用。 A．人物活動 B．語言符號 C．?dāng)⑹鰣鼍?D．具體形象 49．文學(xué)寫作的雙重屬性是指文學(xué)寫作兼具 ()與機構(gòu)制作特點。 A．集體行為 B．商業(yè)運作 C．個人創(chuàng)造 D．歷史演繹 50． ()的批評也可稱作媒體批評。 A．審美欣賞型 B．道德教化型 C．理性認(rèn)知型 D．消遣娛樂型 51．文學(xué)觀念是關(guān)于文學(xué)的普遍屬性的理性認(rèn)識。在中外文論史上，文學(xué)觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學(xué)觀念除了摹仿論、實用論、表現(xiàn)論、體驗論、語言論以外，還有 ()。 A．反映論 B．信息論 C．意志論 D．文化論 52．文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術(shù)家與 ()。 A．觀眾 B．情感 C．文采 D．文化 53．文學(xué)意象是文學(xué)作品中具有表意性功能的文學(xué)形象，其特征主要有指意性、暗示性、 ()。 A．歷史性 B．獨創(chuàng)性 C．感染性 D．朦朧性 54．文學(xué)媒介具有自身的修辭性特點，主要表現(xiàn)在涉義性、物質(zhì)性、 ()、語境依托性。 A．中介性 B．表象性 C．表情性 D．意識性 55． ()是表現(xiàn)正義與邪惡兩種力量斗爭沖突中前者失敗或毀滅的戲劇。 A．正劇 B．喜劇 C．悲劇 D．悲喜劇 56．作者的語境條件包括歷史情境、 ()、文學(xué)資源場及文學(xué)創(chuàng)新需要等幾個重要方面。 A．個體體驗 B．意識形態(tài)氛圍 C．?dāng)M想讀者 D．創(chuàng)作過程 57．文學(xué)閱讀是讀者在特定語境中對文學(xué)文本的讀解過程。語境包括個體語境與社會語境， 社會語境是指讀者閱讀時的 ()。 A．文本存在方式 B．人與人的關(guān)系 C．文本媒介形式 D．社會生活關(guān)聯(lián)域 58．文學(xué)閱讀中讀者與文本產(chǎn)生心靈共振與感應(yīng)的情形屬于()。 A．共鳴 B．凈化 C．領(lǐng)悟 D．欣賞 59．在相同或類似的作者語境條件下，作者的創(chuàng)作卻大不相同，這主要取決于作者個體的主體條件，作者的主體條件主要包括 ()、想象力、語言敏感和擬想讀者等四個方面。 A．文學(xué)資源場 B．歷史情境 C．個體體驗 D．創(chuàng)作過程 評是在文學(xué)接受的基礎(chǔ)上，運用一定的理論和方法，對以 ()為中心的特定文學(xué)現(xiàn)象富 于理性的具體分析和評價。 A．作家 B．文學(xué)作品 C．文學(xué)流派 D．文學(xué)思潮 61．文學(xué)觀念是關(guān)于文學(xué)的普遍屬性的理性認(rèn)識。在中外文論史上，文學(xué)觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學(xué)觀念除了摹仿論、實用論、表現(xiàn)論、體驗論、語言論以外還有 ()。 A．反映論 B．意志論 C．文化論 D．信息論 62． ()的文學(xué)觀念，后來發(fā)展成為西方文學(xué)觀念的主流理論，統(tǒng)治西方長達兩千年。 A．“客觀” B．“摹仿” C．“實用” D．“體驗” 63．文學(xué)文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特征主要包括語言系統(tǒng)、蘊藉、開放性、閱讀期待和 ()。 A．表志 B．表象 C．表情 D．表意 64．中國古代文論所涉及的文學(xué)文本層面理論，三層面說是指的言、 ()、意。 A．道 B．儒 C．釋 D．象 65．文學(xué)意象是文學(xué)作品中具有表意性功能的文學(xué)形象，其特征主要有指意性、暗示性、 ()。 A．歷史性 B．獨創(chuàng)性 C．感染性 D．朦朧性 66．文學(xué)典型是一種以獨特的個別去顯現(xiàn)普遍性的人物或事物的形象。其特 征主要表現(xiàn)為歷史性、感染性、多義性 ()。 A．指意性 B．獨創(chuàng)性 C．隨意性 D．特殊性 67．隨筆這個名稱和形式都是法國作家 ()創(chuàng)造的，隨后不久這種文體被引進了英語。 A．席勒 B．培根 C．歌德 D．蒙田 68．文學(xué)寫作具有雙重屬性，是指文學(xué)寫作兼具個人創(chuàng)造與 ()特點。 A．機構(gòu)制作 B．集體創(chuàng)造 C．民間流傳 D．工業(yè)制造 69．作者的語境條件包括歷史情境、 ()、文學(xué)資源場及文學(xué)創(chuàng)新需要等幾個重要方面。 A．?dāng)M想讀者 B．意識形態(tài)氛圍 C．個體體驗 D．創(chuàng)作過程 70．當(dāng)代西方的女性主義文學(xué)批評屬于 ()模式。 A．心理分析批評 B．語言批評 C．社會歷史批評 D．文化批評二、多選題 1．關(guān)于文學(xué)觀念的諸多認(rèn)識中，體驗論的觀點較之于摹仿論、實用論以及表現(xiàn)論而言有其獨特的文學(xué)主張，主要是 ()。 A．文學(xué)不是對于世界的摹仿 B．文學(xué)不是對于世界情感的表現(xiàn)C．文學(xué)創(chuàng)作的任務(wù)不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感 D．文學(xué)作品的價值不在于所傳達的體驗本身的特異性或神秘性 E．讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗 ()。 A．語言層 B．形象層 C．意蘊層 D．余意層 E．衍意層 文本是文學(xué)文本的呈現(xiàn)類型之一，其特征表現(xiàn)為 ()。 A．客觀性 B．寓意性 C．細節(jié)逼真性 D．象征性 E．理智性 4．高雅文化文本是體現(xiàn)知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學(xué)探索旨趣的文學(xué)文本。它往往具有如下特征 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關(guān)懷 C．個性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 ()。 B．承載媒介 c．印刷媒介 D．傳達媒介 6．意境理論是一個不斷發(fā)展和豐富的理論。古典文學(xué)中的意境的審美形態(tài) ()。 A．較為單純 B．情感抒發(fā)較為含蓄 c．呈現(xiàn)空靈的追求 D．顯得意味多樣 ()。 A．英雄史詩 B．騎士傳奇 c．神話 D．寓言 E．民間故事 8．以勻速敘述為標(biāo)準(zhǔn)，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略 ()。 B．減緩 c．概略 D．停頓 9．一般來說文學(xué)缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。 A．色彩 B．語言 C．線條 D．形體 10．大眾文化讀物為出版商和公眾所熱衷，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢成批生 產(chǎn)，主要包括 ()。 B．奇聞逸事 C．暢銷書刊 D．明星掌故 11．美國學(xué)者艾布拉姆斯在《鏡與燈》里提出文學(xué)四要素理論。他認(rèn)為，任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：宇宙、 ()和觀眾。 B．藝術(shù)家 C．作品 D．情感 E．符號 諸多認(rèn)識中，體驗論的觀點較之于摹仿論、實用論以及表現(xiàn)論而言有其獨特的文學(xué)主張，主要是 ()。 A．文學(xué)不是對于世界的摹仿 B．文學(xué)不是對于情感的表現(xiàn) C．文學(xué)創(chuàng)作的任務(wù)不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感 D．文學(xué)作品的價值不在