dv電影制作全過程(編輯修改稿)
2024-09-26 09:57 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 動人心的一刻終于盼到了 —— 前期拍攝階段 1. 執(zhí)導(dǎo)影片 導(dǎo)演在劇組中首先是 藝術(shù)家 。導(dǎo)演在拍攝過程中需要把握對影片的藝術(shù)構(gòu)想，比 如色彩風(fēng)格、攝影風(fēng)格、表演風(fēng)格等等。在藝術(shù)創(chuàng)作上對攝影、演員等提出要求。導(dǎo)演可以放過他（她）認(rèn)為滿意的一條（我們習(xí)慣把拍攝一個鏡頭一遍的過程叫作 “一條 ”），也可以要求他（她）認(rèn)為不滿意的攝影或表演來上若干條（這種鏡頭我們也習(xí)慣叫 “NG”鏡頭）。導(dǎo)演從藝術(shù)高度控制著影片的整體風(fēng)格。 導(dǎo)演在劇組中其次是 技術(shù)家 。導(dǎo)演應(yīng)該了解攝影、燈光等技術(shù)細(xì)節(jié)（對于 DV 電影導(dǎo)演而言最重要的是攝影）。他可以指示攝影師選擇 景別 ——該用全景、中景、近景還是特寫，拍攝 技巧 ——推、拉、搖、移、升、降、甩、跟，畫面 構(gòu)圖 以及 其他細(xì)節(jié) ——控制景深、選擇變焦倍數(shù)等等。同時，導(dǎo)演負(fù)責(zé)場面的 調(diào)度 ——安排攝像機(jī)的位置和指明演員的位置和運(yùn)動的路線。在演員需要運(yùn)動的起點和終點以及某些重要的位置，我們都用 “T”字形的膠布或粉筆在地上（當(dāng)然是攝像機(jī)拍攝不到的地方）標(biāo)明。在每個鏡頭的開頭，我們用標(biāo)有 “X場 X 景 X 號鏡頭 ”的紙板或木板 “ 打板 ”，即用攝像機(jī)拍攝下板上的內(nèi)容和錄下?lián)舸虬遄拥穆曇?，這對后期制作中區(qū)分鏡頭有很大幫助。 導(dǎo)演在劇組中還扮演著 精神分析師 和 父母 的角色。導(dǎo)演常常被傳說成劇組里的神秘人物，他（她）性格莫測，時而微笑時而發(fā)怒。其實導(dǎo)演的 這些舉動無非是為在劇組里 協(xié)調(diào)好人際關(guān)系 。導(dǎo)演觀察著每個演職人員的一舉一動，關(guān)注著每個人細(xì)節(jié)表情的變化。他（她）通常走到演員面前，對其表演進(jìn)行單獨交流，很少當(dāng)面責(zé)備他們，很多當(dāng)面表揚(yáng)他們（雖然表演的目的很多時候是為了讓他們盡職盡責(zé)地再拍一條）；他（她）有時大聲斥責(zé)攝影師，攝影師卻理解地笑著，他們 “串通 ”起來調(diào)節(jié)著整個劇組的氣氛和情緒；他（她）從來不說 “不知道 ”不問 “怎么辦 ”，他是劇組里的 “萬事通 ”和 “百憂解 ”；他總是指揮別人而別人很少抱怨他。導(dǎo)演在拍攝過程中像精神分析師一樣揣摩著每個人的心理，像父母一樣對每 個人關(guān)心體貼和嚴(yán)格管理，充分展示著他的領(lǐng)導(dǎo)才華和外交能力。 2. DV 攝影 DV 攝像機(jī)具有體積小、功能全的特點，因此我們要發(fā)揮 DV 攝影的機(jī)動性和靈活性。由于我們創(chuàng)作的影片風(fēng)格有所不同，我們可以采取 固定攝影和 手持?jǐn)z影 的方法拍攝。很多導(dǎo)演，如臺灣的侯孝賢、中國第六代導(dǎo)演王小帥等，都喜歡使用固定機(jī)位攝影，固定攝影通常都大量使用長鏡頭；手持?jǐn)z影充分發(fā)揮了攝影機(jī)的靈活性，中國第六代導(dǎo)演婁燁的《蘇州河》就大量使用了手持拍攝的方法，而瑞典 DOGMA 小組制作的電影，更是不允許使用腳架拍攝。我們也注意到，大多數(shù)的 影片，無論是國產(chǎn)的、港臺的、好萊塢的還是歐洲的，都同時兼顧使用固定攝影和手持?jǐn)z影兩種方法。 DV 攝影應(yīng)該首先了解電影鏡頭的 經(jīng)典組接 方法。什么時候應(yīng)該從一個大全景切換為一個特寫，什么時候應(yīng)該從一個中景切為一個近景，什么時候該變換機(jī)位，是么時候該用推、拉、搖、移、升、降、甩、跟 …… 這些基本的手法，都可以從 觀摩電影 中學(xué)習(xí)和體會。當(dāng)然，我們更希望 DV 影片創(chuàng)造出與眾不同的影像風(fēng)格。我們可以運(yùn)用長鏡頭，注意，運(yùn)用長鏡頭我們要注意事先安排好演員和攝像機(jī)運(yùn)動的路線，才能避免在正式拍攝中反復(fù) NG 浪費(fèi)時間。 DV 影片由于資金限制，通常是實景拍攝。在外景拍攝時，難免有好奇的人群佇足圍觀，而一個圍觀者進(jìn)入鏡頭，都會造成影片 “穿幫 ”。這時，我們通常要注意控制攝影的 景深 。景深是指攝影畫面里保持前景和后景之間清晰的范圍。簡而言之，我們通?？梢栽陔娨暲锟匆娬驹跀z像機(jī)前的演員面部是清楚的，而后景是虛化的。這樣，我們有效地避免了后景里好奇的行人和雜亂的背景?？刂凭吧?，我們可以把攝像機(jī)擺在離被攝物體較遠(yuǎn)的位置，把鏡頭推上去，把被攝物體的焦距調(diào)節(jié)清楚，這樣一來，后景就自然模糊了，拍攝出的畫面也主體突出。 值得注意的是，我們?nèi)绻臄z的 兩個鏡頭同時要表達(dá)一個完整的動作，我們必須把第一個鏡頭里的動作延續(xù)到第二個鏡頭的動作上，而第二個鏡頭動作的開端必須由第一個動作開始，這樣以便剪輯。例如： 秦?fù)P坦然地點點頭，收拾東西，轉(zhuǎn)身出去，走到門口又轉(zhuǎn)過身來。 秦?fù)P：您知道我最喜歡的娛樂片是什么嗎？ 老教授一臉詫異。 秦?fù)P：《小兵張嘎》。（輕輕地關(guān)上門） （電視電影《破碎》文學(xué)劇本，導(dǎo)演王玨殷，編劇 小羊） 搖 秦?fù)P坦然地點點頭，走到門口打開門出去。 ，又被打開了，秦?fù)P探回頭。（您知道我最喜歡的 娛樂片是什么嗎？） 老教授詫異的表情。 秦?fù)P在門口輕輕說。（《小兵張嘎》。）門輕輕關(guān)上。 （電視電影《破碎》分鏡頭劇本，導(dǎo)演王玨殷，編劇小羊） 注意， 85 號鏡頭拍攝了秦?fù)P走出門直到關(guān)門的動作，而 86 號鏡頭同樣拍攝了從向門口走去直到關(guān)門完畢的動作。這樣在剪輯的時候，就可以很完美地將兩個鏡頭組合到一起，否則，剪輯就不能流暢，就會影響觀眾觀看影片的流暢心情。 3. 其他事宜 在前期拍攝中，場記發(fā)揮著重要
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