古典詩歌和當(dāng)代流行音樂關(guān)系論文(編輯修改稿)
2025-04-05 21:30 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 提示其所表現(xiàn)主題的廣泛性。許多當(dāng)代的流行音樂詞作者，更是喜歡借用一些古典詩詞中的典故或內(nèi)容，將其展開或以其為思路加以演繹，繼而展現(xiàn)一段現(xiàn)代的故事情感。例如鄧麗君演唱的《在水一方》：“綠草蒼蒼，白露茫茫，有位佳人，在水一方，綠草萋萋，白露迷離，有位佳人，靠水而居?！笔且浴对娊?jīng)》的詩句。這方面最為突出的有兩個人。一是臺灣的瓊瑤，她的很多歌詞里都喜歡借用一些古典詩詞中的名句，如“才下眉頭，卻上心頭”，“庭院深深深幾許”，“青山依舊在，幾度夕陽紅”等。另一個是大陸的陳小奇，他是大陸歌壇嶺南派的領(lǐng)軍人物。他有一個頗有影響的“濤聲依舊三部曲”（《濤聲依舊》、《白云深處》、《巴山夜雨》），是大陸詞作家里古風(fēng)最重的一個。陳喜歡將古詩詞中的名句或典故經(jīng)演繹，并與現(xiàn)代人的情感相結(jié)合而成歌詞，由此形成他獨(dú)特的陳氏風(fēng)格，也為中文流行歌詞創(chuàng)作形成一個典范。例如由毛寧演唱的《濤聲依舊》：“帶走一盞漁火，讓它溫暖我的雙眼，留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊……月落烏啼，總是千年的風(fēng)霜，濤聲依舊不見當(dāng)初的夜晚……”唐詩中有張繼的《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！备柙~直接或間接引用了原詩中的“月落烏啼”、“楓橋夜泊”、“到客船”等短語，我們深切感覺到詩歌中的那種愁緒也縈繞在歌詞中。再如伊能靜《念奴嬌》出自蘇軾《念奴嬌》和毛澤東的《沁園春》，《長相思》的Rap部分出自李清照的《聲聲慢》，這些都是對詩歌文化中古典元素的重現(xiàn)與運(yùn)用。梅艷芳《床前明月光》歌詞有一部分完全照搬了李白的《靜夜思》，反復(fù)吟唱。創(chuàng)作形式從創(chuàng)作的形式上來看，古典詩歌也為現(xiàn)代流行音樂的創(chuàng)作提供了一種思路，或是確立另一種風(fēng)格。我覺得這也是整個中華文化一脈相承的結(jié)果。很多當(dāng)代的流行音樂在寫作形式上，仍不可避免地借鑒、套用或模仿了古典詩歌的語言格式與風(fēng)格。用古典詩歌的形式來創(chuàng)作現(xiàn)代流行音樂，一方面使得詞作上繼承了傳統(tǒng)詩詞語言上的提煉與表達(dá)手法上的含蓄內(nèi)斂，另一方面在主題表達(dá)上也無疑有一個先入為主的捷徑，無論是說家國情懷，還是兒女情思，古典詩詞往往具有將語言與情感一同濃縮，從而增添許多回味的空間和意境悠長的韻味。至于例證，我們先說香港。香港的很多詞作家，他們的古文化功底相當(dāng)深厚，從作品中可以看出很多的用典，甚至用古典詩歌的寫作規(guī)范來進(jìn)行創(chuàng)作。首先是黃霑，最有名的是《笑傲江湖》的主題歌《滄海一聲笑》：“滄海一聲笑，滔滔兩岸潮，浮沉隨浪只記今朝……清風(fēng)笑，竟惹寂寥，豪情還剩了一襟晚照……”，他的風(fēng)格恰似一位笑傲江湖的大俠，豪情奔放，熱情不羈。再有鄧偉雄，他和黃霑一樣，寫了很多電視劇歌曲，這是當(dāng)時(shí)香港音樂創(chuàng)作的一個主要形式。在《萬水千山總是情》中：“莫說青山多障礙／風(fēng)也急／風(fēng)也勁／白云過山峰也可傳情／莫說水中多變幻／水也清／水也靜／柔情似水愛共永”。鄧的作品擅長描摹內(nèi)心感受，頗有宋詞的遺風(fēng)。再看臺灣方面。臺灣方面的歌詞創(chuàng)作更偏重于現(xiàn)代文體，更多關(guān)注風(fēng)花雪月，但這也恰好是許多舊詩文的主要素材。這方面最為突出的是方文山。方文山擅長拆解語言使用的慣性
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