【正文】 理 ?慢鏡頭 ? 高速攝影或降格拍攝，在拍攝時加快速度，超過每秒24格，以正常速度放映，導(dǎo)致音像動作速度變慢，從而出現(xiàn)慢節(jié)奏的動作。重要的是不管是被攝物還是攝影機(jī)一定要不停的運(yùn)動，要充分地運(yùn)動，要夸張地（違反生活常態(tài)）運(yùn)動。 ③攝影機(jī)要盡量隱藏，要使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。 攝影機(jī)的運(yùn)動是實現(xiàn) “長鏡頭效果 ”的重要手段。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。 愛世克斯 跟鏡頭（跟） 攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動。在荒島，大海的邊上，一個小孩騎在馬上飛奔。 兩種情況： A、人不動，攝影機(jī)動； B、人和攝影機(jī)都動。 ⑤表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。 搖鏡頭的作用 ： ①介紹環(huán)境。 兩種方法的區(qū)別： ①變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。 ④強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。 推鏡頭（推）： 兩種情況： A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動； B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長焦距。 按焦距劃分的鏡頭的類型： 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 指焦距為 40—50毫米的鏡頭 用該鏡頭拍攝的畫面接近于人的肉眼感覺和視野，其影像效果更強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實物像的還原 是影片中通常采用的鏡頭 短焦鏡頭 指焦距小于 40毫米的鏡頭，又稱魚眼鏡頭、廣角鏡頭 被拍攝對象被橫向擴(kuò)張，近景有明顯的變形感，同時畫面景深也加大，前景和后景體積對比鮮明，造成深遠(yuǎn)的縱深感 長焦鏡頭 指焦距大于 50毫米的鏡頭，又稱為望遠(yuǎn) /遠(yuǎn)攝鏡頭。使觀眾與人物建立認(rèn)同，得以掩蓋某些劇情，或使故事的敘述進(jìn)入一種別致的形式。 側(cè)面角度： 被攝體側(cè)面對準(zhǔn)鏡頭 利于表現(xiàn)動作、姿態(tài)、手勢； 利于表現(xiàn)動作的方向、方位和輪廓顯得活潑、自然。 ? c仰視鏡頭 ? 指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。 一般來講，在大全景中，環(huán)境是主要的拍攝對象；在全景與中景中，環(huán)境與人的比例較為均衡；在特寫中，人物是主要的表現(xiàn)對象。 景別決定影片的風(fēng)格 ? 戲劇性因素較強(qiáng)的影片，不論是商業(yè)片還 是藝術(shù)片，它們必然要運(yùn)用或者說是依賴近景、特寫等較小的景別，來突出其戲劇化特征，來把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情境； ? 與它相反，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠(yuǎn)景等較大的景別，來減弱人為的戲劇化的傾向，把觀眾帶入那種樸實自然、具有濃郁生活氣息的非戲劇化情境。特寫如同音樂中的高音，音樂中不可能都是高音。 特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)節(jié)和人物細(xì)微的情感變化，通過細(xì)節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。 作用： 重在表現(xiàn)人的神態(tài)；通過面部表情刻畫人物性格。 這種拍攝距離運(yùn)用最多，是從客觀性距離到主觀性距離的過渡地帶，一般呈現(xiàn)中性色彩。 如 “大廣告 ” （ 2）全景 通常是指展現(xiàn)環(huán)境全貌、人物全體的景別，表現(xiàn)相對于局部的整體景觀與場面。 機(jī)位的選擇與設(shè)置的意義 機(jī)位擺放的位置決定了拍攝景別的大小和角度的區(qū)別（遠(yuǎn)近、高低）；決定了觀看影片敘事發(fā)展的角度；反應(yīng)導(dǎo)演的敘事方式。 二、鏡頭類型： 根據(jù)影像畫面的作用與功能分： （ 1）關(guān)系鏡頭 （ 2）動作鏡頭 （ 3）渲染鏡頭 幾種常見的表現(xiàn)鏡頭 （ 1）空鏡頭 鏡頭中的畫面只有景和物 ,而沒有人物的鏡頭 . （ 2） 主觀鏡頭 以攝象機(jī)鏡頭代表影片中某一人物的眼睛 ,所進(jìn)行拍攝的鏡頭 . 另一種是以攝象機(jī)的視點再表現(xiàn)畫面內(nèi)的人和物時的鏡頭 . （ 3） 客觀鏡頭 也稱中立鏡頭 ,客觀描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的敘述鏡頭 （ 4）正反打鏡頭 模擬劇中人對話時各自的視點 ,一般表現(xiàn)為從聽話人的視點觀看 說話人 ,并因此不斷變動對話雙方的視點 . 訓(xùn)練： 分析下面一則電視廣告，共有多少個鏡頭組成，并用語言描述每個鏡頭時長、畫面內(nèi)容。 一、鏡頭的三方面含義 （ 1）指物理學(xué)中、攝影（像）機(jī)上的光學(xué)鏡頭，由透鏡系統(tǒng)組合而成的光學(xué)部件。 （ 2）指拍攝中、攝影（像）機(jī)每一次拍攝的畫面，每次從開機(jī)到關(guān)機(jī)所攝取的一段連續(xù)畫面。 里維斯圖書館篇 第二節(jié) 景別 一、機(jī)位 機(jī)位決定了拍攝的景別和角度，而景別和角度是構(gòu)成影像的基礎(chǔ)。 二、景別 概念 景別是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的大小不同的范圍 景別的劃分 ? 遠(yuǎn)景 ? 全景 ? 中景 ? 近景 ? 特寫 全景 —— 景別的作用 （ 1）遠(yuǎn)景 是指遠(yuǎn)距離拍攝所形成的視野開闊的畫面。 主要用來展示一個特定的敘事空間，可以用來表現(xiàn)人與特定環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)人或物體的運(yùn)動和行為。 利于表現(xiàn)動作、姿態(tài)、手勢；利于情節(jié)交流；是影視劇中用得最多的鏡頭。重在表現(xiàn)事物色彩、質(zhì)地、紋理。 特寫能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對事物和對生活的認(rèn)識。 ? 特寫鏡頭過多，其弊病是： ①由于都是 “突出 ”，結(jié)果到了真正應(yīng)該突出的地方也不能“突出 ”了。 各個景別不是孤立存在的，而是在相互配合的過程中，共同構(gòu)成敘事時空 景別的綜合運(yùn)用： 1景別的鏈接要遵守一定的規(guī)則：逐步式和跳躍式 逐步接近和逐步遠(yuǎn)離 大遠(yuǎn)景 —遠(yuǎn)景 —大全景 —全景 —中景 —近景 —特寫 —大特寫 2根據(jù)各景別的作用，以表現(xiàn)敘事內(nèi)容為目的選擇景別 景別分析 全景系列鏡頭 （大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景） 近景系列鏡頭 （中景、近景、特寫、大特寫） 1 抒情的、寫意的 敘事的、紀(jì)實的 2 畫面強(qiáng)調(diào) “勢 ” 畫面強(qiáng)調(diào) “質(zhì) ” 3 表現(xiàn)人物 “形體 ”關(guān)系 表現(xiàn)人物 “神態(tài) ”關(guān)系 4 空間 “實 ”寫 空間 “虛 ”寫 5 大景深、背景實像 小景深、背景虛像 6 地平線與人物關(guān)系很重要 地平線與人物關(guān)系并不重要 7 畫面氣氛十分重要 畫面構(gòu)圖十分重要 8 環(huán)境為主人物為輔 人物為主環(huán)境為輔 9 構(gòu)圖更注重繪畫性 構(gòu)圖更注重隨意性 10 畫面角度不太重要 畫面角度十分重要 不同的景別會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。 廣告： STA Travel Australia、 卡地亞 165周年 凌仕防汗劑 I AM NIKON Nikon Brandfilm 第三節(jié) 角度 思考題： ①角度主要有哪些變化？ ②、舉例說明，不同的角度會產(chǎn)生什么不同的藝術(shù)效果？ 一、鏡頭角度的劃分 兩大類：垂直變化和水平變化 垂直變化： ①平角；②仰角；③俯角 水平變化： 正面（ 0度 ），側(cè)面（ 90度 ），背面（ 180度 ） ? a平視鏡頭 ? 指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產(chǎn)生真實、平穩(wěn)、莊重的感覺。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來表現(xiàn)人物或景物的高大、威嚴(yán)、壯觀等。它是一部影片中用得最多的角度。 09401公益廣告 3全知視點 ? 這種視點像無所不知的上帝，既可以遠(yuǎn)觀世界，又可以隨時深入到每個角色的心靈，是大多數(shù)影片必須借助的視點。 可以將遠(yuǎn)距離物象拉到近處，縱深被壓縮，使深度空間被壓縮為平面空間，視野小，景深感也小。 兩種方法的區(qū)別： ①、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。（變焦距鏡頭） ⑤代表劇中人物的主觀視線。 ①變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)后退的主要特征則是客觀性。 ②從一個被攝主體轉(zhuǎn)向另一個被攝主體。 ⑥ 象征意義。（接近 “跟 ”，但速度不一樣） ? 移鏡頭的作用： 1具有形成風(fēng)格和體現(xiàn)空間的作用： 移動是建立在空間基礎(chǔ)之上的，沒有足夠的空間，就沒有足夠的相對移動。可以用一個靜止不同的鏡頭來表現(xiàn)，這時候的拍攝更像是一種客觀記錄，如果用攝影機(jī)的平行移動，這時畫面就能產(chǎn)生一種視覺節(jié)奏感，同時這種節(jié)奏感還能使得畫面在情緒的鋪排上，更具有一種富有變化的韻律美感。 “跟”與“移”的區(qū)別： ①攝影機(jī)的運(yùn)動速度與被攝主體的運(yùn)動速度一致； ②被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變； ③畫面構(gòu)圖的景別不變。 增加了影片的真實感。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。 （ 2）浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品： 對攝影機(jī)幾乎沒有什么要求。總之，要通過運(yùn)動，達(dá)到吸引觀眾、刺激觀眾，達(dá)到賣錢的目的。 ? 克服人眼正常視線的局限性 ? 創(chuàng)作意境，表達(dá)一定的哲理 ? 揭示人物內(nèi)心的活動 ? 表現(xiàn)主創(chuàng)人物的思想感情。 ? 具體制作方法是，選取所攝鏡頭中的某一格畫面，通過印片機(jī)重復(fù)印片，使這一停止畫面延伸到所需長度。 B、多用軟光（散射光）。 Erisson 海航集團(tuán)光明行公益形象廣告 梅賽德斯 奔馳 四、布光的方法 （一）按光線的性質(zhì)設(shè)計 即光源的屬性，用硬光源還是軟光源。缺點：呆板，無變化。強(qiáng)烈的逆光，會使被攝對象突出，可怕；柔弱的逆光，會使被攝對象神秘動人。往往會使被攝對象顯得殘暴。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個光環(huán)，使主體富有立體感。 ②多用散射光（軟光）。 （ 2） 浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格： 在用光上沒有一定之規(guī)。 ②布光要使被攝主體具有形式上的美感。它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。 ? 《 藍(lán) 》 ，寫自由，藍(lán)色調(diào)。 ? 《 大紅燈籠高高掛 》 ：梅珊死后，她的房間被頌蓮點上了紅燈籠，整個房間透出血一般的紅色色調(diào)。 ②表達(dá)作者的思想情感和作品的主題 ③表現(xiàn)作者的詩意和浪漫、抒情的色彩 ④形成影片特殊的風(fēng)格和韻味 三、色彩的功能 （一）色彩是人物心理和情緒的外化 （二）傳達(dá)影片內(nèi)在主旨，延伸與拓展主題 三、色彩在影視作品中的象征作用 （四）黑白與彩色 在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代： ? 黑白與彩色往往在時間上建立其意義。 《我的父親母親》 在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代： ? 黑白與彩色也可以在空間上建立其意義。 二、色彩處理 總的色彩風(fēng)格 （ 1）紀(jì)實風(fēng)格： ①影片的總的色調(diào)、和被攝物的局部色相，應(yīng)該與生活中的 自然形態(tài)一致?？缮罨?，也可五彩繽紛、絢麗奪 目。 ２、影像剪輯 抽幀、初剪、精剪、合成 二、剪輯要素 ?視覺沖擊力 ?產(chǎn)品突出 ?廣告的時空感 ?技巧合理 景別與效果 靜與動 ?剪接點：上個鏡頭與下個鏡頭中間的那個交接點。 軸線有三種： ? 視線方向的軸線（ a）， ? 運(yùn)動方向的軸線 (b)， ? 人物關(guān)系方向的軸線 (c)。 1 ② 與③平行機(jī)位：用于并列表現(xiàn)不同對象。 8 9 ⑩ 與⑾外側(cè)正反打：遠(yuǎn)端的人物完全被擋住，很少用。 ? 軸線上的正面或背面鏡頭，屬于中性鏡頭，軸線特征不明顯，可與任意軸向鏡頭相接。 用無明確方向的中性鏡頭。 四、如何連接好前后兩個鏡頭 １、同一時空（同一時間，同一場景）應(yīng)遵守以下幾個原則： ? ①人物的服飾一致：即人物的服裝、化妝、裝飾等不能有絲毫的走樣。 ? ⑦、色彩連接： ? ⑧、情緒連接： ? ⑨、意義連接： ? ⑩、期待連接： ? ?、疊化、光學(xué)技巧連接： ? ?、動、靜連接 ： Ａ、動動： a、被攝物動被攝物動： b、攝影機(jī)動攝影機(jī)動： c、復(fù)雜動復(fù)雜動： Ｂ、動靜： Ｃ、靜靜： 143 3. 關(guān)于“動接動、靜接靜”： （ 1）固定鏡頭與固定鏡頭組接 上鏡頭 組接方法 下鏡頭 原則 1 主體靜止 根據(jù)畫面造型因素及內(nèi)容需要選擇編輯點