【正文】 :40:3519:40:35January 26, 2023 ? 1意志堅(jiān)強(qiáng)的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 2023年 1月 下午 7時(shí) 40分 :40January 26, 2023 ? 1少年十五二十時(shí)，步行奪得胡馬騎。 下午 7時(shí) 40分 35秒 下午 7時(shí) 40分 19:40: ? 沒(méi)有失敗，只有暫時(shí)停止成功！。 19:40:3519:40:3519:401/26/2023 7:40:35 PM ? 1以我獨(dú)沈久，愧君相見(jiàn)頻。它是一種普泛的拍片方法，一種典型的商業(yè)化樣式，一種劇情電影被標(biāo)準(zhǔn)化之后的規(guī)范。 蒙太奇強(qiáng)調(diào)形象對(duì)列，而長(zhǎng)鏡頭重視場(chǎng)面調(diào)度和時(shí)空連續(xù)。 反叫板式 又叫錯(cuò)覺(jué)式。 比如 ， 教師在家里備課的 “ 教案 ” 與教師在課堂上講課的 “ 教案 ” 是同一物體 ， 通過(guò) “ 教案 ” 這一物體就能將教師從家里轉(zhuǎn)到課室里 。 (2)從走動(dòng)著的腳拉出一成人在走 。 195 動(dòng)接動(dòng) ， 靜接靜 動(dòng)接動(dòng) —— 動(dòng)指的是畫面內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng) 。 194 景別的過(guò)渡要自然 、 合理 表現(xiàn)同一拍攝對(duì)象的兩個(gè)相鄰鏡頭組接得合理 、 順暢 、 不跳動(dòng) ， 須遵守以下三條規(guī)則： 1 如：讓天使放棄天堂 金寶貝 191 抒情蒙太奇 它通過(guò)畫面的組合和連接，創(chuàng)造意境，使劇情的發(fā)展充滿詩(shī)意。 如：奔馳汽車 婚外情、頻繁換臺(tái)者 187 （二）表現(xiàn)性蒙太奇 以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類型。運(yùn)用恰當(dāng)，能夠避免平鋪直敘，增強(qiáng)懸念。（電影 《 陽(yáng)光燦爛的日子 》 ） 181 段落 +段落 例 1． 段落 1： 70年代末美國(guó)電視廣告片：群山之巔上，美女在新款轎車上引吭高歌； 段落 2： 80年代初動(dòng)畫片：日本小轎車如昆蟲(chóng)般密密麻麻爬上山頭； 段落 3： 80年代美國(guó)電視臺(tái)新聞資料：（現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道）美國(guó)人砸日本轎車（襯以輝煌的古典音樂(lè)） 182 六、蒙太奇的類型及技巧 （一）敘述性蒙太奇 以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。這也是為什么時(shí)空連續(xù)的、能夠全面再現(xiàn)客觀對(duì)象形態(tài)、聲音、氛圍等立體信息的現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)畫面更易受到青睞。 這組鏡頭最后接了一個(gè)緩緩向上搖拍的高樓鏡頭。 元代著名的散曲家馬致遠(yuǎn)的名曲： 天凈沙 隨意換臺(tái)者 164 2．創(chuàng)造電影時(shí)間和空間的作用 電影導(dǎo)演處理的素材是拍攝在膠片上的實(shí)在過(guò)程的片斷，他可依據(jù)自己藝術(shù)構(gòu)思的需要，刪掉一些不必要的中間過(guò)程，重新組合時(shí)間和空間。 161 簡(jiǎn)要地說(shuō)，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來(lái)。 159 蒙太奇 ,法文 montage 是文學(xué)、音樂(lè)或美術(shù)的 組合體 的音譯，原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。 (1)一個(gè)青年男子從左向右走來(lái)。鮑特和大衛(wèi) 使作品貼近生活，具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征。 145 （ 3）運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭組接 上鏡頭 組接方法 下鏡頭 1 主體運(yùn)動(dòng) 根據(jù)主體運(yùn)動(dòng)并結(jié)合畫面造型因素 主體運(yùn)動(dòng) 2 主體靜止 造型因素上考慮的重點(diǎn) A 運(yùn)動(dòng)方向一致 “動(dòng)接動(dòng) ” B 運(yùn)動(dòng)方向相反 “靜接靜 ” 主體靜止 3 主體靜止 以下鏡頭為主結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)快慢選擇剪輯點(diǎn) A “靜接靜 ” B “動(dòng)接動(dòng) ” 主體運(yùn)動(dòng) 4 主體運(yùn)動(dòng) 上鏡頭主體運(yùn)動(dòng)完成時(shí)進(jìn)行組接 主體靜止 146 4. 關(guān)于動(dòng)作組接 （ 1）動(dòng)作的分解和組合 ? 攝像根據(jù)內(nèi)容的要求，在拍攝活動(dòng)的人和物時(shí)，從不同角度用不同景別拍攝成一組鏡頭。 （ 3）硬跳軸 ? 兩個(gè)明顯跳軸的鏡頭直接組接在一起。 10 11 判斷是否跳軸的標(biāo)準(zhǔn)： 同一人物或運(yùn)動(dòng)的方向要始終處于屏幕的同一側(cè)（左或右）。 ? 視線方向的軸線（ a） ? 運(yùn)動(dòng)方向的軸線 (b) 人物關(guān)系方向的軸線 (c) ? 軸線 c是關(guān)系線，無(wú)方向性，而 a、 b具有方向性，鏡頭的銜接要注意方向的統(tǒng)一。 （ 3）商業(yè)片： 色彩要艷麗，要具有強(qiáng)烈的、形式上的視覺(jué)美感。 某一重要場(chǎng)景的畫面被處理成黑白（相對(duì)全片彩色），或被處理成彩色（相對(duì)全片黑白），旨在強(qiáng)化這個(gè)特定場(chǎng)景或者場(chǎng)景中某個(gè)物體或動(dòng)作的重要性。 4）一個(gè)鏡頭：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)鏡頭。 色調(diào)的表現(xiàn)形式： ?色彩明度 ?色別 ?色性 色調(diào)的具體運(yùn)用： 1）整部影片色調(diào)：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿整部影片?？梢陨罨部梢越k麗夸張。 方正金融 五、特技布光的方法 火光 光束 香奈兒指甲油創(chuàng)意廣告 流動(dòng)光效 印度潔牙口香糖廣告 太神奇經(jīng)典 閃電 投影圖案 波光反射 “小太陽(yáng)” 維多利亞的秘密名模性感來(lái)襲 VS50秒廣告 六、創(chuàng)作中的照明處理 總的照明風(fēng)格 （ 1） 紀(jì)實(shí)風(fēng)格： ①多用自然光，陽(yáng)光，天空光。 ④ 頂光：頭頂上垂直照下來(lái)的光線。 （二）光線方向設(shè)計(jì) 指光源位置與拍攝方向之間所形成的光線照射角度。 ? 根據(jù)鏡頭剪輯的需要，定格處理可由動(dòng)（活動(dòng)畫面）到靜（定格畫面），也可由靜（定格畫面）到動(dòng)（活動(dòng)畫面）；也有的在影片結(jié)尾時(shí)，用定格表明故事結(jié)束，或借此點(diǎn)題，以便給觀眾留有回味。 具體人物的運(yùn)動(dòng)處理 ： ①年齡特點(diǎn) ②性別特點(diǎn) ③生理特點(diǎn) ④ 角色特點(diǎn) 具體場(chǎng)景、具體段落的運(yùn)動(dòng)處理 葬禮的段落，鏡頭當(dāng)然應(yīng)該少動(dòng)，或者干脆是靜止的； 影片中的婚禮的段 落，鏡頭就應(yīng)該多動(dòng)。 Life Vest Inside Kindness 奧利奧 100周年廣告 錦溪廣告片 運(yùn)動(dòng)處理 總的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格： （ 1）紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品： ①多用長(zhǎng)鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。 ? 跟鏡頭的作用 第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體， 它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 第二、跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果， 有利于通過(guò)人物引出環(huán)境 第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭， 由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 第四、跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義 Visa 5種還可以相互結(jié)合，借助不同的操作方式和輔助手段派生出其他的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，如升降鏡頭、跟推、跟拉、搖擺鏡頭和移跟鏡頭等。移動(dòng)除了可以表現(xiàn)空間的真實(shí)性和可能性之外，還可以形成一種風(fēng)格。 ③表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)。（變焦距鏡頭） ⑥表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。 變焦鏡頭 指焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，既可作標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，也可作短焦距和長(zhǎng)焦距鏡頭使用。 背面角度： 被攝體背面對(duì)準(zhǔn)鏡頭； 背面角度比較含蓄，想像聯(lián)想空間大； 具有懸念效果和寫意效果 廣告中根據(jù)需要混合使用：里維斯牛仔褲對(duì)白篇 視點(diǎn) 1客觀視點(diǎn) ? 它相當(dāng)于劇作中語(yǔ)氣平穩(wěn)、不溫不火的描述，始終與被描述對(duì)象保持一定的距離，不深入它的內(nèi)部（進(jìn)行情感描述），也不故意拉大距離（顯出冷漠感），又稱中立鏡頭。 垂直角度 ? b俯視鏡頭 ? 指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭能使人和物的體積壓縮以至于形狀奇異，造成觀眾心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺(jué)，同時(shí)它可獲得開(kāi)闊的視野，可表現(xiàn)大的場(chǎng)景。 ②把觀眾的注意力引向了不重要的人物和細(xì)節(jié)上去，干擾了影片的敘事和主題。 如：母親的勇氣 反家暴 （ 5）特寫 是指由被拍攝主體的某個(gè)特定的不完整局部所構(gòu)成的畫面，主要用來(lái)突出特定局部、特定細(xì)節(jié)，創(chuàng)造一種強(qiáng)烈的視覺(jué)效果 它能呈現(xiàn)主體最豐富的細(xì)節(jié)變化，它常被用來(lái)細(xì)膩地刻畫人物性格，表現(xiàn)心理情緒。 如 黑白默片啤酒 （ 3）中景 是指由拍攝主體的主要部分所構(gòu)成的畫面，展現(xiàn)場(chǎng)景局部或人物膝蓋以上部分的景別。 概念 機(jī)位（也叫 “鏡位 ”），指的是在任何鏡頭開(kāi)始時(shí)，攝影機(jī)在真實(shí)空間中的位置。第四章 影視廣告的信息傳達(dá) 第一節(jié) 鏡頭 第二節(jié) 景別 第三節(jié) 角度 第四節(jié) 運(yùn)動(dòng) 第五節(jié) 光線 第六節(jié) 色彩 第七節(jié) 鏡頭的剪輯 第八節(jié) 蒙太奇 第一節(jié) 鏡頭 鏡頭是視聽(tīng)語(yǔ)言形成的最重要的基礎(chǔ)，幾個(gè)鏡頭組合在一起傳達(dá)信息，形成一個(gè)視聽(tīng)“句子”，許多個(gè)視聽(tīng)“句子”接在一起形成一個(gè)敘述段落，若干個(gè)段落組接在一起成為一部完整的片子。如果下一個(gè)鏡頭必須要移動(dòng)攝影機(jī)，改變攝影機(jī)的位置，或者仍然在相同的位置，卻使用不同的透鏡，便稱之為另一個(gè)機(jī)位。 主要用來(lái)表現(xiàn)處在特定空間環(huán)境中被拍攝主體的狀態(tài)，既能看到人物的部分面部表情，又能看到部分身體動(dòng)作與姿態(tài)。 如：馬校長(zhǎng)合唱團(tuán) 秘魯電信 特寫元素在影視作品中的作用： 特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志。 景別最基本的作用，是敘事 ★一些特殊的景別，或特殊的景別組合，可以抒發(fā)特定的情感，表現(xiàn)特定的視角 ★不同景別的組合運(yùn)用，決定了影像的風(fēng)格、作品的風(fēng)格、導(dǎo)演的風(fēng)格。帶有很強(qiáng)的感情色彩 。 2主觀視點(diǎn) ? 它模仿片中某一人物的眼睛，或代表以第一人稱進(jìn)行敘述的作者的眼睛，具有極大的主觀色彩。 可以在拍攝中根據(jù)需要隨時(shí)變焦，造成畫面縱深感和物像體積、運(yùn)動(dòng)速度的變化，也可以產(chǎn)生推拉鏡頭的效果，有 的還用來(lái)造成一種虛實(shí)焦點(diǎn)的對(duì)比。（變焦距鏡頭） 拉鏡頭（拉） 兩種情況： A、 攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)； B、 采取變焦距鏡頭，從長(zhǎng)焦距調(diào)至短焦距。 ④代表劇中人物的主觀視線。 2創(chuàng)造視覺(jué)節(jié)奏和韻律： 移鏡頭的不斷變化，不但可以創(chuàng)造不斷變化的畫面，同時(shí)，因?yàn)橐苿?dòng)，也能造成視覺(jué)節(jié)奏富于韻律的變化。 三、運(yùn)動(dòng)在影視作品中的作用 使影片形成一種 “動(dòng) ”的美感。 ②運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的時(shí)候，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、被攝物的運(yùn)動(dòng)，要努力和生活中該事物的運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)時(shí)間等相一致。 09402淘寶廣告 訓(xùn)練： 分析以下電視廣告，用語(yǔ)言描述每個(gè)鏡頭時(shí)長(zhǎng)、畫面內(nèi)容、聲音、景別、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)的變化情況。 第五節(jié) 光線 一、照明的種類 按光 源劃分： ① 自然光：陽(yáng)光、天空光的照明； ② 人工光：燈光的照明。拍攝中，光源角度發(fā)生改變，其效果就會(huì)相應(yīng)變化。往往會(huì)使被攝對(duì)象丑化。如果是在室內(nèi)，那么它的光就應(yīng)該是該室內(nèi)本身存在的光源（日光、燈光）所發(fā)出的光。 Euromillones Lottery：做你想做的 （ 3） 商業(yè)片： ①布光應(yīng)使被攝主體清晰可見(jiàn)。 ? 《 黃土地 》 ，寫對(duì)土地的愛(ài)，桔黃色的暖色。 ? 《 鬼子來(lái)了 》 ：馬大三的頭被砍下時(shí)濺滿銀幕的鮮血。 這種運(yùn)用很廣泛了。總之，要 漂漂亮亮，女主角起碼要換二十套衣服，要使人賞心閱目。 ? 反跳軸原則（軸線原則）： 在同一場(chǎng)景中拍攝相連的鏡頭時(shí)，為保證被攝對(duì)象在畫面空間中位置和方向的統(tǒng)一，使觀眾獲得正確的空間結(jié)構(gòu)，從而正確、清楚地理解場(chǎng)景內(nèi)容須在軸線一側(cè)的 180度之內(nèi)設(shè)置攝像角度。 ? 跳軸與否只對(duì)相鄰的兩個(gè)鏡頭而言。 ? 有意的硬跳軸組接，一般是為特殊的內(nèi)容需要，如表現(xiàn)人物間的對(duì)立、沖突、心情的焦慮、憤怒等等激進(jìn)狀態(tài)。 ? 每一個(gè)鏡頭在完整的動(dòng)作過(guò)程中都具有一定的代表性和相關(guān)性，選擇不同角度