【正文】 ? 戲劇性因素較強的影片，不論是商業(yè)片還 是藝術片，它們必然要運用或者說是依賴近景、特寫等較小的景別，來突出其戲劇化特征，來把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情境； ? 與它相反，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠景等較大的景別，來減弱人為的戲劇化的傾向，把觀眾帶入那種樸實自然、具有濃郁生活氣息的非戲劇化情境。 ? c仰視鏡頭 ? 指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。使觀眾與人物建立認同，得以掩蓋某些劇情，或使故事的敘述進入一種別致的形式。 推鏡頭（推）： 兩種情況： A、攝影機沿光軸方向向前移動； B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調至長焦距。 兩種方法的區(qū)別： ①變焦距鏡頭往往帶有強調的成分。 ⑤表現(xiàn)劇中人物的內心感受。在荒島，大海的邊上，一個小孩騎在馬上飛奔。攝影機的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。 ③攝影機要盡量隱藏，要使觀眾感不到攝影機的存在。 Take the bus ?快鏡頭 ? 指 慢速攝影或降格攝影，在拍攝是以低于每秒 24格的速度拍攝，再以高速放映出現(xiàn)快節(jié)奏的動作 ? 作用：省略細節(jié)，使故事節(jié)奏簡潔，緊促 ? 人物動作速度的改變 從而產生喜劇效果 ? 諷刺 鏡頭的特殊處理 ?慢鏡頭 ? 高速攝影或降格拍攝，在拍攝時加快速度，超過每秒24格，以正常速度放映，導致音像動作速度變慢，從而出現(xiàn)慢節(jié)奏的動作。 按光線的性質劃分： ① 散射光（軟光）； ② 直射光（硬光）； 禁煙創(chuàng)意廣告 美女瞬間變老 按造型的性質劃分： ①主光： A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照明的格局； B、多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影； ②副光： A、它是輔助主光的光線，它主要用來對主光照明被攝物所產生的明顯的陰影提供適當?shù)恼彰?，（注意不應把陰影全部消除，還應使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。 ① 順光（正面光）優(yōu)點：易于較完整地交待一個平面形象或者細節(jié)。 ⑤ 腳光：從人的腳下垂直照上來的光線。（盡管這一點在實際拍攝中較難做到）。它不能象紀實風格的影片那樣，為了接近生活，被攝主體有時會若隱若現(xiàn)、模糊不清。 ? 《 金色池塘 》 ，寫黃昏之戀，黃色的暖色調。 色調的作用： ①喧染環(huán)境，營造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。在偵探片中，可能是犯罪的現(xiàn)場用不同的色彩來表現(xiàn)，在愛情片中，可能是某個很值得紀念的場所用不同的色彩來表現(xiàn)。 第七節(jié) 鏡頭的剪輯 一、剪輯的主要內容 １、聲帶剪輯：將錄制的大量的聲音素材進行篩選后，按照影片總體構思的要求，將這些聲音按照一定的順序組接起來。 2． 反跳軸與跳軸 （ 1） 反跳軸原則中的 11個機位： 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 ① 頂角機位：交代環(huán)境與人物關系，通常用于開始或結束。因此不存在靠兩次跳軸來彌補的做法。 ? 場面宏大，角色眾多，或遠景、大全景為主，軸線不明顯且不重要時，也有硬跳軸組接。 147 A. 解析法 ? ——解析法是把一個完整的動作折解成幾個片斷，選擇幾個有代表意義的進行拍攝，通過這些片斷表現(xiàn)動作的完整過程。 ②、增強影片的節(jié)奏。 ? 格里菲斯進一步深化了影像表現(xiàn)的各種可能性。 (3)他們相遇了 ,握手。一般包括 畫面剪輯 和 畫面合成 兩方面，電影將一系列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，敘述情節(jié)，刻畫人物。 由此可知， 蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯、推理順序、作者的觀點及其美學原則聯(lián)結起來的手段。蒙太奇在創(chuàng)造假定性的空間中，可以把真實環(huán)境中不同的場景組合在銀幕上的整體空間中，如銀幕上的學校，可能是由許多學校的個別場景組成的。 169 ? 蒙太奇又令畫面具有外在的辨證關系，而且在蒙太奇畫面組接中，畫面的引申意義會更為豐富。 172 （三）、畫面解釋的隨機性 單一的影視畫面客觀記錄了現(xiàn)實具象，但是它展現(xiàn)的只是具體的有限的事物存在形態(tài)，并不能提供畫面無法表現(xiàn)的內容， 畫面本身是在展現(xiàn)，它并不論證 。在電視節(jié)目的創(chuàng)作中，畫面的經營、色彩光線的處理、運動節(jié)奏的快慢以及不同聲音的造型效果，都會引導人們感受更為細膩的情感和更為深沉的意境，這些都是電視節(jié)目傳達情感與理念、樹立個性風格的重要元素。它是影視藝術中最基本的、常用的敘述方式。 復現(xiàn)式蒙太奇的運用方式 : 其一，是從內容到形式完全重復。 188 對比蒙太奇 通過鏡頭（或場、段落）之間在內容上或形式上的強烈對比，產生相互強調、相互沖突的作用，以表達創(chuàng)作者的某種寓意或強化所表現(xiàn)的內容、情緒和思想。 人們也習慣按這一發(fā)展規(guī)律去認識問題 、 思考問題 。 2 靜接靜 —— 靜指的是畫面主體的靜和畫面本身是固定的鏡頭 。 實際上 ， 很多有動作性的鏡頭 ， 都可作為轉場的切換點 。 (2)從教案特寫拉出教師在講臺上講課的全景 。反叫板連接對比鮮明、突兀曲折，能給觀眾強烈而深刻的印象。 蒙太奇是強制、封閉的敘事；而長鏡頭是非強制性的、開放型的敘事。 成功個案： 《 泰坦尼克號 》 、 《 侏羅紀公園 》 、 《 海底總動員 》 原因： 一是觀眾的心理上的認同感與安全感得到滿足； 二是解除了人們在社會認知和現(xiàn)實壓抑之下的恐懼心情。 19:40:3519:40:3519:40Thursday, January 26, 2023 ? 1乍見翻疑夢，相悲各問年。 19:40:3519:40:3519:401/26/2023 7:40:35 PM ? 1成功就是日復一日那一點點小小努力的積累。 下午 7時 40分 35秒 下午 7時 40分 19:40: ? 楊柳散和風，青山澹吾慮。 2023年 1月 下午 7時 40分 :40January 26, 2023 ? 1業(yè)余生活要有意義，不要越軌。 19:40:3519:40:3519:40Thursday, January 26, 2023 ? 1知人者智，自知者明。 2023年 1月 26日星期四 下午 7時 40分 35秒 19:40: ? 1楚塞三湘接，荊門九派通。 2023年 1月 下午 7時 40分 :40January 26, 2023 ? 1行動出成果，工作出財富。 分類： （目前尚無統(tǒng)一標準，大致分為）武俠片、喜劇片、 警匪片、愛情片、倫理片、音樂片、科幻片、兒童片、 西部片、黑幫片、懸疑片、恐怖片、鬼怪片、傳記片、戰(zhàn)爭片 謝 謝 :40:3519:4019::40 19:4019:40::40:35 2023年 1月 26日星期四 7時 40分 35秒 ? 靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。這種在工業(yè)流程中生產出來的模式化電影，即為“類型電影”。 比如 ， 一體育教學片中第一段講籃球訓練 ，而第二段是排球訓練 ， 中間用一個藍天的空鏡頭 ， 從籃球場轉到排球場 ， 這樣就比較自然順暢 。 201 叫板式 指上一個鏡頭說到某人或某物，下一個鏡頭就出現(xiàn)了某人或某物。 另外 ， 還得選定合適的剪接點 ， 如走出畫面時 ，不要讓主體完全走出畫面；而走進畫面時 ， 也不要從全空的鏡頭開始 ， 而應從主體已進入畫面一點的地方開始 ， 這樣就收到特別流暢的效果 。 鏈接鏡頭 、 穿插鏡頭 197 利用動作組接 隨著時間的推移 ， 事物已變化發(fā)展 ， 這樣可利用事物變化發(fā)展中的一些動作作為組接點 。 不能同景別相接 。 如拍攝踢足球 ， 甲隊是射左方球門 ， 乙隊是射右方球門 ， 若有一臺攝像機從相反方向拍攝 ， 看上去就變成甲隊也射右方自己防守的球門了 。它往往是把不同事物相同或相似的特征突現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，從而深化并豐富事件的形象。 這種手法能造成激烈緊張的氣氛，加強矛盾沖突的尖銳性，引起懸念以掌握觀眾的情緒。如：命懸一線 Canal+ 顛倒蒙太奇 指結構上的插敘或倒敘，即打破動作和情節(jié)發(fā)展的時間順序，從現(xiàn)在轉到過去，或從過去回到現(xiàn)在的顛倒。 177 具體而言， 蒙太奇效果 的形成大致有以下幾種情況： 鏡頭 +鏡頭 例 1． 鏡頭（ 1） 旭日東升 +鏡頭（ 2） 升起五星紅旗 例 2． 鏡頭（ 1） 某位老人打開戴在耳朵上的助聽器，驟然響起球場比賽聲音 +球場比賽 （ 《 丹麥交響曲 》 ） 178 一個鏡頭內： A、 普通鏡頭 例 1． 背景是莊重的紫禁城，前景是風情萬種的時裝表演 例 2． 走在工廠機器中穿綠衣的女人 B、 長鏡頭：在場面調度中產生對比關系 例 1． 落葉與信件在空中飛舞，從街道飛至謝利家的門口，讀信人的女聲由少女的稚嫩轉為中年的滄桑。 如，一組 1911年老北京街道或著老城墻的畫面。 如： 熊貓靜靜地趴在窗前，向外看。 如：影視制作者能夠通過組織畫面內容，或者使觀眾從特殊角度去觀看畫面，畫面就會產生另一種明確的意義。 tot蘇打紅茶、美心冰皮合家歡 163 三、蒙太奇的作用 1．構成的作用 蒙太奇的構成必須經過藝術家的選樣，選擇那些最本質、富有藝術表現(xiàn)力的東西連接在一起，以獲得蒙太奇構成的效果。 ? 憑借蒙太奇的作用，電影享有時空的極大自由，甚至可以構成與實際生活中的時間空間并不一致的影視時間和影視空間。 庫里肖夫做了實驗二：（創(chuàng)造性地理學） 158 庫里肖夫做實驗三： 將三個同樣的鏡頭按不同的次序組接，鏡頭內容是： （ 1）一個演員在笑 （ 2）一把手槍 （ 3）這個演員恐懼的表情 ? 如果按（ 1）（ 2）（ 3）順序連接，這個人被認為是膽小鬼 。庫里肖夫曾經做過著名實驗： 庫里肖夫效應 實驗一： 從某一部影片中選了蘇聯(lián)著名演員莫茲尤辛的幾個特寫鏡頭 , 都是靜止的沒有任何表情的特寫。誕生之初的電影，只是作為一種新技術的顯示和簡單的游戲出現(xiàn)的，不過，諸如 《 火車進站 》 之類的由一個鏡頭構成的片子，無論被認為是實驗鏡頭還是電影先驅，它的確體現(xiàn)了影視的最基本元素：運動的影像。 五、剪輯的作用 １、表現(xiàn)一種特殊影視作品的時空關系：即壓縮時空和延伸時空。 ２、鏡頭連接的具體方法有 ? ①、人物的姿態(tài)和動作連接 ? ②、人物的表情連接 ? ③、人物的語言連接： ? ④、音響連接： ? ⑤、音樂連接： ? ⑥、道具連接：如：門。 2 1 場景中有兩條軸線，攝像機可以越過一條軸線，改用另一條軸線保持空間的統(tǒng)一。 6 7 ⑧ 與⑨正反打機位：可用作主觀鏡頭。 三、剪輯術語 切 淡入、淡出 疊畫 劃像 閃白 分屏 遮擋 負像 魔變 拉絲 1虛實 1推拉 1翻轉 1鑲邊 1光效 1對比 1空鏡 (一 )技巧 （二）軸線原則 1．軸線與機位 軸線：是指被攝對象的視線方向、運動方向以及他和對象人物之間的關系所構成的一條假想中的直線。） （ 2）浪漫、夸張的風格： 色彩上沒有特殊的要求。如果創(chuàng)作者這樣使用不是嘩眾取寵的話，那么肯定會有這樣做的意義存在，比如，他可能是想表現(xiàn)，過去是美好的，現(xiàn)在是丑陋的或者是悲傷的。 3）一個場景：根據主題的需要，一種色調貫穿一個場景。 東芝 LED燈 第六節(jié) 色彩 思考題： ①色彩元素主要包括哪些內容？ ②舉一部你認為色彩處理有特點的影片，談它好在哪里？ ③色彩在 影視中有什么作用？ ? 紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命 …… ? 黃色：象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂 …… ? 綠色：象征著生長、生命、青春 …… ? 紫色：象征著高貴、犧牲 …… ? 藍色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫 …… 一、色彩的情感 ?人