【正文】 ? 戲劇性因素較強(qiáng)的影片，不論是商業(yè)片還 是藝術(shù)片，它們必然要運(yùn)用或者說是依賴近景、特寫等較小的景別，來突出其戲劇化特征，來把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情境； ? 與它相反，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠(yuǎn)景等較大的景別，來減弱人為的戲劇化的傾向，把觀眾帶入那種樸實(shí)自然、具有濃郁生活氣息的非戲劇化情境。 ? c仰視鏡頭 ? 指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。使觀眾與人物建立認(rèn)同，得以掩蓋某些劇情，或使故事的敘述進(jìn)入一種別致的形式。 推鏡頭（推）： 兩種情況： A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動； B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長焦距。 兩種方法的區(qū)別： ①變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。 ⑤表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。在荒島，大海的邊上，一個小孩騎在馬上飛奔。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。 ③攝影機(jī)要盡量隱藏，要使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。 Take the bus ?快鏡頭 ? 指 慢速攝影或降格攝影，在拍攝是以低于每秒 24格的速度拍攝，再以高速放映出現(xiàn)快節(jié)奏的動作 ? 作用：省略細(xì)節(jié)，使故事節(jié)奏簡潔，緊促 ? 人物動作速度的改變 從而產(chǎn)生喜劇效果 ? 諷刺 鏡頭的特殊處理 ?慢鏡頭 ? 高速攝影或降格拍攝，在拍攝時(shí)加快速度，超過每秒24格，以正常速度放映，導(dǎo)致音像動作速度變慢，從而出現(xiàn)慢節(jié)奏的動作。 按光線的性質(zhì)劃分： ① 散射光（軟光）； ② 直射光（硬光）； 禁煙創(chuàng)意廣告 美女瞬間變老 按造型的性質(zhì)劃分： ①主光： A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照明的格局； B、多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影； ②副光： A、它是輔助主光的光線，它主要用來對主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰鳎ㄗ⒁獠粦?yīng)把陰影全部消除，還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。 ① 順光（正面光）優(yōu)點(diǎn)：易于較完整地交待一個平面形象或者細(xì)節(jié)。 ⑤ 腳光：從人的腳下垂直照上來的光線。（盡管這一點(diǎn)在實(shí)際拍攝中較難做到）。它不能象紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片那樣，為了接近生活，被攝主體有時(shí)會若隱若現(xiàn)、模糊不清。 ? 《 金色池塘 》 ，寫黃昏之戀，黃色的暖色調(diào)。 色調(diào)的作用： ①喧染環(huán)境，營造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。在偵探片中，可能是犯罪的現(xiàn)場用不同的色彩來表現(xiàn)，在愛情片中，可能是某個很值得紀(jì)念的場所用不同的色彩來表現(xiàn)。 第七節(jié) 鏡頭的剪輯 一、剪輯的主要內(nèi)容 １、聲帶剪輯：將錄制的大量的聲音素材進(jìn)行篩選后，按照影片總體構(gòu)思的要求，將這些聲音按照一定的順序組接起來。 2． 反跳軸與跳軸 （ 1） 反跳軸原則中的 11個機(jī)位： 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 ① 頂角機(jī)位：交代環(huán)境與人物關(guān)系，通常用于開始或結(jié)束。因此不存在靠兩次跳軸來彌補(bǔ)的做法。 ? 場面宏大，角色眾多，或遠(yuǎn)景、大全景為主，軸線不明顯且不重要時(shí)，也有硬跳軸組接。 147 A. 解析法 ? ——解析法是把一個完整的動作折解成幾個片斷，選擇幾個有代表意義的進(jìn)行拍攝，通過這些片斷表現(xiàn)動作的完整過程。 ②、增強(qiáng)影片的節(jié)奏。 ? 格里菲斯進(jìn)一步深化了影像表現(xiàn)的各種可能性。 (3)他們相遇了 ,握手。一般包括 畫面剪輯 和 畫面合成 兩方面，電影將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，敘述情節(jié)，刻畫人物。 由此可知， 蒙太奇就是將攝影機(jī)拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯、推理順序、作者的觀點(diǎn)及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來的手段。蒙太奇在創(chuàng)造假定性的空間中，可以把真實(shí)環(huán)境中不同的場景組合在銀幕上的整體空間中，如銀幕上的學(xué)校，可能是由許多學(xué)校的個別場景組成的。 169 ? 蒙太奇又令畫面具有外在的辨證關(guān)系，而且在蒙太奇畫面組接中，畫面的引申意義會更為豐富。 172 （三）、畫面解釋的隨機(jī)性 單一的影視畫面客觀記錄了現(xiàn)實(shí)具象，但是它展現(xiàn)的只是具體的有限的事物存在形態(tài)，并不能提供畫面無法表現(xiàn)的內(nèi)容， 畫面本身是在展現(xiàn)，它并不論證 。在電視節(jié)目的創(chuàng)作中，畫面的經(jīng)營、色彩光線的處理、運(yùn)動節(jié)奏的快慢以及不同聲音的造型效果，都會引導(dǎo)人們感受更為細(xì)膩的情感和更為深沉的意境，這些都是電視節(jié)目傳達(dá)情感與理念、樹立個性風(fēng)格的重要元素。它是影視藝術(shù)中最基本的、常用的敘述方式。 復(fù)現(xiàn)式蒙太奇的運(yùn)用方式 : 其一，是從內(nèi)容到形式完全重復(fù)。 188 對比蒙太奇 通過鏡頭（或場、段落）之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。 人們也習(xí)慣按這一發(fā)展規(guī)律去認(rèn)識問題 、 思考問題 。 2 靜接靜 —— 靜指的是畫面主體的靜和畫面本身是固定的鏡頭 。 實(shí)際上 ， 很多有動作性的鏡頭 ， 都可作為轉(zhuǎn)場的切換點(diǎn) 。 (2)從教案特寫拉出教師在講臺上講課的全景 。反叫板連接對比鮮明、突兀曲折，能給觀眾強(qiáng)烈而深刻的印象。 蒙太奇是強(qiáng)制、封閉的敘事；而長鏡頭是非強(qiáng)制性的、開放型的敘事。 成功個案： 《 泰坦尼克號 》 、 《 侏羅紀(jì)公園 》 、 《 海底總動員 》 原因： 一是觀眾的心理上的認(rèn)同感與安全感得到滿足； 二是解除了人們在社會認(rèn)知和現(xiàn)實(shí)壓抑之下的恐懼心情。 19:40:3519:40:3519:40Thursday, January 26, 2023 ? 1乍見翻疑夢，相悲各問年。 19:40:3519:40:3519:401/26/2023 7:40:35 PM ? 1成功就是日復(fù)一日那一點(diǎn)點(diǎn)小小努力的積累。 下午 7時(shí) 40分 35秒 下午 7時(shí) 40分 19:40: ? 楊柳散和風(fēng)，青山澹吾慮。 2023年 1月 下午 7時(shí) 40分 :40January 26, 2023 ? 1業(yè)余生活要有意義，不要越軌。 19:40:3519:40:3519:40Thursday, January 26, 2023 ? 1知人者智，自知者明。 2023年 1月 26日星期四 下午 7時(shí) 40分 35秒 19:40: ? 1楚塞三湘接，荊門九派通。 2023年 1月 下午 7時(shí) 40分 :40January 26, 2023 ? 1行動出成果，工作出財(cái)富。 分類： （目前尚無統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，大致分為）武俠片、喜劇片、 警匪片、愛情片、倫理片、音樂片、科幻片、兒童片、 西部片、黑幫片、懸疑片、恐怖片、鬼怪片、傳記片、戰(zhàn)爭片 謝 謝 :40:3519:4019::40 19:4019:40::40:35 2023年 1月 26日星期四 7時(shí) 40分 35秒 ? 靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。這種在工業(yè)流程中生產(chǎn)出來的模式化電影，即為“類型電影”。 比如 ， 一體育教學(xué)片中第一段講籃球訓(xùn)練 ，而第二段是排球訓(xùn)練 ， 中間用一個藍(lán)天的空鏡頭 ， 從籃球場轉(zhuǎn)到排球場 ， 這樣就比較自然順暢 。 201 叫板式 指上一個鏡頭說到某人或某物，下一個鏡頭就出現(xiàn)了某人或某物。 另外 ， 還得選定合適的剪接點(diǎn) ， 如走出畫面時(shí) ，不要讓主體完全走出畫面；而走進(jìn)畫面時(shí) ， 也不要從全空的鏡頭開始 ， 而應(yīng)從主體已進(jìn)入畫面一點(diǎn)的地方開始 ， 這樣就收到特別流暢的效果 。 鏈接鏡頭 、 穿插鏡頭 197 利用動作組接 隨著時(shí)間的推移 ， 事物已變化發(fā)展 ， 這樣可利用事物變化發(fā)展中的一些動作作為組接點(diǎn) 。 不能同景別相接 。 如拍攝踢足球 ， 甲隊(duì)是射左方球門 ， 乙隊(duì)是射右方球門 ， 若有一臺攝像機(jī)從相反方向拍攝 ， 看上去就變成甲隊(duì)也射右方自己防守的球門了 。它往往是把不同事物相同或相似的特征突現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，從而深化并豐富事件的形象。 這種手法能造成激烈緊張的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，引起懸念以掌握觀眾的情緒。如：命懸一線 Canal+ 顛倒蒙太奇 指結(jié)構(gòu)上的插敘或倒敘，即打破動作和情節(jié)發(fā)展的時(shí)間順序，從現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過去，或從過去回到現(xiàn)在的顛倒。 177 具體而言， 蒙太奇效果 的形成大致有以下幾種情況： 鏡頭 +鏡頭 例 1． 鏡頭（ 1） 旭日東升 +鏡頭（ 2） 升起五星紅旗 例 2． 鏡頭（ 1） 某位老人打開戴在耳朵上的助聽器，驟然響起球場比賽聲音 +球場比賽 （ 《 丹麥交響曲 》 ） 178 一個鏡頭內(nèi)： A、 普通鏡頭 例 1． 背景是莊重的紫禁城，前景是風(fēng)情萬種的時(shí)裝表演 例 2． 走在工廠機(jī)器中穿綠衣的女人 B、 長鏡頭：在場面調(diào)度中產(chǎn)生對比關(guān)系 例 1． 落葉與信件在空中飛舞，從街道飛至謝利家的門口，讀信人的女聲由少女的稚嫩轉(zhuǎn)為中年的滄桑。 如，一組 1911年老北京街道或著老城墻的畫面。 如： 熊貓靜靜地趴在窗前，向外看。 如：影視制作者能夠通過組織畫面內(nèi)容，或者使觀眾從特殊角度去觀看畫面，畫面就會產(chǎn)生另一種明確的意義。 tot蘇打紅茶、美心冰皮合家歡 163 三、蒙太奇的作用 1．構(gòu)成的作用 蒙太奇的構(gòu)成必須經(jīng)過藝術(shù)家的選樣，選擇那些最本質(zhì)、富有藝術(shù)表現(xiàn)力的東西連接在一起，以獲得蒙太奇構(gòu)成的效果。 ? 憑借蒙太奇的作用，電影享有時(shí)空的極大自由，甚至可以構(gòu)成與實(shí)際生活中的時(shí)間空間并不一致的影視時(shí)間和影視空間。 庫里肖夫做了實(shí)驗(yàn)二：（創(chuàng)造性地理學(xué)） 158 庫里肖夫做實(shí)驗(yàn)三： 將三個同樣的鏡頭按不同的次序組接，鏡頭內(nèi)容是： （ 1）一個演員在笑 （ 2）一把手槍 （ 3）這個演員恐懼的表情 ? 如果按（ 1）（ 2）（ 3）順序連接，這個人被認(rèn)為是膽小鬼 。庫里肖夫曾經(jīng)做過著名實(shí)驗(yàn)： 庫里肖夫效應(yīng) 實(shí)驗(yàn)一： 從某一部影片中選了蘇聯(lián)著名演員莫茲尤辛的幾個特寫鏡頭 , 都是靜止的沒有任何表情的特寫。誕生之初的電影，只是作為一種新技術(shù)的顯示和簡單的游戲出現(xiàn)的，不過，諸如 《 火車進(jìn)站 》 之類的由一個鏡頭構(gòu)成的片子，無論被認(rèn)為是實(shí)驗(yàn)鏡頭還是電影先驅(qū)，它的確體現(xiàn)了影視的最基本元素：運(yùn)動的影像。 五、剪輯的作用 １、表現(xiàn)一種特殊影視作品的時(shí)空關(guān)系：即壓縮時(shí)空和延伸時(shí)空。 ２、鏡頭連接的具體方法有 ? ①、人物的姿態(tài)和動作連接 ? ②、人物的表情連接 ? ③、人物的語言連接： ? ④、音響連接： ? ⑤、音樂連接： ? ⑥、道具連接：如：門。 2 1 場景中有兩條軸線，攝像機(jī)可以越過一條軸線，改用另一條軸線保持空間的統(tǒng)一。 6 7 ⑧ 與⑨正反打機(jī)位：可用作主觀鏡頭。 三、剪輯術(shù)語 切 淡入、淡出 疊畫 劃像 閃白 分屏 遮擋 負(fù)像 魔變 拉絲 1虛實(shí) 1推拉 1翻轉(zhuǎn) 1鑲邊 1光效 1對比 1空鏡 (一 )技巧 （二）軸線原則 1．軸線與機(jī)位 軸線：是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向以及他和對象人物之間的關(guān)系所構(gòu)成的一條假想中的直線。） （ 2）浪漫、夸張的風(fēng)格： 色彩上沒有特殊的要求。如果創(chuàng)作者這樣使用不是嘩眾取寵的話，那么肯定會有這樣做的意義存在，比如，他可能是想表現(xiàn)，過去是美好的，現(xiàn)在是丑陋的或者是悲傷的。 3）一個場景：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個場景。 東芝 LED燈 第六節(jié) 色彩 思考題： ①色彩元素主要包括哪些內(nèi)容？ ②舉一部你認(rèn)為色彩處理有特點(diǎn)的影片，談它好在哪里？ ③色彩在 影視中有什么作用？ ? 紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命 …… ? 黃色：象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂 …… ? 綠色：象征著生長、生命、青春 …… ? 紫色：象征著高貴、犧牲 …… ? 藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫 …… 一、色彩的情感 ?人