【正文】 B、 采取變焦距鏡頭，從長焦距調至短焦距。 兩種方法的區(qū)別： ①變焦距鏡頭往往帶有強調的成分。 ①變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機后退的主要特征則是客觀性。 拉鏡頭的作用： ①結束一個段落或者為全片結尾； ②表現(xiàn)在空間中遠離； ③表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關系； ④ 贊頌感、成就感、壯麗感 ⑤孤獨感、痛苦感、無能為力感和死亡感。 sony廣告 CashmereUndress 搖鏡頭（搖） 在拍攝一個鏡頭時，攝影機的機位不動，只有機身作上下、左右的旋轉等運動。 搖鏡頭的作用 ： ①介紹環(huán)境。 ②從一個被攝主體轉向另一個被攝主體。 ③表現(xiàn)人物的運動。 ④代表劇中人物的主觀視線。 ⑤表現(xiàn)劇中人物的內心感受。 ⑥ 象征意義。 移動鏡頭（移） 攝影機沿水平方向作各方面的移動。 （ “升 ”、 “降 ”是垂直方向）。 兩種情況： A、人不動，攝影機動； B、人和攝影機都動。（接近 “跟 ”，但速度不一樣） ? 移鏡頭的作用： 1具有形成風格和體現(xiàn)空間的作用： 移動是建立在空間基礎之上的，沒有足夠的空間，就沒有足夠的相對移動。移動除了可以表現(xiàn)空間的真實性和可能性之外，還可以形成一種風格。 2創(chuàng)造視覺節(jié)奏和韻律： 移鏡頭的不斷變化，不但可以創(chuàng)造不斷變化的畫面，同時，因為移動，也能造成視覺節(jié)奏富于韻律的變化。在荒島，大海的邊上，一個小孩騎在馬上飛奔?？梢杂靡粋€靜止不同的鏡頭來表現(xiàn)，這時候的拍攝更像是一種客觀記錄，如果用攝影機的平行移動，這時畫面就能產生一種視覺節(jié)奏感，同時這種節(jié)奏感還能使得畫面在情緒的鋪排上，更具有一種富有變化的韻律美感。 3形成機位調度： 機位的調度是表現(xiàn)空間規(guī)模、空間關系的重要方式。利用移鏡頭可以在空間有限、人物動作有限的情況下，形成機位的主觀運動處理，尋求空間的展示和畫面的變化，從而帶來視覺的變化，產生場景調度的感覺 。 愛世克斯 跟鏡頭（跟） 攝影機跟隨被攝主體一起運動。 “跟”與“移”的區(qū)別： ①攝影機的運動速度與被攝主體的運動速度一致； ②被攝主體在畫面構圖中的位置基本不變； ③畫面構圖的景別不變。 ? 跟鏡頭的作用 第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體， 它既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關系 第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果， 有利于通過人物引出環(huán)境 第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭， 由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀實性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀實性意義 Visa 5種還可以相互結合，借助不同的操作方式和輔助手段派生出其他的鏡頭運動方式，如升降鏡頭、跟推、跟拉、搖擺鏡頭和移跟鏡頭等。 三、運動在影視作品中的作用 使影片形成一種 “動 ”的美感。攝影機的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。 增加了影片的真實感。 “運動 ”能造成強烈的 “視覺刺激 ”，所以，它是商業(yè)片實現(xiàn)票房價值的一種重要手段。如武術片，警匪片等 。 攝影機的運動是實現(xiàn) “長鏡頭效果 ”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀實主義作品的美學特征和藝術魅力。 Life Vest Inside Kindness 奧利奧 100周年廣告 錦溪廣告片 運動處理 總的運動風格： （ 1）紀實風格的作品： ①多用長鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。 ②運用長鏡頭的時候，攝影機的運動、被攝物的運動，要努力和生活中該事物的運動方式、運動速度、運動時間等相一致。 ③攝影機要盡量隱藏，要使觀眾感不到攝影機的存在。 （ 2）浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風格的作品： 對攝影機幾乎沒有什么要求。可用長鏡頭，也可用短鏡頭，運動可有可無，運動的速度可慢可快，攝影機可藏也可不藏。 （ 3）商業(yè)片：（特別是動作片） 鏡頭長、短無所謂，攝影機藏與不藏也不重要。重要的是不管是被攝物還是攝影機一定要不停的運動，要充分地運動，要夸張地（違反生活常態(tài)）運動?？傊ㄟ^運動，達到吸引觀眾、刺激觀眾，達到賣錢的目的。 具體人物的運動處理 ： ①年齡特點 ②性別特點 ③生理特點 ④ 角色特點 具體場景、具體段落的運動處理 葬禮的段落，鏡頭當然應該少動，或者干脆是靜止的； 影片中的婚禮的段 落，鏡頭就應該多動。 09402淘寶廣告 訓練： 分析以下電視廣告，用語言描述每個鏡頭時長、畫面內容、聲音、景別、拍攝角度、鏡頭運動的變化情況。 Take the bus ?快鏡頭 ? 指 慢速攝影或降格攝影，在拍攝是以低于每秒 24格的速度拍攝，再以高速放映出現(xiàn)快節(jié)奏的動作 ? 作用：省略細節(jié)，使故事節(jié)奏簡潔，緊促 ? 人物動作速度的改變 從而產生喜劇效果 ? 諷刺 鏡頭的特殊處理 ?慢鏡頭 ? 高速攝影或降格拍攝，在拍攝時加快速度，超過每秒24格，以正常速度放映，導致音像動作速度變慢，從而出現(xiàn)慢節(jié)奏的動作。 ? 克服人眼正常視線的局限性 ? 創(chuàng)作意境，表達一定的哲理 ? 揭示人物內心的活動 ? 表現(xiàn)主創(chuàng)人物的思想感情。 快慢鏡頭：殼牌汽油 ?定格 ? 電影鏡頭運用的技巧手法之一。 ? 其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動影像驟然停止而成為靜止畫面（呆照）。 ? 定格是動作的剎那間“凝結”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某一場面、某種神態(tài)、某個細節(jié)等。 ? 具體制作方法是，選取所攝鏡頭中的某一格畫面，通過印片機重復印片，使這一停止畫面延伸到所需長度。 ? 根據鏡頭剪輯的需要，定格處理可由動（活動畫面）到靜（定格畫面），也可由靜（定格畫面）到動（活動畫面）；也有的在影片結尾時，用定格表明故事結束，或借此點題，以便給觀眾留有回味。 第五節(jié) 光線 一、照明的種類 按光 源劃分： ① 自然光：陽光、天空光的照明； ② 人工光：燈光的照明。 按光線的性質劃分： ① 散射光（軟光）； ② 直射光（硬光）； 禁煙創(chuàng)意廣告 美女瞬間變老 按造型的性質劃分： ①主光： A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照明的格局； B、多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影； ②副光： A、它是輔助主光的光線，它主要用來對主光照明被攝物所產生的明顯的陰影提供適當的照明，（注意不應把陰影全部消除，還應使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。 B、多用軟光（散射光）。 按光位劃分 二、布光的依據 ? 依據影視廣告創(chuàng)意的要求 ? 依據生活中自然照明的效果 ? 依據影片的風格樣式要求 三、照明在電影中的作用 曝光作用 ，實現(xiàn)影像確立。 造型作用：照明使二度空間的畫面根據攝影藝術創(chuàng)作的要求，恰當地呈現(xiàn)出被攝對象的質感、立體感、空間感等藝術效果。 構圖作用：照明產生的明暗效果可以突出主體，并且平衡畫面的構圖，使構圖具有形式上的美感 戲劇作用： ① 、描寫、表現(xiàn)環(huán)境； ② 、表現(xiàn)人物的心境；③ 、塑造、刻劃人物 ； ④ 、表現(xiàn)主題。 Erisson 海航集團光明行公益形象廣告 梅賽德斯 奔馳 四、布光的方法 （一）按光線的性質設計 即光源的屬性，用硬光源還是軟光源。 （二）光線方向設計 指光源位置與拍攝方向之間所形成的光線照射角度。拍攝中，光源角度發(fā)生改變，其效果就會相應變化。 ① 順光（正面光）優(yōu)點：易于較完整地交待一個平面形象或者細節(jié)。缺點：呆板，無變化。 ② 側光：電影中最常用的照明方法。這種方法照明，使被攝物富有層次感。 ③ 逆光：從背面打光。強烈的逆光，會使被攝對象突出，可怕；柔弱的逆光，會使被攝對象神秘動人。 ④ 頂光：頭頂上垂直照下來的光線。往往會使被攝對象丑化。 ⑤ 腳光：從人的腳下垂直照上來的光線。往往會使被攝對象顯得殘暴。 正側光、側逆光 （三）三點布光 首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應與被攝主體形成一定的角度。 然后，在被攝主體的一側布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。 最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個光環(huán)，使主體富有立體感。 方正金融 五、特技布光的方法 火光 光束 香奈兒指甲油創(chuàng)意廣告 流動光效 印度潔牙口香糖廣告 太神奇經典 閃電 投影圖案 波光反射 “小太陽” 維多利亞的秘密名模性感來襲 VS50秒廣告 六、創(chuàng)作中的照明處理 總的照明風格 （ 1） 紀實風格： ①多用自然光，陽光，天空光。如果是在室內，那么它的光就應該是該室內本身存在的光源（日光、燈光）所發(fā)出的光。（盡管這一點在實際拍攝中較難做到）。 ②多用散射光（軟光）。 ③如果使用“三點布光”，那么，主光、副光、逆光之間的對比不要生硬和明顯。 ④場景中的主光的方向應與該場景內光源的方向大致一致。室外是陽光；室內是室內發(fā)光的燈具。 （ 2） 浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風格： 在用光上沒有一定之規(guī)?？梢陨罨部梢越k麗夸張。 Euromillones Lottery：做你想做的 （ 3） 商業(yè)片： ①布光應使被攝主體清晰可見。它不能象紀實風格的影片那樣，為了接近生活，被攝主體有時會若隱若現(xiàn)、模糊不清。 ②布光要使被攝主體具有形式上的美感。 ③布光要使被攝主體具有鮮明的作者對它的主觀評價。 ④布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。 東芝 LED燈 第六節(jié) 色彩 思考題： ①色彩元素主要包括哪些內容？ ②舉一部你認為色彩處理有特點的影片，談它好在哪里？ ③色彩在 影視中有什么作用？ ? 紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命 …… ? 黃色：象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂 …… ? 綠色：象征著生長、生命、青春 …… ? 紫色：象征著高貴、犧牲 …… ? 藍色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫 …… 一、色彩的情感 ?人類長期進化對色彩產生的不同的心理效應 ?不同的色彩給人們的情緒帶來不同的反應 ? 紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命 …… ? 黃色：象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂 …… ? 綠色：象征著生長、生命、青春 …… ? 紫色：象征著高貴、犧牲 …… ? 藍色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫 …… 一、色彩的情感 ?人類長期進化對色彩產生的不同的心理效應 ?不同的色彩給人們的情緒帶來不同的反應 ?不同的色彩引起人們生理不同的反應 ?不同國家的文化差異，不同色彩產生不同的心理情感 二、色彩的基調 彩色 影視畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。 色調的表現(xiàn)形式： ?色彩明度 ?色別 ?色性 色調的具體運用： 1）整部影片色調：根據主題的需要，一種色調貫穿整部影片。 ? 《 黃土地 》 ，寫對土地的愛，桔黃色的暖色。 ? 《 金色池塘 》 ，寫黃昏之戀，黃色的暖色調。 ? 《 藍 》 ，寫自由，藍色調。 2）一個段落：根據主題的需要，一種色調貫穿一個段落。 ? 《 紅色沙漠 》 ：紅色房間中的段落。 3）一個場景：根據主題的需要，一種色調貫穿一個場景。 ? 《 大紅燈籠高高掛 》 ：梅珊死后，她的房間被頌蓮點上了紅燈籠，整個房間透出血一般的紅色色調。 4）一個鏡頭：根據主題的需要，一種色調貫穿一個鏡頭。 ? 《 鬼子來了 》 ：馬大三的頭被砍下時濺滿銀幕的鮮血。 色調的作用： ①喧染環(huán)境，營造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。 ②表達作者的思想情感和作品的主題 ③表現(xiàn)作者的詩意和浪漫、抒情的色彩 ④形成影片特殊的風格和韻味 三、色彩的功能 （一）色彩是人物心理和情緒的外化 （二）傳達影片內在主旨，延伸與拓展主題 三、色彩在影視作品中的象征作用 （