【正文】 方面，畫(huà)外的解說(shuō)詞解釋常常是非常重要的，除了它是畫(huà)面信息的必要補(bǔ)充外，對(duì)畫(huà)面采取什么樣的解釋方式，有時(shí)會(huì)影響觀(guān)眾對(duì)畫(huà)面的感悟。 171 正是因?yàn)槿祟?lèi)的思維活動(dòng)常常會(huì)自覺(jué) 在彼此孤立的事物之中尋找聯(lián)系 ，即 善于聯(lián)想 ；從而求得對(duì)事物的總體把握，因此，要注意畫(huà)面形象表意功能的挖掘，在蒙太奇的 上下文關(guān)系 中尋找深蘊(yùn)著的思想或情緒感染力 這是蒙太奇魅力與創(chuàng)造力的體現(xiàn)。 170 有些畫(huà)面本身不一定具有相同性質(zhì)的引申意義，但是如果尋找到畫(huà)面之間的相關(guān)性，同樣能夠創(chuàng)造畫(huà)面內(nèi)容不具有的意象。 秋思 枯藤老樹(shù)昏鴉 , 小橋流水人家 , 古道西風(fēng)瘦馬 , 夕陽(yáng)西下 , 斷腸人在天涯。 167 （二）、畫(huà)外意義的延伸 ? 所謂畫(huà)外意義的延伸，是指攝影機(jī)記錄的客觀(guān)影像，經(jīng)過(guò)人們的觀(guān)念作用，則會(huì)延伸出比本身直接的形象含義更為豐富的引申意義。比如讓學(xué)生從教室走到校外去，就可以先用一個(gè)鏡頭表現(xiàn)學(xué)生走出教室，下一個(gè)鏡頭表現(xiàn)他穿過(guò)操場(chǎng)走出校外，只需兩個(gè)鏡頭就可以完成了。實(shí)際上，從鏡頭的攝制開(kāi)始，就已經(jīng)在使用蒙太奇手法了。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來(lái)的手段。 ? 愛(ài)森斯坦認(rèn)為，將對(duì)列鏡頭組接在一起時(shí)，其效果“ 不是兩數(shù)之和，而是兩數(shù)之積 ” 。 現(xiàn)在是影視創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一。 (5)兩個(gè)人走向臺(tái)階。 (2)一個(gè)青年女子從右向左走來(lái)。 ? 最早通過(guò)實(shí)驗(yàn)來(lái)研究蒙太奇敘事功能和表意特點(diǎn)的是庫(kù)里肖夫、普多夫金。格里菲斯開(kāi)始的。 153 一、蒙太奇的由來(lái)與發(fā)展 1895年，法國(guó)人 盧米埃爾 兄弟第一次公開(kāi)放映了電影，這是電影史的開(kāi)端。 B、商業(yè)片： ①、多用短鏡頭，通過(guò)大量的剪輯處理，使細(xì)節(jié)突出明了，使人物鮮明確定（使矛盾強(qiáng)化突出，使故事緊張刺激。 比如：起身、落座、擁抱、握手、脫帽、回頭、抬頭、低頭、轉(zhuǎn)身、彎腰、直身、開(kāi)關(guān)門(mén)窗 …… ? 避免不必要的動(dòng)作重復(fù) ? 動(dòng)作方向性 ? 選擇適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度 149 5． 對(duì)話(huà)的剪輯 ? 三鏡頭法是剪輯鏡頭最常用的一種方法，即指使用主鏡頭（或成雙人鏡頭）、正拍的特寫(xiě)鏡頭、反拍的特寫(xiě)鏡頭加以組合進(jìn)行表述的剪輯方法。 ? 每一個(gè)鏡頭在完整的動(dòng)作過(guò)程中都具有一定的代表性和相關(guān)性，選擇不同角度、景別拍攝一個(gè)動(dòng)作過(guò)程就是動(dòng)作分解；把單獨(dú)而零散的分解動(dòng)作按照一定的順序，重新組合成連續(xù)活動(dòng)的視覺(jué)形象就是動(dòng)作的組合。 ? ③遵守軸線(xiàn)原則。 ? 有意的硬跳軸組接，一般是為特殊的內(nèi)容需要，如表現(xiàn)人物間的對(duì)立、沖突、心情的焦慮、憤怒等等激進(jìn)狀態(tài)。 2 1 3 利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過(guò)軸線(xiàn)。 ? 跳軸與否只對(duì)相鄰的兩個(gè)鏡頭而言。 4 5 ⑥ 與⑦內(nèi)反拍機(jī)位：常用于對(duì)話(huà)的“三鏡頭法”。 ? 反跳軸原則（軸線(xiàn)原則）： 在同一場(chǎng)景中拍攝相連的鏡頭時(shí)，為保證被攝對(duì)象在畫(huà)面空間中位置和方向的統(tǒng)一，使觀(guān)眾獲得正確的空間結(jié)構(gòu)，從而正確、清楚地理解場(chǎng)景內(nèi)容須在軸線(xiàn)一側(cè)的 180度之內(nèi)設(shè)置攝像角度。尋找好的剪接點(diǎn)，是電影剪輯的主要內(nèi)容之一。總之，要 漂漂亮亮，女主角起碼要換二十套衣服，要使人賞心閱目。（總之，要盡量讓觀(guān)眾覺(jué)不到 人為 “色彩”的存在。 這種運(yùn)用很廣泛了。當(dāng)然，為了創(chuàng)新或者追求不一樣的效果，有的影片故意使用相反的手法，黑白是現(xiàn)在，彩色是過(guò)去。 ? 《 鬼子來(lái)了 》 ：馬大三的頭被砍下時(shí)濺滿(mǎn)銀幕的鮮血。 ? 《 紅色沙漠 》 ：紅色房間中的段落。 ? 《 黃土地 》 ，寫(xiě)對(duì)土地的愛(ài)，桔黃色的暖色。 ④布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。 Euromillones Lottery：做你想做的 （ 3） 商業(yè)片： ①布光應(yīng)使被攝主體清晰可見(jiàn)。 ④場(chǎng)景中的主光的方向應(yīng)與該場(chǎng)景內(nèi)光源的方向大致一致。如果是在室內(nèi)，那么它的光就應(yīng)該是該室內(nèi)本身存在的光源（日光、燈光）所發(fā)出的光。 然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。往往會(huì)使被攝對(duì)象丑化。這種方法照明，使被攝物富有層次感。拍攝中，光源角度發(fā)生改變，其效果就會(huì)相應(yīng)變化。 造型作用：照明使二度空間的畫(huà)面根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出被攝對(duì)象的質(zhì)感、立體感、空間感等藝術(shù)效果。 第五節(jié) 光線(xiàn) 一、照明的種類(lèi) 按光 源劃分： ① 自然光：陽(yáng)光、天空光的照明； ② 人工光：燈光的照明。 ? 其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動(dòng)影像驟然停止而成為靜止畫(huà)面（呆照）。 09402淘寶廣告 訓(xùn)練： 分析以下電視廣告，用語(yǔ)言描述每個(gè)鏡頭時(shí)長(zhǎng)、畫(huà)面內(nèi)容、聲音、景別、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)的變化情況。 （ 3）商業(yè)片：（特別是動(dòng)作片） 鏡頭長(zhǎng)、短無(wú)所謂，攝影機(jī)藏與不藏也不重要。 ②運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的時(shí)候，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、被攝物的運(yùn)動(dòng)，要努力和生活中該事物的運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)時(shí)間等相一致。如武術(shù)片，警匪片等 。 三、運(yùn)動(dòng)在影視作品中的作用 使影片形成一種 “動(dòng) ”的美感。利用移鏡頭可以在空間有限、人物動(dòng)作有限的情況下，形成機(jī)位的主觀(guān)運(yùn)動(dòng)處理，尋求空間的展示和畫(huà)面的變化，從而帶來(lái)視覺(jué)的變化，產(chǎn)生場(chǎng)景調(diào)度的感覺(jué) 。 2創(chuàng)造視覺(jué)節(jié)奏和韻律： 移鏡頭的不斷變化，不但可以創(chuàng)造不斷變化的畫(huà)面，同時(shí)，因?yàn)橐苿?dòng)，也能造成視覺(jué)節(jié)奏富于韻律的變化。 （ “升 ”、 “降 ”是垂直方向）。 ④代表劇中人物的主觀(guān)視線(xiàn)。 sony廣告 CashmereUndress 搖鏡頭（搖） 在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。（變焦距鏡頭） 拉鏡頭（拉） 兩種情況： A、 攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)； B、 采取變焦距鏡頭，從長(zhǎng)焦距調(diào)至短焦距。 二、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要方式 推鏡頭的作用 具體表現(xiàn) ①把觀(guān)眾帶入故事環(huán)境；（攝影機(jī)前行） ②把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對(duì)象中突出出來(lái)； ③突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。 可以在拍攝中根據(jù)需要隨時(shí)變焦，造成畫(huà)面縱深感和物像體積、運(yùn)動(dòng)速度的變化，也可以產(chǎn)生推拉鏡頭的效果，有 的還用來(lái)造成一種虛實(shí)焦點(diǎn)的對(duì)比。 影視作品的運(yùn)動(dòng)又具體表現(xiàn)為以下三種情況： ①被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)： ②攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)： ③綜合運(yùn)動(dòng)： 第四節(jié) 運(yùn)動(dòng) 焦距 ? 從攝象機(jī)鏡頭的透鏡焦點(diǎn)到透鏡中心的距離 . ? 焦距的長(zhǎng)短決定了鏡頭的視野 ,景深和透視關(guān)系 ,使影象產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果 ? 景深 ——攝取有限距離的景物時(shí)，可在像面上構(gòu)成清晰影像的物距范圍。 2主觀(guān)視點(diǎn) ? 它模仿片中某一人物的眼睛，或代表以第一人稱(chēng)進(jìn)行敘述的作者的眼睛，具有極大的主觀(guān)色彩。 正面角度易于較準(zhǔn)確、較客觀(guān)、較全面地表現(xiàn)人或物的本來(lái)面貌；適合表現(xiàn)安靜、嚴(yán)肅、莊重的主題；利于畫(huà)內(nèi)畫(huà)外直接的交流 。帶有很強(qiáng)的感情色彩 。一部影視作品就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。 景別最基本的作用，是敘事 ★一些特殊的景別，或特殊的景別組合，可以抒發(fā)特定的情感，表現(xiàn)特定的視角 ★不同景別的組合運(yùn)用，決定了影像的風(fēng)格、作品的風(fēng)格、導(dǎo)演的風(fēng)格。放大和夸張固然是好，但是，如果都是放大和夸張其實(shí)也就沒(méi)有放大和夸張了。 如：馬校長(zhǎng)合唱團(tuán) 秘魯電信 特寫(xiě)元素在影視作品中的作用： 特寫(xiě)是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志。距離的逼近，使關(guān)注重心逐漸移向細(xì)節(jié)，并使動(dòng)作的幅度增強(qiáng)，產(chǎn)生一定的沖擊力。 主要用來(lái)表現(xiàn)處在特定空間環(huán)境中被拍攝主體的狀態(tài)，既能看到人物的部分面部表情，又能看到部分身體動(dòng)作與姿態(tài)。這種距離模式適于營(yíng)造史詩(shī)性場(chǎng)面。如果下一個(gè)鏡頭必須要移動(dòng)攝影機(jī)，改變攝影機(jī)的位置，或者仍然在相同的位置，卻使用不同的透鏡，便稱(chēng)之為另一個(gè)機(jī)位。 兩個(gè)剪切點(diǎn)之間的一段畫(huà)面。第四章 影視廣告的信息傳達(dá) 第一節(jié) 鏡頭 第二節(jié) 景別 第三節(jié) 角度 第四節(jié) 運(yùn)動(dòng) 第五節(jié) 光線(xiàn) 第六節(jié) 色彩 第七節(jié) 鏡頭的剪輯 第八節(jié) 蒙太奇 第一節(jié) 鏡頭 鏡頭是視聽(tīng)語(yǔ)言形成的最重要的基礎(chǔ)，幾個(gè)鏡頭組合在一起傳達(dá)信息，形成一個(gè)視聽(tīng)“句子”，許多個(gè)視聽(tīng)“句子”接在一起形成一個(gè)敘述段落，若干個(gè)段落組接在一起成為一部完整的片子。 （ 3）指剪輯后的鏡頭，也稱(chēng)觀(guān)眾鏡頭。 概念 機(jī)位（也叫 “鏡位 ”），指的是在任何鏡頭開(kāi)始時(shí)，攝影機(jī)在真實(shí)空間中的位置。 主要用來(lái)介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)場(chǎng)面，屬于超常規(guī)視點(diǎn)的景別，展現(xiàn)觀(guān)眾本人難以看到的新視點(diǎn)，從而拓展影像的表現(xiàn)力。 如 黑白默片啤酒 （ 3）中景 是指由拍攝主體的主要部分所構(gòu)成的畫(huà)面，展現(xiàn)場(chǎng)景局部或人物膝蓋以上部分的景別。 如：反對(duì)酗酒公益廣告 （ 4）近景 是指由被拍攝主體的局部所構(gòu)成的畫(huà)面，表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別。 如：母親的勇氣 反家暴 （ 5）特寫(xiě) 是指由被拍攝主體的某個(gè)特定的不完整局部所構(gòu)成的畫(huà)面，主要用來(lái)突出特定局部、特定細(xì)節(jié)，創(chuàng)造一種強(qiáng)烈的視覺(jué)效果 它能呈現(xiàn)主體最豐富的細(xì)節(jié)變化，它常被用來(lái)細(xì)膩地刻畫(huà)人物性格，表現(xiàn)心理情緒。 特寫(xiě)鏡頭不能濫用 ? 特寫(xiě)其實(shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰撞煊X(jué)的東西，放大、夸張給我們看。 ②把觀(guān)眾的注意力引向了不重要的人物和細(xì)節(jié)上去，干擾了影片的敘事和主題。我國(guó)古代繪畫(huà)有這么一句話(huà)： “近取其神，遠(yuǎn)取其勢(shì) ”。 垂直角度 ? b俯視鏡頭 ? 指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭能使人和物的體積壓縮以至于形狀奇異，造成觀(guān)眾心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺(jué)，同時(shí)它可獲得開(kāi)闊的視野，可表現(xiàn)大的場(chǎng)景。適合近距離表現(xiàn)高大物體，有很強(qiáng)的主觀(guān)色彩，帶有崇敬感情色彩； 水平角度 正面角度： 被攝體正面對(duì)準(zhǔn)鏡頭，顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報(bào)告。 背面角度： 被攝體背面對(duì)準(zhǔn)鏡頭； 背面角度比較含蓄，想像聯(lián)想空間大； 具有懸念效果和寫(xiě)意效果 廣告中根據(jù)需要混合使用：里維斯牛仔褲對(duì)白篇 視點(diǎn) 1客觀(guān)視點(diǎn) ? 它相當(dāng)于劇作中語(yǔ)氣平穩(wěn)、不溫不火的描述，始終與被描述對(duì)象保持一定的距離，不深入它的內(nèi)部（進(jìn)行情感描述），也不故意拉大距離（顯出冷漠感），又稱(chēng)中立鏡頭。 ? 如： Hovis面包廣告 一、電影運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成 電影的運(yùn)動(dòng)主要由兩方面組成： 被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)； 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。 變焦鏡頭 指焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，既可作標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，也可作短焦距和長(zhǎng)焦距鏡頭使用。 ②、變焦距鏡頭的主要特征是主觀(guān)性，攝影機(jī)前行的主要特征則是客觀(guān)性。（變焦距鏡頭） ⑥表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。 拉鏡頭的作用： ①結(jié)束一個(gè)段落或者為全片結(jié)尾； ②表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離； ③表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系； ④ 贊頌感、成就感、壯麗感 ⑤孤獨(dú)感、痛苦感、無(wú)能為力感和死亡感。 ③表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)。 移動(dòng)鏡頭（移） 攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。移動(dòng)除了可以表現(xiàn)空間的真實(shí)性和可能性之外，還可以形成一種風(fēng)格。 3形成機(jī)位調(diào)度： 機(jī)位的調(diào)度是表現(xiàn)空間規(guī)模、空間關(guān)系的重要方式。 ? 跟鏡頭的作用 第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體， 它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 第二、跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果， 有利于通過(guò)人物引出環(huán)境 第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭， 由于觀(guān)眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀(guān)性鏡頭 第四、跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義 Visa