【正文】 類長期進(jìn)化對色彩產(chǎn)生的不同的心理效應(yīng) ?不同的色彩給人們的情緒帶來不同的反應(yīng) ? 紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命 …… ? 黃色：象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂 …… ? 綠色：象征著生長、生命、青春 …… ? 紫色：象征著高貴、犧牲 …… ? 藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫 …… 一、色彩的情感 ?人類長期進(jìn)化對色彩產(chǎn)生的不同的心理效應(yīng) ?不同的色彩給人們的情緒帶來不同的反應(yīng) ?不同的色彩引起人們生理不同的反應(yīng) ?不同國家的文化差異，不同色彩產(chǎn)生不同的心理情感 二、色彩的基調(diào) 彩色 影視畫面總的色彩組織和配置。室外是陽光；室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。 最后布置逆光。 ③ 逆光：從背面打光。 構(gòu)圖作用：照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主體，并且平衡畫面的構(gòu)圖，使構(gòu)圖具有形式上的美感 戲劇作用： ① 、描寫、表現(xiàn)環(huán)境； ② 、表現(xiàn)人物的心境；③ 、塑造、刻劃人物 ； ④ 、表現(xiàn)主題。 ? 定格是動(dòng)作的剎那間“凝結(jié)”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某一場面、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等。重要的是不管是被攝物還是攝影機(jī)一定要不停的運(yùn)動(dòng)，要充分地運(yùn)動(dòng)，要夸張地（違反生活常態(tài)）運(yùn)動(dòng)。 攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn) “長鏡頭效果 ”的重要手段。 愛世克斯 跟鏡頭（跟） 攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)。 兩種情況： A、人不動(dòng)，攝影機(jī)動(dòng)； B、人和攝影機(jī)都動(dòng)。 搖鏡頭的作用 ： ①介紹環(huán)境。 ④強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。 按焦距劃分的鏡頭的類型： 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 指焦距為 40—50毫米的鏡頭 用該鏡頭拍攝的畫面接近于人的肉眼感覺和視野，其影像效果更強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實(shí)物像的還原 是影片中通常采用的鏡頭 短焦鏡頭 指焦距小于 40毫米的鏡頭，又稱魚眼鏡頭、廣角鏡頭 被拍攝對象被橫向擴(kuò)張，近景有明顯的變形感，同時(shí)畫面景深也加大，前景和后景體積對比鮮明，造成深遠(yuǎn)的縱深感 長焦鏡頭 指焦距大于 50毫米的鏡頭，又稱為望遠(yuǎn) /遠(yuǎn)攝鏡頭。 側(cè)面角度： 被攝體側(cè)面對準(zhǔn)鏡頭 利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢； 利于表現(xiàn)動(dòng)作的方向、方位和輪廓顯得活潑、自然。 一般來講，在大全景中，環(huán)境是主要的拍攝對象；在全景與中景中，環(huán)境與人的比例較為均衡；在特寫中，人物是主要的表現(xiàn)對象。特寫如同音樂中的高音，音樂中不可能都是高音。 作用： 重在表現(xiàn)人的神態(tài)；通過面部表情刻畫人物性格。 如 “大廣告 ” （ 2）全景 通常是指展現(xiàn)環(huán)境全貌、人物全體的景別，表現(xiàn)相對于局部的整體景觀與場面。 二、鏡頭類型： 根據(jù)影像畫面的作用與功能分： （ 1）關(guān)系鏡頭 （ 2）動(dòng)作鏡頭 （ 3）渲染鏡頭 幾種常見的表現(xiàn)鏡頭 （ 1）空鏡頭 鏡頭中的畫面只有景和物 ,而沒有人物的鏡頭 . （ 2） 主觀鏡頭 以攝象機(jī)鏡頭代表影片中某一人物的眼睛 ,所進(jìn)行拍攝的鏡頭 . 另一種是以攝象機(jī)的視點(diǎn)再表現(xiàn)畫面內(nèi)的人和物時(shí)的鏡頭 . （ 3） 客觀鏡頭 也稱中立鏡頭 ,客觀描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的敘述鏡頭 （ 4）正反打鏡頭 模擬劇中人對話時(shí)各自的視點(diǎn) ,一般表現(xiàn)為從聽話人的視點(diǎn)觀看 說話人 ,并因此不斷變動(dòng)對話雙方的視點(diǎn) . 訓(xùn)練： 分析下面一則電視廣告，共有多少個(gè)鏡頭組成，并用語言描述每個(gè)鏡頭時(shí)長、畫面內(nèi)容。 （ 2）指拍攝中、攝影（像）機(jī)每一次拍攝的畫面，每次從開機(jī)到關(guān)機(jī)所攝取的一段連續(xù)畫面。 二、景別 概念 景別是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的大小不同的范圍 景別的劃分 ? 遠(yuǎn)景 ? 全景 ? 中景 ? 近景 ? 特寫 全景 —— 景別的作用 （ 1）遠(yuǎn)景 是指遠(yuǎn)距離拍攝所形成的視野開闊的畫面。 利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢；利于情節(jié)交流；是影視劇中用得最多的鏡頭。 特寫能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對事物和對生活的認(rèn)識(shí)。 各個(gè)景別不是孤立存在的，而是在相互配合的過程中，共同構(gòu)成敘事時(shí)空 景別的綜合運(yùn)用： 1景別的鏈接要遵守一定的規(guī)則：逐步式和跳躍式 逐步接近和逐步遠(yuǎn)離 大遠(yuǎn)景 —遠(yuǎn)景 —大全景 —全景 —中景 —近景 —特寫 —大特寫 2根據(jù)各景別的作用，以表現(xiàn)敘事內(nèi)容為目的選擇景別 景別分析 全景系列鏡頭 （大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景） 近景系列鏡頭 （中景、近景、特寫、大特寫） 1 抒情的、寫意的 敘事的、紀(jì)實(shí)的 2 畫面強(qiáng)調(diào) “勢 ” 畫面強(qiáng)調(diào) “質(zhì) ” 3 表現(xiàn)人物 “形體 ”關(guān)系 表現(xiàn)人物 “神態(tài) ”關(guān)系 4 空間 “實(shí) ”寫 空間 “虛 ”寫 5 大景深、背景實(shí)像 小景深、背景虛像 6 地平線與人物關(guān)系很重要 地平線與人物關(guān)系并不重要 7 畫面氣氛十分重要 畫面構(gòu)圖十分重要 8 環(huán)境為主人物為輔 人物為主環(huán)境為輔 9 構(gòu)圖更注重繪畫性 構(gòu)圖更注重隨意性 10 畫面角度不太重要 畫面角度十分重要 不同的景別會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來表現(xiàn)人物或景物的高大、威嚴(yán)、壯觀等。 09401公益廣告 3全知視點(diǎn) ? 這種視點(diǎn)像無所不知的上帝，既可以遠(yuǎn)觀世界，又可以隨時(shí)深入到每個(gè)角色的心靈，是大多數(shù)影片必須借助的視點(diǎn)。 兩種方法的區(qū)別： ①、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。 ①變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)后退的主要特征則是客觀性。 ⑥ 象征意義?？梢杂靡粋€(gè)靜止不同的鏡頭來表現(xiàn)，這時(shí)候的拍攝更像是一種客觀記錄，如果用攝影機(jī)的平行移動(dòng)，這時(shí)畫面就能產(chǎn)生一種視覺節(jié)奏感，同時(shí)這種節(jié)奏感還能使得畫面在情緒的鋪排上，更具有一種富有變化的韻律美感。 增加了影片的真實(shí)感。 （ 2）浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品： 對攝影機(jī)幾乎沒有什么要求。 ? 克服人眼正常視線的局限性 ? 創(chuàng)作意境，表達(dá)一定的哲理 ? 揭示人物內(nèi)心的活動(dòng) ? 表現(xiàn)主創(chuàng)人物的思想感情。 B、多用軟光（散射光）。缺點(diǎn)：呆板，無變化。往往會(huì)使被攝對象顯得殘暴。 ②多用散射光（軟光）。 ②布光要使被攝主體具有形式上的美感。 ? 《 藍(lán) 》 ，寫自由，藍(lán)色調(diào)。 ②表達(dá)作者的思想情感和作品的主題 ③表現(xiàn)作者的詩意和浪漫、抒情的色彩 ④形成影片特殊的風(fēng)格和韻味 三、色彩的功能 （一）色彩是人物心理和情緒的外化 （二）傳達(dá)影片內(nèi)在主旨，延伸與拓展主題 三、色彩在影視作品中的象征作用 （四）黑白與彩色 在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代： ? 黑白與彩色往往在時(shí)間上建立其意義。 二、色彩處理 總的色彩風(fēng)格 （ 1）紀(jì)實(shí)風(fēng)格： ①影片的總的色調(diào)、和被攝物的局部色相，應(yīng)該與生活中的 自然形態(tài)一致。 ２、影像剪輯 抽幀、初剪、精剪、合成 二、剪輯要素 ?視覺沖擊力 ?產(chǎn)品突出 ?廣告的時(shí)空感 ?技巧合理 景別與效果 靜與動(dòng) ?剪接點(diǎn)：上個(gè)鏡頭與下個(gè)鏡頭中間的那個(gè)交接點(diǎn)。 1 ② 與③平行機(jī)位：用于并列表現(xiàn)不同對象。 ? 軸線上的正面或背面鏡頭，屬于中性鏡頭，軸線特征不明顯，可與任意軸向鏡頭相接。 四、如何連接好前后兩個(gè)鏡頭 １、同一時(shí)空（同一時(shí)間，同一場景）應(yīng)遵守以下幾個(gè)原則： ? ①人物的服飾一致：即人物的服裝、化妝、裝飾等不能有絲毫的走樣。 B. 插入法 ? ——先用一個(gè)鏡頭完整地拍攝事件發(fā)展的全過程，然后再從中選擇出一些高潮動(dòng)作和片斷進(jìn)行重復(fù)拍攝，從而較完整地表現(xiàn)動(dòng)作過程。 ③、造成視覺刺激。他開始有意識(shí)采用分鏡頭方法，利用鏡頭連接順序、鏡頭長短安排來創(chuàng)造戲劇性效果和節(jié)奏，使蒙太奇第一次具有了美學(xué)意義。青年男子用手指點(diǎn)著。但當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時(shí)，往往又會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。 162 電影的基本元素是鏡頭，而連接鏡頭的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以說，蒙太奇是電影藝術(shù)的獨(dú)特的表現(xiàn)手段。 功能特效惠普數(shù)碼、 具體功能： （ 1）組織、綜合各種元素 （ 2）選擇與取舍，概括與集中 （ 3）引導(dǎo)觀眾注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想 （ 4）可以創(chuàng)造獨(dú)特的電影時(shí)空 （ 5）形成不同的節(jié)奏 （ 6）表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境 166 四、蒙太奇的畫面基礎(chǔ) 如果說蒙太奇是影視語言的語法，那么畫面就是最基礎(chǔ)的詞匯。其原因在于： 畫面并不只有一種引申意義。 因此，擁有形象準(zhǔn)確性的影視畫面在解釋上卻有著極大的靈活性、隨機(jī)性。 176 五、蒙太奇效果的形成 畫面是蒙太奇實(shí)現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)，然而，單一畫面或者單一鏡頭都是難以獨(dú)立承擔(dān)敘事表意的任務(wù)， 意義的產(chǎn)生通過上下文關(guān)系由若干鏡頭組成的鏡頭段落來實(shí)現(xiàn)。優(yōu)點(diǎn)是脈絡(luò)清楚、邏輯連貫，明白易懂。 其二，是通過事物形式上的重復(fù)來突出事物內(nèi)容上本質(zhì)的變化，視聽形象的復(fù)現(xiàn)，可以使影片結(jié)構(gòu)更加完整，并產(chǎn)生節(jié)奏感。其美學(xué)價(jià)值在于加強(qiáng)戲劇動(dòng)作的尖銳性，豐富劇情并推動(dòng)其發(fā)展。 比如 ， 老師在投影器上放上一張投影片 ， 學(xué)生必將想看清在銀幕上出現(xiàn)什么圖像；運(yùn)動(dòng)員拉開弓箭 ， 觀眾下一步必想知道中靶的情況如何 。 景別差別不大時(shí) ， 必須改變攝像機(jī)的機(jī)位 。 靜接靜和動(dòng)接動(dòng)一樣 ， 都是利用畫面內(nèi)在節(jié)奏的一致性銜接 ， 這樣不會(huì)覺得突然 。 如一教師在備課 ，突然站起來 ， 下一鏡頭就可接教師站著在講臺(tái)上講課 ，實(shí)現(xiàn)了空間的轉(zhuǎn)換 。 類同的或相似的物體用作轉(zhuǎn)場銜接也是非常自然、順暢的。 如：富士 30倍變焦數(shù)碼相機(jī)廣告蹦極篇 202 利用聲音組接 利用聲音 ， 包括語言 、 音響和音樂 ， 能把兩個(gè)或多個(gè)鏡頭有機(jī)地連接起來 ， 從而收到流暢的效果 。 因此，有專家提出 蒙太奇是思維，長鏡頭是眼睛，有了眼睛能夠看清真實(shí)事件，而動(dòng)用邏輯思維，則可以對事件做理性判斷。 基本要素： 第一，公式化的情節(jié)，即故事情節(jié)的結(jié)構(gòu)方法比較模式化。 :40:3519:40:35January 26, 2023 ? 1他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國見青山。 :40:3519:40Jan2326Jan23 ? 1世間成事，不求其絕對圓滿，留一份不足，可得無限完美。 , January 26, 2023 ? 閱讀一切好書如同和過去最杰出的人談話。 2023年 1月 26日星期四 7時(shí) 40分 35秒 19:40:3526 January 2023 ? 1一個(gè)人即使已登上頂峰，也仍要自強(qiáng)不息。 :40:3519:40Jan2326Jan23 ? 1越是無能的人，越喜歡挑剔別人的錯(cuò)兒。 :40:3519:40:35January 26, 2023 ? 1意志堅(jiān)強(qiáng)的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 。 第三，類型化的場景，即圖解式的視覺形象、環(huán)境空間的概念化。 206 類型電影 ? 起源： 20世紀(jì) 20—30年代的好萊塢 ? 經(jīng)過 ：為了降低成本與方便制作，將美國福特汽車“裝配流水線”的工業(yè)制造模式引入電影生產(chǎn)制作過程中，將電影劃分為多種不同的類型，讓某些相似的元素在不同影片中反復(fù)出現(xiàn)，使電影創(chuàng)作者駕輕就熟；同時(shí)在制作過程中，又把編劇、導(dǎo)演、攝影、美術(shù)、人物等電影元素分配成不同的工種，然后在制片場的流水線中完成影片的整合。 203 利用空鏡頭組接 從一個(gè)段落過渡到另一個(gè)段落時(shí) ， 可以利用空鏡頭組接 。 觀眾總希望看到由某些原因引發(fā)出來的結(jié)果：比如 ， 眼睛在注視的鏡頭 ， 應(yīng)連接被注視的東西；拿起照相機(jī)在拍照的鏡頭 ， 接著應(yīng)出現(xiàn)被拍攝的景物；舉起手槍瞄準(zhǔn)的鏡頭 ， 則應(yīng)連接手槍所瞄準(zhǔn)的靶子 ， 等等 。這時(shí)應(yīng)注意保持進(jìn)出方向的一致性 。 196 （ 二 ） 、 鏡頭組接的轉(zhuǎn)場方式 淡變 、 劃變