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【正文】 19:40:3519:40:3519:401/26/2023 7:40:35 PM ? 1越是沒(méi)有本領(lǐng)的就越加自命不凡。 2023年 1月 26日星期四 下午 7時(shí) 40分 35秒 19:40: ? 1比不了得就不比,得不到的就不要。兩者對(duì)于影視創(chuàng)作來(lái)說(shuō),都是十分重要的 。 起亞 指甲油 200 利用因果關(guān)系組接 這是一種利用觀眾的心理因素來(lái)連接鏡頭的方法 。 光線 、 色調(diào)的過(guò)渡要自然 兩相鄰鏡頭的光線與色調(diào)不能相差過(guò)大 , 否則也會(huì)導(dǎo)致變化突然 , 甚至?xí)绊憣W(xué)生的注意與思維 。 193 遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律 遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律拍攝下來(lái)的鏡頭 , 在進(jìn)行組接時(shí) , 就能使主體物的位臵 、 運(yùn)動(dòng)方向保持一致 , 合乎人們的觀察規(guī)律 。 如:易趣 it MTV 185 平行蒙太奇 兩條或兩條以上情節(jié)線索的并列表現(xiàn)、分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中,或幾個(gè)表面毫無(wú)聯(lián)系的情節(jié)(或事件)互相穿插交錯(cuò)表現(xiàn)而統(tǒng)一在共同的主題中。 正如庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)所證明的那兩條蒙太奇定律 ——鏡頭組合產(chǎn)生意義,鏡頭組接順序影響意義。 比如:蠟燭 可以表示夜幕降臨,也可以隱喻燃燒自己照亮他人的精神,甚至可以代表命運(yùn)的衰敗,憂傷的情緒等等;這種不確定性使蒙太奇充滿了創(chuàng)造力,而不是機(jī)械地畫(huà)面連接。一部影片的最小單位是鏡頭 ——鏡頭就是從不同的角度、以不同的焦距、用不同的時(shí)間一次拍攝下來(lái),并經(jīng)過(guò)不同處理的一段膠片。 (4)一幢有寬闊臺(tái)階的白色大建筑物。 作業(yè): 自選一則 30秒的電視廣告,用語(yǔ)言描述每個(gè)鏡頭時(shí)長(zhǎng)、畫(huà)面內(nèi)容、聲音、景別、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)的變化情況。 ? ②各種道具的位置不變。 2 3 ④ 與⑤外反拍機(jī)位:做前景,分主次,邊線位置關(guān)系。 ②不要濫用艷麗的色彩,以刺激觀眾的視覺(jué),因而造成人為的痕跡。 2)一個(gè)段落:根據(jù)主題的需要,一種色調(diào)貫穿一個(gè)段落。 ③如果使用“三點(diǎn)布光”,那么,主光、副光、逆光之間的對(duì)比不要生硬和明顯。 ② 側(cè)光:電影中最常用的照明方法。 快慢鏡頭:殼牌汽油 ?定格 ? 電影鏡頭運(yùn)用的技巧手法之一。 “運(yùn)動(dòng) ”能造成強(qiáng)烈的 “視覺(jué)刺激 ”,所以,它是商業(yè)片實(shí)現(xiàn)票房?jī)r(jià)值的一種重要手段。 移動(dòng)鏡頭(移) 攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。 ②、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性,攝影機(jī)前行的主要特征則是客觀性。適合近距離表現(xiàn)高大物體,有很強(qiáng)的主觀色彩,帶有崇敬感情色彩; 水平角度 正面角度: 被攝體正面對(duì)準(zhǔn)鏡頭,顯得莊重、正規(guī),如拍領(lǐng)袖作報(bào)告。 特寫(xiě)鏡頭不能濫用 ? 特寫(xiě)其實(shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰撞煊X(jué)的東西,放大、夸張給我們看。 主要用來(lái)介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)場(chǎng)面,屬于超常規(guī)視點(diǎn)的景別,展現(xiàn)觀眾本人難以看到的新視點(diǎn),從而拓展影像的表現(xiàn)力。 兩個(gè)剪切點(diǎn)之間的一段畫(huà)面。距離的逼近,使關(guān)注重心逐漸移向細(xì)節(jié),并使動(dòng)作的幅度增強(qiáng),產(chǎn)生一定的沖擊力。一部影視作品就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。 影視作品的運(yùn)動(dòng)又具體表現(xiàn)為以下三種情況: ①被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng): ②攝影機(jī)運(yùn)動(dòng): ③綜合運(yùn)動(dòng): 第四節(jié) 運(yùn)動(dòng) 焦距 ? 從攝象機(jī)鏡頭的透鏡焦點(diǎn)到透鏡中心的距離 . ? 焦距的長(zhǎng)短決定了鏡頭的視野 ,景深和透視關(guān)系 ,使影象產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果 ? 景深 ——攝取有限距離的景物時(shí),可在像面上構(gòu)成清晰影像的物距范圍。 sony廣告 CashmereUndress 搖鏡頭(搖) 在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí),攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng),只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。利用移鏡頭可以在空間有限、人物動(dòng)作有限的情況下,形成機(jī)位的主觀運(yùn)動(dòng)處理,尋求空間的展示和畫(huà)面的變化,從而帶來(lái)視覺(jué)的變化,產(chǎn)生場(chǎng)景調(diào)度的感覺(jué) 。 ( 3)商業(yè)片:(特別是動(dòng)作片) 鏡頭長(zhǎng)、短無(wú)所謂,攝影機(jī)藏與不藏也不重要。 造型作用:照明使二度空間的畫(huà)面根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求,恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出被攝對(duì)象的質(zhì)感、立體感、空間感等藝術(shù)效果。 然后,在被攝主體的一側(cè)布置副光,以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。 ④布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。當(dāng)然,為了創(chuàng)新或者追求不一樣的效果,有的影片故意使用相反的手法,黑白是現(xiàn)在,彩色是過(guò)去。尋找好的剪接點(diǎn),是電影剪輯的主要內(nèi)容之一。 2 1 3 利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過(guò)軸線。 比如:起身、落座、擁抱、握手、脫帽、回頭、抬頭、低頭、轉(zhuǎn)身、彎腰、直身、開(kāi)關(guān)門(mén)窗 …… ? 避免不必要的動(dòng)作重復(fù) ? 動(dòng)作方向性 ? 選擇適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度 149 5. 對(duì)話的剪輯 ? 三鏡頭法是剪輯鏡頭最常用的一種方法,即指使用主鏡頭(或成雙人鏡頭)、正拍的特寫(xiě)鏡頭、反拍的特寫(xiě)鏡頭加以組合進(jìn)行表述的剪輯方法。 ? 最早通過(guò)實(shí)驗(yàn)來(lái)研究蒙太奇敘事功能和表意特點(diǎn)的是庫(kù)里肖夫、普多夫金。 ? 愛(ài)森斯坦認(rèn)為,將對(duì)列鏡頭組接在一起時(shí),其效果“ 不是兩數(shù)之和,而是兩數(shù)之積 ” 。 167 (二)、畫(huà)外意義的延伸 ? 所謂畫(huà)外意義的延伸,是指攝影機(jī)記錄的客觀影像,經(jīng)過(guò)人們的觀念作用,則會(huì)延伸出比本身直接的形象含義更為豐富的引申意義。 一方面,畫(huà)外的解說(shuō)詞解釋常常是非常重要的,除了它是畫(huà)面信息的必要補(bǔ)充外,對(duì)畫(huà)面采取什么樣的解釋方式,有時(shí)會(huì)影響觀眾對(duì)畫(huà)面的感悟。 183 連續(xù)蒙太奇 在影視藝術(shù)中用得很普遍,就象通常講故事、說(shuō)評(píng)書(shū)慣用的方式一樣,沿著一條單一的情節(jié)線索,按照事件的邏輯順序,有節(jié)奏地連續(xù)敘述,表現(xiàn)出其中的戲劇跌宕。它以類(lèi)比的方式含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩。 3這時(shí)應(yīng)注意保持進(jìn)出方向的一致性 。 203 利用空鏡頭組接 從一個(gè)段落過(guò)渡到另一個(gè)段落時(shí) , 可以利用空鏡頭組接 。 第三,類(lèi)型化的場(chǎng)景,即圖解式的視覺(jué)形象、環(huán)境空間的概念化。 :40:3519:40:35January 26, 2023 ? 1意志堅(jiān)強(qiáng)的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 2023年 1月 26日星期四 7時(shí) 40分 35秒 19:40:3526 January 2023 ? 1一個(gè)人即使已登上頂峰,也仍要自強(qiáng)不息。 :40:3519:40Jan2326Jan23 ? 1世間成事,不求其絕對(duì)圓滿,留一份不足,可得無(wú)限完美。 基本要素: 第一,公式化的情節(jié),即故事情節(jié)的結(jié)構(gòu)方法比較模式化。 如:富士 30倍變焦數(shù)碼相機(jī)廣告蹦極篇 202 利用聲音組接 利用聲音 , 包括語(yǔ)言 、 音響和音樂(lè) , 能把兩個(gè)或多個(gè)鏡頭有機(jī)地連接起來(lái) , 從而收到流暢的效果 。 如一教師在備課 ,突然站起來(lái) , 下一鏡頭就可接教師站著在講臺(tái)上講課 ,實(shí)現(xiàn)了空間的轉(zhuǎn)換 。 景別差別不大時(shí) , 必須改變攝像機(jī)的機(jī)位 。其美學(xué)價(jià)值在于加強(qiáng)戲劇動(dòng)作的尖銳性,豐富劇情并推動(dòng)其發(fā)展。優(yōu)點(diǎn)是脈絡(luò)清楚、邏輯連貫,明白易懂。 因此,擁有形象準(zhǔn)確性的影視畫(huà)面在解釋上卻有著極大的靈活性、隨機(jī)性。 功能特效惠普數(shù)碼、 具體功能: ( 1)組織、綜合各種元素 ( 2)選擇與取舍,概括與集中 ( 3)引導(dǎo)觀眾注意力,激發(fā)觀眾的聯(lián)想 ( 4)可以創(chuàng)造獨(dú)特的電影時(shí)空 ( 5)形成不同的節(jié)奏 ( 6)表達(dá)寓意,創(chuàng)造意境 166 四、蒙太奇的畫(huà)面基礎(chǔ) 如果說(shuō)蒙太奇是影視語(yǔ)言的語(yǔ)法,那么畫(huà)面就是最基礎(chǔ)的詞匯。但當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時(shí),往往又會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。他開(kāi)始有意識(shí)采用分鏡頭方法,利用鏡頭連接順序、鏡頭長(zhǎng)短安排來(lái)創(chuàng)造戲劇性效果和節(jié)奏,使蒙太奇第一次具有了美學(xué)意義。 B. 插入法 ? ——先用一個(gè)鏡頭完整地拍攝事件發(fā)展的全過(guò)程,然后再?gòu)闹羞x擇出一些高潮動(dòng)作和片斷進(jìn)行重復(fù)拍攝,從而較完整地表現(xiàn)動(dòng)作過(guò)程。 ? 軸線上的正面或背面鏡頭,屬于中性鏡頭,軸線特征不明顯,可與任意軸向鏡頭相接。 2、影像剪輯 抽幀、初剪、精剪、合成 二、剪輯要素 ?視覺(jué)沖擊力 ?產(chǎn)品突出 ?廣告的時(shí)空感 ?技巧合理 景別與效果 靜與動(dòng) ?剪接點(diǎn):上個(gè)鏡頭與下個(gè)鏡頭中間的那個(gè)交接點(diǎn)。 ②表達(dá)作者的思想情感和作品的主題 ③表現(xiàn)作者的詩(shī)意和浪漫、抒情的色彩 ④形成影片特殊的風(fēng)格和韻味 三、色彩的功能 (一)色彩是人物心理和情緒的外化 (二)傳達(dá)影片內(nèi)在主旨,延伸與拓展主題 三、色彩在影視作品中的象征作用 (四)黑白與彩色 在黑白和彩色相交叉的影片中,黑白和彩色的指代: ? 黑白與彩色往往在時(shí)間上建立其意義。 ②布光要使被攝主體具有形式上的美感。往往會(huì)使被攝對(duì)象顯得殘暴。 B、多用軟光(散射光)。 ( 2)浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品: 對(duì)攝影機(jī)幾乎沒(méi)有什么要求。可以用一個(gè)靜止不同的鏡頭來(lái)表現(xiàn),這時(shí)候的拍攝更像是一種客觀記錄,如果用攝影機(jī)的平行移動(dòng),這時(shí)畫(huà)面就能產(chǎn)生一種視覺(jué)節(jié)奏感,同時(shí)這種節(jié)奏感還能使得畫(huà)面在情緒的鋪排上,更具有一種富有變化的韻律美感。 ①變焦距鏡頭的主要特征是主觀性,攝影機(jī)后退的主要特征則是客觀性。 09401公益廣告 3全知視點(diǎn) ? 這種視點(diǎn)像無(wú)所不知的上帝,既可以遠(yuǎn)觀世界,又可以隨時(shí)深入到每個(gè)角色的心靈,是大多數(shù)影片必須借助的視點(diǎn)。 各個(gè)景別不是孤立存在的,而是在相互配合的過(guò)程中,共同構(gòu)成敘事時(shí)空 景別的綜合運(yùn)用: 1景別的鏈接要遵守一定的規(guī)則:逐步式和跳躍式 逐步接近和逐步遠(yuǎn)離 大遠(yuǎn)景 —遠(yuǎn)景 —大全景 —全景 —中景 —近景 —特寫(xiě) —大特寫(xiě) 2根據(jù)各景別的作用,以表現(xiàn)敘事內(nèi)容為目的選擇景別 景別分析 全景系列鏡頭 (大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景) 近景系列鏡頭 (中景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)) 1 抒情的、寫(xiě)意的 敘事的、紀(jì)實(shí)的 2 畫(huà)面強(qiáng)調(diào) “勢(shì) ” 畫(huà)面強(qiáng)調(diào) “質(zhì) ” 3 表現(xiàn)人物 “形體 ”關(guān)系 表現(xiàn)人物 “神態(tài) ”關(guān)系 4 空間 “實(shí) ”寫(xiě) 空間 “虛 ”寫(xiě) 5 大景深、背景實(shí)像 小景深、背景虛像 6 地平線與人物關(guān)系很重要 地平線與人物關(guān)系并不重要 7 畫(huà)面氣氛十分重要 畫(huà)面構(gòu)圖十分重要 8 環(huán)境為主人物為輔 人物為主環(huán)境為輔 9 構(gòu)圖更注重繪畫(huà)性 構(gòu)圖更注重隨意性 10 畫(huà)面角度不太重要 畫(huà)面角度十分重要 不同的景別會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。 利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì);利于情節(jié)交流;是影視劇中用得最多的鏡頭。 ( 2)指拍攝中、攝影(像)機(jī)每一次拍攝的畫(huà)面,每次從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)所攝取的一段連續(xù)畫(huà)面。 如 “大廣告 ” ( 2)全景 通常是指展現(xiàn)環(huán)境全貌、人物全體的景別,表現(xiàn)相對(duì)于局部的整體景觀與場(chǎng)面。特寫(xiě)如同音樂(lè)中的高音,音樂(lè)中不可能都是高音。 側(cè)面角度: 被攝體側(cè)面對(duì)準(zhǔn)鏡頭 利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì); 利于表現(xiàn)動(dòng)作的方向、方位和輪廓顯得活潑、自然。 ④強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。 兩種情況: A、人不動(dòng),攝影機(jī)動(dòng); B、人和攝影機(jī)都動(dòng)。 攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn) “長(zhǎng)鏡頭效果 ”的重要手段。 ? 定格是動(dòng)作的剎那間“凝結(jié)”,顯示宛若雕塑的靜態(tài)美,用以突出或渲染某一場(chǎng)面、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等。 ③ 逆光:從背面打光。室外是陽(yáng)光;室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。 3)一個(gè)場(chǎng)景:根據(jù)主題的需要,一種色調(diào)貫穿一個(gè)場(chǎng)景。) ( 2)浪漫、夸張的風(fēng)格: 色彩上沒(méi)有特殊的要求。 6 7 ⑧ 與⑨正反打機(jī)位:可用作主觀鏡頭。 2、鏡頭連接的具體方法有 ? ①、人物的姿態(tài)和動(dòng)作連接 ? ②、人物的表情連接
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