【正文】 時間 、 空間發(fā)生了變化的鏡頭畫面要組接在一起 ，也可用切換的方法 。 3 否則 ， 就會出現(xiàn)方向性混亂 。它以類比的方式含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩。 如 :電視困了、寶潔攜手倫敦奧運為母親喝彩 最棒的工作 186 交叉蒙太奇 它由平行蒙太奇發(fā)展而來，平行蒙太奇只注重情節(jié)的統(tǒng)一、主題的一致、劇情或事件的內(nèi)在聯(lián)系；而交叉蒙太奇的特點則是它所并列表現(xiàn)的兩條或數(shù)條情節(jié)線索的嚴(yán)格的同時性、密切的因果關(guān)系和迅速頻繁的交替表現(xiàn)，其中一條線索的發(fā)展往往影響或決定另一條或數(shù)條線索的發(fā)展，互相依存、彼此促進(jìn)，最后幾條線索匯合在一起。 183 連續(xù)蒙太奇 在影視藝術(shù)中用得很普遍，就象通常講故事、說評書慣用的方式一樣，沿著一條單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘述，表現(xiàn)出其中的戲劇跌宕。 蒙太奇追求的是形聲綜合的集約效應(yīng)，也就是我們常說1+12。 一方面，畫外的解說詞解釋常常是非常重要的，除了它是畫面信息的必要補充外，對畫面采取什么樣的解釋方式，有時會影響觀眾對畫面的感悟。 170 有些畫面本身不一定具有相同性質(zhì)的引申意義，但是如果尋找到畫面之間的相關(guān)性，同樣能夠創(chuàng)造畫面內(nèi)容不具有的意象。 167 （二）、畫外意義的延伸 ? 所謂畫外意義的延伸，是指攝影機記錄的客觀影像，經(jīng)過人們的觀念作用，則會延伸出比本身直接的形象含義更為豐富的引申意義。實際上，從鏡頭的攝制開始，就已經(jīng)在使用蒙太奇手法了。 ? 愛森斯坦認(rèn)為，將對列鏡頭組接在一起時，其效果“ 不是兩數(shù)之和，而是兩數(shù)之積 ” 。 (5)兩個人走向臺階。 ? 最早通過實驗來研究蒙太奇敘事功能和表意特點的是庫里肖夫、普多夫金。 153 一、蒙太奇的由來與發(fā)展 1895年，法國人 盧米埃爾 兄弟第一次公開放映了電影，這是電影史的開端。 比如：起身、落座、擁抱、握手、脫帽、回頭、抬頭、低頭、轉(zhuǎn)身、彎腰、直身、開關(guān)門窗 …… ? 避免不必要的動作重復(fù) ? 動作方向性 ? 選擇適當(dāng)?shù)拈L度 149 5． 對話的剪輯 ? 三鏡頭法是剪輯鏡頭最常用的一種方法，即指使用主鏡頭（或成雙人鏡頭）、正拍的特寫鏡頭、反拍的特寫鏡頭加以組合進(jìn)行表述的剪輯方法。 ? ③遵守軸線原則。 2 1 3 利用攝像機的運動越過軸線。 4 5 ⑥ 與⑦內(nèi)反拍機位：常用于對話的“三鏡頭法”。尋找好的剪接點，是電影剪輯的主要內(nèi)容之一。（總之，要盡量讓觀眾覺不到 人為 “色彩”的存在。當(dāng)然，為了創(chuàng)新或者追求不一樣的效果，有的影片故意使用相反的手法，黑白是現(xiàn)在，彩色是過去。 ? 《 紅色沙漠 》 ：紅色房間中的段落。 ④布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。 ④場景中的主光的方向應(yīng)與該場景內(nèi)光源的方向大致一致。 然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。這種方法照明，使被攝物富有層次感。 造型作用：照明使二度空間的畫面根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出被攝對象的質(zhì)感、立體感、空間感等藝術(shù)效果。 ? 其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動影像驟然停止而成為靜止畫面（呆照）。 （ 3）商業(yè)片：（特別是動作片） 鏡頭長、短無所謂，攝影機藏與不藏也不重要。如武術(shù)片，警匪片等 。利用移鏡頭可以在空間有限、人物動作有限的情況下，形成機位的主觀運動處理，尋求空間的展示和畫面的變化，從而帶來視覺的變化，產(chǎn)生場景調(diào)度的感覺 。 （ “升 ”、 “降 ”是垂直方向）。 sony廣告 CashmereUndress 搖鏡頭（搖） 在拍攝一個鏡頭時，攝影機的機位不動，只有機身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運動。 二、攝影機運動的主要方式 推鏡頭的作用 具體表現(xiàn) ①把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機前行） ②把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中突出出來； ③突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。 影視作品的運動又具體表現(xiàn)為以下三種情況： ①被攝對象運動： ②攝影機運動： ③綜合運動： 第四節(jié) 運動 焦距 ? 從攝象機鏡頭的透鏡焦點到透鏡中心的距離 . ? 焦距的長短決定了鏡頭的視野 ,景深和透視關(guān)系 ,使影象產(chǎn)生不同的視覺效果 ? 景深 ——攝取有限距離的景物時，可在像面上構(gòu)成清晰影像的物距范圍。 正面角度易于較準(zhǔn)確、較客觀、較全面地表現(xiàn)人或物的本來面貌；適合表現(xiàn)安靜、嚴(yán)肅、莊重的主題；利于畫內(nèi)畫外直接的交流 。一部影視作品就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。放大和夸張固然是好，但是，如果都是放大和夸張其實也就沒有放大和夸張了。距離的逼近，使關(guān)注重心逐漸移向細(xì)節(jié)，并使動作的幅度增強，產(chǎn)生一定的沖擊力。這種距離模式適于營造史詩性場面。 兩個剪切點之間的一段畫面。 （ 3）指剪輯后的鏡頭，也稱觀眾鏡頭。 主要用來介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)場面，屬于超常規(guī)視點的景別，展現(xiàn)觀眾本人難以看到的新視點，從而拓展影像的表現(xiàn)力。 如：反對酗酒公益廣告 （ 4）近景 是指由被拍攝主體的局部所構(gòu)成的畫面，表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別。 特寫鏡頭不能濫用 ? 特寫其實是把一些平時我們?nèi)庋鄄灰撞煊X的東西，放大、夸張給我們看。我國古代繪畫有這么一句話： “近取其神，遠(yuǎn)取其勢 ”。適合近距離表現(xiàn)高大物體，有很強的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩； 水平角度 正面角度： 被攝體正面對準(zhǔn)鏡頭，顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報告。 ? 如： Hovis面包廣告 一、電影運動的構(gòu)成 電影的運動主要由兩方面組成： 被攝對象運動； 攝影機運動。 ②、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機前行的主要特征則是客觀性。 拉鏡頭的作用： ①結(jié)束一個段落或者為全片結(jié)尾； ②表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離； ③表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系； ④ 贊頌感、成就感、壯麗感 ⑤孤獨感、痛苦感、無能為力感和死亡感。 移動鏡頭（移） 攝影機沿水平方向作各方面的移動。 3形成機位調(diào)度： 機位的調(diào)度是表現(xiàn)空間規(guī)模、空間關(guān)系的重要方式。 “運動 ”能造成強烈的 “視覺刺激 ”，所以，它是商業(yè)片實現(xiàn)票房價值的一種重要手段?？捎瞄L鏡頭，也可用短鏡頭，運動可有可無，運動的速度可慢可快，攝影機可藏也可不藏。 快慢鏡頭：殼牌汽油 ?定格 ? 電影鏡頭運用的技巧手法之一。 按光位劃分 二、布光的依據(jù) ? 依據(jù)影視廣告創(chuàng)意的要求 ? 依據(jù)生活中自然照明的效果 ? 依據(jù)影片的風(fēng)格樣式要求 三、照明在電影中的作用 曝光作用 ，實現(xiàn)影像確立。 ② 側(cè)光：電影中最常用的照明方法。 正側(cè)光、側(cè)逆光 （三）三點布光 首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。 ③如果使用“三點布光”，那么，主光、副光、逆光之間的對比不要生硬和明顯。 ③布光要使被攝主體具有鮮明的作者對它的主觀評價。 2）一個段落：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個段落。 常規(guī)的運用是，過去段落是黑白色，彩色段落是現(xiàn)在時，這樣處理是基于大部分人對于色彩的默認(rèn)，黑白灰給人陳舊和久遠(yuǎn)的感覺。 ②不要濫用艷麗的色彩，以刺激觀眾的視覺，因而造成人為的痕跡。好的剪接點能使前后的鏡頭銜接自然流暢。 2 3 ④ 與⑤外反拍機位：做前景，分主次，邊線位置關(guān)系。 2 1 2 1 3 1 4 3 2 6 4 1 5 6 2 3 1 （ 2）常規(guī)跳軸的方法 ——有技巧跳軸 利用對象的運動改變軸線。 ? ②各種道具的位置不變。 148 （ 2）動作銜接（接動作）的要點 ? 選擇適當(dāng)?shù)臅r機 ， “適當(dāng)?shù)臅r機”一般指動作姿態(tài)、方向、速度明顯變化的時刻。 作業(yè)： 自選一則 30秒的電視廣告，用語言描述每個鏡頭時長、畫面內(nèi)容、聲音、景別、拍攝角度、鏡頭運動的變化情況。 155 ? 真正使蒙太奇技巧探索上升到建立美學(xué)理論體系高度的是以庫里肖夫、普多夫金、愛森斯坦等為代表的一批蘇聯(lián)電影導(dǎo)演。 (4)一幢有寬闊臺階的白色大建筑物。 二、蒙太奇的概念 160 ? 例如卓別林把工人群眾進(jìn)廠門的鏡頭，與被驅(qū)趕的羊群的鏡頭組接在一起； ? 普多夫金把春天冰河融化的鏡頭，與工人示威游行的鏡頭組接在一起，就使原來的鏡頭表現(xiàn)出新的含義。一部影片的最小單位是鏡頭 ——鏡頭就是從不同的角度、以不同的焦距、用不同的時間一次拍攝下來，并經(jīng)過不同處理的一段膠片。 （一）、客觀視像的再現(xiàn) 所謂客觀視像的再現(xiàn)，是指電視畫面可以準(zhǔn)確客觀地記錄鏡頭前現(xiàn)實場景的各種面貌，包括物體的運動與現(xiàn)實的聲音，而且，電視原本記錄的就是現(xiàn)實生活，不是虛構(gòu)的故事，因此，電視畫面在給人以強烈的現(xiàn)實感、真實感的同時，也具有電影畫面所缺少的親近性。 比如：蠟燭 可以表示夜幕降臨，也可以隱喻燃燒自己照亮他人的精神，甚至可以代表命運的衰敗，憂傷的情緒等等；這種不確定性使蒙太奇充滿了創(chuàng)造力，而不是機械地畫面連接。畫面上一個人在奔跑，如果沒有上下情節(jié)鋪墊，觀眾無法判斷此人是被追趕，還是在鍛煉，于是，這種隨機性就導(dǎo)致了人們可以用完全矛盾的話去說明。 正如庫里肖夫?qū)嶒炈C明的那兩條蒙太奇定律 ——鏡頭組合產(chǎn)生意義，鏡頭組接順序影響意義。敘述性蒙太奇根據(jù)敘述方式一般分為連續(xù)蒙太奇、顛倒蒙太奇、重復(fù)（復(fù)現(xiàn)式）蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇等。 如：易趣 it MTV 185 平行蒙太奇 兩條或兩條以上情節(jié)線索的并列表現(xiàn)、分頭敘述而統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，或幾個表面毫無聯(lián)系的情節(jié)（或事件）互相穿插交錯表現(xiàn)而統(tǒng)一在共同的主題中。 189 隱喻蒙太奇 它通過鏡頭或場面的并列或交替，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一種視覺上的直喻。 193 遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律 遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律拍攝下來的鏡頭 ， 在進(jìn)行組接時 ， 就能使主體物的位臵 、 運動方向保持一致 ， 合乎人們的觀察規(guī)律 。 否則也會產(chǎn)生跳動 。 光線 、 色調(diào)的過渡要自然 兩相鄰鏡頭的光線與色調(diào)不能相差過大 ， 否則也會導(dǎo)致變化突然 ， 甚至?xí)绊憣W(xué)生的注意與思維 。 198 利用出入畫面組接 表現(xiàn)主體從甲處到乙處時 ， 為了省略掉從甲處到乙處的中間過程 ， 可采用走出畫面與走進(jìn)畫面的方法 。 起亞 指甲油 200 利用因果關(guān)系組接 這是一種利用觀眾的心理因素來連接鏡頭的方法 。 在圖解型電視教材中 ， 許多只有內(nèi)容聯(lián)系 ， 但在組接上沒有自然聯(lián)系的鏡頭能組接在一起 ， 大多數(shù)情況是利用了解說詞把它們組接起來的 。兩者對于影視創(chuàng)作來說，都是十分重要的 。 第二，模式化的人物，即人物形象設(shè)計的定型化。 2023年 1月 26日星期四 下午 7時 40分 35秒 19:40: ? 1比不了得就不比，得不到的就不要。 19:40:3519:40:3519:40Thursday, January 26, 2023 ? 1不知香積寺，數(shù)里入云峰。 19:40:3519:40:3519:401/26/2023 7:40:35 PM ? 1越是沒有本領(lǐng)的就越加自命不凡。 下午 7時 40分 35秒 下午 7時 40分 19:40: MOMODA POWERPOINT Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. 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