【正文】 黎生活使他看清了社會的本質：法律和道德對有錢人無效，財產才是金科玉律。于是他決定走另一條道路：往上爬！不顧一切地往上爬。　　經過人生兩個導師的教唆，拉斯底涅開始了明顯的蛻變。　　鮑賽昂夫人親自教他讀“人生這部分”培養(yǎng)他自私自利的人生觀，傳授他以牙還牙對付社會和個人的伎倆。最后鮑賽昂夫人的隱退使他進一步認識到金錢的重要作用?！　》摾湟罄沟啄约汉匣?，教他與維多莉戀愛，自己殺死維多莉的哥哥，以獲取泰伊番的財產。他還用赤裸裸的語言剖析社會的本質。伏脫冷后來被米旭諾以3000法郎賣給當局，使拉斯底涅進一步相信伏脫冷利己主義社會本質的剖析?！　「呃项^的苦難和死亡，最后完成了他的社會教育。當他埋葬了高老頭后，埋掉了最后一點人性。這曾清白的青年，已墮落成向財富和權勢進攻的資產階級野心家。　　意義：小說通過拉斯底涅的演變，反映了貴族階級的衰亡和資產階級的興起，揭露了金錢的罪惡。（3）《高老頭》的思想內容：　　小說真實地反映了波旁王朝復辟時期資產階級暴發(fā)戶對封建貴族社會日甚一日的沖擊。(子爵夫人告別巴黎)?！　⌒≌f描寫資產階級憑借金錢和財富的力量打敗封建貴族。揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系?！　⌒≌f揭露了與資產階級野心家極端利己投機取巧完全不同的誠實的個人奮斗之路。（4）高老頭父愛悲劇的社會意義。　　巴爾扎克的小說《高老頭》中的高老頭是一個具有濃厚封建宗教觀念的商業(yè)資產者的典型　　高老頭愛女兒十真誠的，但只懂得用金錢培養(yǎng)女兒對父親的愛，用金錢維系父女之間的感情使她們成為自私自利的拜金主義者，使自己成為拜金主義的犧牲品?！　∷谋瘎∈且粋€通曉資產階級生意經卻不通曉資產階級人生哲學的資產者的悲劇，是時代的悲劇，是封建宗法制社會過渡到資本主義社會這一新舊交替時期社會現象的反映。他的父愛反襯出女兒的無情無義，他的人性反襯出社會的殘忍。有力地控訴了金錢敗壞道德，腐蝕社會的罪惡，揭露資本主義社會人與人之間的金錢化。特別是家庭關系金錢化的可悲景象。（5）論述《高老頭》的藝術特色?！　〗Y構精致，情節(jié)富有戲劇性?！　⌒≌f圍繞拉斯底涅向上爬安排情節(jié)，有主有次、多情節(jié)、多故事。拉斯底涅起著穿針引線的作用，其它人主要圍繞他的性格形成而展開的。伏脫冷完成了教育的使命后被捕；鮑賽昂夫人完成任務后隱退；高老頭的悲劇促進了他性格的最后形成?！　默F實的精致觀察進行精確生動的典型環(huán)境的描寫。　　對典型環(huán)境的描寫為人物性格發(fā)展提供依據。如伏蓋公寓的頹廢、寒酸與上流社會燈紅酒綠形成強烈的對比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型環(huán)境相適應的典型性格?！　V泛地運用了對比的原則?！　∪绺呃项^對女兒的溺愛與泰伊番將女兒趕出家門；高老頭的癡情與女兒的絕情，從中引出抑惡揚善的教訓。(人物對比)　　上流社會和伏蓋公寓下層社會對比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了貴族表面興盛和資產階級暴發(fā)戶的粗俗。(環(huán)境對比)　　語言多姿多彩、比喻深刻?！　∪宋镎Z言充分個性化：如伏脫冷語言鋒利、充滿強烈味、赤裸裸一針見血；高老頭的語言中充滿對女兒的癡情?！　”扔鳎焊呃项^沒錢是遭到女兒們的遺棄“就像檸檬榨干了”，她們“把剩下的皮扔在街上”。　　塑造了典型環(huán)境中的典型人物?！　∪绺呃项^的父愛持久不變；同為野心家拉斯底涅涉事不深，伏脫冷老謀深算。《人間喜劇》的“分類整理”和“人物再現”：　　分類整理和人物再現的方式將《人間喜劇》組合成有機整體。（1）分類整理：將作品按其類別分為風俗研究、哲學研究、分析研究三大類；其中風俗研究最為重要，又分為私人生活、外省生活、巴黎生活、軍事生活、鄉(xiāng)村生活等6大場景。（2）人物再現：讓同一個人物在不同作品中連續(xù)出現，最后將這些作品的情節(jié)貫穿起來，就成了人物的思想發(fā)展軌跡?！度碎g喜劇》的三大主題（思想內容）　　首先，《人間喜劇》深刻描寫了封建貴族在資產階級進攻下必然滅亡的歷史?！掇r民》反映了農村資本主義戰(zhàn)勝貴族地主取得統(tǒng)治地位的過程，名門貴婦鮑賽昂夫人的盛衰史也是與貴族階級的盛衰史緊密相連的，她在《高老頭》的情場失意被資產階級的小姐所擊敗而被迫離開巴黎，是貴族厄運的寫照。資產階級婦女靠金錢擊敗了貴族婦女并帶她們活躍在上流社會。 　　其次，描寫了資產階級爆發(fā)戶的發(fā)跡史。從高利貸者高布賽克到投機商葛朗臺，從貴族的管家高貝丹到銀行家紐沁根，一個個都是貪婪無恥的惡棍。巴爾扎克通過一系列本質相同而形象各異的資產階級人物，真實地再現除資本主義剝削方式的發(fā)展史。高布賽克以單純的高利貸方式獲取利潤，葛朗臺靠商業(yè)投機、高利盤剝和證券交易求得資本的增殖，銀行家紐沁根不僅用資金的不斷周轉來獲取巨額利潤，而且在股票的漲落中投機取巧牟取暴利。他們的每個金幣都充滿了血腥氣息，都是由罪惡凝成的?！　≡俅?，揭露了資本主義社會中人與人之間的金錢關系。整個資本主義世界是金錢的世界，金錢是萬能的上帝，人們追求金錢，膜拜金錢，人與人之間的關系變成純粹的金錢關系。作品還深刻地揭示了金錢對文學、藝術、新聞以及精神生活的腐蝕?！　∽詈?，對共和主義的贊美和對社會理想的探索是《人間喜劇》的又一重要內容。盡管巴爾扎克并不統(tǒng)一共和主義者的政治主張，也不完全理解他們的思想實質，但他看到了他們是反對派中真正有行動能力和高尚品德的人物，所以它能在作品中以毫不掩飾的口吻對他們大加贊賞。《人間喜劇》中人物塑造的手法：　?。?）強調物質環(huán)境對人物的影響：　　巴爾扎克在塑造人物時特別注意描寫人物生活的物質環(huán)境：房屋、陳設等。他的小說中有大量細致、具體的這類環(huán)境描寫。　　巴爾扎克一般采用兩種方法：　?、傧葘懎h(huán)境，引出活動的人物； ②把環(huán)境同人物的心理變化、精神狀態(tài)糅合在一起。　?。?）細致、精確的經濟細節(jié)描寫：　　巴爾扎克非常重視細節(jié)的真實，尤其是他塑造人物時非常注重對經濟細節(jié)的描寫，使讀者能充分了解人物命運發(fā)展變化的物質背景?！　。?）強調人物的“欲念”，凸現人物性格：　　巴爾扎克認為“欲念”是人的基本要素，巴爾扎克常常賦予人物一種極度膨脹的欲念，強化它、渲染它。比如，高老頭的父愛、葛朗臺的貪婪等?！　。?）使用人物再現法 人物再現法：（定義）指同一人物在不同作品中多次出現，每部作品只反映人物發(fā)展過程中的某一階段，許多作品連接起來并構成該人物清晰完整的性格發(fā)展軌跡，它是巴爾扎克獨創(chuàng)的，塑造人物的一種方法，也是將眾多作品鏈接成有機整體的一條紐帶。巴爾扎克對現實主義的貢　　巴爾扎克作為現實主義小說的奠基人之一，他向人們提出了一整套現實主義美學。準確的觀察、細節(jié)的選擇、生活環(huán)境的締造、戲劇性的展開、形象與激情的統(tǒng)一與集中，使巴爾扎克得以成功地建立起他的社會現實主義方法?！　。?）精細而富有特征的典型環(huán)境。作品圍繞拉斯蒂涅的活動，描寫了巴黎不同等級、不同階層的人們的生活環(huán)境；拉丁區(qū)的伏蓋公寓，形似牢獄的黃色屋子，到處散發(fā)著“閉塞的、霉爛的、酸腐的氣味”，塞滿了骯臟油膩、殘破丑陋的器皿和家具，這是下層人物的寄居之地。貧窮的伏蓋公寓就是巴黎下層社會的縮影。高老頭的兩個女兒家里，雖有金碧輝煌的房子、貴重的器物，但“毫無氣派的回廊”，掛滿意大利油畫的客廳卻“裝飾得像咖啡館”，這顯示了作為新貴的資產階級暴發(fā)戶們俗不可耐的排場?！　。?）人物性格的典型化。巴爾扎克不僅塑造了高里奧、拉斯蒂涅、鮑賽昂夫人、伏脫冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性與個性的統(tǒng)一。雷斯多伯爵夫婦和紐沁根男爵夫婦雖然有貴族的頭銜，實際上都是資產者。他們既有追求個人私利的共同特性，又都是獨具個性的典型。 （3）精致的結構。小說以高老頭和拉斯蒂涅的故事為兩條主要線索，又穿插了伏脫冷、鮑賽昂夫人的故事。幾條線索錯綜交織，頭緒看似紛繁而實際主次分明、脈絡清楚、有條不紊。作品以敘述高老頭被女兒榨干錢財遭拋棄為中心情節(jié)，以拉斯蒂涅為中心人物，通過他的活動穿針引線，將上層社會與下層社會聯(lián)系起來，將貴族沙龍與資產者客廳連結起來。隨著高老頭之謎在拉斯蒂涅眼前展現、解開，情節(jié)步步推向高潮。伏脫冷被捕、鮑賽昂夫人被棄、高老頭慘死，拉斯蒂涅都是目睹者、見證人。社會的丑惡證實了他接受的反面教育，高老頭埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年時代結束之時。幾條線索緊密交織、環(huán)環(huán)相扣、步步深入，起著互相深化、互為補充的作用，從而深刻地表現了作品的主題。 　?。?）善于運用“人物再現法”，同一人物在不同作品中多次出現，每部作品只反映人物發(fā)展過程中的某一階段，許多作品連接起來并構成該人物清晰完整的性格發(fā)展軌跡，它是巴爾扎克獨創(chuàng)的，塑造人物的一種方法，也是將眾多作品鏈接成有機整體的一條紐帶?！稓W也妮葛朗臺》 老葛朗臺的形象：　　葛朗臺雖然本書以歐也妮葛朗臺的故事為核心貫穿始終，但老葛朗臺無疑是其中性格最鮮明的人物。貪婪和吝嗇是他的主要性格特征。 　　在老葛朗臺眼中，金錢高于一切，沒有錢，就什么都完了。他對金錢的渴望和占有欲幾乎達到了病態(tài)的程度：他半夜里把自己一個人關在密室之中，“愛撫、把撫、欣賞他的金幣，放進桶里，緊緊地箍好?！迸R死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長時間地盯著，這樣他才能感到暖和。 　　對金錢的貪得無厭使老葛朗臺成為一個十足的吝嗇鬼：盡管擁有萬貫家財，可他依舊住在陰暗、破壞的老房子中，每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。 　　貪婪和吝嗇使老葛朗臺成了金錢的奴隸，變得冷酷無情。為了了金錢，不擇手段，甚至喪失了人的基本情感，絲毫不念父女之情和夫妻之愛：在他獲悉女兒把積蓄都給了夏爾之后，暴跳如雷，竟把她軟禁起來，沒有火取暖，只以面包和清水度日。當他妻子因此而大病不起時，他首先想到的是請醫(yī)生要破費錢財。只是在聽說妻子死后女兒有權和他分享遺產時，他才立即轉變態(tài)度，與母女講和。 　　伴隨貪婪和吝嗇而來的是老葛朗臺的狡猾和工于心計。對于每一筆買賣，他都精心算計，這使他在商業(yè)和投機中總是獲利。另外，時常故意裝做口吃和耳聾是他蒙蔽對手的有效武器。 　　老葛朗臺的貪婪和吝嗇雖然使他實現了大量聚斂財物的目的，但是他卻喪失了人的情感，異化成一個只知道吞噬金幣的巨蟒，并給自己的家庭和女兒帶來了沉重的苦難。 　　老葛朗臺是巴爾扎克刻畫得最成功的吝嗇形象之一，已成為法國文學史乃至世界文學史上的一個經典人物而廣為流傳?！　〉谒墓?jié) 福樓拜一、生平和創(chuàng)作　　居斯達夫福樓拜（18211880）是19世紀中葉法國重要的批判現實主義作家。他的“客觀而無動于衷”的創(chuàng)作理論和精雕細刻的藝術風格，在法國文學史上獨樹一幟?！　　肚楦薪逃肥歉前莸诙恳援敶顬轭}材的重要小說。小說的副題是“一個青年的故事”?！　?0年代，福樓拜創(chuàng)作了三個探索人生價值的短篇——以《三故事》為名發(fā)表，包括《圣于連的傳說》、《一顆簡單的心》、《希羅狄亞》。其中《一顆簡單的心》是他的短篇小說杰作。二、代表作《包法利夫人》　　《包法利夫人》的副題是“外省風俗”，小說描寫外省一個富裕農民的獨生女愛瑪的悲劇性一生?！栋ɡ蛉恕啡宋锝榻B：　　愛瑪——包法利夫人； 包法利——鄉(xiāng)村醫(yī)生； 賴昂——大學生，包法利夫人的情夫；　　羅道耳夫——莊園主，包法利夫人的情夫； 勒內——服裝商人。愛瑪悲劇的原因：　?。?）不切實際的教育毒害了她；修道院教育和社會上流傳的消極浪漫主義文學作品對她的不良影響?！　。?）殘酷的社會把她推向了深淵：　?、俑前堇潇o地剖析愛瑪走向毀滅的主、客觀原因，不動聲色地將一群卑鄙自私的證人君子和一個“不正經”的女人作對比；　?、诓唤】档淖诮躺詈臀幕?，單調沉悶的外省環(huán)境和腐化淫靡的社會習俗。愛瑪追求幸福卻身敗名裂，最后服毒而死，但把她逼向死亡的無恥之徒，如羅道耳夫之類卻活得悠閑自得，在這對比中我們看到了作者對社會的憤怒，我們看到了當時法國污濁的現實。三、福樓拜對現代小說的貢獻（科學家精神）　　福樓拜是十九世紀中后期法國一個重要的現實主義小說家，在現實主義向現代主義轉型中，福樓拜起了承前啟后的作用，他是十九世紀現實主義的杰出代表,是現實主義的集大成者；但他又被譽為現代主義“鼻祖”。他提倡的“客觀化寫作”為現代主義敘述中零焦聚的使用提供了范例。出于對現實和歷史的厭惡,，他在創(chuàng)作中非常重視描繪平庸的日常生活，這使得其作品在情節(jié)構造上出現一種日?；内厔荨＿@一創(chuàng)作手法也給現代主義作家很大啟發(fā)，并最終導致了“淡化情節(jié)”這種現代主義創(chuàng)作手法的出現。文章以客觀化寫作、情節(jié)的日?；癁榍腥朦c?！　「前葜鲝埿≌f家應像科學家那樣實事求是，要通過實地考察進行準確地描寫。同時，他還提倡“客觀而無動于衷”的創(chuàng)作理論，反對小說家在作品中表現自己。在藝術風格上，福樓拜從不作孤立、單獨的環(huán)境描寫，而是努力做到用環(huán)境來烘托人物心情，達到情景交融的藝術境界。他還是語言大師，注重思想與語言的統(tǒng)一。他認為：“思想越是美好，詞句就越是鏗鏘，思想的準確會造成語言的準確?！庇终f：“表達愈是接近思想，用詞就愈是貼切，就愈是美?！币虼?，他經常苦心磨練，慘淡經營，注意錘煉語言和句子。他的作品語言精練、準確、鏗鏘有力，是法國文學史上的“模范散文”之作?！　〉谖骞?jié) 波德萊爾沙爾波德萊爾（18211867）是19世紀中期法國著名詩人和文學評論家，西方象征主義文學的先驅?！　　稅褐ā肥遣ǖ氯R爾的代表作，也是世界文學中驚世駭俗的不朽著作?！皭褐ā钡姆ㄎ脑馐恰安B(tài)的花”?！　　稅褐ā返诙嬗辛鶄€部分：《憂郁與理想》《巴黎風貌》《酒》《惡之花》《叛逆》《死亡》?！　　稅褐ā返牡谝徊糠质恰稇n郁和理想》，這是全集中分量最重的部分，充分反映了詩人精神上和肉體上的苦難以及他為求得解脫而做出的精神上的努力。而一切努力都是枉然，憂郁占據了他整個心靈。第二部分巴黎風貌：詩人的目光從內心轉向了外部世界，他看見了巴黎，他在巴黎漫游，看到形形色色的靈魂，詩人眼中的巴黎是一個愁苦麻木的世界。第三部分酒：詩人求助于酒，但酒醒后卻感到虛幻。于是詩人就像但丁深入地獄一樣，到盛開著“惡之花”的地方去探險，這地方正是人的心靈深處。四、五、六部分： 惡之花 反抗 死亡。波德萊爾指出，他要深入人的最卑劣的情欲中去，大膽采擷惡之花，他在