【正文】 答案：《國志演義》巨大的時間跨度、廣闊的地理空間和眾多的人物故事體現(xiàn)了民間通俗文學達到了宏大敘事的成熟。《三國志演義》的一大藝術成就就在于成功塑造了眾多的小說人物形象。另一方面，小說在寫出人物不同性格特征的同時，進一步揭示了人物性格中包含的社會文化內涵，使人物成為個性鮮明，同時也具有豐富思想內涵的文學典型形象。諸葛亮給人的最初印象是超群出眾的智慧。如 “隆中對”為以后數(shù)十年的時局確定了基礎，“空城計”嚇退司馬懿的幾十萬大軍。前一個層次，通過“溫酒斬華雄”、“過五關斬六將”等場面有精彩的描寫?！　?曹操是《三國志演義》寫得最為成功的人物。毛宗崗的評語說明曹操不僅是一個成功的文學形象，而且其性格中包含了為現(xiàn)實生活中簡單意義的反面人物所不具備的豐富內涵。（一）以精細的筆墨刻畫人物是《水滸傳》的一大特色，因而人物個性鮮明，各有特點。以精細的筆墨刻畫人物是《水滸傳》的突出藝術成就。例如，魯智深、李逵、武松等人，性格中就都有粗獷勇猛、坦率直爽的一面?！端疂G傳》人物描寫方面的又一個顯著成就，是除了叱詫風云的英雄好漢以外，還寫了一批活靈活現(xiàn)的市井小人。這就使得他們成為小說里不可替代的藝術角色。《水滸傳》人物描寫最有特點處，是能夠結合人物處境、經歷變動而寫出性格的發(fā)展變化。林沖在遇到妻子被無端調戲、調戲者又是自己頂頭上司高太尉“螟蛉之子”高衙內時，性格表現(xiàn)極鮮明，“先自手軟了” “手軟了”就是在一瞬間理性考慮的結果。事情過后林沖一再去找陸謙和再三回避高衙內，這兩種不同的舉動，無疑又是先前“舉起拳頭”和“先自手軟”的再現(xiàn)。林沖畢竟是血性漢子，是英雄而非懦夫，他的忍讓是暫時退讓而絕非屈服。等到晁蓋、吳用等人上了梁山，他在火并王倫的過程中，讀者看到的是與相國寺里初次露面風姿瀟灑截然不同的林沖，也是與發(fā)配充軍途中忍氣吞聲截然不同的林沖，當然，也可以說林沖其實并沒有變，只是他的地位、處境、身份和心情都發(fā)生了根本的變化，所以他行事的風格方式都與以前判若兩人——人造就了自己的社會地位、身份，反過來這些社會的環(huán)境也造就了人，并且直接、深入地影響著人。豐富的想象，大膽的夸張，使作品充滿了濃郁的浪漫色彩?！　≡谒囆g方面最值得稱道的是悟空、八戒等幾個藝術形象的塑造。猴子是比較靈敏的動物，孫悟空的外貌和動作，完全是個猴子，但他又是一個聰明絕頂?shù)摹叭恕?。同樣的，八戒的外形與動作都是豬，他所具有的人的思維與情感，又是比較笨拙、遲鈍的，因此，人與豬的雙重屬性，也在八戒身上十分協(xié)調。2《聊齋志異》的藝術成就?！　　读凝S志異》所寫，雖“不外記神仙狐鬼精魅故事”，近于傳統(tǒng)的志怪，但“描寫委曲、敘次井然”，全是傳奇筆法，因此，“聊齋故事”不僅異常曲折動人，而且有極強的藝術真實感。在《聊齋志異》四百九十余篇作品中，塑造了大量的藝術形象，或人或仙，或鬼或狐，無不在極其簡潔的描述中表現(xiàn)出鮮明而生動的個性?！　　读凝S志異》的文章，典雅而明快。《儒林外史》的諷刺藝術。首先，《儒林外史》善于將諷刺對象的喜劇性與真實性結合起來。如果文字的真實性都受到了懷疑，那么這樣的諷刺就無所謂藝術了。吳敬梓筆下的人物或許沒有實實在在的存在過，但是那些事情卻是實實在在的存在過，平時我們或許會覺得這些事情司空見慣，但是一旦被作家用藝術的筆法了寫出來，我們就會突然覺得這些事情是那么的有意思，充滿了啟發(fā)性。諷刺不是簡簡單單的喜劇，簡簡單單的喜劇就只是小丑的把戲了。從而將諷刺的藝術提升，達到升華。（1）它讓人物用自己的行動去否定自己的謊言，使冠冕堂皇的言辭與卑鄙齷齪的行為，成鮮明的對照，從而將深藏于人物心靈深處的卑污揭示出來，造成強烈的諷刺效果。（3）作者善于對人物的最富特征的細節(jié)進行夸張的描寫，即把某種需要的東西延伸放大，以揭示出這個人物的真實面目。答案：《紅樓夢》以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的戀愛婚姻悲劇為主線，描寫了以賈家為代表的四大家族的興衰，揭示了封建大家庭的各種錯綜復雜的矛盾，表現(xiàn)了封建的婚姻、道德、文化、教育的腐朽、墮落，塑造了一系列貴族、平民以及奴隸出身的女子的悲劇形象，展示了極其廣闊的封建社會的典型生活環(huán)境，曲折地反映了那個社會必然崩潰、沒落的歷史趨勢。但由于歷史的局限，作者在寫出封建大家族沒落的同時，也流露出惋惜和感傷的情緒，蒙有一層宿命論和虛無主義的色彩。答案：《紅樓夢》在藝術上取得了輝煌的成就。一、《紅樓夢》對中國古典小說的形象塑造進行了一次歷史性的總結，塑造出一大批高度個性化的藝術典型，從而完成了具有中國古代民族特色的現(xiàn)實主義人物藝術的發(fā)展歷程。作者嚴格依照生活的本來面目進行創(chuàng)作，“敢于如實描寫，并無諱飾”，他筆下的人物往往“正邪兩賦，善惡相兼”，大都是多側面、多棱角、多變化的圓形人物，真正打破了“惡則無往不惡，美則無一不美”的傳統(tǒng)人物描寫模式。書中所寫多為年輕女性，年齡、身份、教養(yǎng)、生活環(huán)境相近，作者以其精湛的技巧塑造了一批同中有異的藝術典型。第一，打破以往小說的傳奇性特征，通過日常瑣屑的生活細節(jié)，對主要人物的獨特性格反復皴染。作者不僅使那些性格不同的人物在對比中顯得異常分明，而且能使那些性格相似的人物顯出各自的獨特性。在《紅樓夢》之前，中國古代小說的心理描寫相當薄弱，《紅樓夢》在人物內心世界的開掘上卻最見功力。有時是直接以內心獨白的形式將人物的所思所想剖析得細致入微；有時是將人物的心理活動外化為具體可感的、確定性的動作、語言和景物，以之來間接地傳達人物的心理；有時還將筆觸深入到夢境和潛意識的層面，使心理寫實和主觀表意相結合。二、《紅樓夢》工于敘事，徹底擺脫了說書體通俗小說的模式，極大地豐富了小說的敘事藝術，為小說能真實地反映豐富復雜的社會生活和生動地刻劃眾多的人物性格，找到了理想的藝術形式?！都t樓夢》是一部偉大的寫實小說，又是一部表意性很強的詩體小說，它既顯示了生活的原生態(tài)又充滿詩意朦朧的甜美感，既是高度的寫實又充滿了理想的光輝，從而形成了其獨特的敘事風格，即寫實與詩化的完美融合?！都t樓夢》徹底突破了古代長篇小說單線結構的方式，采用了多條線索齊頭并進、交相連結又互相制約的網(wǎng)狀結構。同時書中的每個事件無不百面貫通，筋絡相連，都有它的來龍去脈；各個事件互為因果，連環(huán)勾牽，毫不間斷。轉換靈活的敘事視角。在敘事角度問題上，作品創(chuàng)造性地運用敘述人多角度復合敘述，取代了說書人單一的全知角度的敘述，這樣既使敘述視角靈活多變，又有利于多層次、多角度地刻劃人物。它以當時北方口語為基礎，融匯了古典書面語言的精粹，經過作者苦心營構，窮力追新，形成了簡潔純凈、洗練自然、準確精美、具有濃厚生活氣息和強烈感染力的文學語言。它的人物語言能準確地顯示人物的身份和地位，能形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)出人物的性格特征，具有高度的個性化。15