【正文】 立體感。如《曹劌論戰(zhàn)》中的曹劌，《秦晉殽之戰(zhàn)》中的鄭國商人弦高、《鄭子產相國》中的為政賢明的子產、《晉靈公不君》中殘暴昏聵的晉靈公等，無不性格突出，形象生動真切，而更值得注意的是，《左傳》不僅能夠寫出某人某一方面突出的性格特點，而且注意刻畫人物性格的多側面，有的甚至可寫人物性格的發(fā)展，最典型的例子是《晉公子重耳出亡》中對重耳的刻畫，寫出他由一個胸無大志、貪圖安逸的貴公子成長為心胸開闊、深謀遠慮的政治家的全過程，使人物性格是多側面的，有是發(fā)展變化的。《左傳》以善寫戰(zhàn)爭著稱，它記敘了春秋時期多場大大小小的戰(zhàn)爭，往往注重對雙方戰(zhàn)前謀劃的敘述，如《晉楚城濮之戰(zhàn)》中對晉人戰(zhàn)前錯綜復雜的外交活動的敘寫，大大增加了曲折的故事情味，《左傳》長于寫戰(zhàn)爭，還表現(xiàn)在它簡潔自動地描繪戰(zhàn)爭場面，如《稱濮之戰(zhàn)》中兩軍直接交戰(zhàn)，把兩軍的陣勢、將帥、各路兵馬的戰(zhàn)況，都寫得起伏變化，場面生動，宛如親見；《左傳》敘事寫人，運用了許多細節(jié)描寫，極為生動傳神。（4）《左傳》還善于敘寫外交辭令，理富文美。《戰(zhàn)國策》的文學特色。 答：《戰(zhàn)國策》主要敷載當時謀臣策士縱橫捭闔的斗爭及其謀劃或說辭，所記以戰(zhàn)國時縱橫家的事跡、言論為多，其史學價值雖不及《左傳》、《國語》，但在文學上自有其獨到的特色?！蹲髠鳌范嘤浶腥宿o令，而《戰(zhàn)國策》記敘縱橫家游說之辭則更加“敷張揚厲，變本恢奇”。再如《蘇秦為趙合從說齊宣王》、《秦策》一中張儀說秦王、《楚策》一中張儀說楚王，無不用這種鋪排恣肆的文字。 第三，摹繪人物，行貌畢肖。再如《馮諼客孟嘗君》中馮諼的言行獨特、足智多謀、深思長慮而又瀟灑無羈的形象，《燕策》三中荊軻怒發(fā)沖冠、悲壯沉雄的形象，《趙策》三中正氣浩然、以義服秦的魯仲連的形象，都另人過目難忘。 第四，引譬設喻，善用寓言。除了比喻外，《戰(zhàn)國策》還運用了許多語言故事，如《楚策一》中的狐假虎威，其他如“鷸蚌相爭”、“畫蛇添足”、“南轅北轍”、“驚弓之鳥”等?！睹献印肺恼碌闹饕厣?。 答：《孟子》一書主要闡述孟子的“王道”、“仁政”思想，是對孔子思想正統(tǒng)的承襲和發(fā)展。 首先，是它的雄辯色彩。這兩點在行文中相互配合，使其文章雄辯滔滔，極富氣勢，如《滕文公上》中的“有為神農之言者許行”，先是步步誘導，層層設問，迫使對方否定自己，接著便以氣勢磅礴的長篇大論，淋漓盡致地批駁了農家思想的錯誤及陳氏兄弟棄儒學農的糊涂之舉，宏論雄辯，不容置疑，充分體現(xiàn)了《孟子》文章氣勢充盈、鋪張縱恣的特點。 其次，是其善于以典型事例、比喻和語言來說理。比喻的例子，在《孟子》中更多，如《齊桓晉文之事》中的“挾太山以超北海”、“為長者折枝”、“緣木求魚”，《》中魚與熊掌等，不但使抽象的道理淺顯易明，也使文章形象生動。《莊子》寓言特色。 答：莊子自謂其書“寓言十九”，司馬遷亦稱“其著書十萬余言，大抵率預言也。具體而言，其寓言有如下特點：《莊子》的想象奇幻夸張，出人意表，變化莫測。《莊子》塑造了形形色色、異彩紛呈的藝術形象和藝術境界。如《逍遙游》中藐姑射之山不肯“弊弊焉以天下為事”的神人，就其體貌、飲食、行止略加點化，就描寫出了神人冰心玉壺般純潔的心靈境界和飄飄仙風；又如《齊物論》中虛構人物南部子綦，只用及簡單的描寫和一句對話，即活現(xiàn)出這個身心具泯與天地萬物渾一的得道者形象?！肚f子》在闡釋或描述義理時，虛構了許多光怪陸離的藝術形象，而這些具體的形象描繪，又有非常細膩逼真的“工筆”。其他如對鳥、獸、蟲、魚、山水草木的描摹?！肚f子》的諧趣和譏刺，往往連珠并玉，難分彼此，如《秋水》中“鴟得腐鼠”譏刺惠施，《則陽》中“觸蠻之爭”批判執(zhí)政者為小利而爭奪，《列御寇》中“舐痔結駟”之譏刺以人格為代價換取利祿，均用語犀利尖刻，譏刺入目三分。 答：“楚辭”產生的因素很多，大體有兩個方面：宋人黃伯思說：“蓋屈、宋諸騷。春秋時期，楚國的地方音樂已經文明；戰(zhàn)國時，楚國的地方音樂，如《涉江》、《九辯》、《九歌》、《陽春》、《白雪》等，在楚辭作品中均已提到，甚或以曲目為篇名；《隋書經籍志》稱“楚辭”“能為楚聲，音韻清切”；同時，“楚辭”中的許多詩篇都有“亂”辭，它們都是樂曲的組成部分。楚國的民歌也極有特色，它們的歌詞，一般是在單句末尾（或句中）加一“兮”字，句式靈活多樣，流暢自如，這種句式結構，后來成為“楚辭”的主要句法形式。楚地一向巫風盛行，信巫鬼，重淫祀，其祀，必作歌樂鼓舞以娛神。春秋戰(zhàn)國時期，楚國國力不斷增強，擴張吞并，使長江流域基本上并入楚國版圖。此外，戰(zhàn)國時期北方縱橫家鋪敘華辭的風氣，也對“楚辭”有不小的影響。 總之，“楚辭”的產生，既源于楚國固有的文化傳統(tǒng)，由此造就了它濃厚的地域特色；也接受了北方中原文化的影響，這在“楚辭”的思想和形式體制上也留下了鮮明的印記。答：“楚辭”的文體具有鮮明的特點。其內容和行文雖有楚風楚韻，但明顯受《詩經》影響，不是典型的“楚辭”體式；二是以《離騷》、《九歌》為代表的典型體式。屈原的作品充滿奇幻不拘的想象，抒發(fā)感情遞進反復，描摹事物層疊敷張。 就體式而言，“楚辭”較之《詩經》，篇幅極大增長，句式也由四言為主變?yōu)殚L短不拘，參差錯落，這就使抒情達意更為透辟淋漓，擴展了表現(xiàn)的能量。 就語言看，“楚辭”多用楚語楚聲，楚地的方言詞語大量涌現(xiàn)。 答：《離騷》是屈原自敘生平的長篇抒情詩，熔鑄了他全部的情感和思想。 第一，“美政”理想和深沉的愛國情感。屈原洞察時局，提出了自己的“美政”理想，衷心希望祖國強盛獨立、興旺發(fā)達。但當時楚國的政局卻非常黑暗；楚懷王昏庸無能，既不能勵精圖治，也不善擇腺用人。懷王曾一度任屈原為左徙，但不久就聽信讒言，疏遠以至放逐了屈原，而正道直行、竭忠盡智以效忠君王的屈原，在懷王和頃襄王兩朝屢受排擠和打擊。盡管當時他可以到別國去謀求出路，并且也曾產生過這種念頭，但最終還是強烈的愛國情感促使他永遠眷戀自己的祖國。這是《離騷》最令人感佩的主題之一。 第二，追求理想九死不悔的堅韌品格和疾惡如仇的批判精神。表現(xiàn)屈原對理想的不懈追求和歲奸佞小人的批判蔑視，是《離騷》的一個主要內容。在懷王、頃襄王昏聵不明，群小的圍攻和迫害下，屈原仍不放棄對理想的苦哭追求。對理想的熱烈追求，對群小的嚴厲斥責，這種愛憎鮮明的精神品格，給人留下難忘的印象。《離騷》的主要藝術特點 第一，濃烈的激情和奇幻的想象。強烈的抒情與奇幻的想象的結合，更深沉、更充分地展示了他的心路歷程，他那深厚的故國情懷和追求理想的激情，在壯美奇幻的描寫中顯得更為真摯而執(zhí)著，美麗而動人。 第二，峻潔純美，獨立不屈的抒情主人公形象。他一心報國，卻不斷被讒毀、被流放，而他始終不放棄理想和追求；屢遭打擊，但九死不悔，不變初衷；最終理想破滅，他以身殉國。屈原繼承并極大的拓展了《詩經》所開創(chuàng)的比興手法?！峨x騷》所拓展的寄情于物、托物抒情的表現(xiàn)手法，形成了我國文學中著名的香草美人的托喻手法的傳統(tǒng)，影響深遠。 第四，結構、語言方面的特點。乍看上去，它從歷史到現(xiàn)實，從人間到仙界，從自然到社會，開闔抑揚，變化多端，但其忠貞不渝的愛國情感和追求崇高理想九死不悔的精神，乃是全篇謀篇布局的中心。在形式和語言方面，屈原既采用了民歌的形式，也汲取了散文的筆法，形成了一種長短不拘、韻語散句相間的新的表現(xiàn)形式，同時又開創(chuàng)了長篇巨制?！峨x騷》的語言豐富多彩，魚蟲鳥獸紛至沓來，雙聲疊韻比比皆是，不僅豐富了詩歌的境界，而且增強了藝術表現(xiàn)力。《九辯》的藝術特色及其與《離騷》在思想、藝術上的異同。答：宋玉的作品，惟《九辯》可確定為其所作。 第一，長于鋪排描摹，并在描繪中創(chuàng)造較為圓融的境意。如其“葉蕷邑而無色兮......形銷鑠而瘀傷”一段，將落木之枝萎葉衰，從枝干到葉片，從形態(tài)到色彩，都刻畫的細微深切。 第三，造語用詞圓熟精美，《九辯》的語言韻散相間，長短不拘，參差錯落，抑揚變化。 ,體現(xiàn)著文人而非政治家特點的散文作家是(B) (A),以陰陽災異論政議事,政論散文的代表作家是(A)(C) C.《論衡》 15.《昌言》的作者是(D)16.《史記》的體例是(A)17.《史記》寫通史的五種體例是本紀,表,書,列傳和(B) B書,世家和列傳18. 《史記》是記載歷史的著作,又以(B)B記人為中心(C)C《史記》 《史記》為史家之絕唱,無韻之離騷的作家是(A)A魯迅 24. 《吳越春秋》的作者是(B) B趙曄(D)D《越絕書》,對后世創(chuàng)作歷史演義,人物傳奇類敘事文學作品產生了深遠的影響是(C)C《吳越春秋》 (A)A枚乘 ，已啟大賦濫觴的作品是(D)D枚乘的《柳賦》和鄒陽的《酒賦 》（A）A枚乘 36把大賦創(chuàng)作推向高峰的作家是（C）C揚雄39在題材領域開拓了文學史上京都賦的先河的作品是（B）B 班固的《兩都賦》40使?jié)h大賦的創(chuàng)作達到又一高峰的作家是（D）D王褒41使物賦有了重大發(fā)展的作家是（D）D王褒（B）B《洞簫賦》43東漢初年“京都賦”類作品中的成就最高、影響最大的是（A）A班固的《兩都賦》（B）B張衡45漢代大賦的“絕響”是（C）C張衡的《兩京賦》46東漢抒情小賦的開山之作是（D）D張衡的《歸田賦》47《刺世疾邪賦》的作者是(C)C趙壹48 西漢長官民間歌樂的樂府衙署設置于 （D）D不遲于漢武帝時49在對于漢代樂府詩歌的分類編排中，最受人們推重的是 （B）B宋人郭茂倩的《樂府詩集》50兩漢樂府詩歌的精華是 （C）C民歌51 漢府民歌中對后代詩歌影響最為深遠的是 （C）C 抒寫愛情、婚姻的詩52 漢代民歌在形式上，以（D）D 雜言和五言為主52.《孔雀東南飛》最早見于（D）D 南朝人徐陵所編《玉臺新詠》53 我們樂府詩歌中最長的一首事詩是（B）B 《孔雀東南飛54有作者可考并信實的最早的文人五言詩是（A）A 東漢前期班固的《詠史》55. 標志著文人五言詩漸趨成熟的作品是（D）D 張衡的《同聲歌》 和秦嘉的《贈婦詩》二首56. 代表漢代文人五言詩最高成就的是（A） A 無名氏的《古詩十九首》57. 《古詩十九首》最早見于（A） A 《文選》58. 《文選》收錄的七首所謂“蘇李詩”（B） B 不是西漢李陵和蘇武的作品(BCD)B. 諫逐客書 C.獄中上書 D 之 刻石(ABCE) 新語B賈山的至言 C賈誼的治安策論貴粟疏下列文章屬于賈誼的有(ABD)A．治安策 （一名陳政事疏） B．論積貯疏D．過秦論，政論散文的代表作家是(BE) . 劉向(ABDE) A．董仲舒的 天人三策 B．司馬遷的 報任安書 D．楊 的 報孫會宗書 E．桓寬的 鹽鐵論（ACD）（ACDE）《治安策》（一名《陳政事疏》）C．劉向的《新序》和《說苑》D劉向的《新序》和《說苑》E．桓寬的《鹽鐵論》(ABCE)A. 董仲舒的 春秋繁露 B. 劉向的 說苑 論衡 E. 仲長充的 昌言(BCDE)B.史記 C.漢書 D.吳越春秋 E.越絕書史記的根本動力有(AC)A．基于家族榮譽感所激發(fā)的強烈著史愿望 C．胸懷大志的“圣人”理想10.史記 開始的五種寫通史體例，除本紀和表之外，還有(ABC) A．書 B．世家 C．列傳，屬于史記中的有(ABCE) A．項羽 B．信陵君C．藺相如E．李廣(BDE)B．白虎通德論D．漢書 E．班蘭臺集13.漢書 的體例有(ABDE) A．本紀 B．表 D．志 E．傳(ACD)越絕書漢書 吳越春秋(ABE) A．騷體賦 （辭 B．大賦（漢賦）E．抒情小賦(ACD) A．吊屈原賦C．旱云賦 D． 鳥賦(BCD)B．賈誼 C．嚴忌D．枚乘(BCD)B．枚乘的 七發(fā) C．司馬相如的 上林賦 D．班固的 兩都賦 (ABDE) A．賈誼的 吊屈原賦 B．嚴忌的 哀時命D．淮南小山的 招隱士 E．蔡邕的 述行賦(ABE) A．張衡的 B．趙壹的 E． 衡的鸚鵡賦(ABCD) A．司馬相如 B．揚雄 C．董仲舒 D．王褒 (BDE) B．兩都賦D．述行賦 E．長楊賦(ABC) A．蜀都賦 B．甘泉賦 C．長楊賦(ACE)A．班固C．張衡E．蔡邕26.下列漢樂府民歌中，傾訴生活艱難困頓和漂泊流蕩的詩有 （BCDE）B《東門行》C《婦病行》D《孤兒行》E《艷歌行》29.下列漢樂府民歌中抒寫愛情、婚姻的有 （ABCE）A《有所思》B《上邪》C《陌上桑》E《艷歌何嘗行》31.《呂氏春秋》歷來被視為雜家著作，其中以儒、道、法、陰陽家思想成分更多一些。從文學的角度看，它的最大成就就是創(chuàng)作了豐富多彩的寓言故事。 辭賦是一種特殊的文體。漢代的辭賦類作品，依內容和形式，大體可分為兩種類型：一是以抒情為主，體制基本與先秦的楚辭相同，如賈誼的《吊屈原賦》、淮南小山的《招隱士》等，一般稱為“辭”或“騷”，亦即騷體賦；二是以狀物為主，鋪排摹繪，夸飾文采，如枚乘的《七發(fā)》、司馬相如的《子虛賦》、揚雄的《甘泉賦》、班固的《兩都賦》等，一般稱為“大賦”或“漢賦”?！百x”作為文體的名稱，最早見于荀子《賦篇》，但只有到了漢代，辭賦才發(fā)展成為一種獨特的文體，形成自身的特制。西漢時設置掌管民間歌樂的音樂機構，時間不會晚于漢武帝時。樂府機關匯集了大量的民間和貴族、文人的創(chuàng)作。兩漢樂府民歌今存四十首左右，它們主要保存于宋人郭茂倩所編《樂府詩集》的《郊廟歌辭》、《鼓吹曲辭》、《相和歌辭》、《雜曲歌辭》和《雜歌謠辭》幾類之中，是兩漢樂府中的精華所在?！豆旁娛攀住纷钤缫娪凇段倪x》，編者將這些無名氏的五言詩匯集在一起，冠以《古詩十九首》之名。 所謂“蘇李詩”是指蕭統(tǒng)所編《文選》中收錄的七首相傳為西漢蘇武和李陵所作的五言詩。對這七首五言詩，學界已有定論；它們不是蘇武、李陵的作品系后人之委托。四．簡答題1．以《諫逐客書》為例，簡述李斯散文的主要特點？李斯是秦代唯一的散文作家。秦王政十年，韓國人鄭國勸秦修建灌區(qū)，秦大臣認為其別有用心，于是提議驅逐所有外來客卿，李斯也在被逐之列，于是他上書秦王，指陳逐客之錯誤，即這篇《諫逐客書》。文章開宗名義，提出中心論點：秦人逐客是完