【正文】 革詞風(fēng)，以英雄豪杰的氣魄，獨(dú)創(chuàng)“稼軒體”，確立了詞中的“豪放”一派，影響十分深遠(yuǎn)?！　∪~展示了月夜的幽景奇情，人間天上，虛實(shí)并寫(xiě)，以自然境界的深遠(yuǎn)澄凈映襯詞人胸次的超曠開(kāi)朗。但更多是創(chuàng)新，他以高曠的胸襟、高雅的文人意趣、高遠(yuǎn)超逸的意境、雄健的筆力，為詞的風(fēng)格發(fā)展注入了陽(yáng)剛之氣，改變了詞的風(fēng)格形態(tài)。蘇軾詞無(wú)論是情懷婉轉(zhuǎn)，還是慷慨豪邁，都表現(xiàn)出高雅的意趣，出自天然，不再矯揉造作，其佳作名篇都是他的人生境界的自然展現(xiàn)?！　。?）大量用典，善于用典，也是蘇軾詩(shī)歌的一個(gè)重要特點(diǎn)?！痹?shī)寫(xiě)西湖晴雨的頃刻間的變化，眼前景象轉(zhuǎn)瞬即逝，詩(shī)人不僅觀察仔細(xì)，敏于捕捉，而且善于刻畫(huà)。蘇軾的“以文為詩(shī)”，主要是從內(nèi)容、形式、藝術(shù)、語(yǔ)言等方面突破前人的巢臼，突破文體界限的拘束，實(shí)際也是其創(chuàng)造性才華在詩(shī)歌創(chuàng)作上的表現(xiàn)。(5)梁山上火并王倫時(shí)果決爽利。(1)相國(guó)寺初次露面時(shí)豪爽、英武。(4)大量用典，善于用典。試結(jié)合作品分析蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)特色。(2)人物塑造非常成功，尤其是香君剛烈高潔的性格得到了突出的表現(xiàn)。19．試簡(jiǎn)要分析《桃花扇18試述孔尚任《桃花扇》的創(chuàng)作成就。（２）借登臨江山、詠懷古跡抒寫(xiě)感時(shí)憂國(guó)的內(nèi)心。（２）善于議論，?！耙哉摓橛洝薄＃迹担┱Z(yǔ)言高度口語(yǔ)化，是中國(guó)古代小說(shuō)語(yǔ)言方面的又一次重大開(kāi)拓。15《金瓶梅》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？（1）以市井生活為中心描繪了晚明時(shí)期的社會(huì)生活風(fēng)情。（1）寶黛愛(ài)情是一對(duì)舊家族中的叛逆者的愛(ài)情?！陡]娥冤》在藝術(shù)上是關(guān)漢卿當(dāng)行之作的代表：（１）全劇對(duì)沖突的組織簡(jiǎn)練、緊湊，同時(shí)在情節(jié)的推進(jìn)中插人科渾，使劇情的展開(kāi)張弛有致。長(zhǎng)于抒情。（1）關(guān)懷民生疾苦，揭露弊政陋習(xí)，描寫(xiě)勞動(dòng)生活。首先把一位高僧同時(shí)描繪成一付長(zhǎng)生不老藥的描寫(xiě)本身就是崇高和滑稽的奇特混合，其次唐僧性格中的各種獨(dú)特的矛盾也比較詼諧。多在鋪敘描寫(xiě)中逐步展示抒情主人的情感變化，且多在特定部位穿插表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的突出強(qiáng)調(diào)抒情自我立場(chǎng)的語(yǔ)詞，使鋪敘生動(dòng)而不呆板。唱詞清麗自然，樸素卻不乏文采。揭示功名富貴思想對(duì)人靈魂的扭曲。答案要點(diǎn)：＜１）杜麗娘形象的塑造。（３）開(kāi)創(chuàng)抒情藝術(shù)的新范型。5．試述柳永對(duì)宋詞發(fā)展的主要貢獻(xiàn)。4．陸游詩(shī)歌的題材內(nèi)容包括哪些方面？試舉例說(shuō)明。但蘇軾詞的題材十分廣泛，在農(nóng)村詞、愛(ài)情詞、詠物詞中，又表現(xiàn)出其他多種風(fēng)格。白居易前、后期思想變化對(duì)他創(chuàng)作的影響，說(shuō)明一個(gè)作家如果脫離人民，失去了進(jìn)步的政治理想，便很難堅(jiān)持進(jìn)步的創(chuàng)作道路。在任左拾遺期間詩(shī)人更深入、廣泛認(rèn)識(shí)社會(huì)，多次不畏強(qiáng)暴，直言急諫，同時(shí)寫(xiě)出《秦中吟》、《新樂(lè)府》等大批“補(bǔ)察時(shí)政”、“泄導(dǎo)人情”的諷諭詩(shī)，尖銳揭露政治黑暗及種種社會(huì)弊端，是詩(shī)人創(chuàng)作的黃金時(shí)代，詩(shī)人并因此而遭貶。作者孔尚任34．集中十九從軍樂(lè)，亙古男兒一放翁 。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉 ，總是離人淚。作者歐陽(yáng)修27．試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨 。作者關(guān)漢卿23 原來(lái)蛇紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣。作者19，便勝卻人間無(wú)數(shù)。作者孔尚任15．古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下， 斷腸人在天涯。作者＿蘇舜欽11‘ 云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴 ，天容海色本澄清。⑥柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路？7．無(wú)可奈何花落去， 似曾相識(shí)燕歸來(lái) 。④楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。欲投人處宿，隔小問(wèn)樵夫。56．“咬定青山不放松，立根原在破巖中”是清代詩(shī)人＿鄭燮 的題畫(huà)詩(shī)《竹石》中的句子。51．明代作家 凌檬初 編寫(xiě)的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》合稱(chēng)為“二拍”。47．關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》寫(xiě)竇娥因惡漢 張?bào)H兒 的誣陷而被問(wèn)成死罪斬首的故事。43．“縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然”是蘇軾名作《 前赤壁賦 》中的句子。39．近代作家＿梁?jiǎn)⒊? 撰寫(xiě)的報(bào)章文字，文字平易暢達(dá)，號(hào)“新文體”，《少年中國(guó)說(shuō)》是其代表作。35．明代徐渭四部雜劇《狂鼓史》、《女狀元》、《雌木蘭》、《翠鄉(xiāng)夢(mèng)》合稱(chēng)為《四聲猿 》。31．話本小說(shuō)《 碾玉觀音 》中壕秀秀對(duì)崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對(duì)美滿愛(ài)情的強(qiáng)烈渴望。27．宋代詩(shī)人 楊萬(wàn)里 以“活法”作詩(shī)，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠(chéng)齋體”。23．北宋歐陽(yáng)修擅長(zhǎng)作史論，他的《 五代史伶官傳序 》通過(guò)后唐莊宗李存爵寵幸伶官誤國(guó)的事例，得出“憂勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身”的結(jié)論。19．在南渡詞人中，愛(ài)國(guó)詞人的豪放詞風(fēng)是時(shí)代的主流，但以朱敦儒為代表的歌詠隱逸生活的曠放詞風(fēng)也頗有影響。15．潘閬的《酒泉子》共十首，原題《憶余杭》，都是回憶杭州勝景。11．現(xiàn)存唐傳奇大部分收錄在《 太平廣記 》里，魯迅所輯錄的《唐宋傳奇集 》，廓清了明清書(shū)商“妄制篇目，改題撰人”的流弊，是一個(gè)較好的輯本。7．高適詩(shī)歌的體裁多為古詩(shī)，尤以七言歌行為佳。3．有“詩(shī)家天子王江寧”之稱(chēng)的著名詩(shī)人王昌齡，絕句占了他今存詩(shī)歌總數(shù)的一半。2． 虞世基的《出塞》、楊素的《出塞篇》、盧思道的《從軍行》、薛道衡的《渡河北》等詩(shī)，就其內(nèi)容和風(fēng)格來(lái)看，可以說(shuō)是唐代邊塞詩(shī)的先驅(qū)。6．崔顥的名篇《 黃鶴樓 》，完整地表現(xiàn)了懷古與思鄉(xiāng)兩個(gè)方面的內(nèi)容，嚴(yán)羽贊道，“唐人七律詩(shī)，當(dāng)以此為第一”。10．杜牧的《秋夕》是一首深沉蘊(yùn)藉的七絕，它寫(xiě)一個(gè)失意宮女的孤獨(dú)生活和凄涼心情。14．王禹傅和柳開(kāi) 是北宋初期提倡古文的作家，他們都稱(chēng)頌“韓柳文章李杜詩(shī)”，認(rèn)為文章的功用是“傳道明心”等。18．李清照的詞是南北宋之交的大家，是婉約派的代表；只有到了李清照，宋詞才開(kāi)始了對(duì)女性?xún)?nèi)心世界的真正嚴(yán)肅而深刻的描繪。22．宋初“白體”詩(shī)人最重要的代表是王禹偁，他的名作《村行》學(xué)習(xí)白居易，但又避免了白體詩(shī)內(nèi)容淺薄、語(yǔ)言淺俗的毛病。26．北宋詞人 周邦彥 擅長(zhǎng)在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王?柳》等。30．高明的南戲《琵琶記》通過(guò)男主角 蔡伯嘈 的遭遇反映了文人所面對(duì)的“忠孝不能兩全”的困境。34．白話短篇小說(shuō)《 蔣興哥重會(huì)珍珠衫 》通過(guò)蔣興哥和王三巧的愛(ài)情婚姻故事反映出一種新的愛(ài)情觀念和道德觀念。38．清代劇作家— 洪升 一的傳奇《長(zhǎng)生殿》描寫(xiě)了唐明皇和楊貴妃悲歡離合的愛(ài)情故事。42．北宋作家 歐陽(yáng)修 的《盤(pán)車(chē)圖》一詩(shī)是“以文為詩(shī)”的成功之作。46．宋代詞人辛棄疾 擅長(zhǎng)采用比興寄托的方式，如《摸魚(yú)兒》（更能消幾番風(fēng)雨）就以香草美人寄托政治寓意。50．高明的南戲《琵琶記 》通過(guò)男主角蔡伯嘈的遭遇反映了文人所面對(duì)的“忠孝不能兩全”的困境。55．清代錢(qián)彩、金豐編寫(xiě)的英雄傳奇小說(shuō)《說(shuō)岳全傳》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大