【正文】 正傳》 識記：《阿Q正傳》最初連載于《晨報副刊》1921年12月4日至1922年2月12日，署名巴人。分析：（1）阿Q形象的典型意義。四、探索婦女解放問題的《傷逝》、《祝?！放c《離婚》識記：《傷逝》、《祝?！?、《離婚》中的主要人物形象。（2）《離婚》中女主人公愛姑的形象蘊涵。第三節(jié) 歷史題材的小說集《故事新編》識記：《故事新編》1936年1月由上海文化生活出版社初版。領會：《故事新編》的藝術特點。第四節(jié) 抒情敘事散文集《野草》與《朝花夕拾》一、《野草》的思想和藝術識記：《野草》開創(chuàng)了中國現(xiàn)代散文詩的先河，1927年出版。分析：《秋夜》的思想蘊涵及其中各種形象的象征意義。分析：《朝花夕拾》的藝術成就。此外，《集外集》、《集外集拾遺》、《集外集拾遺補篇》中也有許多雜文，魯迅一生寫作的雜文，數(shù)量達百余萬字。分析：魯迅雜文的藝術風格。領會郭沫若詩劇合一的浪漫主義風格。（2）創(chuàng)造社成立的經(jīng)過。（2）郭沫若的美學主張。（2）《鳳凰涅盤》、《天狗》、《晨安》、《爐中煤》等是《女神》中的代表性詩篇。二、《鳳凰涅盤》領會：《鳳凰涅盤》的思想意義 分析：《鳳凰涅盤》的浪漫主義藝術特色。分析：歷史劇《屈原》的思想蘊涵與藝術成就。第一節(jié) 文學研究會為人生的文學主張與創(chuàng)作實踐一、文學研究會概述識記：文學研究會成立的經(jīng)過及現(xiàn)實主義的文學主張。（2）《倪煥之》是現(xiàn)代文學史上第一部較有份量的、直接反映“五四”以后的時代形勢及其對知識分子命運深刻影響的長篇小說。（2）“愛”是冰心創(chuàng)作的核心思想內(nèi)容。領會：冰心小說創(chuàng)作的三個階段及每一階段的主要特點。（2）《背影》、《給亡婦》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》等是朱自清最負盛名的散文名篇。分析：朱自清散文的藝術風格。二、郁達夫的創(chuàng)作實踐 識記：（1）郁達夫的創(chuàng)作概況。分析：《沈淪》的思想意義及其體現(xiàn)的郁達夫小說的藝術風格。（2）新月社是“五四”以來最大的以探索新詩理論與新詩創(chuàng)作為主的文學社團。二、聞一多的詩歌創(chuàng)作 識記：聞一多的創(chuàng)作概況。分析：以《死水》為代表的聞一多詩歌的藝術風格。分析：徐志摩詩歌獨特的藝術追求。（2）語絲社是“五四”以來最大的以散文創(chuàng)作為主的作家群體，語絲社最具代表性的創(chuàng)作一是以魯迅為代表的雜文創(chuàng)作，一是以周作人為代表的小品散文創(chuàng)作。二、周作人的創(chuàng)作實踐 識記：（1）周作人的生平和創(chuàng)作概況。領會：周作人散文前后期的不同特點。第六章 革命文學的興起與30年代的文學思潮流派通過本章的學習，了解20年代末關于革命文學的倡導與論爭，了解30年代初“左聯(lián)”成立的經(jīng)過、主要貢獻及其歷史局限；掌握左翼代表作家蔣光赤、柔石、張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪等的?chuàng)作；掌握蕭軍、蕭紅及東北作家群的創(chuàng)作；了解30年代文壇的繁榮局面；掌握廢名等“京派”作家的創(chuàng)作風格；掌握劉吶鷗、穆時英、施蟄存為代表的“新感覺派”小說。領會：（1）革命文學興起的背景。第二節(jié) “左聯(lián)”的成立及左翼作家群的創(chuàng)作一、“左聯(lián)”成立的經(jīng)過、主要貢獻及其歷史局限 識記：“左聯(lián)”成立的經(jīng)過。（2）“左聯(lián)”的歷史局限二、蕭軍、蕭紅及東北作家群的創(chuàng)作 識記：（1）蕭軍、蕭紅的創(chuàng)作概況。（2）蕭紅小說散文化的特點。第三節(jié) “京派”、“海派”及30年代文壇的繁榮一、30年代文壇的繁榮局面 識記：（1）30年代主要的小說創(chuàng)作流派：社會剖析派、“京派”和現(xiàn)代派（包括心理分析派和新感覺派）。領會：30年代文壇繁榮局面的原因及表現(xiàn)。（2）廢名、蕭干的創(chuàng)作概況。第七章 茅盾、巴金、老舍、沈從文等人的小說創(chuàng)作通過本章學習，了解茅盾、巴金、老舍、沈從文等人的小說創(chuàng)作概況，領會這幾位作家創(chuàng)作的根本特點和不同的藝術風格，掌握《子夜》、《家》、《四世同堂》、《駱駝祥子》、《邊城》等幾部作品的思想內(nèi)容和藝術特色。（2）《蝕》三部曲、“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》《秋收》《殘冬》）、《子夜》中的人物形象。（2）茅盾小說的總體特點。（4）“農(nóng)村三部曲”共同的思想主題。（2）《子夜》標志著茅盾創(chuàng)作的一個高峰，它繼承了由魯迅奠定的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，把長篇寫實小說創(chuàng)作推向一個新的發(fā)展里程。（2）民族資本家吳蓀甫形象的典型意義。（2）《家》、《寒夜》等小說中的人物形象。（2）巴金小說創(chuàng)作的總體特點。分析：（1）《家》中的覺慧、覺新等人物形象。（2）《駱駝祥子》、《四世同堂》等小說中人物形象。（2）老舍小說創(chuàng)作的總體特點。分析：（1）《駱駝祥子》中祥子、虎妞形象的典型意義。第四節(jié) 《邊城》及沈從文小說創(chuàng)作的藝術風格一、《邊城》：沈從文的審美理想和執(zhí)著追求 識記：（1）沈從文的創(chuàng)作概況。領會：（1）沈從文小說創(chuàng)作的總體特點。（3）沈從文是如何在“邊城”世界里寄托個人美好的社會理想的。（2）為什么說《邊城》中的翠翠是人性“美”的化身。二、風格的難以概括即沈從文的風格領會：沈從文小說創(chuàng)作獨特的審美追求和的藝術個性。第一節(jié) 《雷雨》、《日出》及曹禺劇作的藝術風格一、曹禺戲劇創(chuàng)作概況 識記：（1）曹禺的生平和創(chuàng)作概況。領會：曹禺戲劇創(chuàng)作的成功并非偶然，而是有多方面的因素。1936年由上海文化生活出版社正式出版單行本。領會：《雷雨》在展示家庭悲劇和社會悲劇的同時，還表現(xiàn)了一種更為復雜、更為深刻的命運的悲劇。（2）周樸園、蘩漪等形象的典型意義。（2）《日出》中的人物形象。分析：陳白露形象的典型意義。（2）《原野》中的人物形象。領會：（1）《原野》如何體現(xiàn)了曹禺劇作獨特的一以貫之的追求。五、曹禺劇作的藝術風格分析：曹禺劇作所體現(xiàn)出的藝術風格。分析：（1）《上海屋檐下》的思想主題和藝術特色。第九、十章 臧克家、戴望舒、艾青等人的詩歌創(chuàng)作通過本章的學習，了解臧克家、戴望舒、艾青等人詩歌創(chuàng)作的概況，領會他們各自不同的藝術風格，掌握《雨巷》、《老馬》、《大堰河——我的褓姆》等重要作品的思想內(nèi)涵和藝術特色，了解現(xiàn)代派詩歌與街頭詩的主要特點。（2）現(xiàn)代詩派對中國新詩發(fā)展的貢獻。（2）1928年，戴望舒在《小說月報》上發(fā)表了詩篇《雨巷》，由此獲得了“雨巷詩人”的美名。分析：（1）《雨巷》的思想蘊涵與藝術特色。第二節(jié) 臧克家等人詩作的風格特色一、《老馬》及臧克家詩作的基本風格 識記：（1）臧克家的創(chuàng)作概況。領會：臧克家詩歌“意新語工”藝術追求。（2）臧克家詩歌的基本風格。（2）聞一多稱田間為“時代的鼓手”。分析：《給戰(zhàn)斗者》、《她也要殺人》的主題蘊涵與藝術特點。（2）《大堰河——我的保姆》是一首帶有自傳色彩的抒情詩。（2）艾青詩歌既植根于現(xiàn)實土壤，又洋溢著浪漫主義激情的特色。（2）艾青詩歌的獨特風格。第十一章 趙樹理、孫犁等解放區(qū)文學創(chuàng)作通過本章的學習，了解趙樹理、孫犁創(chuàng)作的相關基本知識，掌握《小二黑結婚》、《荷花淀》的思想內(nèi)容和藝術特色，掌握趙樹理小說在寫農(nóng)村生活、刻畫農(nóng)民形象以及追求民族風格等方面所做出的重要貢獻；掌握孫犁小說在刻畫農(nóng)村女性形象，以及纖麗的筆觸與真誠感情相融合等方面體現(xiàn)出的獨特風格；掌握周立波的《暴風驟雨》、丁玲的《太陽照在桑干河上》的思想內(nèi)容和藝術特色；掌握《王貴與李香香》、《白毛女》等作品的思想主題和藝術特色。（2）《小二黑結婚》是《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表之后解放區(qū)最早出現(xiàn)的一部現(xiàn)實主義力作。領會：《小二黑結婚》如何創(chuàng)造了真正符合廣大人民群眾審美趣味的藝術形式。第二節(jié) 丁玲、周立波等人小說創(chuàng)作的藝術風格一、《太陽照在桑干河上》及丁玲小說的主要價值 識記：（1）丁玲的生平和創(chuàng)作概況。分析：（1）《太陽照在桑干河上》思想主題的深刻性。二、《暴風驟雨》及周立波小說的風格特色 識記：（1）周立波的創(chuàng)作概況。分析：《暴風驟雨》的思想蘊涵和藝術特色。領會：《王貴與李香香》為我國新詩的民族化、大眾化發(fā)展做出的貢獻。二、《白毛女》：現(xiàn)代新歌劇的新嘗試 識記：《白毛女》是延安魯迅藝術文學院集體創(chuàng)作編演的，由賀敬之、丁毅執(zhí)筆完成，是我國最早出現(xiàn)的一部大型歌劇。（2）《白毛女》是具有中國作風和中國氣派的新的歌劇樣式。第十二章 錢鐘書、張愛玲等國統(tǒng)區(qū)文學創(chuàng)作通過本章的學習，了解國統(tǒng)區(qū)文學創(chuàng)作的概況，領會錢鐘書、張愛玲等人的創(chuàng)作風格，識記國統(tǒng)區(qū)文學創(chuàng)作的重要作品，重點掌握《圍城》、《傳奇》、《流言》、《馬凡陀的山歌》這幾部作品的思想內(nèi)容和藝術特色，掌握國統(tǒng)區(qū)諷刺文學的主要特點。領會：錢鐘書小說高超的諷刺幽默色彩。領會：“圍城”的含義。（2）《圍城》的藝術成就。第二節(jié) 張愛玲的《傳奇》與《流言》一、《傳奇》及張愛玲小說的獨特風格 識記：（1）張愛玲的創(chuàng)作概況。領會：張愛玲小說傳奇性的故事以及彌漫于其中的夢魘般的氛圍。（2）《傾城之戀》的思想蘊涵與藝術特色。領會：張愛玲散文對“私語”訴說模式成功運用。（2）“七月”派詩歌和小說的代表作家及創(chuàng)作概況。分析：路翎小說《財主底兒女們》的思想主題與藝術特色。（2）穆旦的創(chuàng)作概況。分析：穆旦詩歌獨特的藝術成就。領會：《馬凡陀的山歌》在新詩民族化、大眾化方面的新嘗試。第一節(jié) 革命歷史題材的長篇小說創(chuàng)作一、《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》 識記：《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》的作者、出版時間及小說中的人物形象。分析：（1）《紅日》的思想主題和藝術成就。（3）《紅旗譜》的思想主題和藝術成就。二、《保衛(wèi)延安》、《林海雪原》 識記：《保衛(wèi)延安》、《林海雪原》的作者、出版時間及小說中的人物形象。分析：（1）《保衛(wèi)延安》的思想主題與藝術特色。三、《青春之歌》 識記：（1）楊沫的創(chuàng)作概況。（3）《青春之歌》是我國當代文學史上第一部描寫學生運動、表現(xiàn)知識分子成長道路的優(yōu)秀長篇小說。分析：（1）《青春之歌》的思想主題與藝術成就。第二節(jié) 農(nóng)村題材的長篇小說創(chuàng)作一、《三里灣》、《山鄉(xiāng)巨變》識記：趙樹理、周立波建國后的創(chuàng)作概況。（2）《山鄉(xiāng)巨變》的思想主題與藝術特色。（2）《創(chuàng)業(yè)史》是一部反映農(nóng)業(yè)合作化運動的史詩性長篇小說。第三節(jié) 《上海的早晨》等其它題材的長篇小說創(chuàng)作一、《上海的早晨》、《百煉成鋼》 識記：《上海的早晨》、《百煉成鋼》的作者、出版時間。第十四章 新中國十七年的詩歌創(chuàng)作通過本章的學習，了解新中國十七年詩歌創(chuàng)作的基本概況；重點掌握聞捷、李瑛、李季等人的抒情敘事詩的創(chuàng)作風格；郭小川、賀敬之等人的政治抒情詩的創(chuàng)作風格；以及邵燕祥、張志民、蔡其矯、公劉、流沙河等其它詩人的創(chuàng)作特點。領會：郭小川建國后詩歌創(chuàng)作所經(jīng)歷的四個階段及每一階段的主要特點。二、賀敬之的政治抒情詩 識記：賀敬之的創(chuàng)作概況。（2）《回延安》、《放聲歌唱》、《雷鋒之歌》的藝術特色。第三節(jié) 其它詩人的詩歌創(chuàng)作一、邵燕祥、張志民的詩歌創(chuàng)作識記：邵燕祥、張志民的詩歌創(chuàng)作概況。（2）張志民詩作的藝術風格。第一節(jié) 楊朔、秦牧、劉白羽等人的散文創(chuàng)作一、楊朔的散文創(chuàng)作 識記：楊朔的創(chuàng)作概況。分析：（1）《茶花賦》的思想蘊涵與藝術特色。二、秦牧的散文創(chuàng)作 識記：秦牧的創(chuàng)作概況。分析：以《社稷壇抒情》為代表的秦牧散文的藝術風格。識記：魏巍的創(chuàng)作概況。第三節(jié) 雜文在當代的新發(fā)展識記：（1）1961年，鄧拓在《北京晚報》上以馬南邨的署名開辟了《燕山夜話》專欄，后來出版了分集的五冊《燕山夜話》。領會：鄧拓雜文的藝術風格。第一節(jié)老舍的《茶館》等現(xiàn)實題材劇作一、《茶館》的思想內(nèi)涵 識記：（1）老舍建國后的話劇創(chuàng)作概況。分析：《茶館》的思想成就。分析：（1）《茶館》的藝術成就。三、《龍須溝》的思想主題與藝術特色 識記：（1）話劇《龍須溝》共三幕六場，1950年發(fā)表于《北京文藝》創(chuàng)刊號。分析：《龍須溝》的思想主題與藝術特色。領會：《蔡文姬》的思想意義與藝術特點。（2）《關漢卿》是如何塑造關漢卿這一形象的。第十七章 “文化大革命”時期的文學創(chuàng)作通過本章的學習，了解文革時期的文學創(chuàng)作概況，領會這一特殊時期特殊的文學現(xiàn)象產(chǎn)生的原因。第一節(jié) 特殊時期特殊的文學現(xiàn)象領會：“文化大革命”時期出現(xiàn)的特殊文學現(xiàn)象的背景及影響。二、《第二次握手》等“手抄本”小說 識記：（1）“文革”時期流傳較廣、影響較大“手抄本”小說。領會：“手抄本”小說的影響與意義。領會：老一代詩人詩歌的思想藝術特色。（2）“白洋淀詩群”、“貴州詩人群”。領會：（1）“白洋淀詩群”共同的詩歌追求。第四節(jié) 八個樣板戲的問世識記：八個樣板戲。第十八章 新時期小說創(chuàng)作的開放性發(fā)展通過本章的學習，了解新時期小說創(chuàng)作的開放性發(fā)展，掌握傷痕小說、反思小說、改革小說、文化小說、軍事小說、歷史小說等的主要特點，著重掌握這幾類小說的代表作家及其代表作品。（2）“傷痕文學”的主要特征。（4）《班主任》、《許茂和他的女兒們》中的人物形象。分析：劉心武《班主任》中宋寶琪、謝惠敏兩個人物形象的典型意義。（2）“反思文學”的主要特征。領會：（1）王蒙《活動變?nèi)诵巍匪w現(xiàn)出的強烈的批判意識。（2）古華《芙蓉鎮(zhèn)》的思想蘊涵與藝術特色。（2）蔣子龍、高曉聲、賈平凹、張煒的創(chuàng)作概況。（2）張煒《古船》的思想蘊涵與藝術特色。分析：（1）高曉聲“陳奐生系列”小說的思想蘊涵與藝術特色。第四節(jié) 文化尋根小說識記：（1）文化尋根小說的代表性作家作品。領會：（1）汪曾祺小說多義的主題內(nèi)涵。分析：（1）《受戒》為代表的汪曾祺小說創(chuàng)作的獨特追求。（3）《棋王》主人公王一生的典型意義。第五節(jié)軍事小說識記：新時期軍事題材小說創(chuàng)作的代表性作家作品。（2）李存葆《山中，那十九座墳塋》的思想蘊涵。第六節(jié)歷史小說識記：新時期歷史題材小說創(chuàng)作的代表性作家作品。（2）新時期歷史小說的重要 成就。領會：（1）劉索拉的《你別無選擇》在先鋒小說的發(fā)展中的開創(chuàng)性。（3）先鋒小說的普遍表現(xiàn)方式。第一節(jié)現(xiàn)實主義詩歌的挺進一、艾青的詩識記：艾青新時期詩歌創(chuàng)作概況。二、“七月派”詩人的詩 識記：“七月派”詩人新時期的創(chuàng)作概況。（2）曾卓新時期詩歌創(chuàng)作的特點。三、邵燕祥、公劉、流沙河的詩識記：邵燕祥、公劉、流沙河新時期的創(chuàng)作概況。（2）“朦朧詩”的代表性詩人詩作。領會：北島《回答》的思想蘊涵與藝術特點。