【正文】 金的《隨想錄》共分為五集：《隨想錄》、《探索集》、《真話集》、《病中集》和《無題集》，每集30篇，共150篇，42萬字。四、舒婷的詩識記：舒婷的創(chuàng)作概況。第二節(jié)朦朧詩的興盛一、朦朧詩概述 識記：（1）“朦朧詩”的崛起是新時期詩歌運動中最重要的事件。第十九章 新時期詩歌創(chuàng)作的多元化形態(tài)通過本章學習，了解新時期詩歌創(chuàng)作的多元化形態(tài)，了解現(xiàn)實主義詩歌、朦朧詩以及后朦朧詩的發(fā)展脈絡和主要特點，識記艾青、綠原、曾卓、牛漢、北島、顧城、舒婷等詩人的創(chuàng)作概況；著重掌握《重讀〈圣經(jīng)〉》、《回答》、《一代人》、《致橡樹》、《雙桅船》、《麥地》、《山民》等重要詩歌作品的思想內(nèi)容、藝術特色及其所代表的詩人創(chuàng)作的藝術風格。分析：李存葆《高山下的花環(huán)》的思想主題與藝術特色。（2）張承志小說特有的文化意蘊。領會：（1）蔣子龍《喬廠長上任記》的思想意義。第二節(jié)反思小說識記：（1）“反思小說”的代表性作家作品。領會：“樣板戲”的價值與局限。第三節(jié) 地下詩歌創(chuàng)作一、老一代詩人識記：老一代詩人的主要代表。分析：《關漢卿》為代表的田漢歷史劇創(chuàng)作的基本風格。（2）《茶館》主人公王利發(fā)形象的典型意義。（2）1961年，應《前線》雜志邀請，鄧拓與吳晗、廖沫沙共同開辟“三家村札記”的雜文專欄。（2）楊朔散文的藝術風格。分析：賀敬之政治抒情詩獨特的藝術風格。領會：《上海的早晨》、《百煉成鋼》的思想主題與藝術特色。（2）《青春之歌》中林道靜形象的典型意義。領會：《林海雪原》所顯示的我國當代小說中純文學與通俗文學相結(jié)合的發(fā)展趨向。第十三章 新中國十七年的小說創(chuàng)作通過本章學習，了解新中國十七年的小說創(chuàng)作概況；掌握《紅日》《紅旗譜》《紅巖》《保衛(wèi)延安》《林海雪原》《青春之歌》《三家巷》等革命歷史題材長篇小說的思想蘊涵和藝術特色；掌握《三里灣》《山鄉(xiāng)巨變》《創(chuàng)業(yè)史》《艷陽天》等農(nóng)村題材長篇小說的思想蘊涵和藝術特色；掌握《上海的早晨》等工業(yè)題材長篇小說及歷史小說《李自成》的思想蘊涵和藝術特色；掌握短篇小說《山地回憶》《百合花》《組織部來了個年輕人》的主題和藝術特色。領會：“七月”詩派的共同特點。（2）《金鎖記》、《傾城之戀》等作品中的人物形象。第一節(jié) 錢鐘書和他的《圍城》一、錢鐘書的創(chuàng)作概況及基本風格 識記：錢鐘書的創(chuàng)作概況。第三節(jié) 《王貴與李香香》、《白毛女》等解放區(qū)的詩歌和戲劇一、《王貴與李香香》：現(xiàn)代敘事長詩的新探索 識記：李季的創(chuàng)作概況。分析：（1）趙樹理的小說的民族風格。分析：（1）《大堰河——我的保姆》的思想蘊涵與藝術特色。二、田間街頭詩歌的風格特色 識記：（1）田間的創(chuàng)作概況。領會：戴望舒詩歌所受到的中國古典詩歌和法國現(xiàn)代象征派詩歌的雙重影響。第二節(jié) 夏衍、田漢等人劇作的藝術風格一、《上海屋檐下》及夏衍劇作的基本風格 識記：夏衍的創(chuàng)作概況。領會：從《雷雨》到《日出》曹禺劇作的發(fā)展變化。二、《雷雨》的思想蘊涵與藝術特色 識記：（1）四幕劇《雷雨》是曹禺的處女作，完成于1933年，1934年《文學季刊》第3期全文刊載。分析：（1）《邊城》、《蕭蕭》的思想蘊涵與藝術特色。（3）老舍小說濃郁的北京地方色彩。領會：（1）巴金創(chuàng)作所經(jīng)歷的三個階段及每一階段的主要特點。（3）《林家鋪子》的思想主題。二、“京派”文學 識記：（1）“京派”文學共同的審美追求。領會：（1）“左聯(lián)”的歷史貢獻。（2）周作人對“美文”的倡導與創(chuàng)作。領會：以音樂的美、繪畫的美、建筑的美為主要內(nèi)容的聞一多的“三美”主張。第二節(jié) 創(chuàng)造社為藝術的文學主張與創(chuàng)作實踐一、創(chuàng)造社概述識記：創(chuàng)造社成立的經(jīng)過及浪漫主義的文學主張。三、冰心的創(chuàng)作實踐 識記：（1）冰心的創(chuàng)作概況。分析：《女神》集中體現(xiàn)出的郭沫若新詩創(chuàng)作的主要特點。第四章 郭沫若新詩的開創(chuàng)性和歷史劇的獨創(chuàng)性通過本章學習，了解郭沫若的人生道路、美學主張和文學創(chuàng)作過程，識記郭沫若詩歌和歷史劇創(chuàng)作概況，重點掌握《鳳凰涅盤》、《屈原》等作品的思想內(nèi)涵與藝術特色。領會：《過客》的藝術特點。領會：（1）《祝?！分邢榱稚┑谋瘎〉牡湫鸵饬x。領會：《藥》的雙線結(jié)構(gòu)以及這種結(jié)構(gòu)的效果。領會：五四時期現(xiàn)代散文發(fā)展的主要特點。二、現(xiàn)代小說的創(chuàng)新與初成識記：（1）最能顯示文學革命實績的是魯迅的小說。三、《新青年》與文學革命的正式提出識記：（1）《新青年》1915年9月創(chuàng)刊于上海，第一卷名為《青年雜志》，主編是陳獨秀。（3）《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》等八個“樣板戲”。（4）國統(tǒng)區(qū)文學的代表性作家作品。（2）無產(chǎn)階級革命文學運動的倡導者及其理論主張。在全面系統(tǒng)學習課程的基礎上，對重點內(nèi)容反復練習，熟練掌握基本知識點、基本知識面，綜合運用所學內(nèi)容對重點作家的總體價值和獨特風格做出歷史評價和現(xiàn)實評價。比如，“簡析《狂人日記》的思想性和象征色彩”、“簡析曹禺戲劇的藝術特點”、“簡述巴金《隨想錄》的重要意義”等，這種題型需要考生組織語言，安排好答題層次，思路清晰，抓住核心，切中問題要害，靈活聯(lián)系作品的創(chuàng)作背景和作家的藝術個性，關鍵不在于多多益善，而在于分析的準確和生動。答題時要簡明扼要，不要求展開論述，主要考察考生的識記、理解和簡單應用能力?！杜瘛窂娏殷w現(xiàn)了五四時代狂飚突進的時代精神，徹底地反帝反封建、熱切追求贊美自由解放和光明新生的精神。答論述題時可以結(jié)合作家總的思想傾向來談，也應該注意到作家創(chuàng)作道路的特點，在文學史上特定的作用和影響以及相關評價。第一節(jié) 中國現(xiàn)代文學發(fā)展的歷史進程及其根本特點一、現(xiàn)代文學發(fā)展的三個十年（一）第一個十年（1917—1927）的文學發(fā)展識記：（1）第一個十年的文學通常又叫“五四”時期的文學。（5）30年代出現(xiàn)的主要文學流派。第二節(jié)中國當代文學發(fā)展的主要階段及其重要特色一、當代文學發(fā)展的四個階段（一）十七年文學識記：（1）“十七年文學”是指從1949年到1966年“文革”開始前這段時期的文學。識記：最近十年小說、詩歌、散文、戲劇創(chuàng)作的代表性作家作品。四、文白之爭及新舊文學的較量識記：（1）最早代表復古主義文學思潮來反對文學革命的是林紓；（2）向新文化進行反撲的封建復古派主要有兩個：“學衡派”和“甲寅派”。（2）胡適1919年3月發(fā)表于《新青年》上的獨幕劇《終身大事》，是中國現(xiàn)代第一部刊載于正式刊物的話劇創(chuàng)作。領會：哪些因素決定了魯迅文學創(chuàng)作的根本價值取向。三、不朽的名作《阿Q正傳》 識記：《阿Q正傳》最初連載于《晨報副刊》1921年12月4日至1922年2月12日，署名巴人。第三節(jié) 歷史題材的小說集《故事新編》識記：《故事新編》1936年1月由上海文化生活出版社初版。分析：《朝花夕拾》的藝術成就。（2）創(chuàng)造社成立的經(jīng)過。分析：歷史劇《屈原》的思想蘊涵與藝術成就。領會：冰心小說創(chuàng)作的三個階段及每一階段的主要特點。分析：《沈淪》的思想意義及其體現(xiàn)的郁達夫小說的藝術風格。分析：徐志摩詩歌獨特的藝術追求。第六章 革命文學的興起與30年代的文學思潮流派通過本章的學習，了解20年代末關于革命文學的倡導與論爭，了解30年代初“左聯(lián)”成立的經(jīng)過、主要貢獻及其歷史局限；掌握左翼代表作家蔣光赤、柔石、張?zhí)煲怼⑸惩?、艾蕪等的?chuàng)作；掌握蕭軍、蕭紅及東北作家群的創(chuàng)作；了解30年代文壇的繁榮局面；掌握廢名等“京派”作家的創(chuàng)作風格；掌握劉吶鷗、穆時英、施蟄存為代表的“新感覺派”小說。（2）蕭紅小說散文化的特點。第七章 茅盾、巴金、老舍、沈從文等人的小說創(chuàng)作通過本章學習，了解茅盾、巴金、老舍、沈從文等人的小說創(chuàng)作概況，領會這幾位作家創(chuàng)作的根本特點和不同的藝術風格，掌握《子夜》、《家》、《四世同堂》、《駱駝祥子》、《邊城》等幾部作品的思想內(nèi)容和藝術特色。（2）《子夜》標志著茅盾創(chuàng)作的一個高峰，它繼承了由魯迅奠定的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，把長篇寫實小說創(chuàng)作推向一個新的發(fā)展里程。分析：（1）《家》中的覺慧、覺新等人物形象。第四節(jié) 《邊城》及沈從文小說創(chuàng)作的藝術風格一、《邊城》：沈從文的審美理想和執(zhí)著追求 識記：（1）沈從文的創(chuàng)作概況。二、風格的難以概括即沈從文的風格領會：沈從文小說創(chuàng)作獨特的審美追求和的藝術個性。領會：《雷雨》在展示家庭悲劇和社會悲劇的同時，還表現(xiàn)了一種更為復雜、更為深刻的命運的悲劇。（2）《原野》中的人物形象。第九、十章 臧克家、戴望舒、艾青等人的詩歌創(chuàng)作通過本章的學習，了解臧克家、戴望舒、艾青等人詩歌創(chuàng)作的概況，領會他們各自不同的藝術風格，掌握《雨巷》、《老馬》、《大堰河——我的褓姆》等重要作品的思想內(nèi)涵和藝術特色，了解現(xiàn)代派詩歌與街頭詩的主要特點。第二節(jié) 臧克家等人詩作的風格特色一、《老馬》及臧克家詩作的基本風格 識記：（1）臧克家的創(chuàng)作概況。分析：《給戰(zhàn)斗者》、《她也要殺人》的主題蘊涵與藝術特點。第十一章 趙樹理、孫犁等解放區(qū)文學創(chuàng)作通過本章的學習，了解趙樹理、孫犁創(chuàng)作的相關基本知識，掌握《小二黑結(jié)婚》、《荷花淀》的思想內(nèi)容和藝術特色，掌握趙樹理小說在寫農(nóng)村生活、刻畫農(nóng)民形象以及追求民族風格等方面所做出的重要貢獻；掌握孫犁小說在刻畫農(nóng)村女性形象，以及纖麗的筆觸與真誠感情相融合等方面體現(xiàn)出的獨特風格；掌握周立波的《暴風驟雨》、丁玲的《太陽照在桑干河上》的思想內(nèi)容和藝術特色；掌握《王貴與李香香》、《白毛女》等作品的思想主題和藝術特色。分析：（1）《太陽照在桑干河上》思想主題的深刻性。二、《白毛女》：現(xiàn)代新歌劇的新嘗試 識記：《白毛女》是延安魯迅藝術文學院集體創(chuàng)作編演的，由賀敬之、丁毅執(zhí)筆完成，是我國最早出現(xiàn)的一部大型歌劇。領會：“圍城”的含義。（2）《傾城之戀》的思想蘊涵與藝術特色。（2）穆旦的創(chuàng)作概況。分析：（1）《紅日》的思想主題和藝術成就。三、《青春之歌》 識記：（1）楊沫的創(chuàng)作概況。（2）《山鄉(xiāng)巨變》的思想主題與藝術特色。領會：郭小川建國后詩歌創(chuàng)作所經(jīng)歷的四個階段及每一階段的主要特點。（2）張志民詩作的藝術風格。分析：以《社稷壇抒情》為代表的秦牧散文的藝術風格。第一節(jié)老舍的《茶館》等現(xiàn)實題材劇作一、《茶館》的思想內(nèi)涵 識記：（1）老舍建國后的話劇創(chuàng)作概況。分析：《龍須溝》的思想主題與藝術特色。第一節(jié) 特殊時期特殊的文學現(xiàn)象領會：“文化大革命”時期出現(xiàn)的特殊文學現(xiàn)象的背景及影響。（2）“白洋淀詩群”、“貴州詩人群”。（2）“傷痕文學”的主要特征。領會：（1）王蒙《活動變?nèi)诵巍匪w現(xiàn)出的強烈的批判意識。分析：（1）高曉聲“陳奐生系列”小說的思想蘊涵與藝術特色。（3）《棋王》主人公王一生的典型意義。（2）新時期歷史小說的重要 成就。二、“七月派”詩人的詩 識記：“七月派”詩人新時期的創(chuàng)作概況。領會：北島《回答》的思想蘊涵與藝術特點。（2）后朦朧詩群的代表有：“莽漢主義”、“他們”詩群、“非非主義”、“新古典主義”等。第二節(jié)賈平凹、史鐵生、周濤等中青年作家的散文創(chuàng)作識記：賈平凹、史鐵生、周濤的散文創(chuàng)作概況。第三節(jié)戲劇高品格的追尋 ——《狗兒爺涅盤》、《桑樹坪記事》、《棋人》的思想蘊涵與藝術特色識記：（1）劉錦云、過士行的創(chuàng)作概況。（2）王安憶的長篇小說《長恨歌》獲第五屆茅盾文學獎。分析：（1）韓少功小說《馬橋詞典》的主題蘊涵與藝術特色。[教學方法]以文學史為線索，以作家作品為講析重點。（二）在文學內(nèi)容上，體現(xiàn)民主主義，反帝反封建的主題。《祝?！穼Φ讓計D女的描寫具有其獨特的意義，揭露的是封建禮教吃人的悲劇。5．點睛白描的藝術表現(xiàn)手法。第五節(jié) 魯迅雜文魯迅雜文創(chuàng)作概況。第三節(jié) 李金發(fā)與象征詩派早期象征詩派；李金發(fā)及其《微雨》《食客與兇年》。第二節(jié) 戴望舒的創(chuàng)作生平與創(chuàng)作概述《雨巷》：“為新詩的音節(jié)開了新紀元”?？箲?zhàn)時期歌唱群眾、青春、自我的變化。陰險、狡詐、腐朽?！洞盒Q》和“農(nóng)村三部曲”：豐收成災及農(nóng)民的逐漸覺醒。葉紫的小說《豐收》，表現(xiàn)豐收成災的主題，顯示了強烈的階級意識，突出了性格的單面性，減少了敘事語言的暗示性張?zhí)煲淼男≌f多寫小市民的灰色人生及小知識分子的庸俗虛偽，如《包氏父子》、《華威先生》。其中《錄竹山房》是最有詩意之作。詩風憂郁感傷。第十四章 京派小說與海派小說第一節(jié) 京派小說生命世界的守望者：代表作家及創(chuàng)作概況簡述；京派小說藝術特色概論；“鄉(xiāng)下人”的身份體認和審美眼光：“鄉(xiāng)下人”身份的文化內(nèi)涵：京派的“鄉(xiāng)下人”身份是當他們面臨都市經(jīng)驗和鄉(xiāng)村情感沖突時，做出的文化選擇。新感覺派用“感覺”特殊性質(zhì)，使人們從另一種視角重新來審視他們過去習以為常的外部環(huán)境。他創(chuàng)造出了包羅萬象的完整的市民社會，且極富中國文化地域性。他表現(xiàn)的是老北京城市文化制約下的人倫關系和世態(tài)人情，關注特定文化中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的復雜矛盾和人性沖突。第二節(jié) 《家》及其文學成就《家》的寫作動因?！都摇返奈膶W成就。汪文宣是一個被不合理的社會所壓垮的知識分子。以《虎雛》、《都市一婦人》、《如蕤》等為例，講述主人公逃離都市的故事，同時開始轉(zhuǎn)向探尋都市生命重造的可能性。（附線：周萍與四鳳；周萍與魯大海、周沖與四鳳）。二、《原野》：人存在的本源性困境探求講述的是主人公仇虎的復仇歷程及最終走向精神毀滅的悲劇。階段性：a、抗戰(zhàn)初期（1937年7月—1938年10月）文學在全民抗戰(zhàn)、同仇敵愾的情勢下，表現(xiàn)出統(tǒng)一的戰(zhàn)斗精神和普遍高昂的愛國熱情，群眾性、10 小型化的創(chuàng)作盛極一時。解放區(qū)工農(nóng)兵文學及土改文學方興未艾。田間追求詩歌的戰(zhàn)斗性，認為詩是吶喊，是鼓角、號聲，是人民的靈魂，愛國主義是其詩歌的中心主題。第二節(jié) 政治諷刺詩概述袁水拍的《馬凡陀山歌》第二十五章 “孤島”和上海淪陷區(qū)文學第一節(jié) 孤島文學概況所謂“孤島文學”，是指抗日戰(zhàn)爭時期上海租界的文學，存在時間是從1937年11月上海淪陷至1941年12月珍珠港事變?nèi)哲娗终甲饨缰?。曹七巧是中國小說中少見的具有變態(tài)人格的女性形象。其一，從現(xiàn)實描寫層面來說，《圍城》是指現(xiàn)實生活中的婚姻、事業(yè)等的困境和迷