【正文】 年代主要的小說創(chuàng)作流派：社會(huì)剖析派、“京派”和現(xiàn)代派（包括心理分析派和新感覺派）。領(lǐng)會(huì)：（1）革命文學(xué)興起的背景。（2）語絲社是“五四”以來最大的以散文創(chuàng)作為主的作家群體，語絲社最具代表性的創(chuàng)作一是以魯迅為代表的雜文創(chuàng)作，一是以周作人為代表的小品散文創(chuàng)作。（2）新月社是“五四”以來最大的以探索新詩理論與新詩創(chuàng)作為主的文學(xué)社團(tuán)。（2）《背影》、《給亡婦》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》等是朱自清最負(fù)盛名的散文名篇。第一節(jié) 文學(xué)研究會(huì)為人生的文學(xué)主張與創(chuàng)作實(shí)踐一、文學(xué)研究會(huì)概述識(shí)記：文學(xué)研究會(huì)成立的經(jīng)過及現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)主張。（2）郭沫若的美學(xué)主張。此外，《集外集》、《集外集拾遺》、《集外集拾遺補(bǔ)篇》中也有許多雜文，魯迅一生寫作的雜文，數(shù)量達(dá)百余萬字。領(lǐng)會(huì)：《故事新編》的藝術(shù)特點(diǎn)。分析：（1）阿Q形象的典型意義。分析：（1）《吶喊》、《彷徨》的主要思想成就。四、現(xiàn)代散文的發(fā)生與發(fā)展識(shí)記：（1）1918年4月《新青年》開辟了“隨感錄”專欄，刊發(fā)“隨感錄”式的短小的時(shí)評(píng)或雜感。（4）“甲寅派”的代表人物、刊物及理論主張。第二章 五四文學(xué)革命的爆發(fā)及初期新文學(xué)創(chuàng)作通過本章的學(xué)習(xí)，了解五四文學(xué)革命發(fā)生的背景和意義，著重掌握《新青年》雜志在文學(xué)革命中的重要作用，了解以魯迅、郭沫若為代表的新文學(xué)創(chuàng)作的重要意義，了解新文學(xué)與封建復(fù)古思潮的論戰(zhàn)，掌握新文學(xué)初期詩歌、小說、話劇、散文的創(chuàng)作實(shí)績(jī)。（3）“十七年文學(xué)”代表性的作家作品。這一時(shí)期以1942年延安文藝座談會(huì)的召開為界，分為兩個(gè)階段：抗戰(zhàn)初期的文學(xué)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期文學(xué)。（3）“五四”時(shí)期文學(xué)的代表性作家作品。以上僅就不同題型的特點(diǎn)和答題時(shí)應(yīng)注意的問題作了適當(dāng)?shù)奶崾??！苯獯疬@種題型，考生要明確名詞的來龍去脈，會(huì)運(yùn)用概括的語言進(jìn)行闡釋，通常解釋的是作品、思潮、流派團(tuán)體、人物形象、風(fēng)格等，考生可以在這些方面加強(qiáng)積累。第一篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)應(yīng)試大綱名詞解釋題此類題型要求考生對(duì)課程中的一些重要名詞作出解釋，目的在于考核考生對(duì)這些名詞概念的理解程度和掌握的準(zhǔn)確性。簡(jiǎn)答題這類題型一般是根據(jù)課程中的有關(guān)史實(shí)、現(xiàn)象、理論、觀點(diǎn)等，直接提出問題。其實(shí)，不管什么題型，解題的關(guān)鍵都是對(duì)課程基本內(nèi)容的理解和掌握。（4）1921年以后涌現(xiàn)出的文學(xué)刊物和新文學(xué)社團(tuán)。（2）抗戰(zhàn)初期以街頭詩、獨(dú)幕劇等為代表的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐。（二）“文革”時(shí)期的文學(xué)識(shí)記：（1）“文革”期間的文學(xué)，有不同的兩個(gè)部分：一是在公開出版物上發(fā)表的作品；二是秘密或半秘密狀態(tài)寫作和傳播的作品，通常稱為“地下文學(xué)”。第一節(jié) 五四文學(xué)革命的背景和意義一、晚清文學(xué)的繁榮與五四文學(xué)革命領(lǐng)會(huì)：現(xiàn)代文學(xué)與近代文學(xué)之間的密切關(guān)聯(lián)。第二節(jié) 新文學(xué)初期的創(chuàng)作實(shí)踐一、白話新詩的嘗試與開局識(shí)記：胡適、劉半農(nóng)、沈尹默、周作人、俞平伯、康白情等人對(duì)白話新詩的創(chuàng)作嘗試。（2）《新青年》“隨感錄”作者群。（2）《吶喊》、《彷徨》的主要藝術(shù)成就。（2）《阿Ｑ正傳》的思想蘊(yùn)涵和藝術(shù)成就。分析：《故事新編》在整體上所體現(xiàn)出的歷史與現(xiàn)實(shí)相交融的特點(diǎn)。領(lǐng)會(huì)：魯迅雜文的思想成就。第二節(jié) 開創(chuàng)一代詩風(fēng)的《女神》一、《女神》識(shí)記：（1）《女神》出版于1921年8月，是中國(guó)的第一部具有真正現(xiàn)代意義的新詩集。二、葉紹鈞的創(chuàng)作實(shí)踐 識(shí)記：（1）葉紹鈞的創(chuàng)作概況。領(lǐng)會(huì)：《背影》抒發(fā)的父子深情。領(lǐng)會(huì)：新月社新格律詩理論提出的背景。（3）“語絲文體”的鮮明特色是：排舊除新、放縱而談、莊諧雜出、簡(jiǎn)潔明快、不拘一格。（2）革命文學(xué)論爭(zhēng)的影響與意義。（2）各流派的代表作家及藝術(shù)追求。領(lǐng)會(huì)：（1）茅盾小說創(chuàng)作的四個(gè)階段及每一階段的特點(diǎn)。第二節(jié) 《家》及巴金小說創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格識(shí)記：（1）巴金的創(chuàng)作概況。領(lǐng)會(huì)：（1）老舍創(chuàng)作所經(jīng)歷的三個(gè)階段及每一階段的主要特點(diǎn)。（2）為什么說《邊城》中的老船夫是人性“善”的化身。（2）曹禺的“四大名劇”包括《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》。三、《日出》的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色 識(shí)記：（1）四幕劇《日出》是曹禺的第二部重要?jiǎng)∽鳎畛醢l(fā)表在1936年《文季月刊》第1至第4期，同年11月由上海文化生活出版社出版單行本。（2）《原野》在哪些方面受到了美國(guó)作家奧尼爾《瓊斯皇》的影響。二、《雨巷》及戴望舒詩歌的基本特點(diǎn) 識(shí)記：（1）戴望舒的創(chuàng)作概況。分析：（1）《老馬》一詩的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特點(diǎn)。領(lǐng)會(huì)：（1）民族性與世界性的融合是艾青詩歌創(chuàng)作最重要的審美追求。（3）《小二黑結(jié)婚》中的人物形象。（2）《暴風(fēng)驟雨》中的人物形象。分析：《白毛女》表現(xiàn)的時(shí)代主題。（3）《圍城》塑造的一群現(xiàn)代新儒的典型意義。第三節(jié) “七月”派的詩歌和小說識(shí)記：（1）“七月”派概況。第五節(jié) 《馬凡陀的山歌》等國(guó)統(tǒng)區(qū)的諷刺文學(xué) 識(shí)記：《馬凡陀的山歌》是詩人袁水拍用筆名馬凡陀發(fā)表的一百多首山歌的匯集，是這一時(shí)期政治諷刺詩的杰出代表。（4）《紅巖》的思想主題和藝術(shù)成就。領(lǐng)會(huì)：《青春之歌》是如何塑造盧嘉川、江華、林紅等共產(chǎn)黨員的光輝形象的。分析：（1）《創(chuàng)業(yè)史》的思想主題與藝術(shù)成就。領(lǐng)會(huì)：（1）賀敬之建國(guó)后詩作的兩類不同題材及各自的特點(diǎn)。領(lǐng)會(huì)：楊朔散文是如何將“詩化”、“小說化”和“通訊化”融于一體的。二、穆青的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作識(shí)記：穆青報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作概況。二、《茶館》的藝術(shù)成就 領(lǐng)會(huì)：《茶館》開啟的北京歷史風(fēng)情畫。二、田漢的歷史劇《關(guān)漢卿》 領(lǐng)會(huì)：（1）《關(guān)漢卿》是如何處理歷史真實(shí)與藝術(shù)想象之間的關(guān)系的。（2）《第二次握手》中的人物形象。（2）青年詩人“地下詩歌”創(chuàng)作的價(jià)值及影響。領(lǐng)會(huì)：周克芹《許茂和他的女兒們》的思想與藝術(shù)特點(diǎn)。第三節(jié)改革小說識(shí)記：（1）工業(yè)改革題材和農(nóng)村改革題材的代表性作家作品。（2）汪曾祺、阿城、莫言、張承志的創(chuàng)作概況。領(lǐng)會(huì)：（1）徐懷中《西線軼事》的思想蘊(yùn)涵與人物塑造。（2）余華的《十八歲出門遠(yuǎn)行》等作品的先鋒性。（3）牛漢新時(shí)期詩歌創(chuàng)作的特點(diǎn)。（2）顧城被稱為“童話詩人”。（2）海子詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。分析：余秋雨散文集《文化苦旅》的基本文化意義。第一節(jié)90年代以來文學(xué)發(fā)展概述 領(lǐng)會(huì)：（1）90年代當(dāng)代文學(xué)格局是一個(gè)多元、開放的格局。第三節(jié)現(xiàn)代主義等文藝思潮的不斷滲入一、王朔、王小波等作家的文學(xué)創(chuàng)作 識(shí)記：王朔的創(chuàng)作概況。（3）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)。堅(jiān)持為人生的方向。文學(xué)研究會(huì)、創(chuàng)造社及新月派、湖畔詩社、淺草——沉鐘社、語絲社等。魯迅是現(xiàn)代小說的奠基人，他的小說實(shí)現(xiàn)了小說形式向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。阿Q的精神勝利法。第二節(jié) 問題小說與鄉(xiāng)土小說關(guān)于“問題小說”；冰心、廬隱、許地山、王統(tǒng)照的問題小說；關(guān)于“鄉(xiāng)土小說”；鄉(xiāng)土小說的兩大類：田園小說和憫農(nóng)小說，廢名和王魯彥、許欽文、臺(tái)靜農(nóng)、彭家煌、黎錦明、蹇先艾等?！端浪罚簮蹏?guó)主義的變化與發(fā)展；新格律特征；客觀抒情。第三節(jié) 卞之琳、何其芳、廢名等的詩歌卞之琳的詩，內(nèi)容多寫下層社會(huì)生活，探索人生哲理，表現(xiàn)愛情。朱光潛曾指出：“廢名先生富敏感而好苦思，有禪與道人風(fēng)味，他的詩有一深玄的背景，難懂的是這背景”，如《街頭》《燈》《掐花》《鏡》等。藝術(shù)成就（一）結(jié)構(gòu)宏大而縝密。革命小說的特點(diǎn)與缺限：浪漫主義的抒情氣質(zhì)和“革命的浪漫蒂克”并存；寫“群像”與人物公式化、概念化交織。沙汀的代表作有長(zhǎng)篇《淘金記》和短篇《在其香居茶館里》，人物主要是一些反面的土著形象，包括豪紳地主、地方官吏、袍哥大爺?！逗籼m河傳》于童年生活的回憶中描寫北方小城人民不幸愚昧的生活，畫出沉默的國(guó)民的靈魂。第二節(jié) 中國(guó)詩歌會(huì)的創(chuàng)作特點(diǎn)與貢獻(xiàn)：堅(jiān)持詩歌反映現(xiàn)實(shí)，推動(dòng)長(zhǎng)篇敘事詩的寫作，探索新詩大眾化、歌謠化的途徑。田園牧歌化的抒情小說，其詩性表現(xiàn)：a．人物性格及其生命體驗(yàn)消除內(nèi)部對(duì)立。新感覺派小說中的故事情節(jié)打破了傳統(tǒng)意義上兩情相悅、含蓄、矜持的愛情表達(dá)方式，而將愛情表現(xiàn)為情場(chǎng)游戲，狩獵式的追捕過程。三、城市貧民群體，以《月牙兒》、《駱駝祥子》為例第三節(jié) 城市貧民命運(yùn)悲劇的經(jīng)典：《駱駝祥子》一、情節(jié)結(jié)構(gòu)：這部小說直接地反映了舊中國(guó)城市底層貧民的苦難生活，一個(gè)破產(chǎn)農(nóng)民來到城市謀生，他如何被市民化，又如何被社會(huì)拋入流氓無產(chǎn)者的行列，以及在這一人生歷程中經(jīng)歷的精神毀滅的悲劇。無政府主義思想?！都摇返膬?nèi)容及人物?！都摇繁憩F(xiàn)出一種熱烈悲郁的抒情風(fēng)格。第十七章 沈從文第一節(jié) 邊城湘西的歌者生平及創(chuàng)作概況總體文學(xué)風(fēng)格與藝術(shù)特色第二節(jié) 田園牧歌的詩美之境創(chuàng)作中的核心概念：生命與自然《邊城》：以二十年代湘川邊境上的小山城茶峒及附近的鄉(xiāng)村為背景，描寫撐渡船的老人和孫女翠翠的生活，以及翠翠與碼頭船總順順的兩個(gè)兒子天保、儺送之間的曲折憂傷的愛情故事。鄉(xiāng)土生命的自然形態(tài)都市生存的物化形態(tài)京派的生命理想從鄉(xiāng)村中國(guó)產(chǎn)生，強(qiáng)調(diào)生命的本真存在，這成為是“重造民族品德”的文化理想的必由之路。用其特殊的“回顧方法”將過去與現(xiàn)在情節(jié)交織，把“過去的悲劇”由“現(xiàn)在的悲劇”的發(fā)展而逐步引出。特別是對(duì)一種想象的遺留原始蠻性、生命力的“北京人”形象的虛幻創(chuàng)造，作為一個(gè)巨大的歷史文化象征，代表著劇作者對(duì)人類健康發(fā)展指向的理想性創(chuàng)造。作家主體意識(shí)的強(qiáng)化，既給文學(xué)帶來了更多的個(gè)性化風(fēng)格和多樣化發(fā)展，也使知識(shí)分子題材的創(chuàng)作得以恢復(fù)和強(qiáng)化。第二十章 趙樹理與孫犁第一節(jié) 趙樹理的問題小說概述：通俗化、大眾化、民族化《小二黑結(jié)婚》第二節(jié) 孫犁的詩化小說概述：抒情化、散文化、詩化《荷花淀》第二十一章 丁玲與周立波第一節(jié) 丁玲40年代的創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變《太陽照在桑干河上》第二節(jié) 周立波與《暴風(fēng)驟雨》生平及創(chuàng)作簡(jiǎn)介《暴風(fēng)驟雨》第二十二 艾 青第一節(jié) 艾青的創(chuàng)作歷程及在現(xiàn)代詩歌史上的地位生平及創(chuàng)作概況在現(xiàn)代詩歌史上的地位第二節(jié) 艾青詩歌的主體意象雪與霧土地和曠野黎明和太陽生與死第三節(jié) 艾青詩歌的主導(dǎo)性精神意識(shí)反叛意識(shí)苦難意識(shí)平民意識(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)意識(shí)第四節(jié) 艾青的詩美《大堰河，我的保姆》、《我愛這土地》等第二十三章 “七月詩派”與“九葉詩派”第一節(jié) “七月派”詩創(chuàng)作概述a、謳歌抗戰(zhàn)，呼喚解放。其中長(zhǎng)篇敘事詩《吹簫人的故事》達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。1954年，她在香港寫了小說《秧歌》和《赤地之戀》。第三節(jié) 錢鐘書及其小說《圍城》《圍城》的人物方鴻漸是一個(gè)“聰明”的人?！秶恰肥且徊坑哪≌f。下 編緒 論一、關(guān)于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史當(dāng)代文學(xué)對(duì)前此階段的中國(guó)新文學(xué)主流一種歷史的發(fā)展和延續(xù)二、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的性質(zhì)與表現(xiàn)形式文學(xué)現(xiàn)代性追求的深化。方鴻漸的人生是一個(gè)悲劇?！督疰i記》《金鎖記》之所以受到好評(píng)，應(yīng)該歸功于對(duì)曹七巧這個(gè)人物形象的刻畫。第一輯以愛、相思為主題，第二輯是詩人孤獨(dú)中“無歸去”時(shí)的“自詠詩”，第三輯是詩人“公開的愛情歷程中的產(chǎn)物”，其中感傷情緒淡薄了，思量成分加重了，開始向哲理詩人轉(zhuǎn)變。C、贊美革命人民。敵后根據(jù)地則是“工農(nóng)兵文學(xué)”。二、《家》：不同于巴金小說的戲劇再創(chuàng)造劇本以覺新、瑞玨、梅表姐、鳴鳳為主角，著重寫舊禮教對(duì)青春和愛情的摧殘。注重人物內(nèi)心的矛盾沖突。第六節(jié) 說不盡的《雷雨》《雷雨》四幕劇，表現(xiàn)兩個(gè)家庭前后30年錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾和糾葛，由八個(gè)人組成不同的社會(huì)關(guān)系。動(dòng)蕩時(shí)代與人生變遷中，老水手、夭夭、三黑子等人物依然保留了人性善良純樸的閃光之處?！俄瑘@》的主題。高老太爺是高公館里至高無上的封建“君主”。其一，“五四”時(shí)期。二、城市貧民典型性的深刻發(fā)掘市民性格的多重性發(fā)掘。如男性多表現(xiàn)為酗酒，沉醉于舞廳，以搜獵美色為樂，追逐危險(xiǎn)刺激；女性形象打破了傳統(tǒng)的純潔溫柔的理想女性形象，而表現(xiàn)為放蕩不羈、富于誘惑、玩弄男性感情的摩登女郎。b．充分把握“心靈的悲劇”。第三節(jié) 臧克家的詩作生平與創(chuàng)作概述前期代表作《老馬》、《難民》、《罪惡的黑手》，以格律形式反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，重視字句的錘煉，意象豐富、含蓄。散文化小說特點(diǎn)：感傷的抒情格調(diào)；重文化風(fēng)俗、自然景物描寫，不重人物性格，故事情節(jié)的散文化結(jié)構(gòu)。艾蕪有《南行記》，代表作《山峽中》描寫被拋出正常生活軌道的野性男女的生存掙扎，表現(xiàn)銹蝕的靈魂中閃現(xiàn)的人性美。成名作《沙菲女士的日記》創(chuàng)造了帶點(diǎn)病態(tài)反抗色彩的時(shí)代女性沙菲的典型。（二）心理分析為主的人物描寫。人物形象 吳蓀甫是民族資本家的典型。何其芳的詩：前期是對(duì)憂郁纏綿的愛情、夢(mèng)、美的追求。藝術(shù)表現(xiàn)以象征主義方法為中心，融化西方象征派、意象派和中國(guó)古典詩詞的營(yíng)養(yǎng)。第四章 初期白話詩及郭沫若的詩和劇第一節(jié) 初期白話詩概況胡適的《嘗試集》其他白話詩人：劉半農(nóng)、劉大白、康白情、沈尹默、周作人。第四節(jié) 《野草》 和《朝花夕拾》《野草》內(nèi)容的豐富性和深刻性?！半s取種種人，合成一個(gè)”的典型化方法。創(chuàng)作概況：小說、散文、雜文第二節(jié) 小說創(chuàng)作一、《吶喊》與《彷徨》《吶喊》與《彷徨》的主題內(nèi)容可分為四大塊：揭露封建宗法制度的吃人本質(zhì)，以《狂人日記》、《孔乙己》為例。四、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的學(xué)習(xí)方法第一章 新文化運(yùn)動(dòng)與五四文學(xué)革命第一節(jié)、新文化運(yùn)動(dòng)興起及其歷史背景一、新文化運(yùn)動(dòng)的興起二、近代文學(xué)的背景三、外國(guó)文學(xué)的逐漸引進(jìn)第二節(jié) 五四文學(xué)革命一、“五四”文學(xué)革命的開展及其內(nèi)容（一）胡適、陳獨(dú)秀、周作人的文學(xué)觀念、理論主張（二）文學(xué)革命的創(chuàng)作成績(jī)：魯迅的小說、胡適的白話詩（三）外國(guó)文藝思潮及作品的譯介文藝思潮：現(xiàn)實(shí)主義、自然主義、浪漫主義、唯美主義、象征派、印象主義、心理分析派。[教學(xué)目的]了解和認(rèn)識(shí)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的性質(zhì)、特點(diǎn)及發(fā)展過程。（2）王朔小說塑造的一個(gè)個(gè)“邊緣人”形象。第二節(jié)現(xiàn)實(shí)主義主潮的不斷發(fā)展一、陳忠實(shí)、余華、張煒等作家的文學(xué)創(chuàng)作 識(shí)記：陳忠實(shí)、余華的創(chuàng)作概況。領(lǐng)會(huì)：（1）新時(shí)期雜文的發(fā)展概況。第一節(jié)老作家散文的新收獲一、巴金的《隨想錄》識(shí)記：巴