【正文】 在思想上表現(xiàn)為一種抽象的西方現(xiàn)代人文精神和中國傳統(tǒng)士大夫精神的融合，而在藝術(shù)上亦表現(xiàn)出東西方詩美原則的融合。20年代初，王魯彥、許欽文、許杰、臺靜農(nóng)等一些流寓都市的作家，以現(xiàn)代意識為尺度，描寫故鄉(xiāng)農(nóng)村自然的美麗和社會的黑暗，被后人稱之為鄉(xiāng)土文學，其思想內(nèi)容成為五四文學主題的繼續(xù)?！　∥逅奈膶W以西方現(xiàn)代人道主義和個性主義思想為構(gòu)成基礎(chǔ)，對舊文學和舊文化進行了整體的批判，表現(xiàn)出了初生的活力與幼稚。2月，陳獨秀在同一雜志上發(fā)表了更激烈的呼應(yīng)文章《文學革命論》?！　∑浯?，傳統(tǒng)文學和文化對新文學的誕生有著復雜的影響?！　ν鈬膶W和文化的譯介中，嚴復和林紓的貢獻功不可沒?！　≈袊F(xiàn)當代文學在它的誕生之初被叫做中國新文學，這一稱謂不僅是一個單純的時間性概念，而且是中國文學史乃至思想史上一種革命意義的顯示。它的發(fā)生與發(fā)展有著復雜的傳統(tǒng)文化外來文化的深刻背景。與思想主題、文學思潮的進入相一致，在外來文學的示范下，各種與傳統(tǒng)文學相異的文學樣式應(yīng)運而生，極大地豐富了中國文學的歷史。（1）胡適：《五十年來中國之文學》?！　?921年1月，中國現(xiàn)代文學史上的第一個有影響的文學社團文學研究會成立，主要成員有周作人、沈雁冰、葉圣陶等人。胡適的詩集《嘗試集》（1920年）被稱為中國現(xiàn)代文學史上的第一部白話新詩集。雜文是新文學中時代意識和批判意識最為強烈的文體，而美文則可能是新文學中批判意識最為淡漠的文體。這一政治事件迅速激化了中國社會的階級矛盾，改變了中國社會的政治結(jié)構(gòu)，現(xiàn)代作家也隨之發(fā)生明顯的分化，文學主題發(fā)生轉(zhuǎn)化。在此之中，魯迅、瞿秋白、馮雪峰等人的譯介工作引人注目。真正獲得藝術(shù)上成功的還是后來張?zhí)煲?、艾蕪和沙汀以及后來茅盾的小說創(chuàng)作。東北作家群是指“九．一八”事變后流亡內(nèi)地的東北文學青年群體。他們改變了早期象征詩單純模仿法國象征主義詩歌的傾向，吸收了中國傳統(tǒng)詩詞的藝術(shù)手段，使外來詩歌藝術(shù)中國化。京派作家的創(chuàng)作把魯迅等第一代現(xiàn)代作家所開拓的改造國民性的思想主題加以簡化，更加注重民族道德人格的反思和重塑。主要代表作家有施蟄存、劉吶鷗、穆時英等。盡管京派小說以其鄉(xiāng)村場景、平民意識以及抒情性的寫實主義風格，為中國讀者帶來先天的親和感而為至今深得人們的厚愛，但是，新感覺派小說為中國文學提供的新異素質(zhì)，為中國讀者提供的現(xiàn)代都市觀念，則更有意義?！拔膮f(xié)”創(chuàng)辦了會刊《抗戰(zhàn)文藝》，提出了“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號，救亡成為這一時期文學的最大主題。為了適應(yīng)這一時代的需要，作家們不僅暫時放棄了自己的思想個性，而且也真誠地放棄了自己的藝術(shù)個性。如郭沫若的《屈原》、《虎符》，陽翰笙的《李秀成之死》，阿英的《明末遺恨》（又名《碧血花》），歐陽予倩的《忠王李秀成》等。國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)和解放區(qū)三分天下，而文學狀況也有所不同?！　〉谝?，暴露性的作品成為創(chuàng)作的主潮之一。30年代的鄉(xiāng)土詩人臧克家此時一改往日詩風，出版了諷刺詩集《寶貝兒》等?！　〉诙?，回顧性作品和描寫知識分子生活的作品大量涌現(xiàn)。蕭紅的《呼蘭河傳》、蕭軍的《第三代》、端木蕻良的《科爾沁旗草原》（第二部）、駱賓基的《姜步畏家史》等。從而40年代的中國新文學做了一個完滿的結(jié)束。路翎的代表作《財主的兒女們》是20世紀中國文學中表現(xiàn)中國知識分子命運和價值的最深刻的作品。九葉詩人包括穆旦、新笛、袁可嘉、杭約赫、陳敬容、唐、唐祈、鄭敏、杜運燮。但是本質(zhì)上說來，解放區(qū)文學卻是屬于民間文化系統(tǒng)的，政治性追求和民間性追求是解放區(qū)文學的最大特征?！　?0年代前后，一批以土改斗爭為內(nèi)容的小說問世，成為中國最具時代特色的文學作品。　　1949~1978：政治與文學的一體化時期　　中國人民共和國的建立不僅是國家制度的改變，而且是文化與文學的改變。短篇小說創(chuàng)作上有王愿堅的《黨費》、峻青的《黎明的河邊》等。賀敬之的《放聲歌唱》、郭小川的“致青年公民”組詩，在當時反響強烈，并且對中國后來的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了非常大的影響。他的《雪浪花》、《茶花賦》、《荔枝蜜》等成為當代散文史上的名篇。而作為“文革文學”中最具代表性的作品是“革命樣板戲”。此時的文學還沒有真正變革。主要作家作品有：高曉聲的《李順大造屋》、茹志鵑的《剪輯錯了的故事》等。因此，知青文學最初成為最本質(zhì)的傷痕文學?！　∈怯捎谧骷艺涡运季S的慣性，也是由于社會的發(fā)展，在80年代前后，出現(xiàn)了一股改革文學的熱潮。對政治的反思總是有限度的，1982年春，一場“清除資產(chǎn)階級精神污染”的運動在文學界展開，深一步的探討被終止。主要作家作品有：鄭義的《老井》、王安億的《小鮑莊》、阿城的《棋王》、韓少功的《爸爸爸》、朱曉平的《桑樹坪紀事》等。新寫實小說應(yīng)該說是繼尋根文學之后成就較大的文學潮流。其中，金庸作品的印數(shù)在短時間內(nèi)，超過了任何一位現(xiàn)代文學的作家。王朔通過新的市民人物形象的塑造，表達出與以往不同的平民意識，嘲笑權(quán)威和神圣，貶損知識分子。圍繞著朦朧詩的價值和意義，文學界曾發(fā)生過激烈的爭論。抒情性散文在新時期是最不景氣的，人們對于楊朔式的散文失去興趣之后，而未能有更為優(yōu)秀的創(chuàng)作來代替，因此，散文的冷落與小說和詩歌的形式成為強烈的反差?！　∨c散文創(chuàng)作一樣，新時期的戲劇創(chuàng)作也明顯遜于小說和詩歌。此后，同類作品為數(shù)不少，但今天看來，都沒有重要的藝術(shù)價值。除最早問世的徐遲的《歌德巴赫猜想》之外，80年代初還出現(xiàn)了一批有影響的關(guān)于重大社會問題的報告文學作品?！靶律笔钦J識80年代后期議論最多的詩歌現(xiàn)象?！　⌒聲r期文學的俗化傾向是中國文學的文化結(jié)構(gòu)趣于完整的一中標志，也是對大眾文化權(quán)利的尊重。在1994年，北京大學破例聘任金庸為客座教授，而關(guān)于金庸小說的研究亦進入了大學的課堂。與先鋒小說不同，新寫實小說追求作品的可讀性?！　?0年代后期，小說創(chuàng)作出現(xiàn)一種新的傾向，即淡化作品的社會意義而追求表現(xiàn)方式的個性。這就是影響極大的“尋根文學”熱潮的出現(xiàn)。率先之作是蔣子龍的《喬廠長上任記》，張契的《改革者》、李國文的《花園街五號》、張潔的《沉重的翅膀》等。此外，如梁曉聲的《這是一片神奇的土地》、《今夜有暴風雪》、葉辛的《蹉跎歲月》、張賢亮的《靈與肉》等。因此，新時期文學在一定程度上重復著五四文學的主題。因此，這一時期的文學被稱之為“新時期文學”。）成為文學創(chuàng)作的一般法則?！　∥辶甏膽騽?chuàng)作是一個熱鬧而缺少精品的領(lǐng)域。他歌唱愛情與勞動，并以西北邊疆的少數(shù)民族的風俗畫和草原的風光畫，為中國當代詩壇吹進了一股清新之風。茹志鵑的短篇小說《百合花》在藝術(shù)表現(xiàn)上獨具特色，在此類小說創(chuàng)作中堪稱佳作。這次大會是作家從組織上到思想上時下了前所未有的統(tǒng)一，毛澤東的《講話》作為當代文學的基本綱領(lǐng)被進一步確認和強化，中國新文學發(fā)生了本質(zhì)的變化?！　〗夥艆^(qū)的詩歌創(chuàng)作表現(xiàn)出更加明顯的回歸傳統(tǒng)的特征。因此，解放區(qū)文學已經(jīng)確定了中國后來文學發(fā)展的基本方向?？梢哉f，九葉詩人的追求在40年代具有總結(jié)性的意義?！　?0年代，在國統(tǒng)區(qū)文壇出現(xiàn)了徐、無名氏兩位具有特殊意義的作家。夏衍在抗戰(zhàn)之初創(chuàng)作的話劇《法西斯細菌》是其中的代表作。回顧中不僅有懷念，更有批判，表現(xiàn)出對于五四文學主題的繼承。這和作家的創(chuàng)作心態(tài)和生活環(huán)境的變化有關(guān)。詩歌采用民謠的形式，以普通市民的日常生活為內(nèi)容，對國統(tǒng)區(qū)末期社會的一切反?，F(xiàn)象進行了辛辣而形象的諷刺，成為民眾心理的生動反映。在國統(tǒng)區(qū)早期的暴露性作品中，影響最大的應(yīng)該說是張?zhí)煲淼摹度A威先生》。歌頌性的主題和暴露性的主題的差異表明了中國新文學此時在政治主題上的分離。因