【正文】 吹笛演唱，笛聲歌聲似乎隨著湖水蕩漾開來，輕盈愉悅之貌全出 。 ]千騎擁高牙 ① ，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞 ② 。 ① 千騎擁高牙：形容孫沔與大官僚游湖時前呼后擁 的排場。騎， j236。古代行軍有牙旗在前導(dǎo)引，旗很高，故稱“高牙”。煙霞，指代美麗的自然風(fēng)景。公務(wù)閑暇，攜酒游湖，品酒賞音，吟詩作畫，嘯傲山水，儒雅風(fēng)流。 （ 他日畫上美好景致，回京升官時向人們夸耀。將，用在動詞后的語助詞。）[日后把這美景畫出來，回到朝廷，足可以向同僚夸耀。這首詞為贈獻之作，故以恭維、夸張之語作結(jié)。在這首詞里，柳永以生動的筆墨，把北宋的杭州描繪得富麗非凡。詞的下片，寫杭州百姓和平寧靜的生活景象。 關(guān)于這首詞，有一則趣聞。于是宋朝上下把金兵入侵的這場兵禍怪罪于柳永，說他千不該萬不該寫這么好的詞。那知卉木無情物，牽動長江萬里愁！” 但是，羅大經(jīng)卻不贊成，他在《鶴林玉露卷十三》云：“余謂此詞雖牽動長江之愁，然卒為金主送死之媒，未足恨也。”羅大經(jīng)認為“萬里愁”一語是統(tǒng)治者推卸責(zé)任的偽裝?！? 清者自清，濁者自濁，孰是孰非，一目了然。 雨霖鈴 寒蟬 ① 凄切，對長亭 ② 晚，驟雨 ③ 初歇。蜩， ti225。 ② 長亭：古時在大道旁每五里設(shè)一短亭，十里設(shè)一長亭，供人休息。 ③ 驟雨：陣雨。知了叫聲悲涼凄慘，這是寫眼前的實景，也點明了秋天的時令，為全詞定下悲哀的情 調(diào)?！皩Α辈皇侨藢χL亭，而是離人在長亭中默默相對，“晚”點明時間已經(jīng)黃昏。本來天公作美，下來一場暴雨，行將分別的人可以多留戀一會兒，可是現(xiàn)在雨停了，水漲了，就要行路了。 ] 都門帳飲 ① 無緒 ② ，留戀處，蘭舟 ③催發(fā)。 ① 都門帳飲：在 京都 汴京郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。 ② 無緒：沒有心思，無精打采。據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。） [飲酒餞別，縱有美酒佳肴，卻“無緒”享用。詩人用美酒反襯愁苦，用船夫無情反襯離人有情，表現(xiàn)不忍離別又不能不離別的苦惱。 （ 在這一刻千金之時，就要分別的人手拉手想再仔細瞧瞧，但各自淚眼模糊，想再講幾句話，喉嚨竟然被堵塞，唯有無言相對。一作“凝咽”。） [這是正面描寫兩人難舍難分的情景，一個“竟”字，表示臨別時有千言萬語要說，卻說不出一句半句，這是料想不到的，表現(xiàn)了一種說不完道不盡的遺憾。 （ 怎敢想象別離后的情景，傍晚時分，一葉孤舟飄泊江波之上，濃重的霧氣壓在心頭，千里之遙的南國哪里有我落宿的地方？ ① 去去：重復(fù)言之，表示行程之遠。靄， ǎi。 ④ 楚天：南天。） [以“念”字領(lǐng)起，避開當(dāng)前，設(shè)想別后?！盁煵ā?，煙霧籠罩的水面?！俺脸痢保稳菽红\的深厚、濃密。這二句從眼前想到別后，用無邊之景襯無限之情，更深一層表現(xiàn)別離的凄涼。 （ 自古以來，多情的人都因離別傷懷，更何況我們別離在凄清冷落的秋天時節(jié)，那別離之苦又怎么能忍受啊。節(jié)，季節(jié)。 ”宋玉《九辯》：“悲哉秋之為氣也！”詩人把古人江淹《別賦》和宋玉悲秋的情思結(jié)合提煉出來，融化為自己的詩句，愁上加愁，使離別的痛苦更加一倍。 （ 今夜喝了別離酒，酒入愁腸，渾渾噩噩，朦朦朧朧，酒醒后，船會行駛到什么地方呢？大概已是拂曉，停在垂楊岸邊，冷風(fēng)吹面，唯有殘缺的月亮掛在天邊。岸柳，使人想起折柳贈別；曉風(fēng)，寒；殘月，冷，孤單單、冷清清。明寫眼前景而暗寫別離情，含蓄而有余味，幾如身歷其境；沒有一個字言愁，但景物已經(jīng)打上了濃重的愁緒，就連詞人的精神狀態(tài)都披露眼前。便縱有千種風(fēng)情 ② ，更與何人說。② 千種風(fēng)情：形容說不完的相愛、相思之情。“良辰好景”是值得欣賞流連的，離開了相愛的人，也就沒有心情去欣賞 ，這“良辰美景”不是等于虛設(shè)嗎？“風(fēng)情”是指男女相戀相愛的風(fēng)流情事，現(xiàn)在已經(jīng)離開了歡愛的人，即使有許多許多的風(fēng)情，又能跟什么人仔細傾談呢？這樣地結(jié)束就蘊含了無限的意義?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說？”這二句順著上幾句更進一層， 唐圭璋先生謂其“余恨無窮，余味不盡”。詞的上片寫送別時的情景。 對于這首詞歷來評家眾多，評價很高： 李攀 龍《草堂詩余雋》：“千里煙波”，惜別之情已騁；“千種風(fēng)情”，相期之愿又賒。 賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，自是古今俊句。宋于庭謂柳詞多“精金粹玉”，殆謂此類。 特色鑒賞 《望海潮》李清照在其《詞論》中說：“逮至本朝，禮樂文武大備?！薄锻３薄吩~調(diào)始見《樂章集》，即為柳永自創(chuàng)新聲，極盡杭州之富 庶與秀美。具體而言《望海潮》詞中，至少“形勝”、“繁華”兩詞為點睛之筆，“繞”字下得準，下得簡約，“泛”字從岸上移步至船上，“嬉嬉”寫出人物怡然之態(tài)。 《雨霖鈴》這首抒 寫離愁別恨的詞，有著很強的感染力，除了作者有真實深刻的體驗外，還運用了精湛的藝術(shù)技巧。先寫離別之時的愁苦；次寫別后羈旅途中之愁苦，再想象“此去經(jīng)年”的愁苦。其次，詞人由外到內(nèi)，由近及遠，刻畫離人的愁苦，由外界景物，刻畫到內(nèi)心世界，由當(dāng)前處境，推想到分別后的處境，情景交融，虛實相間，把離情別緒表現(xiàn)得特別充分、細膩，體現(xiàn)了作者善于鋪敘的藝術(shù)才能。第四，音韻優(yōu)美。還有雙聲詞（凄切），疊韻詞（寒蟬）的運用，領(lǐng)句字（念），仄聲字（驟雨、帳飲、淚眼、暮靄、自古）等。 問題探究 對柳永其人其詞，歷來爭議很大。但是也有人認為， 這是作者的投贈之作，寫作的目的是為了求得地方長官的召見和賞識，因而充滿了阿諛奉承之詞，一味粉飾當(dāng)時的太平盛世，而對杭州“官租未了私租逼”所造成的廣大鹽民“雖作人形俱菜色”（柳永：《煮海歌》）的苦況，視而不見，它不是一首現(xiàn)實主義的詩作。對柳永其人，貶之者認為其人品低下，作品鄙俗，不登大雅之堂；褒之者則贊其詞語清麗，聲律諧美。 對上述觀點，我們都可以深入探討，發(fā)表 自己的看法。 這兩首詞在表現(xiàn)技巧上有一個共同之點，都運用了點染之法。顏之推《顏氏家訓(xùn)”由此可見點染之妙。隨著文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展，各門藝術(shù)手法相互融會貫通，繪畫中的點染，也被廣泛地運用于詩歌創(chuàng)作。 在詩歌創(chuàng)作中， “點”和“染”是既有聯(lián)系而又有區(qū)別的。清代劉熙載評柳永詞說： 詞有點，有染，柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)?！鄙隙潼c出離別、冷落，“今宵”二句乃就上二句意染之。詞曲概》） 我們?nèi)绻麖狞c染手法的角度對這兩首詞再行賞析，可以獲得新的藝術(shù)享受。 探究 思路： 對于點染之法，關(guān)鍵在于明確什么是點，什么是染，二者之間是什么關(guān)系?！笆辛兄榄^，戶盈羅綺，競豪奢”，“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖保铣小胺比A”而來，鋪敘集市奢華，百姓安居樂業(yè)，這都是染。所以，這首詞開篇點明主旨，接著交錯地運 用“染”的手法，具體鋪排，前后是理與事的關(guān)系?！澳钊トデЮ餆煵?，暮靄沉沉楚天闊。接下去，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。作者這樣點而染，染而點，點點染染，把個抒情主人公的離愁表現(xiàn)得極為哀婉深