【正文】 底涅的演變，反映了貴族階級的衰亡和資產階級的興起，揭露了金錢的罪惡。(子爵夫人告別巴黎)。揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。（4）高老頭父愛悲劇的社會意義?！　∷谋瘎∈且粋€通曉資產階級生意經卻不通曉資產階級人生哲學的資產者的悲劇，是時代的悲劇，是封建宗法制社會過渡到資本主義社會這一新舊交替時期社會現象的反映。有力地控訴了金錢敗壞道德，腐蝕社會的罪惡，揭露資本主義社會人與人之間的金錢化。（5）論述《高老頭》的藝術特色。　　小說圍繞拉斯底涅向上爬安排情節(jié)，有主有次、多情節(jié)、多故事。伏脫冷完成了教育的使命后被捕；鮑賽昂夫人完成任務后隱退；高老頭的悲劇促進了他性格的最后形成?！　Φ湫铜h(huán)境的描寫為人物性格發(fā)展提供依據?！　V泛地運用了對比的原則。(人物對比)　　上流社會和伏蓋公寓下層社會對比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了貴族表面興盛和資產階級暴發(fā)戶的粗俗?！　∪宋镎Z言充分個性化：如伏脫冷語言鋒利、充滿強烈味、赤裸裸一針見血；高老頭的語言中充滿對女兒的癡情?！　∷茉炝说湫铜h(huán)境中的典型人物?！度碎g喜劇》的“分類整理”和“人物再現”：　　分類整理和人物再現的方式將《人間喜劇》組合成有機整體。（2）人物再現：讓同一個人物在不同作品中連續(xù)出現，最后將這些作品的情節(jié)貫穿起來，就成了人物的思想發(fā)展軌跡?！掇r民》反映了農村資本主義戰(zhàn)勝貴族地主取得統(tǒng)治地位的過程，名門貴婦鮑賽昂夫人的盛衰史也是與貴族階級的盛衰史緊密相連的，她在《高老頭》的情場失意被資產階級的小姐所擊敗而被迫離開巴黎，是貴族厄運的寫照。 　　其次，描寫了資產階級爆發(fā)戶的發(fā)跡史。巴爾扎克通過一系列本質相同而形象各異的資產階級人物，真實地再現除資本主義剝削方式的發(fā)展史。他們的每個金幣都充滿了血腥氣息，都是由罪惡凝成的。整個資本主義世界是金錢的世界，金錢是萬能的上帝，人們追求金錢，膜拜金錢，人與人之間的關系變成純粹的金錢關系。　　最后，對共和主義的贊美和對社會理想的探索是《人間喜劇》的又一重要內容?！度碎g喜劇》中人物塑造的手法：　　（1）強調物質環(huán)境對人物的影響：　　巴爾扎克在塑造人物時特別注意描寫人物生活的物質環(huán)境：房屋、陳設等?！　“蜖栐艘话悴捎脙煞N方法：　?、傧葘懎h(huán)境，引出活動的人物； ②把環(huán)境同人物的心理變化、精神狀態(tài)糅合在一起?！　。?）強調人物的“欲念”，凸現人物性格：　　巴爾扎克認為“欲念”是人的基本要素，巴爾扎克常常賦予人物一種極度膨脹的欲念，強化它、渲染它?！　。?）使用人物再現法 人物再現法：（定義）指同一人物在不同作品中多次出現，每部作品只反映人物發(fā)展過程中的某一階段，許多作品連接起來并構成該人物清晰完整的性格發(fā)展軌跡，它是巴爾扎克獨創(chuàng)的，塑造人物的一種方法，也是將眾多作品鏈接成有機整體的一條紐帶。準確的觀察、細節(jié)的選擇、生活環(huán)境的締造、戲劇性的展開、形象與激情的統(tǒng)一與集中，使巴爾扎克得以成功地建立起他的社會現實主義方法。作品圍繞拉斯蒂涅的活動，描寫了巴黎不同等級、不同階層的人們的生活環(huán)境；拉丁區(qū)的伏蓋公寓，形似牢獄的黃色屋子，到處散發(fā)著“閉塞的、霉爛的、酸腐的氣味”，塞滿了骯臟油膩、殘破丑陋的器皿和家具，這是下層人物的寄居之地。高老頭的兩個女兒家里，雖有金碧輝煌的房子、貴重的器物，但“毫無氣派的回廊”，掛滿意大利油畫的客廳卻“裝飾得像咖啡館”，這顯示了作為新貴的資產階級暴發(fā)戶們俗不可耐的排場。巴爾扎克不僅塑造了高里奧、拉斯蒂涅、鮑賽昂夫人、伏脫冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性與個性的統(tǒng)一。他們既有追求個人私利的共同特性，又都是獨具個性的典型。小說以高老頭和拉斯蒂涅的故事為兩條主要線索，又穿插了伏脫冷、鮑賽昂夫人的故事。作品以敘述高老頭被女兒榨干錢財遭拋棄為中心情節(jié)，以拉斯蒂涅為中心人物，通過他的活動穿針引線，將上層社會與下層社會聯系起來，將貴族沙龍與資產者客廳連結起來。伏脫冷被捕、鮑賽昂夫人被棄、高老頭慘死，拉斯蒂涅都是目睹者、見證人。幾條線索緊密交織、環(huán)環(huán)相扣、步步深入，起著互相深化、互為補充的作用，從而深刻地表現了作品的主題?！稓W也妮葛朗臺的故事為核心貫穿始終，但老葛朗臺無疑是其中性格最鮮明的人物。 　　在老葛朗臺眼中，金錢高于一切，沒有錢，就什么都完了?！迸R死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長時間地盯著，這樣他才能感到暖和。 　　貪婪和吝嗇使老葛朗臺成了金錢的奴隸，變得冷酷無情。當他妻子因此而大病不起時，他首先想到的是請醫(yī)生要破費錢財。 　　伴隨貪婪和吝嗇而來的是老葛朗臺的狡猾和工于心計。另外，時常故意裝做口吃和耳聾是他蒙蔽對手的有效武器。 　　老葛朗臺是巴爾扎克刻畫得最成功的吝嗇形象之一，已成為法國文學史乃至世界文學史上的一個經典人物而廣為流傳。福樓拜（18211880）是19世紀中葉法國重要的批判現實主義作家?！　　肚楦薪逃肥歉前莸诙恳援敶顬轭}材的重要小說?！　?0年代，福樓拜創(chuàng)作了三個探索人生價值的短篇——以《三故事》為名發(fā)表，包括《圣其中《一顆簡單的心》是他的短篇小說杰作?！栋ɡ蛉恕啡宋锝榻B：　　愛瑪——包法利夫人； 包法利——鄉(xiāng)村醫(yī)生； 賴昂——大學生，包法利夫人的情夫；　　羅道耳夫——莊園主，包法利夫人的情夫； 勒內——服裝商人?！　。?）殘酷的社會把她推向了深淵：　?、俑前堇潇o地剖析愛瑪走向毀滅的主、客觀原因，不動聲色地將一群卑鄙自私的證人君子和一個“不正經”的女人作對比；　?、诓唤】档淖诮躺詈臀幕?，單調沉悶的外省環(huán)境和腐化淫靡的社會習俗。三、福樓拜對現代小說的貢獻（科學家精神）　　福樓拜是十九世紀中后期法國一個重要的現實主義小說家，在現實主義向現代主義轉型中，福樓拜起了承前啟后的作用，他是十九世紀現實主義的杰出代表,是現實主義的集大成者；但他又被譽為現代主義“鼻祖”。出于對現實和歷史的厭惡,，他在創(chuàng)作中非常重視描繪平庸的日常生活，這使得其作品在情節(jié)構造上出現一種日常化的趨勢。文章以客觀化寫作、情節(jié)的日常化為切入點。同時，他還提倡“客觀而無動于衷”的創(chuàng)作理論，反對小說家在作品中表現自己。他還是語言大師，注重思想與語言的統(tǒng)一?！庇终f：“表達愈是接近思想，用詞就愈是貼切，就愈是美。他的作品語言精練、準確、鏗鏘有力，是法國文學史上的“模范散文”之作。波德萊爾（18211867）是19世紀中期法國著名詩人和文學評論家，西方象征主義文學的先驅?！皭褐ā钡姆ㄎ脑馐恰安B(tài)的花”?！　　稅褐ā返牡谝徊糠质恰稇n郁和理想》，這是全集中分量最重的部分，充分反映了詩人精神上和肉體上的苦難以及他為求得解脫而做出的精神上的努力。第二部分巴黎風貌：詩人的目光從內心轉向了外部世界，他看見了巴黎，他在巴黎漫游，看到形形色色的靈魂，詩人眼中的巴黎是一個愁苦麻木的世界。于是詩人就像但丁深入地獄一樣，到盛開著“惡之花”的地方去探險，這地方正是人的心靈深處。波德萊爾指出，他要深入人的最卑劣的情欲中去，大膽采擷惡之花，他在情欲中沉淪，得到的是絕望、死亡和對自己的厭惡。他的總結是：一切追求到頭來都是一場失敗，人的靈魂依然故我，惡總是附著在人類社會的旅途上，人們只有一線希望，到那遙遠的深淵中去　　沉入淵底，尋找新天地，可以作為波德萊爾人生與詩作的一個概括內容： 《惡之花》是一個孤獨、憂郁、貧困、頹廢、病態(tài)的詩人追求光明、幸福和理想的失敗的記錄，是他對現實的觀感和內心的寫照，用他自己的話說，他在“這本殘酷的書中”放進了他“全部的心、全部的溫情、全部的信仰”，而他所有的感情都在一種現實與理想、墮落與上升、地獄與天堂的尖銳對立中展現出來。在藝術上，開創(chuàng)了一種新的創(chuàng)作方法，被后人發(fā)展為象征主義?！　　　〉诹?jié) 狄更斯[英]：　　查理也是英國文學史上的“小說之王”。第一時期的創(chuàng)作包括19世紀30年代至40年代初的作品：　　這一時期，狄更斯創(chuàng)作的長篇小說主要有《匹克威克先生外傳》（風格：溫和的諷刺）和《老古玩店》等?！　秺W利弗作品第一次廣泛而真實地反映了外省和倫敦貧民窟的生活，展現了英國下層社會的悲慘圖景?！　〉诙r期的創(chuàng)作包括19世紀40年代中的作品：代表作有《馬丁第三時期的創(chuàng)作包括50、60年代的作品，這是他創(chuàng)作的高峰?？撇ǚ茽枴肥且徊拷谱詡黧w的小說。這三部作品可以說是狄更斯批判性最強的作品。《艱難時世》反映了勞資矛盾；　　《雙城記》是狄更斯的一部很有影響的歷史小說，以1789~1794法國大革命為背景，反映作者對革命的理解和和人道主義思想?！　　峨p城記》思想內容：* 作者以激情的筆觸寫法國大革命前積壓在民眾中間憤怒的情緒。充分體現作者的人道主義思想。梅尼特醫(yī)生、卡爾登、代爾那等一組形象。人物個人命運，場景對比英國社會 反抗義士法國 革命騷亂人物個人命運 梅尼特醫(yī)生革命后受審判對比人物形象對照 侯爵與代爾那、梅尼特與得伐石太太?、圻\用象征手法：小說中的紅色象征流血，金色象征“仁愛”和“幸?！保肺鞯念^發(fā)是金色的）?、芮楣?jié)復雜，結構嚴謹（三條線索，法庭上的信、解謎）　　《遠大前程》的主題是金錢的腐蝕作用，金錢使一個天真的青年變成勢利者，貧困使他恢復了失去的純樸天性。* 他主張社會改革，但又懼怕革命，他宣傳博愛精神和善惡有報的思想，幻想通過道德感化來改造社會，反映英國自由資本主義時代小資產階級思想情緒?！　峨p城記》中狄更斯以自己的人道主義準則來評價法國大革命前的封建貴族政權和大革命勝利后的資產階級革命政權?！　∪缯钡闹R分子梅尼特醫(yī)生給朝廷的揭發(fā)信落到侯爵兄弟手中，以至被投入監(jiān)獄18年之久?！　⊥榉▏蟾锩?，描寫了法國大革命的場面展示了大革命發(fā)生的原因、必然性。表現了人民的憤怒、仇恨、革命情緒，描繪了封建貴族和廣大人民的尖銳矛盾，封建壓迫剝削所造成的貧窮和饑餓是革命的根源?！　∷齼春?、可怕、冷酷無情、殺人的瘋狂及無止境的復仇，不惜秧及無辜。對得伐石太太的革命政權是否人道的問題，作者對次表示了自己的人道主義思想。作者企圖用階級調和解決階級矛盾和復雜的社會現象。作者對革命和革命者的態(tài)度是矛盾的。得伐石太太的結局，說明了作者的觀點?？柕潜蛔髡呙鑼憺橐粋€從來不關心任何人的人、一個酒鬼，后來被感化這樣的人、最后心甘情愿地代替別人上斷頭臺?！　〉谄吖?jié) 海涅　　亨利?！　?833年，海涅發(fā)表了著名的論著《論浪漫派》。他指出，德國浪漫派來自基督教。　　19世紀40年代，歐洲革命形勢高漲，海涅與們馬克思相識并結下了深厚的友誼。　　1844年，海涅為聲援工人斗爭（德國西里西亞紡織工人起義）創(chuàng)作了《西里西亞紡織工人》　　抒情詩集《羅曼羅采》（1851）反映了海涅在1848年革命失敗后的彷徨與郁悶。瓦西里耶維奇俄國散文之父。其中以描寫“小人物”命運的《狂人日記》和《外套》最為著名。這種現象是俄國文學具有強烈的人道主義精神的標志?！　」昀硪彩嵌韲F實主義戲劇的奠基人之一。二、代表作《死魂靈》　　死魂靈在俄語中是農奴的意思?！端阑觎`人物介紹》：　　乞乞科夫：主人公； 瑪尼洛夫：乞乞科夫拜訪的第一個地主；　　科羅皤契加：女地主，守財奴； 羅士特萊夫：惡少式的年輕地主；　　梭巴開唯支：粗壯得像一個狗熊； 潑留希金：著名的吝嗇鬼。葛朗臺》：葛朗臺； 果戈理《死魂靈》：潑留希金。簡析潑留希金的形象。 強烈的積聚財產的欲望使他一天到晚為財產的積累而奔波。 吝嗇的驚人，擁有上千農奴，卻過著極端貧困的生活。 果戈理說：“一個人居然會墮落到這樣卑微、慳吝、丑惡的地步”。 顯著的藝術特點是含淚的諷刺?！庇煞置鞯男Γ驼l也不知道的淚，來歷覽一切大活動的人生?！苯】档男Γ诒恍Φ囊环矫媸潜У?。 人物形象的典型化。如對梭巴開維支的描寫，突出了一樣粗笨的家具；在潑留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。 廣泛運用了抒情手法。如把祖國比喻成飛奔的三駕馬車，充分反映了作者的愛國正義熱情，表示出對祖國前途的憂慮。　　第九節(jié) 屠格涅夫　　伊凡屠格涅夫（18181883）是19世紀中葉具有敏銳觀察力的俄國優(yōu)秀現實主義作家?！　⊥栏衲虻闹饕删驮陂L篇小說?！　⊥栏衲蚋袘綍r代的要求，從寫“多余人”轉向反映“新人”；長篇小說《前夜》和《父與子》就標志著他創(chuàng)作道路的新階段?！　〉谑?jié) 陀思妥耶夫斯基一、主要作品：《窮人》（小人物）、《罪與罰》（宗教救世）、《卡拉馬佐夫兄弟》、《白癡》、《地下室手記》。正是這雙重人格之間的激烈沖突，使主人公不斷地動搖在對自己的“理論”（即關于“平凡的人”與“不平凡的人”的觀點）的肯定與否定之間。他的人格中的主導面終于在白熱化的搏斗中占了優(yōu)勢，并推動他最后否定自己的“理論”，向索尼婭靠攏。 三、《罪與罰》的思想內容和藝術特色。作品的思想內涵：作者深刻地揭露“超人理論”的殘酷和反人道的本質，指出這種理論即使抱有行善的目的，其結果也是對社會有害的。　　小說的藝術成就表現在以下方面：①情節(jié)結構完整，充滿戲劇性。題材本身決定了作品的戲劇性，圍繞拉斯科爾尼科夫的犯罪，設置了許多懸念，整個情節(jié)始終處在緊張的態(tài)勢之中，扣人心弦。②其次，深刻的心理描寫。《罪與罰》以現實主義手法描寫了拉斯科爾尼科夫所處的社會現實環(huán)境，揭示了他犯罪的現實依據。作者運用多種心理表現手法，如內心獨白、夢境、幻境、知覺等，表現人物犯罪前后近于瘋狂的復雜心理活動，寫出了他的緊張、痛苦、孤獨、疲憊。③復調小說的結構特征。主人公的意識不為作家的框架所限，和作家具有平等地位，作家和作品中的每個人物，都像樂典中的不同聲部，互相對話，共同奏成交響曲。復調小說的目的不是塑造人物，而是展示人物的思想與心理。第八章 19世紀后期文學 第二節(jié) 左拉一、生平與創(chuàng)作　　愛彌勒　　左拉從1868年起著手寫一部多卷集