【正文】 了當(dāng)時詞壇上那種「綺羅香潭之態(tài)」，使詞和詩一樣可以反映社會生活，為南宋愛國詞人辛棄疾開了先路，對後世有著深遠(yuǎn)的影響。蘇軾建立豪放派詞風(fēng)蘇軾別開生面地建立了與婉約派相對立的豪放派詞風(fēng)。他在都市的歌樓酒館中致力於「變舊聲作新聲」，反映都市繁榮，以其不同的美學(xué)思想和藝術(shù)趣味，制作了大量的慢詞，開拓了詞的內(nèi)容，形成深婉含蓄，感情真摰，平易流暢的藝術(shù)風(fēng)格。他們寫詞是為了即景抒懷，打破了花間派詞人托女性寫艷情的的局面。作品內(nèi)容空虛，辭藻華麗，是《花間集》風(fēng)格的延續(xù)，形式上多是字?jǐn)?shù)較少的小令。宋初詞風(fēng)綺麗婉約北宋初期，詞壇沿襲晚唐五代綺麗婉約的詞風(fēng)發(fā)展，以晏殊，歐陽修，晏幾道等為代表詞人。晚清陳廷焯在《白雨齋詞話》中細(xì)分宋詞的流派，有十四體之說；近人詹安泰在《宋詞風(fēng)格流派略談》一文中提出八派之說；今人劉揚(yáng)忠在《唐宋詞流派史》中按照宋代不同的歷史時期作了劃分?！贝苏撘怀?，詞分婉約、豪放即不絕于耳。明代張綖在《詩余圖譜?凡例》后的“附識”中說：“詞體大 略有二：一體婉約，一體豪放。南宋後期，以姜夔，史達(dá)祖，吳文英為代表的詞人務(wù)求辭句雅正工整麗和音律諧協(xié)精密，使詞的體制更加完美。周「好音樂，能自度曲」，并且「盡力于辭章」，故其造詣之高，無與倫比。周邦彥審定詞的格律詞的體制發(fā)展到北宋後期，便進(jìn)入了集成的階段，代表詞人是周邦彥。在他們的努力下，北宋詞就由小令發(fā)展到慢詞的成熟階段。柳永大量創(chuàng)制長調(diào)北宋前期詞人張先，喜作慢詞，對詞的形式起過一定的作用，而柳永則是文人中第一個大量創(chuàng)制長調(diào)詞的詞人。雖然唐代民間已有長調(diào)出現(xiàn)，但文人很少仿作。從詞在文壇上的演化和發(fā)展上看，最早出現(xiàn)的是大量的令詞，稍後才出現(xiàn)了大量的中調(diào)和慢詞。中調(diào)詞一般在詞牌上就加有「引」，「近」，「近拍」的字樣，如《清波引》，《翠華引》，《荔枝香近》，《隔浦蓮近拍》等?！敢故且璧囊馑迹侵柑拼笄南阮^部分，「引歌」做為詞調(diào)填詞，比小令長。北宋前期歐陽修，晏殊等人所寫的都是一些小令。九十一字以上為長調(diào)。詞根據(jù)樂調(diào)上的變化，發(fā)展出長短不同的篇章，一般分為「小令」，「中調(diào)」，「長調(diào)」三類:五十八字以內(nèi)為小令?！保愓皴尽蹲x詞常識》，第2頁，上海古籍出版社，1982年12月）詞的內(nèi)容與格調(diào)漸漸與詞牌相分離，使詞漸漸獨(dú)立于音樂之外。明清兩代更有人歸納舊詞，厘定詞譜，使填詞者有所依據(jù)。可是“宋代以后，樂譜逐漸散失，再加上多數(shù)詩人本來就不懂音樂，他們填詞意在作詩而不在演唱，于是干脆不去理睬曲譜，只按前人已經(jīng)填了的某調(diào)，一字字、一句句地照填下去，‘依樣畫葫蘆’——你叫《更漏子》，我也叫《更漏子》，你開頭三字的格式是‘仄平平’，我也照填‘仄平平’。其實(shí)，剛開始的時候，一方面我們可以根據(jù)詞牌名看詞的格調(diào)，比 方說滿江紅就是激昂的格調(diào)，臨江仙談的是游仙之事，漁歌子寫的是打魚之事。宋詞在體制上的演變詞為曲而填，因而詞的體式受曲體的影響。辛棄疾為代表的辛派詞在南宋氣勢最盛，更加逞才使氣。（4）、北宋與南宋之交，最杰出的詞人當(dāng)是李清照，她奉行“詞別是一家，形成了柔麗清新的‘易安體’”。（3）、北宋后期，秦觀、賀鑄走得依然是柔婉詞風(fēng)的道路，把婉約詞寫得更加細(xì)密、更加柔弱。詞發(fā)展到蘇軾，他以曠達(dá)超逸的襟懷與深沉的思考開創(chuàng)了詞的豪放風(fēng)格。詞發(fā)展到柳永，他因?yàn)槭送究部蓝晕曳趴v，沉溺于歌樓妓館之中，在詞的創(chuàng)作中以市民生活入詞，并把傳統(tǒng)的小令發(fā)展為慢詞（依慢曲而填的詞。（2）、北宋中期，宋仁宗好詞，他在位40年，使詞獲得了很大的發(fā)展。楊海明先生在《唐宋詞史》中認(rèn)為江南的地域、民情風(fēng)俗以及政治狀況對詞產(chǎn)生了很大影響：（1）江南多水，幫助造就了詞境的柔媚（2）斜橋紅袖幫助造就了詞情的香艷（3）江南小氣幫助造就了詞風(fēng)的軟弱。唐玄宗開元天寶年間，胡夷音樂深受人們的喜愛。而詞主要用于娛樂、消遣。有一個傳統(tǒng)的說法“詞為詩余”，詩作為正統(tǒng)的文學(xué)形式存在，而詞則是從民間的俗曲轉(zhuǎn)化而來。詞的產(chǎn)生宋詞是在唐五代詞的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。第一篇：宋詞講稿宋詞講稿宋詞的發(fā)展歷史詞體的發(fā)展大致經(jīng)歷了這樣一個歷史過程：起源于隋唐之際，發(fā)展于晚唐五代，昌盛于兩宋，衰微于元明，中興于清代。唐五代是宋詞的準(zhǔn)備時期，元明是宋詞鼎盛之后的衰微時期，固然不能與宋詞比盛；即使是清詞號稱“中興”，畢竟是鼎“盛”之后的復(fù)“興”，已落于第二位，難以與宋詞之“盛”并駕齊驅(qū)。最初詞被稱為曲子詞（因?yàn)樵~與詩歌不同，它一般是先有樂，然后按樂填詞），作為俗樂的一種。詩歌可以用來批評朝政、促進(jìn)社會發(fā)展，在孔子那里就有“興、觀、群、怨”的說法。一般認(rèn)為，詞的淵源是胡夷之曲和中原里巷之曲融合而成。劉禹錫在朗洲作司馬時，當(dāng)?shù)厝怂闹裰η粍⒂礤a改成了竹枝詞。詞發(fā)展的基本脈絡(luò)（1）、北宋初年，很多人認(rèn)為奢靡輕軟的文風(fēng)助長了社會政治的腐化而導(dǎo)致了前后蜀、南唐的滅亡，再加上當(dāng)時的官吏選擇制度考察的主要是詩、賦、論、策等，而詞是不入流的，因而在這個時期詞壇沉寂，60年間詞人與詞作寥寥。晏殊、歐陽修、張先等人承襲晚唐五代詞風(fēng)，在風(fēng)格上以個性化的色彩體現(xiàn)出不同程度的創(chuàng)新。慢曲，唐宋雜曲的四種體制令、引、近、慢之一，每片八拍），豐富了詞的體式。同時在題材的選擇上不再有任何的局限。之后，周邦彥在詞的章法技巧上更加純熟，成為婉約詞的集大成者。在此之后，張元干、張孝祥、陸游等詞人在詞中訴說報國之心、內(nèi)心之苦。（5）、南宋后期，周邦彥影響下的格律詞復(fù)興，姜夔、史達(dá)祖、吳文英等人注重詞的典雅精巧、音律和諧。詞的分片、句式的長短、節(jié)奏的緩急、音調(diào)的抑揚(yáng)等都依曲而定，因?yàn)榍星{(diào)，所以詞也有詞調(diào)，詞調(diào)的名稱就是詞牌名。另一方面，作者在填詞時雖按樂譜填寫，但在某些音節(jié)，可以你多填上幾個字，我少填幾個字，在個別音律處還可以略變一下平仄韻律，使演唱更為悅耳動聽。這樣一來，格式反而固定了，嚴(yán)格了。于是詞便成了一種純粹的文學(xué)樣式，一種格律十分嚴(yán)格的詩體。同時從字?jǐn)?shù)上分為小令（58字）、中調(diào)（58——90字）、長調(diào)（90字以上）。五十九字至九十字為中調(diào)。宋初小令獨(dú)盛 小令又稱「令曲」，唐五代文人詞多為小令，少則十六字，如《十六字令》，多可至二百一十五字，如《勝利令》。中調(diào)長於小令，一般又有「引」和「近」的稱呼?！附褂址Q為「近拍」，也是長於令曲的詞調(diào)。長調(diào)又稱「慢詞」，是詞調(diào)中的長曲子。唐五代詞作中，也有個別的長調(diào)作品。由中唐至宋初，文人詞仍以小令為主，及至張先，柳永出，才打破小令獨(dú)盛的局面。此後，蘇軾，秦觀，黃庭堅等詞人也創(chuàng)作大量的慢詞。由於慢詞的出現(xiàn)，豐富了詞的表現(xiàn)力，能夠把復(fù)雜的感情表現(xiàn)得更為曲折盡致，所以它不僅影響了婉約詞風(fēng)，也影響到豪放詞的風(fēng)格。在柳永的努力創(chuàng)作下，長調(diào)篇目甚多，但當(dāng)時的長調(diào)，在字句和音律上，仍未達(dá)到嚴(yán)整的地步，審詣協(xié)律的工作，最後留待周邦彥去完成。他曾任