【正文】 云歸。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。宋末，又有陳人杰、文及翁、姚勉、劉辰翁、王奕、文天祥、鄧剡、蔣捷、汪夢斗、汪元量等沉痛悲歌，繼其余緒，為其余響。如李綱的《蘇武令》（塞上風(fēng)高）、《水在吟》（漢家炎運(yùn)中微）、（古來夷狄難訓(xùn)），趙鼎的《鷓鴣天》（客路那知?dú)q序移），張?jiān)降摹顿R新郎》《曳杖危樓去》、《石州慢》（雨急云飛）、《水調(diào)歌頭》（戎虜亂中夏），王以寧的《驀山溪》（雕弓繡帽），胡銓的《轉(zhuǎn)調(diào)定**》（從古將軍自有真），岳飛的《滿江紅》（怒發(fā)沖冠）、（遙望中原），邵緝的《滿庭芳》（落日旌旗），張孝祥的《六州歌頭》（長淮望斷）、《木蘭花》（擁貔貅萬騎）等詞，都抒發(fā)了恢復(fù)中原、雪恥中興的愛國之志，沉痛悲憤、同仇敵愾的愛國激情。平山堂》、《定**》（莫聽穿林打葉聲）等。根據(jù)不同的時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格，豪放派似可分蘇派、中興詞派、辛派等三派。李白《憶秦娥》、韋應(yīng)物《調(diào)笑令》（胡馬）、李曄《菩薩蠻》、韋莊《喜遷鶯》（街鼓動(dòng)）、牛嶠的《定西晉》（紫塞月明千里），已深具悲壯剛健之氣。他首先以四聲入詞，所制詞調(diào)音韻清雅、詞律嚴(yán)細(xì)，為歷代詞律家奉為圭臬。其后期詞愁苦哀婉之情，催人淚下，感人至深。、蔡伸等人。俚俗派詞對(duì)金、元散曲形成起了一定影響?！端膸烊珪偰刻嵋吩疲骸霸~自晚唐五代以來，以清切婉麗為宗，至柳永而一變，如詩家之有白居易?？梢詺w納為西江派、市井派、奇艷派、正宗派、大晟詞派。她能在書寫語言和口語基礎(chǔ)上，鍛鍊出優(yōu)美，生動(dòng)的文學(xué)語言，塑造出富有創(chuàng)造性的藝術(shù)形象。蘇軾建立豪放派詞風(fēng)蘇軾別開生面地建立了與婉約派相對(duì)立的豪放派詞風(fēng)。宋初詞風(fēng)綺麗婉約北宋初期，詞壇沿襲晚唐五代綺麗婉約的詞風(fēng)發(fā)展，以晏殊，歐陽修，晏幾道等為代表詞人。南宋後期，以姜夔，史達(dá)祖，吳文英為代表的詞人務(wù)求辭句雅正工整麗和音律諧協(xié)精密，使詞的體制更加完美。柳永大量創(chuàng)制長調(diào)北宋前期詞人張先，喜作慢詞，對(duì)詞的形式起過一定的作用，而柳永則是文人中第一個(gè)大量創(chuàng)制長調(diào)詞的詞人?！敢故且璧囊馑?，原是指唐代大曲的先頭部分，「引歌」做為詞調(diào)填詞，比小令長?！保愓皴尽蹲x詞常識(shí)》，第2頁，上海古籍出版社，1982年12月）詞的內(nèi)容與格調(diào)漸漸與詞牌相分離，使詞漸漸獨(dú)立于音樂之外。宋詞在體制上的演變?cè)~為曲而填，因而詞的體式受曲體的影響。詞發(fā)展到蘇軾，他以曠達(dá)超逸的襟懷與深沉的思考開創(chuàng)了詞的豪放風(fēng)格。唐玄宗開元天寶年間，胡夷音樂深受人們的喜愛。第一篇：宋詞講稿宋詞講稿宋詞的發(fā)展歷史詞體的發(fā)展大致經(jīng)歷了這樣一個(gè)歷史過程：起源于隋唐之際，發(fā)展于晚唐五代，昌盛于兩宋，衰微于元明，中興于清代。一般認(rèn)為，詞的淵源是胡夷之曲和中原里巷之曲融合而成。慢曲，唐宋雜曲的四種體制令、引、近、慢之一，每片八拍），豐富了詞的體式。（5）、南宋后期，周邦彥影響下的格律詞復(fù)興，姜夔、史達(dá)祖、吳文英等人注重詞的典雅精巧、音律和諧。于是詞便成了一種純粹的文學(xué)樣式，一種格律十分嚴(yán)格的詩體。中調(diào)長於小令，一般又有「引」和「近」的稱呼。由中唐至宋初，文人詞仍以小令為主，及至張先，柳永出，才打破小令獨(dú)盛的局面。他曾任職大晟府，整理并創(chuàng)制詞調(diào)，尤其是他創(chuàng)制了《花犯》，《倒犯》，《絳悶》等諸調(diào)，對(duì)宋詞體制的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。下面簡單介紹一下詞人對(duì)詞風(fēng)演變的歷史貢獻(xiàn)。這樣柳永便成為北宋婉約詞派的早期代表。李清照詞婉約中帶豪放南宋女詞人李清照是公認(rèn)的婉約派正宗詞人。我們可以稱之為“詞人之詞”。”市井派（俚俗派）。學(xué)柳而可歸入市井派的有北宋中后期的晁端禮、萬俟詠、沈唐、王齊叟、李甲、曹組、向滈hao、趙長卿等，還有北宋末南宋初左譽(yù)、康與之等。屬于奇艷派的詞人有“紅杏枝頭春意鬧尚”宋祁及王觀、李之儀、舒亶、李廌zh236。特別是女詞人李清照，身歷南渡前后兩個(gè)不同時(shí)期。他精通音律，后又主持大晟府，就詞調(diào)之收集、考證、審定、創(chuàng)制來說，確有集大成功勞。王重民《敦煌曲子詞集敘錄》已論明敦煌詞的多種題材與風(fēng)格，任二北《敦煌曲新控》列豪俠、感慨、志愿、勇武等類共130首，較婉約詞百首為多。如果說婉約派詞是詞人之詞，那么豪放派可謂詩人之詞，英雄之詞。如《西江月這時(shí)詞壇上出現(xiàn)了許多豪情似火、悲憤激越的英雄之詞。此外，他比蘇詞“以詩為詞”更進(jìn)一步，既善于取各派詞家之精華，又長于遣經(jīng)、史、子、集之意句，博采兼收，縱橫如意，融合無間，別立一宗，形成一種摧剛為柔、百轉(zhuǎn)千回，壯美與優(yōu)美、英雄之氣與悲郁之情交融妙回的特有風(fēng)格，呈現(xiàn)出多棱面的立體美和深蘊(yùn)沉蓄的韻味，使回腸蕩氣，長歌當(dāng)哭！辛派詞人陣容壯大，陸游、陳亮、韓元吉、楊炎正、毛 幵、袁去華、王質(zhì)、趙善括為羽翼，劉過、劉仙倫、戴復(fù)古、魏了翁、黃機(jī)、岳珂、劉克莊、吳潛、李曾伯追隨其后?！獜埾?《醉垂鞭》沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。——晏殊 《踏莎行》東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路?！?《蝶戀花》1落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。酒杯深淺去年同，試澆橋下水，今夕到湘中?！翖壖?《木蘭花慢》3眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。因?yàn)楹芏嘣~人都可以用同一詞調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，同一個(gè)作家也常常用同一個(gè)詞調(diào)創(chuàng)作很多首詞，所以我們?nèi)绻胝f那首詞，除標(biāo)出詞牌名外，還應(yīng)該標(biāo)出那首詞的題目，沒有題目或不標(biāo)出題目時(shí)就必須在詞牌名之后注明該詞的首句。言情不離傷情傷別，以男女情愛為中心；②藝術(shù)上，文采繁華，輕柔艷麗、崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著脂香膩粉的氣味。赤壁懷古》、《西江月》、《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）（三）成熟期周邦彥是北宋集婉約詞之大成的詞人,其詞集為《清真集》。后期詞：身經(jīng)靖康之難，寫家破夫亡，受盡劫難和折磨的生命經(jīng)歷和情感歷程,例《聲聲慢》（尋尋覓覓）。柳永《曲玉管》 《雨霖鈴》 《蝶戀花》 《采蓮令》 《浪淘沙》 《定**》 《少年游》 《戚氏》 《夜半樂》 《玉蝴蝶》 《八聲甘州》 《迷神引》 《竹馬子》宋詞三百首亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。陡峭不平的石壁直刺天空，大浪拍擊著江岸，激起一堆堆雪白的浪花。柳梢青 蔡伸數(shù)聲鶗鴂，可憐又是、春歸時(shí)節(jié)。故而，詞人以花喻人，惜花傷花乃在惜人傷艷，流露出對(duì)其愛侶的戀傷情感。滿江紅 岳飛怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬頭朝著遠(yuǎn)方放眼，仰起首來對(duì)著天空大聲呼嘯，奮發(fā)圖強(qiáng)的志氣激動(dòng)劇烈。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。溶溶曳曳，東風(fēng)無力，欲避還休。淡淡的云天下，稀疏的花枝依然含情脈脈，浮云飄來飄去，數(shù)枝梅梢猶帶雪。畫樓上的人是懷遠(yuǎn)，還是全移情于梅另有寄托，也供人無限