【正文】 職大晟府，整理并創(chuàng)制詞調(diào)，尤其是他創(chuàng)制了《花犯》，《倒犯》，《絳悶》等諸調(diào)，對(duì)宋詞體制的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。宋詞在風(fēng)格上的演變宋詞不像唐詩(shī)與宋詩(shī)往往在不同的歷史時(shí)期就有不同的詩(shī)歌流派，但對(duì)宋詞風(fēng)格劃分自古有之。婉約者欲其詞調(diào)蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢宏。然而宋代詞人并沒(méi)有有意識(shí)的詞派，詞人中有純粹的婉約詞人卻沒(méi)有純粹的豪放詞人，寫(xiě)豪放詞的人往往多有婉約之作。下面簡(jiǎn)單介紹一下詞人對(duì)詞風(fēng)演變的歷史貢獻(xiàn)。他們的詞作內(nèi)容多寫(xiě)男歡女愛(ài)，或上流社會(huì)閑逸生活和離情別緒。隨著詩(shī)文革運(yùn)動(dòng)的興起，范仲淹，王安石等為宋詞開(kāi)辟了新境界。柳永開(kāi)拓詞的內(nèi)容詞至柳永為一小變。這樣柳永便成為北宋婉約詞派的早期代表。在詞的語(yǔ)言上，他以詩(shī)為詞，使詞脫離音樂(lè)的束縛。秦觀博取婉約眾家之長(zhǎng)北宋後期詞壇，在意境，聲律各方面有所開(kāi)拓。他的作品平易含蓄，文筆淡雅輕柔，雖然與柳永詞同屬婉約派，但不像柳永那樣盡情傾吐。李清照詞婉約中帶豪放南宋女詞人李清照是公認(rèn)的婉約派正宗詞人。她是繼秦觀之後的另一個(gè)婉約派的大家，卻形成了婉約中帶有豪放的藝術(shù)風(fēng)格，也是秦觀所不能比擬的。他于明萬(wàn)歷年間著《詩(shī)余圖譜》三卷，取宋詞一百十首，以黑、白圈標(biāo)識(shí)平仄，著為圖譜，這是最早的一個(gè)詞譜。（一）婉約派該派詞的內(nèi)容、題材，偏重于男歡女愛(ài)、離愁別恨，藝術(shù)風(fēng)格上體現(xiàn)了委婉纏綿、含 蓄蘊(yùn)藉、清麗柔和的陰柔美。我們可以稱(chēng)之為“詞人之詞”。西江派（婉雅派）?！蔽鹘苫蚍Q(chēng)江西派，是北宋前期承前啟后的一個(gè)詞派，以江西人晏殊、歐陽(yáng)修、晏幾道為代表，謝絳、王琪、杜安世、王詵、魏夫人等屬之。溫雅、輕愁淡恨的情思意緒，柔美沉靜、含蘊(yùn)清雋的情韻風(fēng)調(diào)，明麗婉妙、細(xì)膩清華的語(yǔ)言風(fēng)貌，多用小令的體制特點(diǎn)?！笔芯桑ㄙ邓着桑??！绷酪簧实?，混跡于青樓楚館、市井蒼巷陌。他的詞俗不傷雅，雅不避俗，雅俗并陳，自成一體。在體制和表現(xiàn)手法上，采用層層鋪敘的賦體手法，淋漓盡致地?cái)?xiě)市民生活，抒發(fā)送別羈旅的離恨愁思。學(xué)柳而可歸入市井派的有北宋中后期的晁端禮、萬(wàn)俟詠、沈唐、王齊叟、李甲、曹組、向滈hao、趙長(zhǎng)卿等，還有北宋末南宋初左譽(yù)、康與之等。奇艷派。張先一方面既寫(xiě)小令又作慢詞，一方面又善于精雕巧琢，造語(yǔ)艷冶纖膩，時(shí)有奇警之辭，追求朦朧美、藻繪美和濃郁的情韻。稍后于他的賀梅子（賀鑄），其詞色彩濃麗，精新奇警，情韻深長(zhǎng)，如《橫塘路》（凌波不過(guò)橫塘路）、《薄倖》（淡妝多姿）等,詞又能在濃艷中揉進(jìn)幽凄的情調(diào)，抒寫(xiě)朦朧的意境。屬于奇艷派的詞人有“紅杏枝頭春意鬧尚”宋祁及王觀、李之儀、舒亶、李廌zh236。正宗派（清婉派）。他們繼承并發(fā)展了南唐、西江派的基本風(fēng)調(diào)，又融柳詞長(zhǎng)處而避其淺俗，呈現(xiàn)一種中和清婉之美?？胺Q(chēng)純粹的抒情詞人。特別是女詞人李清照，身歷南渡前后兩個(gè)不同時(shí)期。因而，有人稱(chēng)她為哀婉詞人。和秦、李走同一路的正宗詞人，尚有趙令畤、陳師道、張耒、謝逸、謝過(guò)、呂渭老、孔夷、李祁、程垓等人。北宋末，婉約詞壇出現(xiàn)了一位兼采眾長(zhǎng)、創(chuàng)調(diào)定型的大詞人周邦彥，被后人視為“集大成者”。他精通音律，后又主持大晟府，就詞調(diào)之收集、考證、審定、創(chuàng)制來(lái)說(shuō)，確有集大成功勞。其詞既有花間、南唐、西江派詞之神髓，又有柳詞之體格，張、賀的艷麗，秦詞的清婉柔媚，深具曲麗精工、縝密醇雅、渾化圓融的藝術(shù)特色。他擅長(zhǎng)于下字運(yùn)意的技巧，筆力頓挫，成為后人作詞之指南。南宋初年，王之道、李石、史浩、康與之、曹勛、曾覿、沈端節(jié)等人詞風(fēng)近于此派，可看作余流。王重民《敦煌曲子詞集敘錄》已論明敦煌詞的多種題材與風(fēng)格，任二北《敦煌曲新控》列豪俠、感慨、志愿、勇武等類(lèi)共130首，較婉約詞百首為多。入宋來(lái)，范仲淹的邊塞詞、王安石的懷古詞，都顯示了豪壯風(fēng)格。 醫(yī)劉仲原甫出守維揚(yáng)》、《浪淘沙》（五嶺麥秋殘）等。南渡后，時(shí)代劇變，愛(ài)國(guó)詞如浪如潮，終于匯成聲勢(shì)浩大的以辛棄疾為代表的一大流派，幾取婉約而代之。如果說(shuō)婉約派詞是詞人之詞，那么豪放派可謂詩(shī)人之詞，英雄之詞。蘇派（豪曠派）。密州出獵》抒發(fā)了他馳騁疆場(chǎng)的豪情壯志，《水調(diào)歌頭赤壁懷古》更顯示出“英雄本色”、“橫槊氣概”（徐釚《詞苑叢談》），致使王世貞詳曰：“學(xué)士此詞，亦自雄壯，感慨千古，果令銅將軍于大江秦之，必能使江波鼎沸。如《西江月由豪放而趨高曠，乃東坡宦海**、屢遭坎坷境遇所致，也與他個(gè)人曠達(dá)胸懷、浩逸氣質(zhì)息息相通。即使婉約詞人亦受其影響，如賀鑄、惠洪、五安中、陳克、蔡伸諸人，亦寫(xiě)了一些豪曠詞。中興詞派（豪雄派）。這時(shí)詞壇上出現(xiàn)了許多豪情似火、悲憤激越的英雄之詞。這些詞章一變北宋初承平享樂(lè)之風(fēng)，如慷慨激昂的大刀進(jìn)行曲，似悲壯凄涼的戰(zhàn)場(chǎng)笳鼓聲，忠憤填膺，氣吞山河，寫(xiě)下了宋代詞史上可歌可泣的一頁(yè)。如果說(shuō)南宋中興詞派的愛(ài)國(guó)詞，猶如平地第一聲春雷的話，那么緊接著而來(lái)的便是以辛棄疾為代表的更大更持久的陣陣風(fēng)雷。其愛(ài)國(guó)詞章，豪邁奮揚(yáng)，悲壯淋漓，沸騰著滿腔熱血，如《滿江紅》（鵬翼垂空）、《鷓鴣天》（壯歲旌旗擁萬(wàn)夫）等詞，雄氣凌人，坐嘯生風(fēng)，錚錚有金戈鐵馬之聲，唱出了愛(ài)國(guó)詞之最強(qiáng)音。此外，他比蘇詞“以詩(shī)為詞”更進(jìn)一步，既善于取各派詞家之精華，又長(zhǎng)于遣經(jīng)、史、子、集之意句，博采兼收，縱橫如意，融合無(wú)間，別立一宗，形成一種摧剛為柔、百轉(zhuǎn)千回，壯美與優(yōu)美、英雄之氣與悲郁之情交融妙回的特有風(fēng)格，呈現(xiàn)出多棱面的立體美和深蘊(yùn)沉蓄的韻味，使回腸蕩氣，長(zhǎng)歌當(dāng)哭！辛派詞人陣容壯大，陸游、陳亮、韓元吉、楊炎正、毛 幵、袁去華、王質(zhì)、趙善括為羽翼，劉過(guò)、劉仙倫、戴復(fù)古、魏了翁、黃機(jī)、岳珂、劉克莊、吳潛、李曾伯追隨其后。第二篇：宋詞摘錄天不老，情難絕。——張先 《千秋歲》雙蝶繡羅裙，東池宴初見(jiàn)。細(xì)看諸處好，人人道，柳腰身?！獜埾?《醉垂鞭》沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影?！獜埾取短煜勺印芬磺略~酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊。不如憐取眼前人。當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無(wú)一半。——晏殊 《踏莎行》東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑？為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦?！?dú)W陽(yáng)修 《蝶戀花》1聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮?！?《蝶戀花》1落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！處椎?《臨江仙》1衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。揀盡寒枝不敢棲，寂寞沙洲冷。