宋詞一百句-在線瀏覽
2024-11-04 22:29本頁面
【正文】 疾《水龍吟》 人言頭上發(fā)，總向愁中白。／辛棄疾《鷓鴣天》 此身忘世渾容易，使世相忘卻自難。一松一竹真朋友，山鳥山花好弟兄。可憐白發(fā)生。／辛棄疾《水調(diào)歌頭》 怡然心會，妙處難與君說。／姜夔《踏莎行》 花滿市，月侵衣，少年情事老來悲。／劉克莊《生查子》落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。／吳文英《浣溪沙》 最愁人，啼鳥晴明，葉底清圓。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。朱粉不深勻，閑花淡淡春。昨日亂山昏，來時衣上云。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑?！淌?《浣溪沙》滿目山河空念遠，落花風雨更傷春?！淌?《浣溪沙》玉鉤欄下香階畔，醉后不知斜日晚。——晏殊 《木蘭花》無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。——宋祁 《木蘭花》候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚?！獨W陽修 《踏莎行》庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。——歐陽修 《蝶戀花》1誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？——歐陽修 《浪淘沙》1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。當時明月在，曾照彩云歸。——晏幾道 《蝶戀花》1彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同?！處椎?《鷓鴣天》1渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情?！處椎?《清平樂》1寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。便縱有千種風情，更與何人說？——柳永 《雨霖鈴》1春色三分，二分塵土，一分流水?！K軾 《水龍吟》缺月掛疏桐，漏斷人初靜。驚起卻回頭，有恨無人省?！K軾 《卜算子》2莫聽穿林打雨聲，何妨吟嘯且徐行。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?！K軾 《定**》2十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。相顧無言，惟有淚千行?！K軾 《江城子》2夜月一簾幽夢，春風十里柔情。——秦觀 《八六子》2漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽?！赜^ 《浣溪沙》2新酒又添殘酒困，今春不減前春恨?！R鑄 《青玉案》2樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。——賀鑄 《浣溪沙》2榴花不似舞裙紅，無人知此意，歌罷滿簾風?！惻c義 《臨江仙》長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明?！躺?《柳梢青》3欲黃昏，雨打梨花深閉門。莫等閑、白了少年頭，空悲切。況屈指中秋，十分好月，不照人圓?！翖壖?《青玉案》3書咄咄，且休休，一丘一壑也風流?！翖壖?《鷓鴣天》3樹若有情時，不會得青青如此！——姜夔 《長亭怨慢》3何處合成愁，離人心上秋。教學重難點：內(nèi)容上接受對宋詞的權(quán)威評價，形式上學習如何客觀、精確地評價文學史實教學時數(shù)：一課時一、詞的基本常識詞是產(chǎn)生于唐代的一種新興詩體，后人又稱之為“詩余”、“長短句”、“倚聲”、‘“歌曲”、“樂章”、“琴趣”等等，可見它與音樂的關(guān)系極緊密。每首歌詞都有一個和它相配的樂譜，每個樂譜都必屬于某個宮調(diào)（宮調(diào)相當于現(xiàn)今音樂中的Ａ調(diào)Ｂ調(diào)之類），有一定的旋律、節(jié)奏，這些東西的總和就叫做“詞調(diào)”每個詞調(diào)都有一個名稱，如“西江月”、“念奴嬌”之類，這就是“詞牌。例：《念奴嬌歌詞是按樂譜填上去的，所以一般稱創(chuàng)作詞為“填詞”，即使樂譜己失傳，只剩下詞牌名、字數(shù)、句數(shù)、平仄音韻等．習慣上也仍稱之為“填詞”。詞一般稱“首”，也可稱“闋”，稱“曲”的極少見。（一）過渡期“花間詞派” 晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等花間詞風的總體特征：①內(nèi)容上，花間詞把視野完全轉(zhuǎn)向裙裾脂粉，花柳風月，寫女性的姿色和生活情狀，特別是她們的內(nèi)心生活。盡管花間集的具體作家之間互有差異，但在總體上有其一致性。平山堂》、《南歌子》（風髻金泥帶）、《采桑子》十首其四（群芳過后西湖好）、《蝶戀花》（庭院深深）、《踏莎行》（候館梅殘）（二）開拓期柳永的影響 詞至柳永，體制始備。詞與詩一樣，具有充分表現(xiàn)社會生活和現(xiàn)實人生的功能。密州出獵》、《定**》〔莫聽穿林打葉聲〕、《念奴嬌應讀作品《蘭陵王薔蔽謝后作》、《西河她從詞的本體論出發(fā),進一步確立了詞體的獨立的文學地
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