宋詞一百句-在線瀏覽
2024-11-04 22:29本頁(yè)面
【正文】 疾《水龍吟》 人言頭上發(fā)，總向愁中白。／辛棄疾《鷓鴣天》 此身忘世渾容易，使世相忘卻自難。一松一竹真朋友，山鳥(niǎo)山花好弟兄?？蓱z白發(fā)生。／辛棄疾《水調(diào)歌頭》 怡然心會(huì)，妙處難與君說(shuō)。／姜夔《踏莎行》 花滿市，月侵衣，少年情事老來(lái)悲。／劉克莊《生查子》落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。／吳文英《浣溪沙》 最愁人，啼鳥(niǎo)晴明，葉底清圓。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。朱粉不深勻，閑花淡淡春。昨日亂山昏，來(lái)時(shí)衣上云。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。——晏殊 《浣溪沙》滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春?！淌?《浣溪沙》玉鉤欄下香階畔，醉后不知斜日晚?！淌?《木蘭花》無(wú)窮無(wú)盡是離愁，天涯地角尋思遍。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧?！纹?《木蘭花》候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚?！?dú)W陽(yáng)修 《踏莎行》庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住?！?dú)W陽(yáng)修 《蝶戀花》1誰(shuí)道閑情拋棄久，每到春來(lái)，惆悵還依舊。河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？——?dú)W陽(yáng)修 《浪淘沙》1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！處椎?《蝶戀花》1彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同?！處椎?《鷓鴣天》1渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。——晏幾道 《清平樂(lè)》1寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？——柳永 《雨霖鈴》1春色三分，二分塵土，一分流水?！K軾 《水龍吟》缺月掛疏桐，漏斷人初靜。驚起卻回頭，有恨無(wú)人省?！K軾 《卜算子》2莫聽(tīng)穿林打雨聲，何妨吟嘯且徐行。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。——蘇軾 《定**》2十年生死兩茫茫，不思量，自難忘?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。相顧無(wú)言，惟有淚千行?！K軾 《江城子》2夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情?！赜^ 《八六子》2漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋，淡煙流水畫(huà)屏幽?！赜^ 《浣溪沙》2新酒又添殘酒困，今春不減前春恨?！R鑄 《青玉案》2樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。——賀鑄 《浣溪沙》2榴花不似舞裙紅，無(wú)人知此意，歌罷滿簾風(fēng)?！惻c義 《臨江仙》長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲，杏花疏影里，吹笛到天明?！躺?《柳梢青》3欲黃昏，雨打梨花深閉門。莫等閑、白了少年頭，空悲切。況屈指中秋，十分好月，不照人圓?！翖壖?《青玉案》3書(shū)咄咄，且休休，一丘一壑也風(fēng)流?！翖壖?《鷓鴣天》3樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此！——姜夔 《長(zhǎng)亭怨慢》3何處合成愁，離人心上秋。教學(xué)重難點(diǎn)：內(nèi)容上接受對(duì)宋詞的權(quán)威評(píng)價(jià)，形式上學(xué)習(xí)如何客觀、精確地評(píng)價(jià)文學(xué)史實(shí)教學(xué)時(shí)數(shù)：一課時(shí)一、詞的基本常識(shí)詞是產(chǎn)生于唐代的一種新興詩(shī)體，后人又稱之為“詩(shī)余”、“長(zhǎng)短句”、“倚聲”、‘“歌曲”、“樂(lè)章”、“琴趣”等等，可見(jiàn)它與音樂(lè)的關(guān)系極緊密。每首歌詞都有一個(gè)和它相配的樂(lè)譜，每個(gè)樂(lè)譜都必屬于某個(gè)宮調(diào)（宮調(diào)相當(dāng)于現(xiàn)今音樂(lè)中的Ａ調(diào)Ｂ調(diào)之類），有一定的旋律、節(jié)奏，這些東西的總和就叫做“詞調(diào)”每個(gè)詞調(diào)都有一個(gè)名稱，如“西江月”、“念奴嬌”之類，這就是“詞牌。例：《念奴嬌歌詞是按樂(lè)譜填上去的，所以一般稱創(chuàng)作詞為“填詞”，即使樂(lè)譜己失傳，只剩下詞牌名、字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄音韻等．習(xí)慣上也仍稱之為“填詞”。詞一般稱“首”，也可稱“闋”，稱“曲”的極少見(jiàn)。（一）過(guò)渡期“花間詞派” 晏殊、張先、晏幾道、歐陽(yáng)修等花間詞風(fēng)的總體特征：①內(nèi)容上，花間詞把視野完全轉(zhuǎn)向裙裾脂粉，花柳風(fēng)月，寫(xiě)女性的姿色和生活情狀，特別是她們的內(nèi)心生活。盡管花間集的具體作家之間互有差異，但在總體上有其一致性。平山堂》、《南歌子》（風(fēng)髻金泥帶）、《采桑子》十首其四（群芳過(guò)后西湖好）、《蝶戀花》（庭院深深）、《踏莎行》（候館梅殘）（二）開(kāi)拓期柳永的影響 詞至柳永，體制始備。詞與詩(shī)一樣，具有充分表現(xiàn)社會(huì)生活和現(xiàn)實(shí)人生的功能。密州出獵》、《定**》〔莫聽(tīng)穿林打葉聲〕、《念奴嬌應(yīng)讀作品《蘭陵王薔蔽謝后作》、《西河她從詞的本體論出發(fā),進(jìn)一步確立了詞體的獨(dú)立的文學(xué)地
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