【正文】 起，范仲淹，王安石等為宋詞開(kāi)辟了新境界。他們寫(xiě)詞是為了即景抒懷，打破了花間派詞人托女性寫(xiě)艷情的的局面。柳永開(kāi)拓詞的內(nèi)容詞至柳永為一小變。他在都市的歌樓酒館中致力於「變舊聲作新聲」，反映都市繁榮，以其不同的美學(xué)思想和藝術(shù)趣味，制作了大量的慢詞，開(kāi)拓了詞的內(nèi)容，形成深婉含蓄，感情真摰，平易流暢的藝術(shù)風(fēng)格。這樣柳永便成為北宋婉約詞派的早期代表。蘇軾建立豪放派詞風(fēng)蘇軾別開(kāi)生面地建立了與婉約派相對(duì)立的豪放派詞風(fēng)。在詞的語(yǔ)言上，他以詩(shī)為詞，使詞脫離音樂(lè)的束縛。在詞的風(fēng)格和內(nèi)容上，他擴(kuò)大了詞的領(lǐng)域，滌除了當(dāng)時(shí)詞壇上那種「綺羅香潭之態(tài)」，使詞和詩(shī)一樣可以反映社會(huì)生活，為南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾開(kāi)了先路，對(duì)後世有著深遠(yuǎn)的影響。秦觀博取婉約眾家之長(zhǎng)北宋後期詞壇，在意境，聲律各方面有所開(kāi)拓。其中秦觀沿著婉約詞派的道路，博取婉約眾家之展，在藝術(shù)技巧上取得了較高的成就。他的作品平易含蓄，文筆淡雅輕柔，雖然與柳永詞同屬婉約派，但不像柳永那樣盡情傾吐。周邦彥講究詞的格律格律派詞的創(chuàng)始者周邦彥則善於巧妙而自然地融化古人詩(shī)句入詞，尤其注重詞的雕琢，章法的嚴(yán)整和聲律的諧美，於是形成了含蓄蘊(yùn)藉，工整典雅的藝術(shù)風(fēng)格。李清照詞婉約中帶豪放南宋女詞人李清照是公認(rèn)的婉約派正宗詞人。她能在書(shū)寫(xiě)語(yǔ)言和口語(yǔ)基礎(chǔ)上，鍛鍊出優(yōu)美，生動(dòng)的文學(xué)語(yǔ)言，塑造出富有創(chuàng)造性的藝術(shù)形象。她是繼秦觀之後的另一個(gè)婉約派的大家，卻形成了婉約中帶有豪放的藝術(shù)風(fēng)格，也是秦觀所不能比擬的。宋詞的派別之分將唐宋詞分為婉約、豪放兩派，始于明代高郵人張綖(字南湖)。他于明萬(wàn)歷年間著《詩(shī)余圖譜》三卷，取宋詞一百十首，以黑、白圈標(biāo)識(shí)平仄，著為圖譜，這是最早的一個(gè)詞譜。詞分婉約、豪放兩派之說(shuō)，亦由此傳開(kāi)。（一）婉約派該派詞的內(nèi)容、題材，偏重于男歡女愛(ài)、離愁別恨，藝術(shù)風(fēng)格上體現(xiàn)了委婉纏綿、含 蓄蘊(yùn)藉、清麗柔和的陰柔美。詞作者大多是“太平丞相”、風(fēng)流才子、文人學(xué)士，他們?cè)谠~中表現(xiàn)了在詩(shī)文中不宜表現(xiàn)的微妙情感，即隱藏在內(nèi)心深處的艷情和閑愁。我們可以稱(chēng)之為“詞人之詞”。可以歸納為西江派、市井派、奇艷派、正宗派、大晟詞派。西江派（婉雅派）。馮煦在《蒿庵詞話》中論歐、晏詞時(shí)說(shuō)：“文忠家廬陵，而元獻(xiàn)家臨川，詞家遂有西江一派?！蔽鹘苫蚍Q(chēng)江西派，是北宋前期承前啟后的一個(gè)詞派，以江西人晏殊、歐陽(yáng)修、晏幾道為代表，謝絳、王琪、杜安世、王詵、魏夫人等屬之。該派特色是：和婉。溫雅、輕愁淡恨的情思意緒，柔美沉靜、含蘊(yùn)清雋的情韻風(fēng)調(diào)，明麗婉妙、細(xì)膩清華的語(yǔ)言風(fēng)貌，多用小令的體制特點(diǎn)。他們的不同點(diǎn)是：大晏雍容閑雅、溫潤(rùn)沉靜，小晏稼麗曲屈，深婉凄楚，歐詞則又有意境開(kāi)闊、疏宕明快的一面，故馮煦《宋六十一家詞選例言》說(shuō)：“（歐詞）疏雋開(kāi)子瞻，深婉開(kāi)少游。”市井派（俚俗派）。《四庫(kù)全書(shū)總目提要》云：“詞自晚唐五代以來(lái)，以清切婉麗為宗，至柳永而一變，如詩(shī)家之有白居易?！绷酪簧实?，混跡于青樓楚館、市井蒼巷陌。故其詞語(yǔ)言通俗，易唱易記，“天下詠之”。他的詞俗不傷雅，雅不避俗，雅俗并陳，自成一體。如其《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《八聲甘州》（對(duì)瀟瀟暮雨灑江天）等，更顯示了文人詞的高妙風(fēng)韻。在體制和表現(xiàn)手法上，采用層層鋪敘的賦體手法，淋漓盡致地?cái)?xiě)市民生活，抒發(fā)送別羈旅的離恨愁思。與此同時(shí)，大力創(chuàng)造慢詞。學(xué)柳而可歸入市井派的有北宋中后期的晁端禮、萬(wàn)俟詠、沈唐、王齊叟、李甲、曹組、向滈hao、趙長(zhǎng)卿等，還有北宋末南宋初左譽(yù)、康與之等。俚俗派詞對(duì)金、元散曲形成起了一定影響。奇艷派。西江派重雅，長(zhǎng)于小令；市井派偏俗，擅寫(xiě)慢詞，介乎兩派之間而又有獨(dú)特的奇警秀艷風(fēng)格的，是以張先、賀鑄為代表的奇艷派。張先一方面既寫(xiě)小令又作慢詞，一方面又善于精雕巧琢，造語(yǔ)艷冶纖膩，時(shí)有奇警之辭，追求朦朧美、藻繪美和濃郁的情韻。如他得以自稱(chēng)“張三影”的三句：“云破月來(lái)花弄影”、“嬌柔懶起，簾壓卷花影”、“柳徑無(wú)人墮飛絮無(wú)影”，等等，都顯示了他的造詣。稍后于他的賀梅子（賀鑄），其詞色彩濃麗，精新奇警，情韻深長(zhǎng)，如《橫塘路》（凌波不過(guò)橫塘路）、《薄倖》（淡妝多姿）等,詞又能在濃艷中揉進(jìn)幽凄的情調(diào)，抒寫(xiě)朦朧的意境。如“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，與張先有異曲同工之妙。屬于奇艷派的詞人有“紅杏枝頭春意鬧尚”宋祁及王觀、李之儀、舒亶、李廌zh236。、蔡伸等人。正宗派（清婉派）。以秦觀、李清照為代表，被譽(yù)為“詞家正宗”、“當(dāng)行本色”。他們繼承并發(fā)展了南唐、西江派的基本風(fēng)調(diào)，又融柳詞長(zhǎng)處而避其淺俗，呈現(xiàn)一種中和清婉之美。以真摯明凈之情感，清新淡雅之語(yǔ)言，柔婉深蘊(yùn)之風(fēng)味，凄婉哀怨之情緒，確定了婉約派中的清婉體?？胺Q(chēng)純粹的抒情詞人。他們的詞情韻兼勝，清疏柔婉，語(yǔ)工合律，纏綿凄怨，令人陶醉，感人肺腑。特別是女詞人李清照，身歷南渡前后兩個(gè)不同時(shí)期。其后期詞愁苦哀婉之情，催人淚下，感人至深。因而，有人稱(chēng)她為哀婉詞人。與此相同的尚有朱淑真，她的集名為《斷腸集》，其風(fēng)格可知。和秦、李走同一路的正宗詞人，尚有趙令畤、陳師道、張耒、謝逸、謝過(guò)、呂渭老、孔夷、李祁、程垓等人。大晟詞派（精雅派）。北宋末，婉約詞壇出現(xiàn)了一位兼采眾長(zhǎng)、創(chuàng)調(diào)定型的大詞人周邦彥，被后人視為“集大成者”。南宋雅正派視其為宗主，使他成為聯(lián)通南北宋詞學(xué)源流的“圣手”。他精通音律，后又主持大晟府，就詞調(diào)之收集、考證、審定、創(chuàng)制來(lái)說(shuō)，確有集大成功勞。他首先以四聲入詞，所制詞調(diào)音韻清雅、詞律嚴(yán)細(xì)，為歷代詞律家奉為圭臬。其詞既有花間、南唐、西江派詞之神髓，又有柳詞之體格，張、賀的艷麗，秦詞的清婉柔媚，深具曲麗精工、縝密醇雅、渾化圓融的藝術(shù)特色。他比賀鑄更善于采融前人詩(shī)句，進(jìn)一步增強(qiáng)了詞的文學(xué)色彩。他擅長(zhǎng)于下字運(yùn)意的技巧，筆力頓挫，成為后人作詞之指南。曾先后位列大晟府的詞人還有萬(wàn)俟詠、晁端禮、田為、徐伸、晁沖之、江漢、姚公立等，風(fēng)格相似，形成以周為首的大晟派。南宋初年，王之道、李石、史浩、康與之、曹勛、曾覿、沈端節(jié)等人詞風(fēng)近于此派，可看作余流。（二）豪放派宋豪放派有自己的淵源。王重民《敦煌曲子詞集敘錄》已論明敦煌詞的多種題材與風(fēng)格，任二北《敦煌曲新控》列豪俠、感慨、志愿、勇武等類(lèi)共130首，較婉約詞百首為多。李白《憶秦娥》、韋應(yīng)物《調(diào)笑令》（胡馬）、李曄《菩薩蠻》、韋莊《喜遷鶯》（街鼓動(dòng)）、牛嶠的《定西晉》（紫塞月明千里），已深具悲壯剛健之氣。入宋來(lái)，范仲淹的邊塞詞、王安石的懷古詞，都顯示了豪壯風(fēng)格。詩(shī)文革新之主將歐陽(yáng)修雖屬婉約派，但其詞終不能完全掩蓋豪健之氣，如：《朝中措 醫(yī)劉仲原甫出守維揚(yáng)》、《浪淘沙》（五嶺麥秋殘）等。至蘇軾出，有意以詩(shī)入詞，以理入詞，以橫放杰出入詞，學(xué)之者一時(shí)追從，遂形成了與婉約詞主導(dǎo)風(fēng)格迥異的新流派。南渡后，時(shí)代劇變，愛(ài)國(guó)詞如浪如潮，終于匯成聲勢(shì)浩大的以辛棄疾為代表的一大流派，幾取婉約而代之。后期稍歇，雅正派閑逸派風(fēng)行詞壇，但宋末亡國(guó)前夕，