宋詞朗誦會-在線瀏覽
2024-11-04 22:29本頁面
【正文】 得人憔悴。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸?！處椎?《蝶戀花》1彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同?！處椎?《鷓鴣天》1渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。——晏幾道 《清平樂》1寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？——柳永 《雨霖鈴》1春色三分，二分塵土，一分流水?！K軾 《水龍吟》缺月掛疏桐，漏斷人初靜。驚起卻回頭，有恨無人省?！K軾 《卜算子》2莫聽穿林打雨聲，何妨吟嘯且徐行。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?！K軾 《定**》2十年生死兩茫茫，不思量，自難忘?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。相顧無言，惟有淚千行?！K軾 《江城子》2夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情?！赜^ 《八六子》2漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。——秦觀 《浣溪沙》2新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。——賀鑄 《青玉案》2樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花?！R鑄 《浣溪沙》2榴花不似舞裙紅，無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)?！惻c義 《臨江仙》長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明?！躺?《柳梢青》3欲黃昏，雨打梨花深閉門。莫等閑、白了少年頭，空悲切。況屈指中秋，十分好月，不照人圓。——辛棄疾 《青玉案》3書咄咄，且休休，一丘一壑也風(fēng)流?！翖壖?《鷓鴣天》3樹若有情時，不會得青青如此！——姜夔 《長亭怨慢》3何處合成愁，離人心上秋。教學(xué)重難點：內(nèi)容上接受對宋詞的權(quán)威評價，形式上學(xué)習(xí)如何客觀、精確地評價文學(xué)史實教學(xué)時數(shù)：一課時一、詞的基本常識詞是產(chǎn)生于唐代的一種新興詩體，后人又稱之為“詩余”、“長短句”、“倚聲”、‘“歌曲”、“樂章”、“琴趣”等等，可見它與音樂的關(guān)系極緊密。每首歌詞都有一個和它相配的樂譜，每個樂譜都必屬于某個宮調(diào)（宮調(diào)相當(dāng)于現(xiàn)今音樂中的Ａ調(diào)Ｂ調(diào)之類），有一定的旋律、節(jié)奏，這些東西的總和就叫做“詞調(diào)”每個詞調(diào)都有一個名稱，如“西江月”、“念奴嬌”之類，這就是“詞牌。例：《念奴嬌歌詞是按樂譜填上去的，所以一般稱創(chuàng)作詞為“填詞”，即使樂譜己失傳，只剩下詞牌名、字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄音韻等．習(xí)慣上也仍稱之為“填詞”。詞一般稱“首”，也可稱“闋”，稱“曲”的極少見。（一）過渡期“花間詞派” 晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等花間詞風(fēng)的總體特征：①內(nèi)容上，花間詞把視野完全轉(zhuǎn)向裙裾脂粉，花柳風(fēng)月，寫女性的姿色和生活情狀，特別是她們的內(nèi)心生活。盡管花間集的具體作家之間互有差異，但在總體上有其一致性。平山堂》、《南歌子》（風(fēng)髻金泥帶）、《采桑子》十首其四（群芳過后西湖好）、《蝶戀花》（庭院深深）、《踏莎行》（候館梅殘）（二）開拓期柳永的影響 詞至柳永，體制始備。詞與詩一樣，具有充分表現(xiàn)社會生活和現(xiàn)實人生的功能。密州出獵》、《定**》〔莫聽穿林打葉聲〕、《念奴嬌應(yīng)讀作品《蘭陵王薔蔽謝后作》、《西河她從詞的本體論出發(fā),進一步確立了詞體的獨立的文學(xué)地位。前期詞：a、在閨房繡戶的生活世界里，抒寫她對美滿的婚姻愛情的人生理想，和婚后對外出做官的丈夫的思念，彈奏出一首首略帶苦澀和憂怨的望夫詞,例《鳳凰臺上憶吹簫》（香冷金猊）、《一剪梅》（紅藕香殘）；b、抒寫對自然景物的熱愛以及對禽鳥花草的眷顧,例《如夢令》二首。應(yīng)讀作品：《一剪梅》（紅藕香殘）、《如夢令》二首（嘗記溪亭日暮）(昨夜雨疏風(fēng)驟）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格： 悲壯沉郁、雄深雅健。這些都體現(xiàn)了辛詞獨特的藝術(shù)個性。京口北國懷古》、《賀新郎》（甚矣吾衰矣）姜夔 姜詞在題材上并沒有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物
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