【正文】 三十功名塵與土，八千里路云和月。滿江紅 岳飛怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。黃昏時候，雨打梨花，忍痛回房，深閉閨門。芳草萋萋，漫天遍地，象離人的愁苦一樣，無休無盡。杜宇聲聲不忍聞。故而，詞人以花喻人，惜花傷花乃在惜人傷艷，流露出對其愛侶的戀傷情感。下片抒發(fā)主人公愁腸百結、胸懷難露的苦悶的心緒。提決這首小令抒發(fā)了惜花傷春的情意，暗寓著身世之嘆。丁香露泣殘枝，算未比、愁腸寸結。柳梢青 蔡伸數(shù)聲鶗鴂，可憐又是、春歸時節(jié)。日日思君不見君，共飲長江水。（此時此刻），（我）懷想三國舊事，憑吊古人，應該笑我自己多情善感，頭發(fā)早早地都變白了。遙想當年的周瑜，小喬剛嫁給他，他正年經(jīng)有為，威武的儀表，英姿奮發(fā)。陡峭不平的石壁直刺天空，大浪拍擊著江岸，激起一堆堆雪白的浪花。長江向東流去，波浪滾滾，千古的英雄人物都（隨著長江水）逝去。故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。應讀作品：《踏莎行》（燕燕輕盈）、《暗香》（舊時月色）、《揚州慢》（淮左名都）第四篇：宋詞念奴嬌 赤壁懷古 蘇軾大江東去，浪淘盡，千古風流人物。京口北國懷古》、《賀新郎》（甚矣吾衰矣）姜夔 姜詞在題材上并沒有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。這些都體現(xiàn)了辛詞獨特的藝術個性。應讀作品：《一剪梅》（紅藕香殘）、《如夢令》二首（嘗記溪亭日暮）(昨夜雨疏風驟）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）辛棄疾藝術風格： 悲壯沉郁、雄深雅健。前期詞：a、在閨房繡戶的生活世界里，抒寫她對美滿的婚姻愛情的人生理想，和婚后對外出做官的丈夫的思念，彈奏出一首首略帶苦澀和憂怨的望夫詞,例《鳳凰臺上憶吹簫》（香冷金猊）、《一剪梅》（紅藕香殘）；b、抒寫對自然景物的熱愛以及對禽鳥花草的眷顧,例《如夢令》二首。她從詞的本體論出發(fā),進一步確立了詞體的獨立的文學地位。薔蔽謝后作》、《西河應讀作品《蘭陵王密州出獵》、《定**》〔莫聽穿林打葉聲〕、《念奴嬌詞與詩一樣，具有充分表現(xiàn)社會生活和現(xiàn)實人生的功能。平山堂》、《南歌子》（風髻金泥帶）、《采桑子》十首其四（群芳過后西湖好）、《蝶戀花》（庭院深深）、《踏莎行》（候館梅殘）（二）開拓期柳永的影響 詞至柳永，體制始備。盡管花間集的具體作家之間互有差異，但在總體上有其一致性。（一）過渡期“花間詞派” 晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等花間詞風的總體特征：①內(nèi)容上，花間詞把視野完全轉向裙裾脂粉，花柳風月，寫女性的姿色和生活情狀，特別是她們的內(nèi)心生活。詞一般稱“首”，也可稱“闋”，稱“曲”的極少見。歌詞是按樂譜填上去的，所以一般稱創(chuàng)作詞為“填詞”，即使樂譜己失傳，只剩下詞牌名、字數(shù)、句數(shù)、平仄音韻等．習慣上也仍稱之為“填詞”。例：《念奴嬌每首歌詞都有一個和它相配的樂譜，每個樂譜都必屬于某個宮調(diào)（宮調(diào)相當于現(xiàn)今音樂中的Ａ調(diào)Ｂ調(diào)之類），有一定的旋律、節(jié)奏，這些東西的總和就叫做“詞調(diào)”每個詞調(diào)都有一個名稱，如“西江月”、“念奴嬌”之類，這就是“詞牌。教學重難點：內(nèi)容上接受對宋詞的權威評價，形式上學習如何客觀、精確地評價文學史實教學時數(shù)：一課時一、詞的基本常識詞是產(chǎn)生于唐代的一種新興詩體，后人又稱之為“詩余”、“長短句”、“倚聲”、‘“歌曲”、“樂章”、“琴趣”等等，可見它與音樂的關系極緊密?！翖壖?《鷓鴣天》3樹若有情時，不會得青青如此！——姜夔 《長亭怨慢》3何處合成愁，離人心上秋?！翖壖?《青玉案》3書咄咄，且休休，一丘一壑也風流。況屈指中秋，十分好月，不照人圓。莫等閑、白了少年頭，空悲切?！躺?《柳梢青》3欲黃昏，雨打梨花深閉門。——陳與義 《臨江仙》長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明?！R鑄 《浣溪沙》2榴花不似舞裙紅，無人知此意，歌罷滿簾風。——賀鑄 《青玉案》2樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花?！赜^ 《浣溪沙》2新酒又添殘酒困，今春不減前春恨?！赜^ 《八六子》2漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽?！K軾 《江城子》2夜月一簾幽夢，春風十里柔情。相顧無言，惟有淚千行?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜?！K軾 《定**》2十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?！K軾 《卜算子》2莫聽穿林打雨聲，何妨吟嘯且徐行。驚起卻回頭，有恨無人省?！K軾 《水龍吟》缺月掛疏桐，漏斷人初靜。便縱有千種風情，更與何人說？——柳永 《雨霖鈴》1春色三分，二分塵土，一分流水。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。——晏幾道 《清平樂》1寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。——晏幾道 《鷓鴣天》1渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同?！處椎?《蝶戀花》1彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。當時明月在，曾照彩云歸。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？——歐陽修 《浪淘沙》1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后?！獨W陽修 《蝶戀花》1誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。——歐陽修 《踏莎行》庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。——宋祁 《木蘭花》候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧?！淌?《木蘭花》無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。——晏殊 《浣溪沙》玉鉤欄下香階畔，醉后不知斜日晚。——晏殊 《浣溪沙》滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。昨日亂山昏，來時衣上云。朱粉不深勻，閑花淡淡春。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結。吳文英 《渡江云三犯》 《夜合花 自鶴江入京，泊葑門外有感》 《霜葉飛 重九》 《宴清都》 《齊天樂》 《花犯》 《浣溪沙》 《浣溪沙》 《點絳唇 試燈夜初晴》 《祝英臺近除夜立春》 《澡蘭香 淮安重午》 《風入松》 《祝英臺近春日客龜溪游廢園》 《鶯啼序》 《惜黃花慢》 《高陽臺 落梅》 《高陽臺 豐樂樓分韻得如字》 《三姝媚 過都城舊居有感》 《八聲甘州》 《蹋莎行/踏莎行》 《瑞鶴仙》 《鷓鴣天 化度寺作》 《夜游宮》 :《金縷歌/賀新郎 陪履齋先生滄浪看梅》 《唐多令》宋詞三百首辛棄疾《賀新郎 別茂嘉十二弟，鵜鴂、杜鵑實兩種》 《念奴嬌 書東流村壁》 《漢宮春 立春》 《賀新郎 賦琵琶》 《摸魚兒 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官》 《水龍吟 登建康賞心亭》 《永遇樂 京口北固亭懷古》 《木蘭花慢 滁州送范倅》 《祝英臺近晚春》 《青玉案 元夕》 《鷓鴣天 鵝湖歸病起作》 《菩薩蠻 書江西造口壁》宋詞三百首蘇軾《水調(diào)歌頭》 《水調(diào)歌頭 黃州快哉亭贈張偓佺》 《蝶戀花》 《西江月 梅花》 《水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊花詞》 《念奴嬌 赤壁懷古》 《永遇樂 夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞》 《洞仙歌》 《卜算子 黃州定慧院寓居作》 《青玉案》 《臨江仙》 《定**》 《江城子 乙卯正月二十日夜記夢》 《賀新郎》宋詞三百首第一篇：宋詞精選宋詞精選宋詞三百首全集賞析宋詞三百首柳永《曲玉管》 《雨霖鈴》 《蝶戀花》 《采蓮令》 《浪淘沙》 《定**》 《少年游》 《戚氏》 《夜半樂》 《玉蝴蝶》 《八聲甘州》 《迷神引》 《竹馬子》宋詞三百首晏幾道《臨江仙》 《蝶戀花》 《蝶戀花》 《鷓鴣天》 《生查子》 《玉樓春》 《木蘭花》 《清平樂》 《阮郎歸》 《阮郎歸》 《六幺令》 《御街行》 《留春令》 《虞美人》 《思遠人》宋詞三百首周邦彥《瑞龍吟》 《風流子》 《蘭陵王 柳》 《鎖窗寒/瑣寒窗》 《六丑 薔薇謝后作》 《夜飛鵲》 《滿庭芳 夏日溧水無想山作》 《過秦樓》 《花犯 詠梅》 《大酺 春雨》 《解語花》 《蝶戀花》 《解連環(huán)》 《拜星月慢》 《關河令》 《綺寮怨》 《尉遲杯 離恨》 《西河》 《瑞鶴仙》 《浪淘沙慢》 《應天長》 《夜游宮》宋詞三百首歐陽修《南歌子》 《浣溪沙》 《采桑子》戀花》 《木蘭花》 《浪淘沙》訴衷情》《踏莎行》《蝶戀花》《蝶 《第二篇：宋詞摘錄天不老，情難絕?！獜埾?《千秋歲》雙蝶繡羅裙，東池宴初見。細看諸處好，人人道，柳腰身?！獜埾?《醉垂鞭》沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。——張先《天仙子》一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。不如憐取眼前人。當時共我賞花人，點檢如今無一半?！淌?《踏莎行》東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。——歐陽修 《蝶戀花》1聚散苦匆匆，此恨無窮?！?《蝶戀花》1落花人獨立，微雨燕雙飛?！處椎?《臨江仙》1衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。此去經(jīng)年，應是良辰美景虛設。細看來不是楊花，點點是離人淚。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。揀盡寒枝不敢棲，寂寞沙洲冷。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風雨也無晴。千里孤墳，無處話凄涼。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。料得年年腸斷處，明月夜、短松岡。那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，空簾閑掛小銀鉤?！w令 田寺《蝶戀花》2斷送一生憔悴，只消幾個黃昏？——趙令 田寺《清平樂》2試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗，東風寒似夜來些。酒杯深淺去年同，試澆橋下水，今夕到湘中。——陳與義 《臨江仙》3滿院東風，海棠鋪繡，梨花飄雪?！罴?《憶王孫》3三十功名塵與土，八千里路云和月。——岳飛 《滿江紅》3老來情味減，對別酒，怯流年。——辛棄疾 《木蘭花慢》3眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓?！獏俏挠?《唐多令》第三篇：宋詞《宋詞》教案教學目的：從宋詞入手，領會祖國文學藝術的博大精深。（一）、詞、詞調(diào)、詞牌詞，又稱曲子詞，就是歌詞，它演變于古代樂府，是為配樂歌唱而寫的詩。因為很多詞人都可以用同一詞調(diào)進行創(chuàng)作，同一個作家也常常用同一個詞調(diào)創(chuàng)作很多首詞，所以我們?nèi)绻胝f那首詞，除標出詞牌名外，還應該標出那首詞的題目，沒有題目或不標出題目時就必須在詞牌名之后注明該詞的首句。赤壁懷古》或《念奴嬌》（大江東去）、《虞美人》（春花秋月何時了）等： 如果有某幾首詞，詞牌同首句也同，則須注出首二句，如《望江南》（閑夢遠，南國正芳春）、《望江南》（閑夢遠，南國清秋）。（二）、小令、中調(diào)、長調(diào)一般認為，一首詞６０字以內(nèi)的叫“小令”，９０字以內(nèi)的為“中調(diào)”，９０字以上的為“長調(diào)”。二、宋詞的發(fā)展宋詞是當時的一種新詩體，也是詩歌的一種。言情不離傷情傷別，以男女情愛為中心；②藝術上，文采繁華，輕柔艷麗、崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著脂香膩粉的氣味。局限于歌詠旅愁閨怨、合歡離恨應讀作品：《朝中措體式的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件應讀作品：《滿江紅》（萬恨千愁）、《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《望海潮》（東南形勝）、《憶帝京》（薄衾小枕天氣）、《鶴沖天》（黃金榜上）蘇軾用自己的創(chuàng)作實踐表明，詞是無事不可寫，無意不可入的。應讀作品：《江城子赤壁懷古》、《西江月》、《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）（三）成熟期周邦彥是北宋集婉約詞之大成的詞人,其詞集為《清真集》。柳》、《六丑金陵懷古》（四）南渡后李清照 明麗清新——低回惆悵、深哀入骨在理論上，確立了詞體的獨特地位，提出了詞“別是一家”之說。創(chuàng)作上，李清照用詞生動地展現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程。后期詞：身經(jīng)靖康之難，寫家破夫亡，受盡劫難和折磨的生命經(jīng)歷和情感歷程,例《聲聲慢》（尋尋覓覓）。其構成條件是：雄豪激烈的情懷、雄奇飛動的意象、雄偉壯闊的境界、雄健剛勁的語言。取材廣泛，體現(xiàn)了南宋詞的最高成就，發(fā)展了豪放派辛棄疾：《清平樂》（繞床饑鼠）、《摸魚兒》（更能消）、《西江月》（明月別枝驚鵲）、《破陣子》（醉里挑燈看劍）、《永遇樂主要貢獻在于對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術進行改造，建立起新的審美規(guī)范 別裁風格、自創(chuàng)一體。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。江山如畫，一時多少豪杰。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。人生如夢，一尊還酹江月。那舊營壘的西邊，人們說（那）就是三國時候周瑜（作戰(zhàn)的）赤壁。江山象一幅奇麗的圖畫，那個時代匯集了多少英雄豪杰。（他）手握羽扇，頭戴綸巾，談笑之間，（就把）強敵的戰(zhàn)船燒得灰飛煙滅。人生在世就象一場夢一樣，我還是倒一杯酒來祭奠江上的明月吧！卜算子 李之儀我住長江頭，君住長江尾。此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負相思意。滿院東風，海棠鋪繡，梨花飄雪。自是休文，多情多感，不干風月。上片描繪暮春既美麗而又凄清之景。從詞人特意選取的海棠、梨花、丁香意象來看，它們有一共同性，即艷花香蕊在古代詩詞中從來是作為美人容貌、神態(tài)之象征。憶王孫 李重元萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。欲黃昏，雨打梨花深閉門。再加上凄厲的杜鵑啼叫聲，使憑高遠眺的閨人更加無法忍受。閨中的寂寞孤獨盡在不言之中。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。莫等閑、白了少年頭，空悲切。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。憤怒得頭發(fā)直豎沖開高冠，憑借著欄桿之處，瀟瀟的雨聲剛好停歇。年已三十，雖建立了一些功業(yè)卻象塵土，八千里路的行軍戰(zhàn)斗有