【正文】 8字）、中調(diào)（58——90字）、長(zhǎng)調(diào)（90字以上）。詞的分片、句式的長(zhǎng)短、節(jié)奏的緩急、音調(diào)的抑揚(yáng)等都依曲而定，因?yàn)榍星{(diào)，所以詞也有詞調(diào)，詞調(diào)的名稱就是詞牌名。同時(shí)在題材的選擇上不再有任何的局限。劉禹錫在朗洲作司馬時(shí)，當(dāng)?shù)厝怂闹裰η粍⒂礤a改成了竹枝詞。唐五代是宋詞的準(zhǔn)備時(shí)期，元明是宋詞鼎盛之后的衰微時(shí)期，固然不能與宋詞比盛；即使是清詞號(hào)稱“中興”，畢竟是鼎“盛”之后的復(fù)“興”，已落于第二位，難以與宋詞之“盛”并駕齊驅(qū)。而詞主要用于娛樂、消遣。詞發(fā)展到柳永，他因?yàn)槭送究部蓝晕曳趴v，沉溺于歌樓妓館之中，在詞的創(chuàng)作中以市民生活入詞，并把傳統(tǒng)的小令發(fā)展為慢詞（依慢曲而填的詞。辛棄疾為代表的辛派詞在南宋氣勢(shì)最盛，更加逞才使氣。明清兩代更有人歸納舊詞，厘定詞譜，使填詞者有所依據(jù)。北宋前期歐陽(yáng)修，晏殊等人所寫的都是一些小令。雖然唐代民間已有長(zhǎng)調(diào)出現(xiàn)，但文人很少仿作。周「好音樂，能自度曲」，并且「盡力于辭章」，故其造詣之高，無(wú)與倫比。晚清陳廷焯在《白雨齋詞話》中細(xì)分宋詞的流派，有十四體之說；近人詹安泰在《宋詞風(fēng)格流派略談》一文中提出八派之說；今人劉揚(yáng)忠在《唐宋詞流派史》中按照宋代不同的歷史時(shí)期作了劃分。他在都市的歌樓酒館中致力於「變舊聲作新聲」，反映都市繁榮，以其不同的美學(xué)思想和藝術(shù)趣味，制作了大量的慢詞，開拓了詞的內(nèi)容，形成深婉含蓄，感情真摰，平易流暢的藝術(shù)風(fēng)格。周邦彥講究詞的格律格律派詞的創(chuàng)始者周邦彥則善於巧妙而自然地融化古人詩(shī)句入詞，尤其注重詞的雕琢，章法的嚴(yán)整和聲律的諧美，於是形成了含蓄蘊(yùn)藉，工整典雅的藝術(shù)風(fēng)格。詞作者大多是“太平丞相”、風(fēng)流才子、文人學(xué)士，他們?cè)谠~中表現(xiàn)了在詩(shī)文中不宜表現(xiàn)的微妙情感，即隱藏在內(nèi)心深處的艷情和閑愁。他們的不同點(diǎn)是：大晏雍容閑雅、溫潤(rùn)沉靜，小晏稼麗曲屈，深婉凄楚，歐詞則又有意境開闊、疏宕明快的一面，故馮煦《宋六十一家詞選例言》說：“（歐詞）疏雋開子瞻，深婉開少游。與此同時(shí)，大力創(chuàng)造慢詞。如“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，與張先有異曲同工之妙。他們的詞情韻兼勝，清疏柔婉，語(yǔ)工合律，纏綿凄怨，令人陶醉，感人肺腑。南宋雅正派視其為宗主，使他成為聯(lián)通南北宋詞學(xué)源流的“圣手”。（二）豪放派宋豪放派有自己的淵源。后期稍歇，雅正派閑逸派風(fēng)行詞壇，但宋末亡國(guó)前夕，豪放派又興起新余波?！保ā稄m州山人詞評(píng)》），同時(shí)，蘇軾還有較多詞充分表現(xiàn)了高曠浩逸的風(fēng)格。北宋陵替，宋室南渡，靖康之恥，激起了抗戰(zhàn)名臣、文人志士的愛國(guó)熱忱，喚醒了熱切的民族雪恥心。同時(shí)因投降當(dāng)?shù)?，屢遭排斥，?bào)國(guó)無(wú)門，壯志難酬，在他詞中亦不免充滿著憤恨之氣、悲涼之情，使之帶上一層沉郁悲壯色調(diào)，打上了不幸時(shí)代的印記，而與蘇軾豪曠詞有別。昨日亂山昏，來時(shí)衣上云?！淌?《木蘭花》無(wú)窮無(wú)盡是離愁，天涯地角尋思遍?！?dú)W陽(yáng)修 《踏莎行》庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？——?dú)W陽(yáng)修 《浪淘沙》1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！處椎?《鷓鴣天》1渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？——柳永 《雨霖鈴》1春色三分，二分塵土，一分流水。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。——蘇軾 《江城子》2夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情?！R鑄 《浣溪沙》2榴花不似舞裙紅，無(wú)人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。況屈指中秋，十分好月，不照人圓。每首歌詞都有一個(gè)和它相配的樂譜，每個(gè)樂譜都必屬于某個(gè)宮調(diào)（宮調(diào)相當(dāng)于現(xiàn)今音樂中的Ａ調(diào)Ｂ調(diào)之類），有一定的旋律、節(jié)奏，這些東西的總和就叫做“詞調(diào)”每個(gè)詞調(diào)都有一個(gè)名稱，如“西江月”、“念奴嬌”之類，這就是“詞牌。（一）過渡期“花間詞派” 晏殊、張先、晏幾道、歐陽(yáng)修等花間詞風(fēng)的總體特征：①內(nèi)容上，花間詞把視野完全轉(zhuǎn)向裙裾脂粉，花柳風(fēng)月，寫女性的姿色和生活情狀，特別是她們的內(nèi)心生活。密州出獵》、《定**》〔莫聽穿林打葉聲〕、《念奴嬌前期詞：a、在閨房繡戶的生活世界里，抒寫她對(duì)美滿的婚姻愛情的人生理想，和婚后對(duì)外出做官的丈夫的思念，彈奏出一首首略帶苦澀和憂怨的望夫詞,例《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》（香冷金猊）、《一剪梅》（紅藕香殘）；b、抒寫對(duì)自然景物的熱愛以及對(duì)禽鳥花草的眷顧,例《如夢(mèng)令》二首。應(yīng)讀作品：《踏莎行》（燕燕輕盈）、《暗香》（舊時(shí)月色）、《揚(yáng)州慢》（淮左名都）第四篇：宋詞精選宋詞精選宋詞三百首全集賞析宋詞三百首故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。那舊營(yíng)壘的西邊，人們說（那）就是三國(guó)時(shí)候周瑜（作戰(zhàn)的）赤壁。此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。從詞人特意選取的海棠、梨花、丁香意象來看，它們有一共同性，即艷花香蕊在古代詩(shī)詞中從來是作為美人容貌、神態(tài)之象征。閨中的寂寞孤獨(dú)盡在不言之中。憤怒得頭發(fā)直豎沖開高冠，憑借著欄桿之處，瀟瀟的雨聲剛好停歇。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。夜晚天晴風(fēng)也停歇，一夜春寒肆威將梅花摧折。這樣，梅的勝絕，人的愁絕，便給人留下充分的想象余地。點(diǎn)絳唇姜夔燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去。作者用疏筆淡墨寫梅花的多情，天公以淡青的素雅色彩為其陪襯?？e胡霜天曉角 范成大晚晴風(fēng)歇，一夜春威折。西風(fēng)正壯烈地吹送，大雁鳴霜、曉月當(dāng)空。年已三十，雖建立了一些功業(yè)卻象塵土，八千里路的行軍戰(zhàn)斗有如披云戴月。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。憶王孫 李重元萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。滿院東風(fēng)，海棠鋪繡，梨花飄雪。江山象一幅奇麗的圖畫，那個(gè)時(shí)代匯集了多少英雄豪杰。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。蘇軾《水調(diào)歌頭》 《水調(diào)歌頭 黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺》 《蝶戀花》 《西江月 梅花》 《水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊花詞》 《念奴嬌 赤壁懷古》 《永遇樂 夜宿燕子樓，夢(mèng)盼盼，因作此詞》 《洞仙歌》 《卜算子 黃州定慧院寓居作》 《青玉案》 《臨江仙》 《定**》 《江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》 《賀新郎》宋詞三百首應(yīng)讀作品：《一剪梅》（紅藕香殘）、《如夢(mèng)令》二首（嘗記溪亭日暮）(昨夜雨疏風(fēng)驟）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格： 悲壯沉郁、雄深雅健。應(yīng)讀作品《蘭陵王盡管花間集的具體作家之間互有差異，但在總體上有其一致性。例：《念奴嬌——辛棄疾 《青玉案》3書咄咄，且休休，一丘一壑也風(fēng)流。——陳與義 《臨江仙》長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲，杏花疏影里，吹笛到天明?！赜^ 《八六子》2漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。——蘇軾 《定**》2十年生死兩茫茫，不思量，自難忘?！K軾 《水龍吟》缺月掛疏桐，漏斷人初靜。——晏幾道 《清平樂》1寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩