【正文】 頭巾》 馮驥才——《啊!》 劉心武——《班主任》 ②反思文學(xué)A、農(nóng)村題材：高曉聲——《李順大造屋》、《陳奐生上城》，張一弓的——《犯人李銅鐘的故事》古 華——《芙蓉鎮(zhèn)》B、婚戀題材：路遙《人生》、諶 容《人到中年》、張弦《被愛(ài)情遺忘的角落》、張浩《愛(ài)是不能被忘記的》 C、右派小說(shuō)：王蒙《活動(dòng)變形記》、魯彥周《天云山傳奇》、張賢亮《靈與肉》 D、知青小說(shuō)：孫捷生的《南方的岸》、王安憶《本次列車終點(diǎn)》 ③改革小說(shuō)張 潔——《沉重的翅膀》 賈平凹——《臘月?正月》張賢亮——《男人們的風(fēng)格》、《綠化樹(shù)》 蔣子龍——《喬廠長(zhǎng)上任記》 ④文化尋根小說(shuō) 阿城——《棋王》 韓少功——《爸爸爸》 王安憶——《小鮑莊》 ③新寫實(shí)小說(shuō)池莉——《煩惱人生》、《不談愛(ài)情》、《太陽(yáng)出世》 方方——《風(fēng)景》、《大篷車上》 劉恒——《狗日的糧食》 劉震云——《塔鋪》（2）新時(shí)期小說(shuō)以傷痕文學(xué)和反思文學(xué)為代表，此外，還有改革小說(shuō)、文化尋根小說(shuō)、新寫實(shí)小說(shuō)。其中“先鋒派詩(shī)歌”與朦朧詩(shī)背道而馳。①現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的復(fù)興，以“歸來(lái)的詩(shī)人”為代表。此次會(huì)后“文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”和“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”作為新時(shí)期社會(huì)主義文藝的基本方向和基本政策確立了下來(lái)。②一種是離政治較遠(yuǎn)，只關(guān)心年輕人的命運(yùn)、生活狀態(tài)，如趙振開(kāi)的《波動(dòng)》。（4）文革時(shí)的手抄本小說(shuō)分兩種：①一種是有一定的政治性，其中一部分手抄文學(xué)與地上文學(xué)距離并不遠(yuǎn)，只是與文革特定時(shí)期的政治相沖突，粉碎“四人幫”后，很快得以出版。②三突出原則：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。（3）文革期間幫派文學(xué)有三個(gè)主要反動(dòng)理論觀點(diǎn)：根本任務(wù)論、三突出原則、主題先行論。（3）《茶館》生動(dòng)而精煉的描繪了三個(gè)時(shí)代，它們分別是戊戌變法失敗后的清末、軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年、抗戰(zhàn)結(jié)束后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，作者通過(guò)三個(gè)貫穿始終的人物將這三個(gè)時(shí)代聯(lián)系起來(lái)，這三個(gè)人物分別是王利發(fā)、常四爺、秦仲義。它與《芳菲之歌》、《英華之歌》一起被稱為“青春三部曲”。（4）柳青《創(chuàng)業(yè)史》里有社會(huì)主義新人物形象是梁生寶，“中間人物”形象是梁三老漢。他的散文中寫得最好的是一組延安生活“回憶”之作，如《記一輛紡車》、《菜園小記》、《窯洞風(fēng)景》、《歌聲》四篇作品就分別從衣、食、住和精神生活方面對(duì)延安生活進(jìn)行了生動(dòng)的描寫和回憶豐子愷——《緣緣堂續(xù)筆》、《南穎訪問(wèn)記》、《廬山面目》、《上天都》方令孺——《在山陰道上》 黃宗英——《小丫扛大旗》 劉賓雁——《在橋梁工地上》吳伯簫——《記一輛紡車》、《菜園小記》 《窯洞風(fēng)景》、《歌聲》 吳運(yùn)鐸——《把一切獻(xiàn)給黨》 魏鋼焰——《船夫曲》 徐開(kāi)壘——《競(jìng)賽》 葉圣陶——《游了三個(gè)湖》 姚雪垠——《惠泉吃茶記》 楊植霖——《王若飛在獄中》 周作人——《知堂回想錄》 端木蕻良——《傳說(shuō)》穆青等——《縣委書記的榜樣——焦裕祿》 王石等——《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》 羅廣斌、劉德彬、楊益言——《在烈火中永生》十七年小說(shuō)（1）十七年時(shí)期小說(shuō)的作家作品 馮 志——《敵后武工隊(duì)》 胡 正——《汾水長(zhǎng)流》 菡 子——《萬(wàn)妞》 浩 然——《艷陽(yáng)天》峻 青——《黎明的河邊》、《最后的報(bào)告》、《海燕》、《膠東紀(jì)事》、《黨員登記表》 柳 青——《銅墻鐵壁》、《創(chuàng)業(yè)史》 劉 流——《烈火金鋼》 梁 斌——《紅旗譜》馬 烽——《我的第一個(gè)上級(jí)》、《三年早知道》 孫 犁——《山地回憶》、《風(fēng)云初記》曲 波——《林海雪原》、《山呼海嘯》、《橋隆飆》 吳 強(qiáng)——《紅日》 蕭平——《三月雪》 雪 克——《戰(zhàn)斗的青春》西 戎——《宋老大進(jìn)城》、《賴大嫂》灣》等。①楊 朔：詩(shī)化散文（自我置換型）——《香山紅葉》、《茶花賦》、《荔枝蜜》、《亞洲日出》、《海市》②劉白羽：政論性散文（自我膨脹型）——《長(zhǎng)江三日》、《紅瑪瑙》、《日出》、《櫻花漫記》、《平明小札》、《冬日草》③秦 牧：知識(shí)散文（自我替代型）——《社稷壇抒情》、《土地》（3）①秦牧，原名林覺(jué)夫，作品集有《秦牧散文選》，散文集《花城》、《潮汐和船》，散文自選集《長(zhǎng)河浪花集》（代表了他散文創(chuàng)作的主要成就），中篇小說(shuō)《黃金海岸》，文藝?yán)碚摷端嚭Ｊ柏悺罚挕毒奘帧返?。除此以外，聞捷還有敘述長(zhǎng)詩(shī)《復(fù)仇的火焰》十七年散文（1）十七年時(shí)期散文的作家作品。這部詩(shī)集收入了《吐魯番情歌》﹑《博斯騰湖畔》﹑《水兵的心》﹑《果子溝山謠》﹑《撒在十字路口的傳單》等組詩(shī)和敘事詩(shī)《哈薩克牧民夜送“千里駒”》。主要表現(xiàn)我國(guó)政治生活中的重大事件和重要人物，如《放聲歌唱》、《十年頌歌》、《雷鋒之歌》、《中國(guó)的十月》等。這類作品一般是表現(xiàn)他對(duì)某些事物的感受，感情真摯，意境清新，民歌和古詩(shī)韻味濃厚，如《回延安》、《桂林山水》、《三門峽》、《梳妝臺(tái)》等。①郭小川的詩(shī)歌創(chuàng)作概況：A、第一階段1955～1956組詩(shī)《致青年公民》、《投入火熱的斗爭(zhēng)》；B、第二階段1957～1959《將軍三部曲》、《一個(gè)和八個(gè)》、《望星空》和“愛(ài)情三部曲”（《白雪的贊歌》《深深的山谷》《嚴(yán)厲的愛(ài)》）；C、第三階段60年代《廈門風(fēng)姿》、《鄉(xiāng)村大道》、《甘蔗林－青紗帳》、《青紗帳－甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出陽(yáng)關(guān)》；D、第四階段文革后期《團(tuán)泊洼的秋天》、《秋歌》。（2）頌歌浪潮主要分為祖國(guó)頌、英雄頌、“建設(shè)之歌”和“新生活頌歌”。③胡風(fēng)的五把理論刀子：樹(shù)立共產(chǎn)主義世界觀、深入工農(nóng)兵生活、改造思想、民族形式、寫重大題材。①電影《武訓(xùn)傳》的導(dǎo)演是孫瑜，主演是趙丹。＊第一屆文代會(huì)意義：第二屆文代會(huì)的突出成就，不僅在于它確定了文學(xué)藝術(shù)在社會(huì)主義改造時(shí)期的新任務(wù)，而且在于它對(duì)“左”傾教條主義在文藝上的影響，進(jìn)行了建國(guó)以來(lái)第一次的批判。＊第一屆文代會(huì)意義：首先根據(jù)《在延安文藝座談會(huì)上的講話》為代表的毛澤東文藝思想，確定了新中國(guó)文藝事業(yè)的方向和道路；其次，這次文代會(huì)是我國(guó)各路文藝隊(duì)伍的大會(huì)師，大團(tuán)結(jié)的一次空前盛會(huì)。1鄧友梅是“京味小說(shuō)”、莫言的紅高粱系列小說(shuō)是指：《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》、《高粱酒》、《狗道》、《高粱殯》、《狗皮》。1十七年反映農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)有周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、趙樹(shù)理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等。高行健的戲劇《野人》是一部多聲部現(xiàn)代詩(shī)劇。“三個(gè)崛起”是謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩(shī)群》。王朔是當(dāng)代文學(xué)新時(shí)期商業(yè)寫作第一人，其作品有《一半是海水、一半是火焰》、《頑主》、《看上去很美》。傷痕小說(shuō)得名于盧新華發(fā)表在《人民文學(xué)》的小說(shuō)《傷痕》，而傷痕小說(shuō)潮流的開(kāi)山之作則是劉心武創(chuàng)作的《班主任》，小說(shuō)通過(guò)宋寶琪和謝惠敏這兩個(gè)畸形兒形象的塑造，發(fā)出了“救救孩子”的呼聲。第一篇：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》復(fù)習(xí)資料《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》復(fù)習(xí)資料一、填空五六十年代大躍進(jìn)民歌提倡“兩結(jié)合”的創(chuàng)作方法，即革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合。山西的作家流派被稱為山藥蛋派，主要人物有趙樹(shù)理、馬烽、西戎。陸文婷、李雙雙、林道靜這三個(gè)女性形象分別出自小說(shuō)《人到中年》、《李雙雙小傳》、《青春之歌》，這些小說(shuō)的作者分別是諶容、李準(zhǔn)、楊沫。巴金自1978年底在香港《大公報(bào)》開(kāi)辟《隨想錄》專欄，共發(fā)表了150篇作品。葉辛展現(xiàn)知青命運(yùn)的三部曲是《我們這一代年輕人》、《風(fēng)凜冽》、《蹉跎歲月》。張潔的大雁系列散文包括《挖薺菜》、《揀麥穗》、《盯梢》等。1雷抒雁的《小草在唱歌》是為了紀(jì)念和歌頌敢于堅(jiān)持真理、不屈服于“四人幫”壓力，被殘害的革命烈士張志新所作。（一）十七年文學(xué)十七年的文藝運(yùn)動(dòng)和思想斗爭(zhēng)（1）——，產(chǎn)生了全國(guó)性的文藝機(jī)構(gòu)和文藝組織文聯(lián)。（2）——。（3）建國(guó)初期，文藝界開(kāi)展了一系列思想批判運(yùn)動(dòng)，其中影響較大的有：關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的討論、對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究中主觀唯心主義的批判、對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判。②《紅樓夢(mèng)研究》的作者是俞平伯，修改后重新出版《紅樓夢(mèng)簡(jiǎn)論》，對(duì)此首先提出批判的是山東大學(xué)的李希凡，字藍(lán)翎。十七年的詩(shī)歌（1）十七年的詩(shī)歌浪潮有：頌歌浪潮——干預(yù)生活詩(shī)歌浪潮——大躍進(jìn)民歌浪潮——政治抒情詩(shī)創(chuàng)作浪潮。①祖國(guó)頌：郭沫若《新華頌》、何其芳《我們最偉大的節(jié)日》、艾青《我想念我的祖國(guó)》、田間《天安門》 ②英雄頌：未央《祖國(guó)，我回來(lái)了》、《槍，給我吧》、《馳過(guò)燃燒的村莊》③“建設(shè)之歌”和“新生活頌歌”：田間《馬頭琴歌集》、聞 捷《天山牧歌》、《河邊》（2）政治抒情詩(shī)的主要代表有郭小川和賀敬之，代表作品有郭小川的《向困難進(jìn)軍》、《甘蔗林——青紗帳》、《望星空》，賀敬之的《放聲歌唱》、《雷鋒之歌》、《桂林山水歌》。②賀敬之的詩(shī)歌創(chuàng)作概況：A、抒情短詩(shī)。B、長(zhǎng)篇政治抒情詩(shī)。（3）聞捷是這一時(shí)期重要的詩(shī)人，1956年出版的第一部抒情詩(shī)集《天山牧歌》是代表他的詩(shī)歌風(fēng)格并產(chǎn)生影響的詩(shī)集。其中，最受好評(píng)的是兩組愛(ài)情詩(shī)《吐魯番情歌》和《果子溝山謠》。巴金——《生活在英雄們中間》 冰心——《櫻花贊》 巴人——《況鐘的筆》 碧野——《天山景物記》 川島——《記重印游仙窟》 鄧拓——《燕山夜話》 何為——《第二次考試》 峻青——《歐行書簡(jiǎn)》老舍——《無(wú)名高地有了名》、《養(yǎng)花》 茅盾——《斯德哥爾摩雜記》 陶承——《我的一家》、唐弢——《“言論老生”》 欽文——《鑒湖風(fēng)景如畫》魏巍——《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》、《我的老師》 萬(wàn)全——《搪瓷茶缸》 陳昌奉——《跟隨毛主席長(zhǎng)征》 曹靖華——《花》、《好似春燕第一枝》《憶當(dāng)年，穿著細(xì)事且莫等閑看》（2）十七年時(shí)期散文三大家是劉白羽、楊朔、秦牧。②秦牧知識(shí)小品的風(fēng)格是幽默的筆鋒和對(duì)人生的體悟（4）吳伯簫，當(dāng)代教育家、散文家，出版有散文集《煙塵集》、《出發(fā)集》、《北極星》等。（3）李準(zhǔn)1953年創(chuàng)作的《不能走那條路》發(fā)表在人民日?qǐng)?bào)，這是中國(guó)第一部反映農(nóng)村兩條道路斗爭(zhēng)的小說(shuō)，他還有代表作《李雙雙小傳》。（5）楊沫的《青春之歌》是新中國(guó)文學(xué)史上第一部正面描寫學(xué)生運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。楊 沫——《青春之歌》（林道靜）、《芳菲之歌》、《英華之歌》知俠——《鐵道游擊隊(duì)》 杜鵬程——《保衛(wèi)延安》 馮德英——《苦菜花》 高云覽——《小城春秋》 李英儒——《野火春風(fēng)斗古城》 歐陽(yáng)山——《三家巷》茹志娟——《百合花》、《剪輯錯(cuò)了的故事》、《靜靜的產(chǎn)院》王愿堅(jiān)——《黨費(fèi)》、《星火燎原》、《糧食的故事》、《三人行》、《媽媽》、《三根火柴》 周立波——《山鄉(xiāng)巨變》趙樹(shù)理——《“鍛煉鍛煉”》、《登記》、《三里灣》 張?zhí)煲怼洞罅趾托×帧?、《禿禿大王》、《百煉成鋼》、短篇集《夜歸》 羅廣斌、楊益言——《紅巖》（2）十七年期間，反映農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)有柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、周立波的《山村巨變》、趙樹(shù)理的《三里十七年戲?。?）十七年戲劇的作家作品 曹禺——《膽劍篇》老 舍——《茶館》、《龍須溝》 田漢——《關(guān)漢卿》《文成公主》 郭沫若——《蔡文姬》、《武則天》 朱祖貽、李恍——《甲午海戰(zhàn)》（2）十七年戲劇最突出的表現(xiàn)是歷史劇的勃興，其主要分為四類①對(duì)歷史人物重新評(píng)價(jià)，為歷史人物翻案；②挖掘歷史精神，以鼓舞今人的；③總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的已敬后人；④歌頌歷史上的某些有影響的人物和事件。（二）文革時(shí)期文學(xué)（1），形成了《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》（2）文革出現(xiàn)的8個(gè)革命樣板戲，現(xiàn)代京劇《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》，舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂(lè)《沙家浜》。①根本任務(wù)論：文學(xué)作品要努力塑造工農(nóng)兵的英雄人物，這是社會(huì)主義文藝的根本任務(wù)。③主題先行論：老干部等于民主派，民主派等于走資派，走資派還在走，必須要打倒。這些作品主要是歌頌周恩來(lái)的歌頌知識(shí)分子，如張揚(yáng)的《第二次握手》。（三）新時(shí)期文學(xué)（1）北京一九七九年十月，第四次文代會(huì)(——)召開(kāi)標(biāo)志著新時(shí)期文學(xué)全面解凍的重要事件。（2）新時(shí)期文學(xué)與之前文學(xué)相比較：①文學(xué)功能：?jiǎn)我坏恼涡I——政治、藝術(shù)、娛樂(lè)多元并存 ②文學(xué)形態(tài)：社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)——兼顧通俗、精英文學(xué) ③文學(xué)內(nèi)容：政治性強(qiáng)的重大題材——事無(wú)巨細(xì) ④藝術(shù)取向：寫實(shí)紀(jì)實(shí)——荒誕、變形、寓言、象征新時(shí)期的詩(shī)歌（1）新時(shí)期詩(shī)歌的作家作品 ①現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌艾 青——《礁石》、《魚化石》、《光明的贊歌》 斟卓——《有贈(zèng)》、《懸?guī)r邊的樹(shù)》綠 原——《又一名哥倫布》、《重讀〈圣經(jīng)〉》 ②朦朧詩(shī)北 島——《回答》顧 城——《一代人》、《遠(yuǎn)與近》《我是一個(gè)任性的孩子》、《黑眼睛》江 河——組詩(shī)《紀(jì)念碑》、《太陽(yáng)和他的反光》 ③新生代詩(shī)歌海 子——《麥地》、《春天，十個(gè)海子》韓 東——《山民》、《有關(guān)大雁塔》、《你見(jiàn)過(guò)大?！?梁小斌——《中國(guó),我的鑰匙丟了》、《雪白的墻》（2）新時(shí)期詩(shī)歌有浪潮，即現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的復(fù)興、朦朧詩(shī)的崛起、新生代詩(shī)歌的涌現(xiàn)。②新生代詩(shī)歌是相對(duì)于朦朧詩(shī)而言的，包括尋根詩(shī)、先鋒派詩(shī)歌和女性詩(shī)歌。舒 婷——《致像樹(shù)》、《神女峰》、《祖國(guó)啊,我親愛(ài)的祖國(guó)》、《雙桅船》楊 煉——《大雁塔》、《諾日朗》 牛漢——《半棵樹(shù)》、《華南虎》 雷抒雁——《小草在歌唱》食 指——《這是四點(diǎn)零八分的北京》、《相信未來(lái)》新時(shí)期散文（1）新時(shí)期散文的作家作品 ①憶悼念散文巴 金——《懷念蕭珊》、《小狗包弟》、《解剖自己》、《隨想錄》《再思錄》楊 絳——《干校六記》 ②藝術(shù)散文唐 敏——《女孩子的花》張潔——《從森林里來(lái)的孩子》、《愛(ài)，是不能忘記的》、《挖薺菜》、《揀麥穗》、《盯梢》 賈平凹——《秦腔》、《一棵小桃樹(shù)》孫 梨——《晚年集》、《春露集》、《無(wú)為集》 丁 鈴——《“牛棚”小品》 陳白甘——《云夢(mèng)斷憶》③學(xué)者散文陳平原——《學(xué)者的人間情懷》余秋雨——散文集《文化苦旅》、《文明的碎片》、《千年一嘆》散文《道士塔》、《一個(gè)王朝的背影》、《蘇東坡突圍》、《上海人》張中興——《負(fù)暄瑣話》（2）新時(shí)期散文的類型有：憶悼念散文、藝術(shù)散文和學(xué)者散文。（3）蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》是“改革小說(shuō)開(kāi)山之作”。②從作家選取的某個(gè)地域作為切入文化層面基點(diǎn)的角度來(lái)