【正文】 周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、趙樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等。傷痕小說得名于盧新華發(fā)表在《人民文學》的小說《傷痕》，而傷痕小說潮流的開山之作則是劉心武創(chuàng)作的《班主任》，小說通過宋寶琪和謝惠敏這兩個畸形兒形象的塑造，發(fā)出了“救救孩子”的呼聲。巴金自1978年底在香港《大公報》開辟《隨想錄》專欄，共發(fā)表了150篇作品。（一）十七年文學十七年的文藝運動和思想斗爭（1）——，產(chǎn)生了全國性的文藝機構(gòu)和文藝組織文聯(lián)。十七年的詩歌（1）十七年的詩歌浪潮有：頌歌浪潮——干預生活詩歌浪潮——大躍進民歌浪潮——政治抒情詩創(chuàng)作浪潮。（3）聞捷是這一時期重要的詩人，1956年出版的第一部抒情詩集《天山牧歌》是代表他的詩歌風格并產(chǎn)生影響的詩集。（3）李準1953年創(chuàng)作的《不能走那條路》發(fā)表在人民日報，這是中國第一部反映農(nóng)村兩條道路斗爭的小說，他還有代表作《李雙雙小傳》。①根本任務論：文學作品要努力塑造工農(nóng)兵的英雄人物，這是社會主義文藝的根本任務。（2）新時期文學與之前文學相比較：①文學功能：單一的政治宣諭——政治、藝術(shù)、娛樂多元并存 ②文學形態(tài)：社會主流意識形態(tài)——兼顧通俗、精英文學 ③文學內(nèi)容：政治性強的重大題材——事無巨細 ④藝術(shù)取向：寫實紀實——荒誕、變形、寓言、象征新時期的詩歌（1）新時期詩歌的作家作品 ①現(xiàn)實主義詩歌艾 青——《礁石》、《魚化石》、《光明的贊歌》 斟卓——《有贈》、《懸?guī)r邊的樹》綠 原——《又一名哥倫布》、《重讀〈圣經(jīng)〉》 ②朦朧詩北 島——《回答》顧 城——《一代人》、《遠與近》《我是一個任性的孩子》、《黑眼睛》江 河——組詩《紀念碑》、《太陽和他的反光》 ③新生代詩歌海 子——《麥地》、《春天，十個海子》韓 東——《山民》、《有關(guān)大雁塔》、《你見過大?！?梁小斌——《中國,我的鑰匙丟了》、《雪白的墻》（2）新時期詩歌有浪潮，即現(xiàn)實主義詩歌的復興、朦朧詩的崛起、新生代詩歌的涌現(xiàn)。②從作家選取的某個地域作為切入文化層面基點的角度來分析，可以把“尋根文學”劃分為“城市文化尋根”和“鄉(xiāng)野文化尋根”兩個大范圍?！半p百方針”的提出反映了我國歷史發(fā)展的必然要求，為我國文藝界解放思想，繁榮創(chuàng)作提供了有利的條件。＊楊朔散文的特點具體而言：（1）在選材上，力圖選取各種體裁表現(xiàn)生活的激流和時代風貌；（2）在立意上，注重描寫普通勞動住的美好，高尚的情操，挖掘生活中存在的詩意，表現(xiàn)他們的精神美；（3）在構(gòu)思上，講究藝術(shù)的構(gòu)思，使作品具有詩的視角和容量；（4）在寫作手法上，注重創(chuàng)作詩的意境，很多散文用詩的中興手法，托物言志、借景抒情，言微旨遠、物我交融、意境相托，具有詩情美的特點；（5）在文章結(jié)構(gòu)上，采用曲徑通幽、云遮霧障、虛實相間，峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明等手法，“卒章顯志”的園林式結(jié)構(gòu)，具有結(jié)構(gòu)美；（6）除此以外，他還善于篩字煉句，繪影傳神，音韻節(jié)奏刻意經(jīng)營富于語言美。樣板戲：又稱作“革命樣板戲”，出現(xiàn)于文革前期，但經(jīng)過不斷的修改到文革后期定型?！皻w來”在這個期間，是一種詩人現(xiàn)象，也是一個普遍性的詩歌主題。1第三代詩人（新生代詩人）：80年代中期以來，“朦朧詩”后的探索者，這一代詩人將自己稱為“第三代詩人”（或“朦朧后詩潮”），又被稱為“新生代詩人”。1傷痕文學：傷痕文學出現(xiàn)于1977年末，1978年形成一股創(chuàng)作潮流，一直延續(xù)到1980年以后。1985年韓少功率先在一篇綱領(lǐng)性的論文《文學的“根”》中聲明：“文學有根，文學之根應深植于民族傳統(tǒng)的文化土壤中”，他提出應該“在立足現(xiàn)實的同時又對現(xiàn)實世界進行超越，去揭示一些決定民族發(fā)展和人類生存的迷。其思想內(nèi)容為：（1）首先，他筆下的愛情生活是健康的、明朗的、歡樂的、絲毫沒有舊時代愛情詩里那種憂郁的陰影，聞捷的詩歌抒寫了新生活的美好、明天的歡樂，體現(xiàn)了頌歌柔和、輕快、明媚的感情基調(diào)。他對自己要求嚴格，總是毫無保留的袒露自己的胸懷，進行自我剖析，表現(xiàn)了可貴的不斷革命散文精神和高尚的革命情操。因而說郭小川既是詩人又是戰(zhàn)士。比如在作品中陳奐生說：“干部比爹娘還大”就反映了陳奐生陳腐落后的思想觀點。③在《陳奐生包產(chǎn)》作品描述中：陳奐生決心包產(chǎn)的時候，用眼淚和自己的過去告別。都表現(xiàn)出高曉生擅長通過人物內(nèi)心的刻畫，寫出人物性格。分析柳青《創(chuàng)業(yè)史》中梁三老漢和梁生寶的形象？ 答：（1）粱生寶石社會主義新人的形象。她的成長經(jīng)歷了三個階段：（1）苦悶彷徨階段。（1）作品首先就解釋朱老忠實在農(nóng)民斗爭的豐厚土壤中成長起來的，他從小受到父輩斗爭的影響和熏陶，豪爽正直，剛毅不屈。作品以茶館業(yè)主王利發(fā)為經(jīng)，以進出茶館的各色人物為緯，這兩者交織起來構(gòu)成了半封建半殖民地的舊中國從戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)到解放前夕三個時代將近半個世紀的陰暗丑惡的社會生活畫面，從而深刻揭示了半封建半殖民地中國必要埋葬的歷史規(guī)律。如吳祥子、宋思子敲詐王利發(fā)，只說“那點意思”，如果不給“那點意思”，就別怪“把那點意思鬧陳不好意思”，表面和合，實際上用軟刀子殺人，人物的本質(zhì)特征躍然紙上，入骨三分。1簡述傷痕文學出現(xiàn)的原因。（1）重新探究歷史是非，對過去一貫以為正確而在實踐中證明是錯了的政策、路線、事件提出懷疑，并以藝術(shù)的方式加以充分而深刻的表現(xiàn)，這就是反思文學的基本出發(fā)點。答：1980年出現(xiàn)的“朦朧詩”打破了現(xiàn)實主義詩潮的單一格局，被稱作“新詩潮”而崛起。如舒婷的詩歌《土地情結(jié)》《祖國啊，我親愛的祖國》。具體而言，大致也分為三個方面：①意象化：詩歌注重意象的營造，往往采用與作家生命感受相呼應的新奇意象表達新鮮的感受和體驗，如顧城的《感覺》；另外，詩歌的意象結(jié)構(gòu)大多以相對立的意象組合而成，形成一種矛盾的和諧?！靶聦憣嵭≌f”出現(xiàn)的社會文化原因是多方面的。所以也可以說，新寫實小說是采用包含某些現(xiàn)代、后現(xiàn)代因素的寫實手段，表現(xiàn)普通人生存狀況的小說。1以《受戒》為例簡述汪曾祺散文化小說的特點 答：（1）重氣氛，尤其看重風俗描繪。小說的思想藝術(shù)和藝術(shù)成就集中體現(xiàn)在對謝惠敏的塑造上，通過她揭示出“左傾”的思想對下一代精神傷害，也深刻揭露了“四人幫”所推行的文化專制和愚民政策對青少年的摧殘。（3）90年代初，《叔叔的故事》《紀實與虛構(gòu)》《傷心太平洋》《長恨歌》，它們來用紀實性與虛構(gòu)性相結(jié)合的敘事方式向讀者敘述了一部部完整的、個人化的家族史。另外，多聲部對話形式和有不同人物心態(tài)所構(gòu)成的復調(diào)主題已初見端倪。他敘事、狀物、議論包含熱烈的感情，如寫陳景潤身居斗室、忘我工作卻受到那些“頭上長角”的人迫害，“血痕印上他慘白的臉頰”時憤慨之情躍然紙上。從現(xiàn)實生活出發(fā)，考慮和處理戲劇題材，使劇作充滿時代精神，對現(xiàn)實生活矛盾不回避、不粉飾，針砭時弊直言不諱。代表作品雷抒雁《小草在歌唱》、葉文?！秾④姡荒苓@樣做》，熊召政《請舉起森林般的手，制止》、葉延濱《干媽》（二）“朦朧詩”（三）第三代詩歌? “莽漢主義”、“非非主義”、“新整體主義”、“野牛詩派”、“新傳統(tǒng)主義”、“他們派”、“撒嬌派”、“三腳貓”、“病房意識”、“男性獨白”、“莫名其妙派”等等。曾被批評家概括為從：“帶著旭日光彩的‘云’到 “噴射著至愛大憎的熾烈感情的‘火’的轉(zhuǎn)變。《川江號子》悲劇性 ．和一些經(jīng)歷過革命、戰(zhàn)爭的是人一樣，他的部分作品具有強烈的社會感知和政治意 3． 人道主義是貫穿其詩歌的精神線索。朦朧詩的“三個崛起”：最早對朦朧詩進行評論的是：1980年5月7日發(fā)表于《光明日報》的謝冕的《在新的崛起面前》； 1981年《詩刊》發(fā)表孫紹振《新的美學原則在崛起》； 1983年《當代文學思潮》發(fā)表徐敬亞《崛起的詩群》。對第三代詩歌來說，回到“在”本身，也就是回到詩本身?！断嘈盼磥怼贰ⅰ哆@是四點零八分的北京》l 北島：本名趙振開，1949年出生，祖籍浙江湖州，生于北京。北島詩歌藝術(shù)世界：一 悲劇英雄形象：北島詩中的抒情主人公，常常顯示出一種“橫眉冷對”的風骨，沒有歡歌笑語，沒有天真爛漫，只有眾人皆醉我獨醒的凝眉苦思和隨時準備慷慨赴死的悲壯。一 舒婷詩歌的主題內(nèi)涵：（一）揭示理想追求過程中的內(nèi)心矛盾，表現(xiàn)青年一代從迷惘到覺醒的痛苦思索。妻子就像母親一樣，為他安排他與英兒的生活。為“第三代詩歌”運動中的代表詩人之一。散文隨筆集：《韓東散文》、《愛情力學》。為第三代人詩歌的發(fā)起者和代表人物之一。1983年自北大畢業(yè)后分配至北京中國政法大學哲學教研室工作。l一、愛情的追逐和抗爭海子大約可算作當代先鋒詩人中創(chuàng)下了書寫愛情詩數(shù)量之最的一位。唐亞平：《黑色沙漠》伊蕾：《獨身女人的臥室》第二十章 歷史創(chuàng)傷的記憶 一 創(chuàng)傷記憶與歷史反思(一)“傷痕文學” 對十年浩劫的展示 ? 1.“傷痕文學”的概念: “傷痕文學”是文革結(jié)束之后最早出現(xiàn)的文學現(xiàn)象，它以剛剛過去的文化大革命為批判對象。外表上是一個小流氓嘴臉，他滿身橫肉，臉上還有一條長長的刀疤，他隨身帶著三樣物品：撲克牌、彈子鎖、一本外國小說《牛虻》.其精神愚昧無知，思想僵化幼稚，是一個從外表到內(nèi)心都已經(jīng)被扭曲、變形的形象。8年過去了，母親的問題得到落實，平反了，昭雪了，母親再次來信要王曉華回家，并且告訴她，她已經(jīng)得了重病，希望在臨死前能看到她。因此，傷痕文學的成就是第一位的，劃時代的，作家的情緒是人道主義的，在人道主義的張揚上，它取得了同五四相類似的歷史境遇。(1)王蒙及其反思小說: ? 王蒙:70年代末到80年代初:反思文學 ?(一)基本主題: ? 知識個體理想社會之間復雜、纏繞的關(guān)系.? 小說主人公一開始都具有獨特年代所賦予的理想化信念,從而陷入精神的迷誤.(二)藝術(shù)方法:“東方意識流”這些作品打破了時空順序，打破了沿襲已久的中國小說傳統(tǒng)的敘述方式，加進了包括“意識流”在內(nèi)的西方現(xiàn)代派小說因子。見到雨就是淚，見到蝴蝶就是姊妹，一頓不吃飯就是絕食，走了100里就是流浪，割破手指就是自殺未遂??。她感嘆著人生的生離死別，在母親的亡靈前失聲痛哭??。然而，其內(nèi)心世界卻與宋寶琦一樣的愚昧無知、思想僵化，一切言行舉止向左看。1977年11月，劉心武《班主任》的發(fā)表成為傷痕文學的開山之作。l三、生命和死亡的真理性揭示海子在氣質(zhì)上屬于靈感型的抒情詩人，促動他詩歌生成的多是天性的靈光，早期抒情短章布滿的有關(guān)青春和土地戀情的柔軟的古典情結(jié)也給人造成一種錯覺——他的詩和哲理思考無緣。l 海子1982年開始詩歌創(chuàng)作，1984年創(chuàng)作成名作《亞洲銅》和《阿爾的太陽》，第一次使用“海子”作為筆名。l 因此，他的詩更多地表現(xiàn)了對作為文化傳播者和負載者的文人的嘲弄。出生于重慶市酉陽縣。參與“他們”、“橡皮”網(wǎng)站的創(chuàng)建。1993年9月在新西蘭殺死妻子之后自殺身亡。l 1987年出國，旅居新西蘭。當過泥水工、漿洗工、擋紗工、焊錫工。8月。朦朧詩與第三代詩歌特征的比較朦朧詩 第三代詩歌 精英化平民化 理想化 世俗化 意識形態(tài)化傾向 個人化意象、象征、隱喻 反諷、調(diào)侃和黑色幽默“新生代”的局限反文化，反語言，反崇高，導致詩歌品質(zhì)的全面下降理論的夸大與實踐的渺小新生代發(fā)育極不充分。在藝術(shù)品格上，它既注重汲取我國古代詩歌美學中的營養(yǎng)，又采用多種現(xiàn)代主義文學慣用的表現(xiàn)手法，如隱喻、通感、錯覺、幻覺等，詩歌結(jié)構(gòu)多是意象群的多層構(gòu)建，藝術(shù)形式上多用總體象征的手法，詩歌具有不透明性和多義性，所以被稱作“朦朧詩”。三 詩歌流派的確認 七月詩派： 1曾卓2綠原 代表作：《又一名哥倫布》、《重讀〈圣經(jīng)〉》3牛漢： “復出”后發(fā)表的的詩，他所經(jīng)歷的人生體驗，在 “大自然”的創(chuàng)傷中找到詩歌構(gòu)型的方式?！吨袊钠嚭魡靖咚俟贰发?80年代后期開始，著力于雜文、隨筆的寫作。具體詩人： 艾青? 艾青歸來的詩歌創(chuàng)作：（一）具有哲理的短詩：顯示了飽經(jīng)憂患而洞察人情世態(tài)的意識，透露出坎坷的人生經(jīng)歷的感悟?！蛾愐闶虚L》中陳毅妙語如珠，詼諧風趣的談吐，如同化學家齊仰之大講“共產(chǎn)黨人的仕學”；以“老板”身份同資本家博一樂的夫人談貝多芬的交響樂、談生意經(jīng)，談政策等，都于輕快笑聲中展現(xiàn)出了政治家的胸懷風度和平易近人，和藹可親的性格第二篇：中國當代文學復習資料整理第十八章“歸來者”的詩歌一、“文革”后的詩歌變革在詩的戰(zhàn)斗性和表達人民心聲的層面，詩歌受到主流文學界的肯定。他寫人物事件，往往借助于奇特的構(gòu)思把人物事件巧妙的組成一個有機的整體給人以藝術(shù)的美感。2以《哥德巴赫猜想》為文本談徐遲報告文學特征。他的每一部劇作的創(chuàng)作都不雷同，各有藝術(shù)個性，表現(xiàn)出他在藝術(shù)上的多方面探索和嘗試。但是，其深度不夠，暴露了創(chuàng)作上的不足。（3）結(jié)構(gòu)隨便、散漫，看似信馬由韁、了無拘束。因此，他的“意識流”小說是對西方“意識流”小說的超越，反映了重大歷史問題——革命、理想、人生的意義、歷史的教訓。而先鋒小說遠離現(xiàn)實生活，疏離讀者，只能有沙龍化的效果。③立體化：對內(nèi)心世界多維立體化的體現(xiàn)。如顧城的《生命幻想曲》《一代人》。對個人價值回歸的呼喚、對人的尊嚴的確定，在批判、否定中尋找個體和民族再生之路的英雄式悲壯情感。這樣，文學就將展示歷史的進程與探索人生的真諦結(jié)合了起來。它是描述了知青、知識分子，受迫害官員及城鄉(xiāng)普通民眾在那個不堪回首的年代悲劇性的遭遇；以描寫人的傷痕開始的，通過描寫不同任務的悲慘遭遇和內(nèi)心創(chuàng)傷來揭示造成的悲劇的原因，從而挖掘深刻的思想意義，具有很高的歷史價值。（1）歷史價值：它是巴金作為一個有力度的主體對文革這段歷史不容質(zhì)疑的見證，是用真話建立的文革博物館。答：（1）截取三個時代的橫斷面，以喜劇的形式表現(xiàn)深刻的悲劇內(nèi)容，展示了1898——1945年北京歷史的風景畫，主要包括：1898年，戊戌變法失敗后的晚清末年；軍閥混戰(zhàn)的民國初年；抗日勝利后解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕國名黨反動派的統(tǒng)治時期。分析李準《李雙雙小傳》中李雙雙的形象？答：李雙雙是一個在社會變革過程中爭得了平等地位和獨立人格的農(nóng)村青年女性的典型。（3）鍛煉成長階段。所以，當社會生產(chǎn)方式要發(fā)生重大變革時，他一時是難以相信也難以接受的。分析茹志娟的創(chuàng)作特色？ 答：（1）選材上，不正面描寫生活的巨流大波，而從中截取一片微瀾，一朵浪花，如以精細挖掘和描繪，放映時代風貌，是茹志娟小說選材上的顯著特點。這主要以大詞