【正文】 現(xiàn)的背景和價值？答：在社會轉(zhuǎn)型時期，和“先鋒小說”同時或稍后出現(xiàn)的是“新寫實小說”。文化價值：新寫實小說家吸收了現(xiàn)實主義面對人生的寫作態(tài)度，擯棄了居高臨下的敘述視角；吸收了先鋒小說、后現(xiàn)代主義平面化、零散化的運作手段，擯棄了由無序敘述所帶來的遠離普通讀者的文藝貴族作派。他的“意識流”小說充滿了明麗的意象，文風飄逸清新，迥然有別于西方“意識流”小說的晦澀風格。作品通過宋寶琪和謝惠敏這兩個畸形兒形象的塑造，它率先揭露了“文革”給人們尤其是對青年造成的精神“內(nèi)傷”，發(fā)出了“救救孩子”的焦灼吶喊，激起了強烈的社會反響。但又常常流離了真實的人生，以個人主觀情感和思想體驗取代了對社會人生的切實感受和把握，性愛文化小說尤為突出。同時，不再注重人物性格的刻畫，人物已成為身份、職業(yè)、聲音的符號。（1）徐遲的報告文學是有詩意的，他的詩意既是感情化的又是理性化的。答：（1）直面人生、貼近現(xiàn)實，“寄神情于現(xiàn)實”?！罢卧姟钡膶懽髡撸簭统龅脑娙耍灰徊糠智嗄暝娙嗽谠姼柚黝}上：對文革的批判；對老一輩革命家功績的贊頌；表達重獲解放的快感；對現(xiàn)代化的呼喚。公劉（劉仁勇）公牛歸來后，放棄了50年代天真的幻想，一出手便顯得凝重深厚。蔡其矯 ．他以對大自然的熱愛和對人的關懷，寫了大量的愛情詩、山水詩和表現(xiàn)故鄉(xiāng)人文 地理、歷史習俗的風物詩。第十九章 新詩潮一、《今天》與朦朧詩：朦朧詩的崛起，經(jīng)歷了從地下到地上的曲折經(jīng)歷，到了1978年底，朦朧詩人開始由地下轉(zhuǎn)入地上，其中1978年《今天》創(chuàng)刊號出版（北島和芒克是主要創(chuàng)辦人），是朦朧詩詩歌運動的重要標志。新生代或“第三代詩”：第三代對朦朧詩的背叛與反動：反對的就是朦朧詩的意象化寫作。母親在行軍途中分娩，故起名路生。是當今影響最大，也最受國際承認的中國詩人。著有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《舒婷顧城抒情詩選》、《始祖鳥》，散文集《心煙》、《秋天的情緒》、《硬骨凌霄》、《露珠里的“詩想”》、《舒婷文集》(3卷)《真水無香》等。為了滿足自己對這童話世界的絕對想象，他甚至拒絕自己的兒子（木耳）在家生活，而讓妻子將兒子送給當?shù)赝林桂B(yǎng)?！?995年主編民辦刊物《他們》，共出十期。詩文集：《交叉跑動》。20歲時寫出代表性作品《中文系》，在詩界較有影響。1979年15歲時考入北京大學法律系，大學期間開始詩歌創(chuàng)作。海子的本質(zhì)是抒情的他的詩常有意識地遠離表層社會熱點，在貧瘠的詩歌語境里尋找神性蹤跡，以對生命、愛情、生殖、死亡等基本主題及其存在語境如莊稼、植物等一切自然之象的捕捉，致力于精神世界和藝術(shù)本質(zhì)的探尋海子：詩歌主題的基本模態(tài)海子從“直接關注生命存在本身”的人本主義立場出發(fā)，注定了他只能遭遇現(xiàn)實與理想、物質(zhì)與精神對抗的痛苦沖突，并以生命外部困境和生命內(nèi)部激情間的矛盾搏斗結(jié)構(gòu)成詩歌主題的基本模態(tài)。三、熱烈呼喚女性生命逃離規(guī)范而表現(xiàn)其反抗意識。宋寶琦：一個從外表到內(nèi)心都已經(jīng)被扭曲、變形的青少年形象.。在鄉(xiāng)下，盡管王曉華積極表現(xiàn)，努力勞動，但因為母親的關系，入團受到影響,愛情受到影響?, 她一直不回家看母親，心里還怨恨著母親。（1）傷痕文學最先揭開了文革十年的黑暗現(xiàn)實，它以真情表達了人民的悲憤。所以，傷痕文學是反思文學的源頭，反思文學是傷痕文學的深化，反思文學在創(chuàng)作上更具有理性思考的沖擊力與穿透力，作家的思想感情也更為深沉，1979年反思文學大量涌現(xiàn)，一直持續(xù)到1983年。(二)“反思文學” 對左傾錯誤的深刻審視 1.“ 反思文學” 的概念： 反思文學略晚于傷痕文學，但很快就取代了傷痕文學在新時期小說創(chuàng)作中的地位。這是兩代人的傷痕，兩代人的悲劇。譬如：她主持的團組織生活，只能是讀報紙，學習文件；凡是報紙上沒有推薦的書籍，不穿露臂的短袖，沒有什么業(yè)余愛好，從不參加體育鍛煉??謝惠敏的偏執(zhí)和僵化如同內(nèi)傷一樣不易被人發(fā)覺，因此，這個形象的出現(xiàn)，在當時如空谷足音，振聾發(fā)聵。而傷痕文學之名則來自于1978年8月《文匯報》發(fā)表的盧新華的小說《傷痕》2.“傷痕文學” 的內(nèi)容,可以大致分為兩個方面:(1)寫知識分子 國家官員受到的迫害,他們的受辱和抗爭.(2)寫.“知青” ”的主要作品: ? 劉心武《班主任》、盧新華《傷痕》、從維熙《大墻下的紅玉蘭》 周克芹《許茂和他的女兒》 3.“傷痕文學”代表作家作品分析(1)劉心武《班主任》劉心武的《班主任》是傷痕文學的開山之作。但仔細巡視過海子的詩歌世界后人們驚奇地發(fā)現(xiàn)，他詩的浪漫情感流脈背后還時時蟄伏著想像力對知性的追逐，有種理趣豐盈的品質(zhì) 女性詩歌女性詩歌的主題內(nèi)涵一、對女性悲劇宿命的預感和憂患。從1982年1989年不到7年的時間里，海子用超乎尋常的熱情和勤奮，才華橫溢地創(chuàng)作了近200萬字的作品，結(jié)集出版了《土地》、《海子、駱一禾作品集》、《海子的詩》、《海子詩全編》等。于是以自謔的方式表達對文化的褻瀆和嘲諷。1984年與胡冬，萬夏馬松，二毛，胡鈺，蔡利華等人創(chuàng)立了“莽漢”詩歌流派。2007年加盟《今天》，擔任小說編輯。一、童話世界的追尋與建構(gòu)：“童話詩人”二、主觀感覺世界的獨特顯現(xiàn)《遠和近》《弧線》《感覺》《眨眼》《小巷》三、對社會歷史進行理性的反思：《一代人》《永別了，墓地》 《一代人》..黑夜給了我黑色的眼睛我卻用它尋找光明 四 新詩潮主要詩人(二)韓東韓東，1961年生于南京，.978年考入山東大學哲學系。英兒的到來，讓他在激流島上過著一種與世隔絕的一夫二妻的理想生活。插隊期間開始試筆，1979年開始發(fā)表詩歌作品。他的詩刺穿了烏托邦的虛偽，呈現(xiàn)出了世界的本來面目。三 新詩潮主要詩人? 食指１９９８文友文學獎授給了當代朦朧詩人、《相信未來》的作者食指（郭路生），因為“他在他的時代里，獨立承擔了一位大詩人所應承擔的。北島、舒婷、顧城、楊煉、江河是朦朧詩的主要代表人物?！栋肟脴洹贰度A南虎》《悼念一棵樹》 九葉詩社：1穆旦：對現(xiàn)代生存境遇中個體生命，對現(xiàn)代知識者心理悲劇的質(zhì)詢和揭示。流沙河? 重新寫作的最初作品,多表達對這段歲月的傷感,青春年華無法追回的失落。《魚化石》、《酒》、《蛇》等。（一）“政治詩”（政治抒情詩），在文革結(jié)束后的幾年里，得到繼續(xù)發(fā)展。(3)其語言也是詩化的。答：《哥》用有說服力的事實和浪漫主義手法塑造了數(shù)學家陳景潤形象，也用犀利的筆鋒批判了十年**中的不良社會現(xiàn)象。（1）就題材而言，如《絕對信號》情結(jié)結(jié)構(gòu)結(jié)合心理結(jié)構(gòu)，既有傳統(tǒng)話劇的沖突和懸念又吸收了表現(xiàn)主義戲劇手法而成為一種新型的心理劇，同時發(fā)揮了民族戲曲藝術(shù)中的舞臺假定性敘事抒情，使作品在大跨度的時空展現(xiàn)出豐富多變的生活容量。（2）80年代中后期，由對現(xiàn)實人生的社會性反思伸向 人性和歷史文化的反思，如《小鮑莊》；這一階段的作品還涉及性愛文化、市民文化的思考的探究，著有《小城之戀》《荒山之戀》《錦繡谷之戀》，《崗上的世紀》《鳩雀一戰(zhàn)》《好婆與李同志》等。1分析劉心武代表作品《班主任》的主題。具有以下特色：（1）具有鮮明的反思意味；（2）不拘一格地追求“題材的多樣性和手法的多樣性”。一部分作家感覺到先鋒小說的這種局限，期望克服或者避免這種局限。如舒婷的詩歌，她善于在溫婉英雄的傾訴和獨白中表達憂傷而美麗的詩情。詩歌從現(xiàn)實關懷轉(zhuǎn)向更為深廣悠久的民族傳統(tǒng)文化和生命意識的尋根。在文革結(jié)束后的許多讀者中產(chǎn)生強烈共鳴，如北島的《回答》。在反思文學的這一階段，新時期文學完成了它的一次重要的跨躍——由側(cè)重于表現(xiàn)時代精神到注重于張揚人的主體，由展示歷史沿革到致力于對人的心靈世界的探尋。具體表現(xiàn)為：（1）從社會意義上說，“傷痕文學”是對文革的整體否定；（2）在“傷痕文學”中，人們發(fā)現(xiàn)了久違了的悲劇精神；（3）在“傷痕文學”中，開始注意對普通人的刻畫，從而擺脫了十七年和文革中文學只能反映工農(nóng)兵，甚至只能以英雄人物為創(chuàng)作重心的教條規(guī)定。（2）精神價值：作品滲透著一個老作家強烈的自審意識和自省精神，滲透著作家的民族憂患意識和歷史責任感。（2）（試分析老舍的話劇《茶館》是如何處理時間與結(jié)構(gòu)的？）茶館的結(jié)構(gòu)別具一格，他突破了“一人一事，一線到底”的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式，采用了“圖卷戲”和“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)形式，不追求完整的故事情節(jié)，沒有貫穿始終的事件和人物，而是用富有典型意義的戲劇片段組成一系列社會生活畫面，并巧妙地用主題將他們編織在一起匯成一個總的故事。該形象融合了民族傳統(tǒng)美德和社會主義的時代精神，作品中凸顯了其善良，豪爽潑辣的個性。該階段林道靜為整個無產(chǎn)階級的解放與舊我決裂。②作為一個勤勞、善良、樸實的勞動者，“剝削過的痛苦的記憶”，“受壓迫的心靈”，使他“在精神上和王書記、黨支部，生寶他們挨近。（2）筆下的任務不是叱咤風云的英雄兒常常是成長中的普通大眾。如：陳奐生要“偵察”要沒有他想買的帽子。如“精神勝利法”的某些東西從陳奐生身上的性格深層被挖掘出來。具體分析如下：①從內(nèi)容上來看，從作品《漏斗戶主》到《陳奐生上城》就真實反映了十一屆三中全會以后農(nóng)民生活有了很大改善。他把詩看成是屬于人民和社會主義的“斗爭的文學”，異常重視藝術(shù)的獨創(chuàng)性，形成獨特的風格，詩歌充滿著強烈真摯而又深邃的革命熱情，富于哲理性；同時又閃耀著鮮明時代精神的光彩。為什么說郭小川既是詩人又是戰(zhàn)士？答：郭小川是“一個當之無愧可兼有戰(zhàn)士和詩人兩種稱號的人”，他既是詩人又是戰(zhàn)士。它的主要藝術(shù)特征為反對傳統(tǒng)文化，刻意違反約定俗成的創(chuàng)作原則，及欣賞習慣；片面追求藝術(shù)形式和風格上的新奇；堅持藝術(shù)超乎一切之上，不承擔任何義務；注重發(fā)掘內(nèi)心世界，細膩描繪夢境和神秘抽象的瞬間世界，其技巧上廣泛采用暗示，隱喻，象征，聯(lián)想，意象，通感和知覺化，以挖掘人物內(nèi)心奧秘，意識的流動，讓不相干的事件組成齊頭并進的多層次結(jié)構(gòu)的特點，難于讓眾人理解?！胺此肌币辉~是哲學上的一個術(shù)語，含有反省、回顧、再思考、再評價、懷疑以往既成的結(jié)論等多層意思。1學者散文：也叫“文化散文”指20世紀八九十年代出現(xiàn)，由一批從事人文學科或社會科學研究的學者寫作，在取材和行文上表現(xiàn)出鮮明的文化意識和理性思考色彩，風格上大多較為節(jié)制，有著深厚的人文情懷和終極追問的散文。它不僅僅是指某類詩歌創(chuàng)作或詩人集團，而是由一批出生于中國，成長于十年**中的年輕詩人，以他們獨特的體驗、自由的藝術(shù)形式、充滿創(chuàng)新精神的詩作，給文壇帶來沖擊，形成了頗具規(guī)模的新詩潮。但在1957年“反右派斗爭”擴大化中，不少較好的作品被打成“反黨反社會主義的毒草”，這些作家也遭到嚴厲的批判，有些被劃為“反右派分子”，他們的作品被徹底否定?！叭t一創(chuàng)，山青保林”：“三紅一創(chuàng)，山青保林”指的是產(chǎn)生過重大影響的8部長篇小說：周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、楊沫的《青春之歌》、杜鵬城的《保衛(wèi)延安》、曲波的《林海雪原》、羅廣斌和楊益言的《紅巖》、吳強的《紅日》、梁斌的《紅旗譜》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》；它們是在20世紀50年代到70年代出現(xiàn)的以中國革命歷史為題材的小說，其主要反映的是中國共產(chǎn)黨的革命斗爭史。＊政治抒情詩具體特點為：（1）抒情主體的轉(zhuǎn)變：從過去的小我徹徹底地實現(xiàn)了向大我的轉(zhuǎn)變，作品中的我完全成了階級代言人；（2）選材上直接面對重大的政治事件和社會思潮；（3）在詩的形態(tài)上，政治抒情詩表現(xiàn)為強烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說相結(jié)合；（4）從詩的藝術(shù)結(jié)構(gòu)上看，其主要分蘇俄式的階梯體和中國式的鋪排體兩種模式；（5）從聲音特征來看，抒情的基調(diào)則體現(xiàn)為一種洪亮而闊大的放歌性。盧新華——《傷痕》 莫應豐——《將軍吟》 王安憶——《本次列車終點》 襲巧明——《思念你，樺林！》 張賢亮——《靈與肉》周克芹——《許茂和他的女兒們》（四）新時期的戲劇與報告文學1新時期初期重要的戲劇作品《陳毅市長》的作者是沙葉新，該劇打破了傳統(tǒng)的一人一事的戲劇結(jié)構(gòu)，而成功地采用了一人多事的冰糖葫蘆式結(jié)構(gòu)。新時期小說（1）新時期小說的作家作品 ①傷痕文學古 華——《爬滿青藤的木屋》、《芙蓉鎮(zhèn)》 辛 北——《走出迷惘》 宗 璞——《我是誰》從維熙——《大墻下的紅玉蘭》 陳建功——《飄逝的花頭巾》 馮驥才——《啊!》 劉心武——《班主任》 ②反思文學A、農(nóng)村題材：高曉聲——《李順大造屋》、《陳奐生上城》，張一弓的——《犯人李銅鐘的故事》古 華——《芙蓉鎮(zhèn)》B、婚戀題材：路遙《人生》、諶 容《人到中年》、張弦《被愛情遺忘的角落》、張浩《愛是不能被忘記的》 C、右派小說：王蒙《活動變形記》、魯彥周《天云山傳奇》、張賢亮《靈與肉》 D、知青小說：孫捷生的《南方的岸》、王安憶《本次列車終點》 ③改革小說張 潔——《沉重的翅膀》 賈平凹——《臘月?正月》張賢亮——《男人們的風格》、《綠化樹》 蔣子龍——《喬廠長上任記》 ④文化尋根小說 阿城——《棋王》 韓少功——《爸爸爸》 王安憶——《小鮑莊》 ③新寫實小說池莉——《煩惱人生》、《不談愛情》、《太陽出世》 方方——《風景》、《大篷車上》 劉恒——《狗日的糧食》 劉震云——《塔鋪》（2）新時期小說以傷痕文學和反思文學為代表，此外，還有改革小說、文化尋根小說、新寫實小說。②一種是離政治較遠，只關心年輕人的命運、生活狀態(tài)，如趙振開的《波動》。（3）《茶館》生動而精煉的描繪了三個時代，它們分別是戊戌變法失敗后的清末、軍閥混戰(zhàn)的民國初年、抗戰(zhàn)結(jié)束后解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前的國民黨統(tǒng)治時期，作者通過三個貫穿始終的人物將這三個時代聯(lián)系起來，這三個人物分別是王利發(fā)、常四爺、秦仲義。①楊 朔：詩化散文（自我置換型）——《香山紅葉》、《茶花賦》、《荔枝蜜》、《亞洲日出》、《海市》②劉白羽：政論性散文（自我膨脹型）——《長江三日》、《紅瑪瑙》、《日出》、《櫻花漫記》、《平明小札》、《冬日草》③秦 牧：知識散文（自我替代型）——《社稷壇抒情》、《土地》（3）①秦牧，原名林覺夫，作品集有《秦牧散文選》，散文集《花城》、《潮汐和船》，散文自選集《長河浪花集》（代表了他散文創(chuàng)作的主要成就），中篇小說《黃金海岸》，文藝理論集《藝海拾貝》，童話《巨手》等。這類作品一般是表現(xiàn)他對某些事物的感受，感情真摯，意境清新，民歌和古詩韻味濃厚，如《回延安》、《桂林山水》、《三門峽》、《梳妝臺》等。①電影《武訓傳》的導演是孫瑜，主演是趙丹。1十七年反映農(nóng)村合作化運動的長篇小說有