【正文】 節(jié)節(jié)的過(guò)程很真實(shí)地被描述出來(lái)。他的小說(shuō)敘事是用日?？谡Z(yǔ)，一般現(xiàn)代小說(shuō)注意到人物語(yǔ)言的性格化與口語(yǔ)化，敘述故事的語(yǔ)言則是書(shū)面白話(huà)，而趙樹(shù)理的作品連敘事語(yǔ)言都是日常口語(yǔ)。 其次，趙樹(shù)理已經(jīng)指明了自己創(chuàng)作的服務(wù)對(duì)象是文化程度相當(dāng)?shù)偷霓r(nóng)村讀者，所以在藝術(shù)表現(xiàn)手法上不能不遷就傳統(tǒng)的民間文藝手法，但他所表現(xiàn)的內(nèi)容和藝術(shù)趣味則完全是新的，沒(méi)有為遷就大眾口味而利用通俗文學(xué)的庸俗 手法。 ? 參考資料 2 首先，趙樹(shù)理作為農(nóng)民的代言人，他本能地發(fā)現(xiàn)，在農(nóng)村，對(duì)農(nóng)民最大的危害，正是農(nóng)村 ?基層干部是混入了黨內(nèi)的壞分子 ?（周揚(yáng)語(yǔ)），如金旺那樣的地痞流氓，小元那樣的舊勢(shì)力跟屁蟲(chóng)，小旦那樣隨風(fēng)轉(zhuǎn)的地頭蛇，以及小昌那樣 ?輪到我來(lái)?yè)埔话??的壞干部 ?? 他的 小說(shuō)的矛盾沖突大都是圍繞這樣一批農(nóng)村舊勢(shì)力和新政權(quán)結(jié)合的壞人而展開(kāi)的，這是站在農(nóng)民的立場(chǎng)上才會(huì)發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題。文章交給當(dāng)時(shí)的中共黨刊《紅旗》雜志，但尚未發(fā)表就發(fā)生了中共 ?廬山會(huì)議 ?錯(cuò)誤批判以彭德懷 為首的 ?右傾機(jī)會(huì)主義 ?，趙樹(shù)理的這篇文章被雜志轉(zhuǎn)到中國(guó)作家協(xié)會(huì)，當(dāng)作 ?右傾思想 ?的代表進(jìn)行批判。趙樹(shù)理作為一個(gè)自覺(jué)的農(nóng)民的代言人，他目睹了 ?大躍進(jìn) ?過(guò)程中實(shí)際存在的問(wèn)題不可能沒(méi)有反應(yīng)。理解這篇作品是比較困難的。但是，當(dāng)時(shí)真實(shí)的生活是不允許被反映被揭露的，相反，文藝界一方面積極提倡所謂 ?革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合 ?19 的創(chuàng)作方法，另一方面也相應(yīng)發(fā)起批判 ?修正主義文藝思想 ?20 的運(yùn)動(dòng)，真實(shí)描 寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作非但不可能發(fā)表，而且還會(huì)給作家?guī)?lái)禍害，所以，當(dāng)時(shí)許多歌頌 ?大躍進(jìn) ?的文學(xué)創(chuàng)作和所謂 ?民歌 ?，不能不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的歪曲性的描寫(xiě)。 （ 2）這篇作品在趙樹(shù)理的創(chuàng)作中處于一種什么樣的地位？是否能夠體現(xiàn)趙樹(shù)理小說(shuō)的一般特點(diǎn)？ 參考資料 1 1958 年農(nóng)村 ?大躍進(jìn) ?運(yùn)動(dòng)，由于指導(dǎo)思想違背了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的基本規(guī)律，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)盲目地夸大農(nóng)業(yè)產(chǎn)量，以迎合好大喜功的國(guó)家意志，結(jié)果給農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和農(nóng)民生活帶來(lái)了生死攸關(guān)的嚴(yán)重破壞。當(dāng)時(shí)的文藝界剛剛經(jīng)過(guò) ?反右運(yùn)動(dòng) ?，表面上一片鶯歌燕舞，暗地里卻一片心驚膽戰(zhàn)，趙樹(shù)理不可能也不會(huì)被允 許寫(xiě)出農(nóng)村真實(shí)情況。但是，當(dāng)我們仔細(xì)讀這個(gè)文本，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它所描寫(xiě)的真實(shí)生活場(chǎng)赴的意義，大于作家所申明的主觀意圖。 一、題目：讀《 “ 鍛煉鍛煉 ” 》有感 二、在準(zhǔn)備過(guò)程中，請(qǐng)根據(jù)《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選》（修訂本）中的作品原文，參考主教材《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》以及上學(xué)期在 “ 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué) ” 課程中學(xué)習(xí)的有關(guān)內(nèi)容，思考并回答以下問(wèn)題： （ 1）《 “ 鍛煉鍛煉 ” 》是一篇歌頌性的還是批判性的作品？作家的主觀意圖是什么？作品的客觀效果如何？ 參考資料： 這篇小說(shuō)的題目就很奇怪，誰(shuí)需要 ?鍛煉鍛煉 ?？原來(lái)農(nóng)業(yè)社副主任楊小四是個(gè)青 年人，老主任王聚海認(rèn)為他還年輕，還需要 ?鍛煉 ?，但在一次強(qiáng)迫農(nóng)民出工勞動(dòng)的 ?當(dāng)家 ?過(guò)程中，楊小四表現(xiàn)出非凡的工作能力，所以，老主任受到了批評(píng)。 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作業(yè)（ 1） 說(shuō)明：本次考核的主題為 “ 讀書(shū)報(bào)告 ” ，在學(xué)習(xí)完教材第 2 章 《 土地之歌 》 后進(jìn)行，學(xué)生必須獨(dú)立完成，考核采用 “ 開(kāi)卷 ” 形式，可以 參考本課程教材以及其他教學(xué)資料。然而，詩(shī)人在詩(shī)的最后，仍然表達(dá)了對(duì)未來(lái)的信心和希望： “ 活著就要斗爭(zhēng)，在斗爭(zhēng)中前進(jìn)，當(dāng)死亡沒(méi)有來(lái)臨，把能量發(fā)揮干凈。在這里，詩(shī)人將自己的人生體驗(yàn)，融進(jìn)了對(duì)世界變幻的感悟中，透視出詩(shī)人特殊的人生際遇。可是，一個(gè)偶然的不幸，或者是 “ 遇到火山爆發(fā) ” ，或者 “ 也可能是地震 ”, 失去了自由，被埋進(jìn)了灰塵 ” ，從此， “ 連嘆息也沒(méi)有 ” 了， “ 對(duì)外界毫無(wú)反應(yīng) ” 。作品以一塊 “ 過(guò)多少億年 ” 的魚(yú)化石為藝術(shù)意象，揭示出一種人類(lèi)的生存狀態(tài)和人生哲理。從藝術(shù)境界的創(chuàng)造角度看，《魚(yú)化石》等詩(shī)作從表面看似乎平淡無(wú)奇，情感也不是那么激蕩，在藝術(shù)上卻很精致，寓意幽深，深含哲理，透出一種雋永之美。 活著就要斗爭(zhēng)，在斗爭(zhēng)中前進(jìn)，即使死亡，能量也要發(fā)揮干凈。 但你是沉蔽的，連嘆．息也沒(méi)有，醉和鰭都完整，卻不能動(dòng)彈； 你絕對(duì)的靜止，對(duì)外界毫無(wú)反應(yīng)，看 不見(jiàn)天和水，聽(tīng)不見(jiàn)浪花的聲音。 以 《 魚(yú)化石 》 為例，分析艾青哲理小詩(shī)的特點(diǎn)。 3．從小說(shuō)《妻妾成群》到《大紅燈籠高高掛》，主要增添了那些商業(yè)性的外衣？ 提示：一， “ 燈籠 ” ，用 “ 點(diǎn)燈 — 滅燈 — 封燈 ” 來(lái)象征權(quán)力和對(duì)人的精神的控制，增強(qiáng)了作品的形象直觀性；二，捶腳，以獲得捶腳的機(jī)會(huì)暗示得到 老爺?shù)凝嫄?ài)，增強(qiáng)了作品的動(dòng)作性；三，爭(zhēng)龐，以假裝懷孕來(lái)爭(zhēng)得老爺?shù)凝嫄?ài)，增強(qiáng)了作品的戲劇性。《紅日》以巨構(gòu)性見(jiàn)長(zhǎng)，《林海雪原》以傳奇性取勝。 1．《林海雪原》與《紅日》有什么異同？ 提示：都以作家自己的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，以解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期人民解放軍由被動(dòng)而主動(dòng)為故事內(nèi)容，既塑造英雄形象，也塑造具有藝術(shù)個(gè)性的反面形象。 A．《岡底斯的誘惑》 B．《虛構(gòu)》 C．《西海的無(wú)帆船》 D．《青黃》 5．王朔嘲諷理想主義的主要作品有（ ABD）。 A．頌蓮 B．毓如 C．卓云 D．米蘭 三、多項(xiàng)選擇題（每題 2 分，共 10 分） 1．被稱(chēng)為當(dāng)代文學(xué) “ 三只報(bào)春的燕子 ” 是（ ACD） A．《曙光》 B．《傷痕》 C．《 班主任 》 D．《哥德巴赫猜想》 2．張潔表現(xiàn)出明顯女性意識(shí)的作品主要有（ ABC）。 A．《 “ 漏斗戶(hù) ” 主》 B．《陳奐生上城》 C．《陳奐生包產(chǎn)》 D．《種田大戶(hù)》 4．在 20 世紀(jì) 80 年代的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表是（ C）。 A．《初吻》 B．《唯物主義者的啟示錄》 C．《綠化樹(shù)》 D．《男人的一半是女人 2．長(zhǎng)篇小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》中因政治運(yùn)動(dòng)而成為罪人和犧牲品的女主人公是（ B）。 15． 1986 年，莫言的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說(shuō)的誕生。 13． “ 新寫(xiě)實(shí)小說(shuō) ” 名稱(chēng)的正式確立，是《鐘山》雜志 1989 年第 3 期開(kāi)辟的 “ 新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)大聯(lián)展 ”專(zhuān)欄。 11．汪曾棋將蘇北高郵地區(qū)一帶的風(fēng)土人情、世俗生活、自然景觀組合成一幅明媚的風(fēng)俗畫(huà)。 9．最能體現(xiàn)高曉聲創(chuàng)作特點(diǎn)的作品是以《 “ 漏斗戶(hù) ” 主》為代表的系列作品。 7．《芙蓉鎮(zhèn)》中的 “ 運(yùn)動(dòng)根子 ” 王秋赦的形象是 古華對(duì)當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)貢獻(xiàn)。 5．艾青被打成右派 20 年后，以一首小詩(shī)《紅旗》開(kāi)始了他詩(shī)歌創(chuàng)作生涯上的一個(gè)新的高峰期。 2．在短篇小說(shuō)《死》里，最驚心動(dòng)魄的是作家與老翻譯家 3．冰心的《我的家在哪里》，凝聚著她晚年的生命，可以看作是她近一個(gè)世紀(jì)生命歷程的總結(jié)。這三位作家是（ ABC）。 A．原始神話(huà) B．英雄史詩(shī) C．民間傳說(shuō) D 民間敘事詩(shī) 9．《茶館》表現(xiàn)中國(guó)近代最黑暗的三個(gè)時(shí)代是（ ABD）。 A．王愿堅(jiān) B．巴金 C．陸柱國(guó) D．楊朔 5．《紅巖》的三條線(xiàn)索是（ ABC）。 A．沈從文 B．朱光潛 C．梁實(shí)秋 D．張愛(ài)玲 3． “ 山藥蛋派 ” 或 “ 山西派 ” 的主要作家有（ ABC）等。這兩個(gè)傳統(tǒng)又稱(chēng)（ BC）。 A．綠原 B．穆旦 C．唐提 D．牛漢 10．《 五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》 通過(guò)歷史的回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想三段不同時(shí)空，描寫(xiě)了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺(jué)中的女性是（ D）。 A．《華陽(yáng)國(guó)志》模式 B．《子夜》模式 C．《死水微瀾》模式 D．《財(cái)主底兒女們》模式 8．中國(guó)新詩(shī)史上第一位以表現(xiàn)石油建設(shè)和石油工人著稱(chēng)的 “ 石油詩(shī)人 ” 是（ A）。 A．楊沫 B．馮德英 C．梁斌 D．歐陽(yáng)山 6．《三家巷》中描寫(xiě)的 “ 沙基慘案 ’ 發(fā)生在（ A）中。 A.《新兒女英雄傳》 B．《 山地回憶 》 C．《呂梁英雄傳》 D．《火光在前》 4．受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠的（ A）等。 二、單項(xiàng)選擇題（每題 1 分，共 10 分） 50 年代中期，大規(guī)模表現(xiàn)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的話(huà)劇主要有（ B）等。 2田漢在《關(guān)漢卿》中，為關(guān)漢卿和朱簾秀創(chuàng)作的《蝶雙飛》奮充滿(mǎn)了浪漫的詩(shī)情，是愛(ài)情與澳曲浪漫主義絕唱。 2田漢根據(jù)碗碗腔《女巡按》改編的 “ 新編歷史京劇 ” 《謝瑤環(huán) 》 是他戲曲創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作。 2綠原在獄中自修工德語(yǔ)，閱讀了大量馬克思、黑格爾的原著后，以 “ 劉半九 ” 為筆名從事德語(yǔ)文學(xué)的編譯，成為了著名的德語(yǔ)翻譯家。 2 60 年代前期，政治抒情詩(shī)成為了詩(shī)壇占主導(dǎo)地位的潮流，其總體風(fēng)格也由 “ 頌歌 ” 轉(zhuǎn)向了 “ 戰(zhàn)歌 ” 。 2l、詩(shī)人胡風(fēng)在 1949 年底和 1950 年初，發(fā)表了長(zhǎng)詩(shī)《時(shí)間開(kāi)始了》，開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)代文學(xué)歌頌詩(shī)潮的先河。 1王蒙于 1953 年就創(chuàng)作了反映中學(xué)生生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春萬(wàn)歲》。 1鄧友梅的《在懸崖上》大膽沖破題材的禁區(qū)，但最后仍回到了 “ 浪子回頭 ” 的陳舊套路中。 1歐陽(yáng)山早就有意要?jiǎng)?chuàng)作一部 “ 反映中國(guó)革命的來(lái)龍去脈 ” 的歷史小說(shuō)，最初取名為 《革命與反革命》，正式動(dòng)筆時(shí)才改名為《一代風(fēng)流》。 1在 60 年代現(xiàn)代歷史題材的創(chuàng)作中，李劫人重寫(xiě)的《 大波 》（共四部）描寫(xiě)了辛亥革命前后的四川保路運(yùn)動(dòng)。 1茹志鵑的《百合花》幾經(jīng)周折，發(fā)表在 1958 年第 3 期的《延河》 雜志。 在 60 年代，反映土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)的主要有王愿堅(jiān)的《黨費(fèi)》、《糧食的故事》等系列短篇小說(shuō)。 在 20 世紀(jì) 50 年代成長(zhǎng)起來(lái)的農(nóng)村題材作家中，李準(zhǔn)與被稱(chēng)為 “ 神童 ” 的劉紹棠都是當(dāng)時(shí)以產(chǎn)量高而著稱(chēng)的青年作家。 “ 反右運(yùn)動(dòng) ” 是 1957 年夏季開(kāi)始的。 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的全國(guó)性運(yùn)動(dòng)，是對(duì)俞平伯的《紅樓夢(mèng)研究》的批判。第一篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作業(yè) 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作業(yè) 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作業(yè)（ 2） 一、填空題（每空 2 分，共 60 分） 中國(guó)當(dāng)代文學(xué) ” 一般特指 1949 年以后的中國(guó)文學(xué)。 中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)在 1949 年 7 月北京召開(kāi)。 在 1956 年召開(kāi)的最高國(guó)務(wù)會(huì)議上，毛澤東正式提出了 百花齊放，百家爭(zhēng)鳴的方針，即 “ 雙百 ”方針。 趙樹(shù)理的《登記》 完全可以看作是以前《小二黑結(jié)婚》的姊妹篇。 李準(zhǔn)的《李雙雙小傳》與趙樹(shù)理《 “ 鍛煉鍛煉 ” 》表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但是，在作家的品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場(chǎng)面。 《林海雪原》在人物設(shè)置上，除套用 “ 五虎將 ” 模式外，也承襲了傳統(tǒng)文學(xué)的英雄 ∕ 美人 ” 模式，少劍波不僅是一位能文能武的 “ 儒將 ” ，身邊還有一位美麗多情的女衛(wèi)員白茹。 1 20 世紀(jì) 50 年代不合時(shí)宜的作茹志鵑的《百合花》外，主要還有路翎的《初雪》、《洼地上的 “ 戰(zhàn)役 ” 》和周立波的《山那邊的人家》。 1梁斌的《 紅旗譜 》原計(jì)劃寫(xiě)四部，后來(lái)又發(fā)展為六部，但只完成了它的前三部。 1《青春之歌》描寫(xiě)的三種不同類(lèi)型的知識(shí)分子中，還有追名逐利的余永澤、貪圖享樂(lè)的白莉萍等。 1上海文藝出版社 1979 年 5 月出版的《重放的鮮花》，標(biāo)志著 “ 右派 ” 作家的重新結(jié)集和面世。 1957 年 l 月，詩(shī)刊 《星星》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了曰白的短詩(shī)《吻》 和流 沙河的散文詩(shī)《草木篇》 而掀起了一場(chǎng)軒然大波。 2 “ 九葉詩(shī)派 ” 得名于 1981 年江蘇人民出版社出版的詩(shī)合集《九葉集》。2 1957 年，被列為審查對(duì)象的穆旦發(fā)表了他歸國(guó)后的第一首詩(shī)作《葬歌》。 2在中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌史上，唐湜稱(chēng)得上是執(zhí)著于十四行詩(shī)藝術(shù)的 “ 獨(dú)行俠 ” 。 2老舍在當(dāng)代文學(xué)史上創(chuàng)作的第二部話(huà)劇是《茶館》。 1957 年，徐懋庸的《小品文的新危機(jī)》一文引起了一場(chǎng)關(guān)于雜文的爭(zhēng)論。 A．《李雙雙》 B．《布谷鳥(niǎo)又叫了》 C．《三里灣》 D．《山那邊人家》 2．在《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）中，哪個(gè)人物形象存在著理念化的弊病（ B） ? A．梁三老漢 B．梁生寶 C．王二直杠 D．郭振山 3．孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說(shuō)是（ B）。 A．《鐵道游擊隊(duì)》 B．《戰(zhàn)斗在滹沱河上》 C．《 烈火金剛 》 D． 《敵后武工隊(duì)》 5．在 “ 保定二師 **” 和 “ 高蠡暴動(dòng) ” 中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是（ C）。 A．省港大罷工 B．國(guó)民革命軍北伐 C．廣州起義 D．第一次國(guó)共合作 7．對(duì) 60 年代的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作影響最大的創(chuàng)作模式是（ B）。 A．李季 B．阮章競(jìng) C．傅仇 D．梁上泉 9．在 20 世紀(jì) 60 年代堅(jiān)持采用秘密方式寫(xiě)作的 “ 七月詩(shī)派 ” 詩(shī)人是（ A）。 A．丁玲 B．蕭蕭 C．張兆和 D．翠翠 三、多項(xiàng)選擇題（每題 3 分，共 30 分） 1．中國(guó)文學(xué)自 1937 年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)形成了兩個(gè)傳統(tǒng)，一是 “‘ 五四 ’ 新文學(xué)傳統(tǒng) ” ，二是 “ 解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng) ” 。 A．文化啟蒙傳統(tǒng) B．啟蒙文化傳統(tǒng) C．戰(zhàn)爭(zhēng)文化傳統(tǒng) D．文化戰(zhàn)爭(zhēng)傳統(tǒng) 2．被排除在 “ 第一次文代會(huì) ” 之外的重要文學(xué)家主要有《邊城》的作者、主編《文學(xué)雜志》的著名美學(xué)家，以及在淪 1 陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是（ AB）。 A．馬烽 B．西戎 C．束為 D 孫犁