【正文】 簡(jiǎn)析小說(shuō)《春天》的詩(shī)化特征?！恫菽酒分凶髡叱峙u(píng)態(tài)度的意象有A、白楊B、藤C、仙人掌D、梅E、毒菌散文《懷念蕭珊》的文字特點(diǎn)是A、樸實(shí)自然B、情至筆到C、華麗典雅D、不雕琢不虛飾E、無(wú)拘無(wú)束小說(shuō)《棋王》中王一生的性格內(nèi)容是A、淡然無(wú)爭(zhēng)B、崇尚實(shí)際C、爭(zhēng)強(qiáng)好勝D、薄情寡意E、注重感情《太陽(yáng)下的風(fēng)景》具有的藝術(shù)特色是A、寫人狀物鮮明生動(dòng)B、抒情與議論相結(jié)合C、筆調(diào)生動(dòng)幽默D、行文灑脫簡(jiǎn)潔E、具有明顯的主觀傾向性詩(shī)歌《蘋果樹下》通過(guò)蘋果生長(zhǎng)過(guò)程來(lái)表現(xiàn)了男女青年愛(ài)情的孕育、發(fā)展和成熟。引發(fā)作者思考的主要經(jīng)歷是A、作者因?yàn)樯仙较锣l(xiāng)而失戀B、作者在地壇失去了自己的好友C、作者因?yàn)殡p腿殘疾而痛苦D、作者的努力沒(méi)有能夠挽救母親的生命1詩(shī)歌《有贈(zèng)》中有詩(shī)句“我不能習(xí)慣光明”“不能習(xí)慣你母親般溫存的眼睛”，其中“不能習(xí)慣”表達(dá)的是A、“我”失去了美好的品質(zhì)，變成了一個(gè)壞人B、“我”已經(jīng)張大成人，結(jié)婚成家C、“你”已經(jīng)張大成人，結(jié)婚成家D、“我”因?yàn)檫^(guò)慣了長(zhǎng)期失去自由的屈辱生活1《春天，遂想起》詩(shī)人通過(guò)“江南”意象表達(dá)了A、濃郁的鄉(xiāng)愁B、對(duì)歷史偉人的贊頌C、對(duì)逝去情人的懷念D、對(duì)在江南那段生活經(jīng)歷的回憶1詩(shī)歌《慕尼黑》中所提到的“縱火犯”是指A、丘吉爾B、戴高樂(lè)C、希特勒D、墨索里尼“你在我的航程上/我在你的視線里”這一詩(shī)句出自A、《中國(guó)，我的鑰匙丟了》B、《雙桅船》C、《麥地》D、《我》2《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是A、“人像展覽式”結(jié)構(gòu)B、“冰糖葫蘆式”結(jié)構(gòu)C、“戲中戲”結(jié)構(gòu)D、“回溯式”結(jié)構(gòu)2建國(guó)后第一部以知識(shí)分子的成長(zhǎng)史為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)是A、《太陽(yáng)下的風(fēng)景》B、《青春之歌》C、《有的人》D、《紅旗譜》2小說(shuō)《春天》中的馬倌喬馬的象征意義是什么A、殘暴的自然力的象征B、與自然力作斗爭(zhēng)的青春生命的象征C、象征純潔優(yōu)美的愛(ài)情D、人生經(jīng)驗(yàn)的象征2有人認(rèn)為《“鍛煉鍛煉”》是雙主題小說(shuō)，那么作品的主題表現(xiàn)在A、在批評(píng)干部落后的工作方法及社員好吃懶做、損人利己不良風(fēng)氣的同時(shí)揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)物質(zhì)的匱乏B、在批評(píng)干部落后的工作方法及社員好吃懶做、損人利己不良風(fēng)氣的同時(shí)贊美了當(dāng)時(shí)物質(zhì)的充裕的社會(huì)C、在批評(píng)干部落后的工作方法及社員好吃懶做、損人利己不良風(fēng)氣的同時(shí)贊頌了年輕干部的勇氣D、在批評(píng)干部落后的工作方法及社員好吃懶做、損人利己不良風(fēng)氣的同時(shí)對(duì)舊社會(huì)進(jìn)行了控訴2小說(shuō)《在山區(qū)收購(gòu)站》中，有豐富的經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)真的態(tài)度，但用老眼光看人的收購(gòu)員是A、曹英B、胡喜春C、陳老三D、王子修2《透明的紅蘿卜》的敘事采用了A、傳統(tǒng)說(shuō)書人講故事的敘事B、針對(duì)瑣碎細(xì)節(jié)進(jìn)行詩(shī)化的敘事C、多條線索相互交織的敘事D、多處運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)主義和魔幻現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行敘事2散文《夜航船》的主題要點(diǎn)是A、對(duì)中國(guó)文化傳統(tǒng)的贊美B、為中國(guó)文化的悠久廣博而自豪C、對(duì)中國(guó)士大夫文化因循守舊脫離民眾的批判D、對(duì)中國(guó)士大夫文化重情輕理的批判2詩(shī)歌《哎，大森林》表達(dá)的情緒是A、憂傷悲憤情緒B、矛盾迷惘情緒C、困惑情緒和危機(jī)感D、惆悵情緒和焦慮感2詩(shī)歌《相信未來(lái)》所表現(xiàn)的主題是A、愛(ài)與恨的沖突B、生與死的沖突C、希望與絕望的沖突D、理智與情感的沖突詩(shī)歌《蘋果樹下》主要的藝術(shù)手法是A、比喻B、烘托C、擬人D、對(duì)比二、多項(xiàng)選擇（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個(gè)選項(xiàng)中有二至五個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)前的字母填在題后的括號(hào)內(nèi)。其中“一分鐘”是指A、火車在臺(tái)兒溝停留一分鐘B、香雪乘火車遲到了一分鐘C、香雪在一分鐘以內(nèi)完成了一筆交易D、作者只寫了發(fā)生在一分鐘以內(nèi)的事情揭示了《棋王》中王一生注重情感的細(xì)節(jié)是A、不顧路途遙遠(yuǎn)去看望知青朋友B、十分珍惜母親留下的無(wú)字象棋C、下棋中讓了對(duì)手一招D、妹妹到火車站送他，他卻視若無(wú)睹孫犁在《黃鸝》中對(duì)老病友打鳥行為的態(tài)度是A、為他絕妙的槍法而喝彩B、支持并積極參與打鳥活動(dòng)C、對(duì)放下獵槍的病友多了一分寬厚和感激D、非常憎恨這位獵鳥的病友，并從此跟他絕交1“??想這樣子的臺(tái)北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整個(gè)中國(guó)整部中國(guó)的歷史無(wú)非是一張黑白片子，片頭到片尾，一直是這樣下著雨的。第一篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題2中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題（第二套）(滿分：100分)一、單項(xiàng)選擇（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個(gè)選項(xiàng)中只有一個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)前的字母填在題后的括號(hào)內(nèi)。以“就那么回事”為口頭禪的人物形象是A、韓常新B、劉世吾C、老田D、魏鶴鳴小說(shuō)《百合花》的語(yǔ)言特點(diǎn)是A、語(yǔ)言華麗，濃墨重彩B、語(yǔ)言具有明顯的哲理意識(shí)，有思辨色彩C、語(yǔ)言清新自然，具有濃厚的抒情意味D、語(yǔ)言具有農(nóng)民口語(yǔ)特色小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》在表現(xiàn)手法上最重要的特點(diǎn)A、小說(shuō)熔中國(guó)傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代的多種表現(xiàn)手法于一爐B、小說(shuō)特別強(qiáng)調(diào)運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)敘事文學(xué)的各種表現(xiàn)手法C、作品只運(yùn)用中國(guó)古典戲曲的表現(xiàn)手法來(lái)寫小說(shuō)D、作品完全采用西方現(xiàn)代派的各種表現(xiàn)手法來(lái)進(jìn)行寫作山西作家群小說(shuō)創(chuàng)作的“土”氣是指A、他們大量運(yùn)用“黃土”這一意象B、他們塑造的人物形象都是農(nóng)民形象C、他們通篇采用笨拙的農(nóng)民口語(yǔ)D、他們的作品比較貼近農(nóng)民生活，語(yǔ)言平易樸實(shí)小說(shuō)《陳奐生上城》在最后關(guān)于陳奐生住店回家時(shí)的心理描寫揭示了他怎樣的性格內(nèi)容A、悲涼孤獨(dú)，對(duì)生活失去了信心B、勤勞善良、忠厚老實(shí)但有善于自譬自解、自我陶醉C、極端狹隘、極端自私，對(duì)所有城里人充滿仇恨D(zhuǎn)、阿諛?lè)畛?，以為找到了縣委書記作為靠山《魯魯》結(jié)尾寫魯魯在觀瀑亭發(fā)出悲涼的哀號(hào)，這是魯魯?shù)趲状螁始褹、第一次B、第二次C、第三次D、第四次小說(shuō)《高女人和她的矮丈夫》揭示主人公內(nèi)在心理的主要方法是A、作者采取直接通過(guò)敘事者在敘事中進(jìn)行評(píng)論B、通過(guò)夫妻倆人的對(duì)話來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界C、通過(guò)話外音的方式來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界D、通過(guò)向陽(yáng)大樓居民的外在視角來(lái)揭示主人公的內(nèi)在心理小說(shuō)《哦，香雪》構(gòu)思精巧，作者努力在“一分鐘”里開掘。??”這段話，作者運(yùn)用什么樣的感覺(jué)方式來(lái)描寫連綿的冷雨A、聽覺(jué)B、視覺(jué)C、嗅覺(jué)D、觸覺(jué)1五卷本的《隨想錄》的作者是A、魯迅B、老舍C、曹禺D、巴金1散文《揀麥穗》中，“我”與賣灶糖老漢純潔的感情中透露出一絲淡淡的哀愁，而這種哀愁來(lái)源于A、“我”對(duì)不能嫁給年歲已高的賣灶糖老漢而痛苦B、“我”對(duì)賣灶糖老漢已經(jīng)結(jié)婚而懊惱C、“我”內(nèi)心深處的孤獨(dú)感D、“我”母親不允許自己與賣灶糖老漢交往1散文《下放記別》中，何其芳在紅燒魚中撈出了一塊A、肥皂B、豬肉C、石塊D、鐵片1《〈圣經(jīng)〉擬作》中作者所參考的原文出自《約翰福音》A、第一章B、第五章C、第八章D、第九章1《我與地壇》中作者從對(duì)自己的經(jīng)歷的思考中去探詢生存和死亡的意義。多選、少選、錯(cuò)選均無(wú)分。本篇所寫到的蘋果成長(zhǎng)的過(guò)程有A、蘋果栽種B、蘋果開花C、蘋果結(jié)果D、蘋果成熟E、蘋果采摘三、簡(jiǎn)答題（本大題4小題，每小題6分，共24分）戲劇《絕對(duì)信號(hào)》中作者運(yùn)用了哪些具有象征意義的形象來(lái)揭示主題？散文《秦腔》中，作者刻畫了秦川人怎樣的精神品格；作者通過(guò)秦川人這種精神品格的刻畫表達(dá)了什么樣的主題意蘊(yùn)？簡(jiǎn)析《中國(guó)，我的鑰匙丟了》中“鑰匙”意象的象征意義。四、論述題（共14分）從敘事內(nèi)容、章法結(jié)構(gòu)、人物形象和語(yǔ)言運(yùn)用等方面分析小說(shuō)《紅旗譜》的民族化風(fēng)格。要求：緊扣作品，不要借題發(fā)揮寫成讀后感表達(dá)順暢，書寫規(guī)范，卷面整潔（《“臥虎”說(shuō)》原文附后）第二篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題一、填空題 1949年，新中國(guó)的成立,標(biāo)志著中國(guó)文學(xué)新的紀(jì)元的開始，一般稱為當(dāng)代文學(xué)。50年代初期,當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的作品是以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》為代表的農(nóng)村題材小說(shuō)。50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話劇《茶館》，而后有田漢的話劇《關(guān)漢卿》、姚雪垠的長(zhǎng)篇小說(shuō)《李自成》(第一卷)。50年代中后期和60年代前期，詩(shī)歌的代表詩(shī)人是：郭小川、賀敬之、聞捷和李瑛等。1976年4月(丙辰清明)出現(xiàn)的“天安門詩(shī)歌”運(yùn)動(dòng),代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動(dòng)人心的輝煌樂(lè)章。2郭小川是我國(guó)當(dāng)代著名的“戰(zhàn)士詩(shī)人”，他在“文革”期間的絕唱是《祝酒歌》。2《青春之歌》是建國(guó)后第一部以青年知識(shí)分子成長(zhǎng)史為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)。1956年5月2日，毛主席在最高國(guó)務(wù)會(huì)議上提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的“雙百方針”。3《回延安》、《桂林山水歌》是用信天游寫成的一首抒情詩(shī)。3《創(chuàng)業(yè)史》中刻畫最成功的人物形象是梁三老漢。3在“文革”的地下文學(xué)中，影響最大的知青詩(shī)人是食指，在他的影響下形成的詩(shī)歌組織是白洋淀詩(shī)群，而傳抄最為廣泛的小說(shuō)則是張揚(yáng)的《第二次握手》。4自“文革”開始到70年代初，“革命樣板戲”是官方提倡最力、影響最大的文藝作品。4被馮雪峰譽(yù)為 “真正可以稱得上英雄史詩(shī)的”作品是保衛(wèi)延安。她的短篇小說(shuō)《哦,香雪》，描寫了一個(gè)淳樸的農(nóng)村少女對(duì)現(xiàn)代文明的向往。5第一次文代會(huì)是中國(guó)新文學(xué)進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)的標(biāo)志。51953年，青年作家李準(zhǔn)發(fā)表的《不能走那條路》率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭(zhēng)的概念。5趙樹理的《三里灣》是我國(guó)第一部反映農(nóng)村社會(huì)主義改選的長(zhǎng)篇小說(shuō)。5最早提出散文“詩(shī)化”主張的是楊朔。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的全國(guó)性運(yùn)動(dòng)，是對(duì) 俞平伯的《紅樓夢(mèng)研究》的批判。60、50年代末60年代初是中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的一《紅旗譜》、曲波的《林海雪原》、吳強(qiáng)的《紅日》、杜鵬程的《保衛(wèi)延安》等等。6“文革”的導(dǎo)火索是1965年11月10日上?！段膮R報(bào)》發(fā)表的姚文元的文章《評(píng)新編歷史劇》。女作家茹志娟擅長(zhǎng)以細(xì)節(jié)、側(cè)面描繪反映生活風(fēng)貌，代表作《百合花》便是圍繞借被子表現(xiàn)軍民之情。6在60年代初的“散文復(fù)興”中，被稱為“散文三大家”的分別是楊朔、劉白羽和秦牧。7地主馮蘭池與馮貴堂兩父子都是梁斌的小說(shuō)《紅旗譜》中的人物。7北島的詩(shī)歌《 回答 》反映了整整一代青年覺(jué)醒的心聲，是與已逝的一個(gè)歷史時(shí)代徹底告別的“宣言書”。《小二黑結(jié)婚》和《三里灣》《李有才板話》和周立波《山鄉(xiāng)巨變》 《三里灣》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》《山鄉(xiāng)巨變》和《暴風(fēng)驟雨》 50年代中期,在歷史題材方面最先取得重大成就的是（B）?！八娜藥汀敝蟮奈膶W(xué)以下革命軍事題材小說(shuō)中，富于浪漫主義傳奇色彩的是（B）。A.《青春萬(wàn)歲》B.《春之聲》C.《堅(jiān)硬的稀粥》D.《組織新來(lái)的青年人》1被評(píng)論家馮雪峰譽(yù)為“真正可以稱得上英雄史詩(shī)的，這還是第一部”的作品是（B）A、吳強(qiáng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》 B、杜鵬程的長(zhǎng)篇小說(shuō)《保衛(wèi)延安》 C、曲波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》1《保衛(wèi)延安》和《紅日》的相同的地方有（AB）A、都是大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇。C、作品的主人公都是連長(zhǎng)，前者塑造了連長(zhǎng)石東根的英雄形象，后者塑造了連長(zhǎng)周大勇的英雄形象。A、茹志娟B、王蒙C、高曉聲D、馮驥才3以下不屬于長(zhǎng)篇小說(shuō)的是（C）。A、《林海雪原》B、《紅日》C、《保衛(wèi)延安》D、《創(chuàng)業(yè)史》4十七年時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作最突出的特征便是（C）的興起，它迅速成為詩(shī)歌的主導(dǎo)性潮流。A、《茶館》B、《龍須溝》C、《方珍珠》D、《關(guān)漢卿》4文革時(shí)期影響最大的文學(xué)樣式是（B）。A、《爸爸爸》B、《小鮑莊》C、《春之聲》D、《紅高粱》4以下人物不屬于小說(shuō)《青春之歌》的是（A）。A、《百合花》 B、《關(guān)大媽》C、《靜靜的產(chǎn)院》 D、《哦，香雪》4在柳青的《創(chuàng)業(yè)史》中，評(píng)論界公認(rèn)的藝術(shù)典型人物是（C）。A、臧克家B、艾青C、聞捷D、賀敬之4《紅旗譜》中的農(nóng)民革命斗爭(zhēng)發(fā)生在（A）。A、西戎B、沙汀C、馬烽D、李準(zhǔn)5《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說(shuō)明他（D）。A、《關(guān)漢卿》和《白蛇傳》B、《關(guān)漢卿》和《王昭君》 C、《文成公主》和《王昭君》D、《關(guān)漢卿》和《文成公主》5以下不屬于楊朔作品的是（D）。A、《三上桃峰》B、《紅燈記》C、《海港》D、《奇襲白虎團(tuán)》5以下不屬于十七年時(shí)期三大文藝批判的是（C）。A、《哦，香雪》B、《山上的小屋》C、《春之聲》D、《現(xiàn)實(shí)一種》5以下小說(shuō)中，不屬于愛(ài)情題材的是（B）。A、《紅巖》B、《青春之歌》C、《紅旗譜》D、《林海雪原》5梁斌的《紅旗譜》歸入下列哪類作品比較合適？(B)。A、秦牧B、楊朔C、碧野D、劉白羽 6以下戲劇中，不屬于歷史劇的是（B）。A、主觀戰(zhàn)斗精神B、中間人物論C、現(xiàn)實(shí)主義D、民族形式 6中篇小說(shuō)《在和平的日子里》的作者是（D）。A、《創(chuàng)業(yè)史》B、《三里灣》C、《山鄉(xiāng)巨變》D、《紅旗譜》 6余永澤是小說(shuō)（B）中的人物。A、《紅日》B、《在和平的日子里》C、《保衛(wèi)延安》D、《金光大道》 6以下不屬于“山藥蛋派”的是（A）。A、余華B、張煒C、張賢亮D、馬原6以下茹志鵑的小說(shuō)中，最具有代表性，也最為成功的是（D）。A、聞捷B、郭小川C、臧克家D、賀敬之 7以下《茶館》中貫穿始終的人物是（C）。A、李英儒B、張揚(yáng)C、靳凡D、趙振開7____A_________是《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中的組織部副部長(zhǎng)，也是作品成功塑造的官僚主義者的典型。A、《三個(gè)布爾什維克的爸爸》B、《