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正文內(nèi)容

20xx年古詩詞鑒賞指導(dǎo)-展示頁

2024-08-19 08:09本頁面
  

【正文】 以鑒賞分析大漠孤煙直,長河落日?qǐng)A(王維《使至塞上》)海上生明月,天涯共此時(shí)(張九齡《望月懷遠(yuǎn)》)氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽城(孟浩然《臨洞庭上張丞相》)野曠天低樹,江清月近人(孟浩然《宿建德江》)寒山轉(zhuǎn)蒼翠,秋水日潺湲(王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》)眾鳥高飛盡,孤云獨(dú)去閑。(《揚(yáng)州慢》姜夔) 紅藕香殘玉簟秋。”“曉來誰染霜林醉,總是離人淚!”憐惜與傷別離的情愫盡在“綠”與“醉紅”中?!奔t與綠道出了蔣捷感嘆時(shí)序匆匆,春光易逝的這份兒“著色的思緒”。 欣賞時(shí),或抓住能表現(xiàn)色彩組合的字眼,體會(huì)詩歌的濃郁的畫意與鮮明的節(jié)奏:“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”,黃、翠、白、青四種顏色,點(diǎn)綴得錯(cuò)落有致,而且由點(diǎn)到線,向著無限的空間延伸,畫面靜中有動(dòng),富有鮮明的立體節(jié)奏感。(《聲聲慢》李清照) :這些詞有時(shí)作謂語用,有時(shí)作定語用,有時(shí)作主語或賓語用。(《竹枝詞其一》劉禹錫) 千門萬戶曈曈日,總把新桃換舊符。 ③特殊詞:在詩文中,有一些詞本身與眾不同,讀者能很快找到它們: :疊詞作用不外兩種:增強(qiáng)語言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。這是一位滿臉稚氣的少婦。這時(shí)候,作者用了一個(gè)“忽”字,取漫不經(jīng)心而恰到好處之意。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。 曰細(xì),脈脈綿綿,寫的是自然造化發(fā)生之機(jī),最為密切。 一個(gè)“孤”字,寫盡環(huán)境之孤苦,由此可達(dá)人心。 ②修飾語:大部分為形容詞,它在詩詞鑒賞中也是關(guān)注的重點(diǎn)對(duì)象。風(fēng)停了,在日光照耀下,夜影清疏,一個(gè)“疏”字,顯得日光從葉影透出。(《郊興》王勃) 看這句詩,“濕”言“光”,“疏”言“影”,本身就不尋常,王勃寫春雨,雨下的時(shí)間短,雨后日出,花上已沒有雨水,在日光照耀下更見滋潤,所以說“花光濕”,這個(gè)“濕”字極為確切。 “蒸”、“撼”具有夸張色彩。 “濺”、“驚”二字,不僅用字新鮮,而且增添了詩人感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦?!霸埂弊置黠@用了擬人手法,既是曲中之情,又是吹笛人之心。 ①動(dòng)詞:在鑒賞詩歌時(shí),我們要重點(diǎn)關(guān)照動(dòng)詞,特別是具有“多重含義”的動(dòng)詞。杜甫有詩云:“江山有巴蜀,棟宇自齊梁。杜甫詩句:“四更山吐月,殘夜月明樓。一個(gè)“鬧”字把詩人心頭感到蓬勃的春意寫出來了,一個(gè)“弄”字把詩人欣賞月下花枝在輕風(fēng)中舞動(dòng)的美寫出來了。動(dòng)詞的提煉是古詩煉字的主要內(nèi)容。蜂蝶飛來過墻去,卻疑春色在鄰家?!编嵐葘ⅰ皵?shù)”改為“一”,因?yàn)轭}為“早梅”,如果開了數(shù)枝,說明花已開久,不能算是“早梅”了,齊己佩服不已,尊稱鄭谷為“一字師”。(二)、值得注意的字詞 許多詩中都有一些特別值得重視的詞,通常使全詩增色不少甚至成為詩眼?!薄伴T掩”和“黃昏”之間省去了聯(lián)系詞,可以理解為黃昏時(shí)分將門掩上,也可以理解為將黃昏掩于門外,又可以理解為,在此黃昏時(shí)分,將春光掩于門外,或許三方面的意思都有。一旦凝固下來,就失去了詩味;而詩歌的魅力,正在詩的多義。兩種理解似乎都可以,但又都不太確切?!薄耙或T紅塵”和“妃子笑”之間沒有任何關(guān)聯(lián)詞,直接拼合在一起。而這般情景,已延續(xù)了十年之久!、陸游的《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”,又如溫庭筠“雞聲茅店月,人跡板橋霜”,全部是名詞的連綴,“象”的方面看好像是孤立的,“意”的方面卻有一種內(nèi)在的深沉的聯(lián)系,似離實(shí)合,似斷實(shí)連,給讀者留下了想象的余地和再創(chuàng)造的可能。“夜雨”之時(shí),需要點(diǎn)燈,所以接著選了“燈”字?!薄耙褂辍?,能引起懷人之情,李商隱《夜雨寄北》云:“君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。詩人卻選了“江湖”、“夜雨”、“十年燈”,作了動(dòng)人的抒寫。這兩個(gè)詞,也很陳熟,但正因?yàn)槭?,能夠把陽春煙景一下子喚到讀者面前,用這兩個(gè)詞給“一杯酒”以良辰美景的烘托,就把朋友相會(huì)之樂表現(xiàn)出來了。僅用“一杯酒”,就寫出了兩人相會(huì)的情景。”王維《送元二使安西》云:“勸君更進(jìn)一杯酒,西出陽關(guān)無故人?!耙槐啤?,這太常見了!但惟其常見,正可給人以豐富的暗示。)“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”、“桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈” 上句追憶京城相聚之樂,下句抒寫別后相思之深。例如辛棄疾“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬”,( 用的是明月、清風(fēng)這樣慣熟的詞語,但是,當(dāng)它們與別枝驚鵲和半夜鳴蟬結(jié)合在一起之后,便構(gòu)成了一個(gè)聲色兼?zhèn)洹?dòng)靜咸宜的深幽意境,人們甚至忽略了這兩句的平仄和對(duì)仗的工穩(wěn)了。這就有如電影里蒙太奇手法,一個(gè)意象接一個(gè)意象,一個(gè)畫面接一個(gè)畫面,鏡頭之間留下大量的空白,讓我們的讀者根據(jù)生活的邏輯、經(jīng)驗(yàn)的積累、自身的修養(yǎng)去補(bǔ)充完善。只在此山中,云深不知處。所以要求利用想象填充省略的部分,也是可能考到的一種題目。這是詩詞欣賞的必要環(huán)節(jié)。吳世昌先生也說,讀詞須有想象。 (2) 注意詩詞中的省略,用想象和聯(lián)想去填補(bǔ)詩人留下的空白。就如“雨肥梅子”一句,又經(jīng)了幾場(chǎng)雨呢?那該是從“小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)”,到“拂堤楊柳醉春煙”,到“一枝紅杏出墻來”,再到“花褪殘紅青杏小”,最后還是在雨里豐肥。例如:何遜“夜雨滴空階,曉燈暗離室”、王維“下馬飲君酒”(《送別》王維)、“日色冷青松”(《過香積寺》王維、 “山光悅鳥性,潭影空人心?! ≈袊糯娙藶榱藷捵?、煉意的需要,常常改變了詩詞中某些詞語的詞性,這些地方,往往就是一首詩的“詩眼”或一首詞的“詞眼”。了解詩歌語言組織的規(guī)律,就能迅速進(jìn)入詩歌的語境。(靜夜思是個(gè)例外吧?。 ≈袊姼鑼?duì)語言的變形,在語法上主要表現(xiàn)為:改變?cè)~性、顛倒詞序、省略句子成分等等,主要目的是建立格律以造成音樂美,給讀者留下藝術(shù)想象和再創(chuàng)造的空間。要借助非常儉省的語言外殼來表達(dá)豐富的思想感情,還要符合音韻的需要,詩歌非對(duì)語言作出變形不可。詩歌語言與其他文學(xué)樣式的語言相比,更具抒情性、含蓄性、精煉性、跳躍性。詩歌藝術(shù)分析的依據(jù)首先就是語言。同時(shí),也是高考詩歌鑒賞考查的重點(diǎn)內(nèi)容之一。08詩歌鑒賞指導(dǎo)觀止 詩歌鑒賞高考要求:鑒賞評(píng)價(jià)E①鑒賞文學(xué)作品的形象、語言和表達(dá)技巧②評(píng)價(jià)文學(xué)作品的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度一. 鑒賞用詞之妙(一 ) 中國詩歌對(duì)語言的變形 進(jìn)行詩歌鑒賞,首先要了解詩歌語言的特征,即要懂得“詩家語”,懂得詩歌對(duì)語言的變形。這是詩詞鑒賞的基礎(chǔ)?! ∥膶W(xué)是語言的藝術(shù),詩歌當(dāng)然也是語言的藝術(shù)。嚴(yán)羽說“詩有別材”,其實(shí),詩也有“別語”。中國詩歌多半是短小的抒情詩,一首詩里面的詞語數(shù)量并不多,蘊(yùn)含的意象卻非常豐富。實(shí)際上,很少有人用平常說話的語言來做詩,如果有的話,也是可笑的打油詩。而這些地方,往往也是高考考查的重點(diǎn)。(1) 把握詞性的改變,體會(huì)詩人所煉之“意”。要詳加分辨?!保ā镀粕剿潞蠖U院》)、王昌齡“清輝淡水木,演漾在窗戶”、王安石“春風(fēng)又綠江南岸” 、蔣捷“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉”、周邦彥“風(fēng)老鶯雛,雨肥梅子”我們的古人慣于活用詞語,形容詞,名詞,都可作動(dòng)詞,且一作就作的鮮活生動(dòng),呼之欲出。寫出了動(dòng)態(tài),寫出了形態(tài),想那梅子從青青小小的羞澀,到黃黃肥肥的圓甜,那黃中暈紅的豐潤,怎不叫人垂涎?。? 以上各句中的“暗”、“飲”、“冷”、“悅”、“空”、“淡”、“綠”、“紅”、“綠”、“老”、“肥”,均為形容詞的使動(dòng)用法,這些詞語各有妙用,但有一點(diǎn)是共同的,那就是化腐朽為神奇,增強(qiáng)了詩詞的表現(xiàn)力、感染力。 金開誠先生指出:詩詞賞析始終離不開一個(gè)“想”字。在詩詞鑒賞中,根據(jù)詩詞所規(guī)定的“再造條件”進(jìn)行再造想象,可以補(bǔ)充詩人有意留下的空白,還原詩歌的場(chǎng)景,獲得更高的審美享受。詩詞的省略跟意象的組合有關(guān)。賈島的《訪隱者不遇》:“松下問童子,言師采藥去?!泵髅魇侨瑔柎穑辽僖洳拍芡瓿蓪?duì)話,作者采用答話包孕問話的方法,精簡(jiǎn)為二十個(gè)字。 其實(shí),中國古典詩詞意象的組合,借助了漢語語法意合的特點(diǎn),詞語與詞語之間、意象與意象之間可以直接拼合,甚至可以省略起連接作用的詞語。月和驚鵲,風(fēng)和鳴蟬并非事物的簡(jiǎn)單羅列,而是有著內(nèi)在的聯(lián)系和因果關(guān)系的。詩人擺脫常境,不用“我們兩人當(dāng)年相會(huì)”之類的一般說法,卻拈出“一杯酒”三字。沈約《別范安成》云:“勿言一樽酒,明日難重持。”杜甫《春日憶李白》云:“何時(shí)一樽酒,重與細(xì)論文?”故人相見,或談心,或論文,總是要吃酒的。詩人還選了“桃李”、“春風(fēng)”兩個(gè)詞?! ≡僭囅耄闷邆€(gè)字寫出兩人離別和別后思念之殷,也不那么容易。“江湖”一詞,能使人想到流轉(zhuǎn)和飄泊,杜甫《夢(mèng)李白》云:“江湖多風(fēng)波,舟楫恐失墜?!痹凇敖倍牎耙褂辍?,就更增加蕭索之感。“燈”,這是一個(gè)常用詞,而“十年燈”,則是作者的首創(chuàng),用以和“江湖夜雨”相聯(lián)綴,就能激發(fā)讀者的一連串想象:兩個(gè)朋友,各自飄泊江湖,每逢夜雨,獨(dú)對(duì)孤燈,互相思念,深宵不寐。杜牧《過華清宮》后兩句:“一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來??梢哉f是“一騎紅塵”逗得“妃子笑”了;也可以說是妃子在“一騎紅塵”之中露出了笑臉,好像兩個(gè)鏡頭的疊印。詩人只是把兩個(gè)具有對(duì)比性的意象擺在讀者面前,意象之間的聯(lián)系既要你去想象、補(bǔ)充,又不許將它凝固起來。再如歐陽修的《蝶戀花》:“雨橫風(fēng)狂三月暮,門掩黃昏,無計(jì)留春住。反正少婦有一個(gè)關(guān)門的動(dòng)作,時(shí)間又是黃昏,這個(gè)動(dòng)作就表現(xiàn)了他的寂寞、失望和惆悵。詩僧齊己寫了一首《早梅》,有句云:“前村深雪里,昨夜數(shù)枝開。王駕寫《晴景》一詩:“雨前初見花間蕊,雨后全無葉底花。”王安石改“飛來”為“紛紛”,因?yàn)橹挥蟹涿Φ麃y的側(cè)寫妙筆才能令人真實(shí)地感受出晚春雨后特有的美景。王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字,陶潛“悠然見南山”的“見”字,張先“云破月來花弄影”的“弄”字,宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字,盡人皆知。這些是詩人的獨(dú)特感受,寫出了這種獨(dú)特感受,不論是情景交融,詩人把他的感情色彩著到景物上去也好,詩人寫出了景物本身所具有的情態(tài)也好,都是有意境的?!薄懊鳌弊质切稳菰~用如動(dòng)詞,使畫面富有動(dòng)態(tài),更妙的是“吐”字(同學(xué)們自己體會(huì)?。┨撛~用得好,也可以獲得疏通文氣,開合呼應(yīng),悠揚(yáng)委曲,活躍情韻的美學(xué)效果?!比~夢(mèng)得評(píng)道:“遠(yuǎn)近數(shù)百里,上下數(shù)千年,只在‘有’與‘自’兩字間,而呑納山川之氣,俯仰古今之懷,皆見于言外。 例1:羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)。例2:感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心。 例3:氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽城。 例4:雨去花光濕,風(fēng)歸葉影疏。這個(gè)“光”字顯得花有精神,所以說“光”字有情。完全按照生活的樣子寫出,又顯得有詩情,用字盡妙于此。 例1:黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬仞山。 例2:隨風(fēng)潛入夜,潤物細(xì)無聲。 例3:閨中少婦不知愁,春日凝裝上翠樓。(《閨怨》王昌齡) 前兩句寫少婦經(jīng)過梳妝打扮之后,興沖沖地登上翠樓,去賞春景。所遇者:闖入眼簾的柳色,使她想起了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場(chǎng)景,想起了丈夫,不禁傷感。一個(gè)“忽”字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致,而這正是本詩耐人尋味之處。 楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲。(《元日》王安石) 尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。但是作用只有一個(gè),顏色一般表現(xiàn)心情,增強(qiáng)描寫的色彩感和畫面感,渲染氣氛。或抓住能表現(xiàn)鮮明對(duì)比色彩的字眼,體會(huì)詩歌感情色彩的濃度:“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。就是抓住單一色彩表現(xiàn)的詞也能體會(huì)到詩人的濃情:“記得綠羅裙,處處憐芳草。過春風(fēng)十里,盡薺麥青青。(《一剪梅》李清照) 映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音。(李白《獨(dú)坐敬亭山》)星垂平野闊,月涌大江流。(杜甫《蜀相》)附答案:“直”寫出烽煙之勁拔、堅(jiān)毅,“圓”給人親切溫暖而又蒼茫的感覺,這兩字不僅準(zhǔn)確描繪了沙漠的景象,而且表現(xiàn)了詩人真切的感受,把孤寂的情緒巧妙地融化在廣闊的自然景象之中?!罢簟睂懗龊娴呢S厚的蓄積,仿佛廣大的云夢(mèng)澤都受到洞庭的滋養(yǎng)哺育,“撼”寫出洞庭湖洶涌澎湃的氣勢(shì),極為有力?!敖弊謱懺铝练路鹨矞厝狍w貼,善解人意,來安撫詩人那顆孤寂的心?!叭铡奔础疤焯臁敝?,水是流動(dòng)的,用一“日”字,令人感覺它始終如一的守恒。“穿”寫在險(xiǎn)惡的三峽中舟行如梭,“下”寫出峽后順流急駛,準(zhǔn)確生動(dòng)。春草“自”碧,黃鸝“空”啼,景色幽美卻無人問津,景象荒涼凄慘。一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來。感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心。 白頭搔更短,渾欲不勝簪。錦江春色來天地,玉壘浮云變古今??蓱z后主還祠廟,日暮聊為梁父吟。作者寫登樓望見無邊春色,想到萬方多難,浮云變幻,不免傷心感喟。最后坦露了自己要效法諸葛亮輔佐朝廷的抱負(fù),大有澄清天下的氣概。如:曹操《龜雖壽》、陸游《書憤》 保家衛(wèi)國的決心 如:王昌齡《從軍行》 報(bào)國無門的悲傷 如:辛棄疾《京口北固亭懷古》《丑奴兒?少年不識(shí)愁滋味》 山河淪喪的痛苦 如:陸游《示兒》、文天祥《過零丁洋》 年華消逝,壯志難酬的悲嘆 如:蘇軾《水調(diào)歌頭?赤壁懷古》 揭露統(tǒng)治者窮兵黷武 如:杜甫《兵車行》 理想不為人知的愁苦心情 如:屈原《涉江》● 思鄉(xiāng)懷人羈旅愁思 如:孟浩然《宿建德江》移舟泊煙渚, 日暮客愁新。溫庭筠《商山早行》 思親念友 如:王維《九月九日憶山東兄弟》、蘇軾《江城子?十年生死兩茫?!?邊關(guān)思鄉(xiāng) 如:范仲淹《漁家傲?塞下秋來風(fēng)景異》 閨中懷人 如:王昌齡《閨怨》、歐陽修《踏莎行?候館梅殘,溪橋柳細(xì)》、李白《樂府》(長安一片月,萬戶搗衣聲)● 生活雜感寄情山水、田園的悠閑 如:王維《山居秋暝》、孟浩然《過故人莊》昔勝今衰的感慨 如:姜夔《揚(yáng)州慢》、劉禹錫《烏衣巷》借古諷今的情懷 如:辛棄疾《京口北固亭懷古》青春易逝的傷感 如:李清照《如夢(mèng)令?昨夜雨疏風(fēng)驟》仕途失意的苦悶 如:白居易《琵琶行》、蘇軾《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》告慰平生的喜悅 如:杜甫《春夜喜雨》《聞官軍收河南河北》、辛棄疾《西江月?明月別枝驚鵲》● 長亭送別依依不舍的留念 如:柳永《雨霖鈴》、王維《渭城曲》、李白《金陵酒肆留別》情深意長的勉勵(lì) 如:王勃《送杜少府之任蜀川》坦陳心志的告白 如:王昌齡《芙蓉樓送辛漸》寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。【評(píng)析】 這是一首送別詩。首兩句蒼茫的江雨和孤峙的楚山,烘托送別時(shí)的孤寂之情;后兩句自比冰壺,表達(dá)自己開郎胸懷和堅(jiān)強(qiáng)性格。(二) 評(píng)價(jià)作品思想內(nèi)容在注意的問題了解作家的生平、思想、創(chuàng)作風(fēng)格,有助于對(duì)其作品內(nèi)容的理解和把握。
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