【正文】 練習(xí)習(xí)慣，會收到事半功倍的效果！ 我們提倡慢練，慢練的好處都有哪些 無論是什么作品，我們首先接觸的是音符和節(jié)奏，其中音符的內(nèi)容包括長短（也就是時值）、發(fā)音狀態(tài)（連、吐音等），節(jié)奏更是變化萬千。 初學(xué)者的練習(xí)內(nèi)容會相對少一些，剛?cè)腴T者，要 求更多的是發(fā)音練習(xí)或長音。 技巧練習(xí)和樂曲需要花費的時間較多，因此建議最好有一塊比較完整的時間。要知道管樂中氣息是最難練習(xí)的，氣息的練習(xí)會伴隨練習(xí)者的終生。每天的練習(xí)時間不應(yīng)該少于 1— 個小時，如果在假期，練習(xí)時間更應(yīng)該長一些，記住，不要餓著肚子練習(xí)，也不要在飯后馬上練習(xí)！ 如何安排好每日的練習(xí)內(nèi)容 在葫蘆絲學(xué)習(xí)到一定程度以后，一般來說，就要練習(xí)比較平均的內(nèi)容，長音、快速活指練習(xí)曲、技巧練習(xí)、樂曲等幾個方面內(nèi)容。下面是我總結(jié)出的一些練習(xí)安排，不知道對大家是否有幫助？ 雙休日多加練習(xí)，休息日的練習(xí)時間要相對 充足些，是提高水平的黃金時期。當(dāng)然音樂學(xué)習(xí)博大精深，要想把它學(xué)習(xí)的更上一層樓，你還需要更加的努力，還要增強(qiáng)對樂曲的理解能力，以及音樂的藝術(shù)表現(xiàn)，以期形成自己的個人演奏風(fēng)格！ 練習(xí)時間的安排 每天合理的安排練習(xí)時間，對于學(xué)習(xí)者，是非常重要的。半年后可以進(jìn)入較難些的技巧練習(xí)，在這個階段可以適當(dāng)練習(xí)一些稍有難度的樂曲。葫蘆絲上最容易吹出的音是“ 1”，最不容易吹出的是高音“ 6”和低音“ 6”所以，當(dāng)初學(xué)者拿起葫蘆絲吹奏時，先吹 1音，然后可以按指法表和練習(xí)曲反復(fù)練習(xí)，直到熟練為止，如果掌握了這些，你就可以根據(jù)教學(xué)區(qū)或交流區(qū)的方法經(jīng)驗繼續(xù)學(xué)習(xí)下去了。 葫蘆絲是用超吹的方法發(fā)音的，超吹是比葫蘆絲上原有的基因高八度，主要是通過吹奏者的呼吸力度和唇部肌肉控制力的加強(qiáng)，呼吸速度加快，以及腹部肌肉的控制力來實現(xiàn)的。另一方面在增強(qiáng)力度的同時，一定要注意呼氣方法，且不能呼氣過猛，要均勻逐漸的加力，一旦發(fā)出正確的聲音就要及時把握好這一瞬間的感覺，然后反 復(fù)練習(xí)。關(guān)閉附管對控制能力的要求相對要高些，等到你將來需要關(guān)閉附管演奏時，會遇到很多麻煩！附管的利用是有道理的，不能隨便的運用，要根據(jù)樂曲的風(fēng)格，合理的運用，附管主要是為了渲染樂曲的氣氛，隨著樂曲的需要在特定的時候把它打開，如表現(xiàn)歡快情緒的樂句、或雙吐、三吐一般多利用附管。 關(guān)于附管的合理運用 關(guān)于附管的運用，初學(xué)者練習(xí)的時候一般應(yīng)該是關(guān)閉附管的，這樣有利于將來的演奏。所以一般傳統(tǒng)葫蘆絲通過移動宮音位置，改變原有的指法，理論上應(yīng)該可以吹出五到六個調(diào)來，但由于受音域和音階排列的限制，目前傳統(tǒng)葫蘆絲只能轉(zhuǎn)四個調(diào)，而且常用的調(diào)只有兩個，既筒音作低音“ 5”和筒音作“ 1”且本調(diào)（筒音作 5）最為常用。其原因是由葫蘆絲自身的條件而限定（音域過窄）。一定要注意嘴勁和風(fēng)門口風(fēng)的密切配合。風(fēng)門的緩急變化是高腹部、橫隔膜及胸腔的活動來配合控制的，三方要控制好?？陲L(fēng)有緩急之分，口風(fēng)的選擇可以對吹氣的強(qiáng)度和用氣量起到控制作用，由于葫蘆絲屬于豎吹型簧管耦合震動類樂器，主要由簧片和竹管組成耦合震動而發(fā)音，吹奏時用嘴含住吹孔，用超吹的方法，氣流通過氣箱（葫蘆），使簧片的簧舌部分震動，并激發(fā)管內(nèi)空氣柱的共鳴而發(fā)音。風(fēng)門的位置不可偏左偏右，應(yīng)在嘴唇的正中處，上下嘴唇要含住葫蘆絲吹孔，這要根據(jù)葫蘆絲的吹孔制作情況來決定是否上嘴唇要比下嘴唇略有突出（一般正常情況下上下嘴唇應(yīng)一致），兩腮不可鼓起，要用力向里收。風(fēng)門可大可小，是隨著音的高低而變化的。一般手指抬到距離音孔上方 2 3 厘米即可。 葫蘆絲的持法 要求手指自然放松，成弧形持葫蘆絲，雙臂和肘部肌肉要放松，指肚接觸孔應(yīng)有周邊緣感，吹奏時在氣流的作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富有彈性，過于壓緊則手酸，音窒，對演奏不利。 立式 就是站著吹奏的姿勢，一般在獨奏是采用這種姿勢，要求身體戰(zhàn)立，自然放松成垂直狀，兩腳稍分開，胸要挺，左手在上右手在下，兩臂稍微彎曲，兩肘部下垂，管體稍向前，與上身成 45 度角，切忌過分挺胸和歪斜。 葫蘆絲的演奏姿勢 葫蘆絲要講究姿勢，這不僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應(yīng)演奏者的生理特點，充分發(fā)揮技巧，更好的表現(xiàn)音樂內(nèi)容。 對附管的要求：主要標(biāo)準(zhǔn)就是音高與主管相同，音色干凈音量要比主管要小一些（音量不 能超過主管，否則喧賓奪主）。 選購葫蘆絲最重要的就是音準(zhǔn)問題，由于溫差的變化對簧片震動頻率影響很大，一支好的葫蘆絲反差越小越好，相對穩(wěn)定。一支好的葫蘆絲首先竹質(zhì)應(yīng)該細(xì)密老成，相對來講有一定的重量，過輕了則不妥。 氣箱葫蘆的選擇：要選擇成熟的葫蘆、顏色發(fā)黃、皮厚結(jié)實；不成熟的葫蘆則皮薄、顏色發(fā)白、容易損壞。 葫蘆絲的選購 葫蘆絲的構(gòu)造很特別，主要由三部分組成，既天然葫蘆、竹管和銅質(zhì)簧片，所以在選擇上三個主要組成部分都應(yīng)該加以認(rèn)真篩選。要防止在吹奏時將雜物帶到葫蘆絲里，最好在 吹奏前先漱口，保證口內(nèi)干凈。嚴(yán)重時則吹不出 聲來，已經(jīng)變形的簧片，應(yīng)請有經(jīng)驗的專業(yè)人員修理，切將簧片放在原來的管體上調(diào)整，不能隨意拆下與另外的葫蘆絲簧片互換，這是因為調(diào)換了管體，則改變了耦合震動條件，而不能正常發(fā)音，這正是與其他樂器的不同之處。 葫蘆絲的定調(diào) 主管七孔葫蘆絲的定調(diào)是以主管開第三孔的實際音高為準(zhǔn)，如主管第三孔所發(fā)的音作為宮音“ 1”的調(diào)，就是葫蘆絲的本調(diào)，如第三孔所發(fā)實際音高為降 B 就是降 B調(diào)葫蘆絲，這里要說明一點，就是以第三孔實際音高為準(zhǔn)，在吹奏指法上并不是只開第三孔這個音，而是同時開放一、二、三、三個音孔。吹奏時采用超吹的方法，以全按做低音 5，用不同的氣息和指法變化可以吹奏出一個八度音來，將七個 音孔全部關(guān)閉（又稱筒音），就可以吹出六聲音階來，加上一個八度另一個音在葫蘆絲上即可吹出低音 外加 12356 八個音來。通常左面附管發(fā)“ 3”音，右邊附管不發(fā)音（或發(fā)低音 6 音）。即保留了原來樂器特有的音色和風(fēng)格，有增大了音量，擴(kuò)展了音域，豐富了音響色彩和表現(xiàn)力。近年來北京的一些文藝團(tuán)體又研制了兩種新型的葫蘆絲。葫蘆絲在傣、阿昌等族人民中最為普及，是娛樂是助興的樂器，每個村寨都有很多制作葫蘆絲的能工巧匠，青年男女傳情達(dá)意或人們走在路上，以及在田間勞動，也經(jīng)常吹響葫蘆絲，為人們的生活增添了很多歡樂。葫蘆絲又名葫蘆簫，阿昌語稱“ 拍勒翁”，佤語稱“拜洪廖”，它是由葫蘆笙演進(jìn)而成的，由于它吹出的顫音有如抖動的絲綢那樣飄逸輕柔而得名。我個人看來，成人學(xué)習(xí)葫蘆絲要想達(dá)到一個比較高的境界是十分的困難的，但是完全可以達(dá)到吹的很熟練，各種技巧也可以大概練出個 8分，另外表現(xiàn)力方面等等都可以通過努力獲得。但是，對于想從事專業(yè)或有更大發(fā)展空間的學(xué)習(xí)者而言，要求就要全面一些，包括生理上的，如唇、齒、指、肺活量、身體靈敏度，另外素質(zhì)上也有一定的要求，如音準(zhǔn)概念、節(jié)奏概念、音樂感受力等。葫蘆絲基礎(chǔ)知識 什么樣的人適合學(xué)吹葫蘆絲 對普通業(yè)余愛好者來說，學(xué)葫蘆絲并沒有什么生理上的特殊要求。只是學(xué)吹葫蘆絲需要一定的肺活量，同時，氣息是一個不夠直觀的東西，看不見、摸不著，學(xué)習(xí)時也不好掌握，因此，氣息的訓(xùn)練較為復(fù)雜，應(yīng)該說只要年齡達(dá)到 10 歲以上，都可以學(xué)吹葫蘆絲或其他管樂器。許多要求是天生具備的，并不通過努力就可以獲得的， 很多人可以吹的很好，但是最終不能達(dá)到藝術(shù)的頂峰，這和本人的先天所具有的一些條件是分不開的。也就是說只要自己主觀上努力了，還是一樣可以把音樂作品很好的演奏并表現(xiàn)出來！ 葫蘆絲的起源 葫蘆絲的歷史悠久，其淵源可以追溯到先秦時代，主要流行于傣、阿昌、佤、得昂和布朗等少數(shù)民族聚居的的云南 得宏、臨滄地區(qū)，富有濃郁的地方色彩。葫蘆絲常用于吹奏山歌等民間曲調(diào)，或用它獨奏，最適合演奏旋律流暢的樂曲或舞曲，曲調(diào)中一般長音較多，合音豐富，樂聲柔美和諧，能交好的抒發(fā)演奏者的思想感情。 葫蘆絲的發(fā)展 新中國成立后，我國民族音樂工作者對葫蘆絲進(jìn)行了不斷的改革 ， 1950 年云南省歌舞團(tuán)首先把葫蘆絲的音域擴(kuò)展為 14 個音。其中的六管葫蘆絲，可以吹奏單音、雙音、單旋律加持續(xù)音以及兩個合音旋律加持續(xù)音。 葫蘆絲的構(gòu)造 葫蘆絲形狀和構(gòu)造別具一格，它由一個完整的天然葫蘆、三根竹管和三枚金屬簧片做成，整個葫蘆做氣箱，葫蘆低部插進(jìn)三根粗細(xì)不同的竹管，每根插入葫蘆中的竹管部分，鑲有一枚銅質(zhì)或銀質(zhì)簧片，中間的竹管最粗，上面開著七個音孔，把它成為主管，兩 旁是附管，上面只設(shè)簧片，不開音孔（指傳統(tǒng)葫蘆絲），只能發(fā)出與主管的共鳴的和音。 葫蘆絲的音高、音域 當(dāng)葫蘆絲主管七個音孔全部按住時，吹出的音為低音 5，七個音孔全部打開時吹出的音為“ 6”這就是葫蘆絲的音高。葫蘆絲的音域為一個八度另一個音，排 列以全按做低音 5為例，即（低音 7） 123（ 4）56。 葫蘆絲的保養(yǎng) 葫蘆絲在出廠時，都將簧片調(diào)整為最佳狀態(tài)，使用者不可以在撥動簧片，有時由于吹奏時用氣不當(dāng)，會造成葫蘆絲簧片的變形，輕則音域變窄，音色變差。葫蘆絲不可以用力猛吹，它是用超吹法演奏的樂器，一般平吹發(fā)不出葫蘆絲特有的音色（基音除外），因此吹奏時用氣要適當(dāng)，應(yīng)由緩到急，特別是吹奏高音“ 6”時氣息要漸緩，吹奏低音“ 567”時氣流要急，氣息要下沉，有一種下墜的感覺，否則會使簧片下陷和曲折，失去應(yīng)有的彈性，造成損壞。平時要輕拿輕放，不吹時，最好把在特制的盒子里存放，以免受損。葫蘆絲的外表造型要精細(xì)美觀，然后再分別看一下三個組成部分。 竹管的選擇非常重要，因為它直接影響音色的好壞。 簧片的選擇尤 為重要，簧片的好壞應(yīng)有一定的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、震動頻率、抗疲勞能力等，這些指標(biāo)受條件所限都無法加以驗證，只能通過試奏感覺簧片震動與竹管耦合發(fā)出的聲音好壞來加以選擇。鑒別音準(zhǔn)，用全按做低音 5的指法先吹奏最低音 5（這個音不穩(wěn)定多數(shù)偏高）和做高音 6，如果這兩個音試奏沒有問題，再吹一下音階看一下每個音是否發(fā)音干凈，沒有雜音（嘟嚕）聲。如上述的條件都能滿足，這就是一支好的葫蘆絲。葫蘆絲的演奏姿勢分為坐、立兩種。 坐式 一般合奏時采用這種姿勢，要求身體自然放松地坐在椅子上，兩腿稍微 分開，身體要正，頭要直肩要平，左右手肘部與身體成 45 度角，切忌過分放松和僵硬。另外手指開孔時，不宜抬的過高，否則會使手指僵硬，影響演奏速度。 風(fēng)門、口風(fēng)與嘴勁 風(fēng)門 指吹奏時上下嘴唇之間氣息經(jīng)過的空隙處。吹奏低音時縮小風(fēng)門 ，吹奏高音時 放大風(fēng)門。 口風(fēng) 經(jīng)過風(fēng)門吹出來的氣息就是口風(fēng)。演奏時一般不使用基因 （用緩吹方法吹出的筒音）。 嘴勁 嘴勁的大小是依據(jù)風(fēng)門的大小和口風(fēng)的緩急來確定的。雖然在吹奏葫蘆絲時口風(fēng)、嘴勁均有緩急之分，但由于吹奏葫蘆絲是采用超吹的方法，所以緩急是相對的，是有極限的，也就是說它在一定的范圍內(nèi)變化。 一支葫蘆絲可以演奏幾個調(diào) 由于傳統(tǒng)葫蘆絲在制作上有七個發(fā)音孔（主管），一個發(fā)音孔一個音（不能象竹笛那樣通過氣息的變化在一個音孔上可以 吹出八度音來），加上一個筒音一共可以吹出八個音來。以 C調(diào)葫蘆絲為例，除可以吹出本調(diào)（第三孔作 1）還可以吹出 G調(diào)（筒音作“ 1”），它是民族調(diào)式五聲音階為基礎(chǔ)的六聲調(diào)式，在吹奏樂曲上有一定的局限性，不是所有樂曲都能演奏，要根據(jù)樂曲的音域情況適當(dāng)?shù)膩磉x擇，最佳調(diào)就是以第三孔作“ 1”演奏，若樂 曲需要轉(zhuǎn)調(diào)可通過更換葫蘆絲來解決，一般常用葫蘆絲有降 B、 C、 D、 F調(diào)等。因為放開附管吹奏比較輕松，咕音也好控制。另外，不要對附管產(chǎn)生依賴，只是在需要 的時候打開它就可以了，葫蘆絲的演奏大部分還是不需要附管的！ 準(zhǔn)備學(xué)習(xí)葫蘆絲者必讀 當(dāng)你對葫蘆絲產(chǎn)生了極大的興趣，當(dāng)新葫蘆絲拿到手里時，最急的就是想要把它吹出聲來，正因為如此，由于你的用氣方法不當(dāng)，甚至是不會用氣，使得葫蘆絲發(fā)出一種怪怪的“喔”音，嚴(yán)重影響了你的情緒！這是因為你在氣息的運用上沒有掌握好，由于氣息力度不夠，未能使簧片與竹管產(chǎn)生耦合振動，所以發(fā)不出葫蘆絲應(yīng)有的音來。應(yīng)該注意“呼氣過猛會使簧片變形，嚴(yán)重時會發(fā)不出音來，只有掌握好正確的呼吸方法后，才可以進(jìn)行吹奏。氣息與手指的配合也是初學(xué)者要注意的，首先要注意手指要按住指孔不能漏氣，氣息要平穩(wěn)，這一點非常重要，當(dāng)手指變化時，氣息應(yīng)用不應(yīng)受到影響。 葫蘆絲的學(xué)習(xí)進(jìn)度 吹奏類樂器的基本功是非常重要的，可以這么說，一個沒有葫蘆絲基礎(chǔ)的人學(xué)習(xí)葫蘆絲，如果按照正常的進(jìn)度，掌握循序漸進(jìn)的原理，在思想把這項學(xué)習(xí)重視起來，加上個人主觀的努力，從最基本的開始，一般三個月左右可以掌握好準(zhǔn)確的發(fā)音，以及氣息的初步控制能力，半年內(nèi)可以掌握簡單的技巧，及一些簡單的綜合性較強(qiáng)的練習(xí)曲。 一般來說，一年以后可以小有效果（小成），通過這個階段的學(xué)習(xí)，可以把大量初中級的樂曲演奏下來，而且一切技法都有了一定的基礎(chǔ)。葫蘆絲的練習(xí)不能三天打魚兩天曬網(wǎng)，俗話說拳不離手，曲不離口，也就是說練習(xí)必須有連續(xù)性。平時應(yīng)該在晚飯后或午休期間，或工作學(xué)習(xí)之余練習(xí)，或在工作學(xué)習(xí)中處于一種休息、調(diào)節(jié)的需要，也可以做適當(dāng)?shù)木毩?xí)，當(dāng)然這要看你從事的工作是否方便。當(dāng)然初學(xué)者就不需要學(xué)習(xí)這么多的內(nèi)容，如何在有限的時間里，練習(xí)這么多的內(nèi)容，就要 求我們合理地安排練習(xí)內(nèi)容，建議如下： 每天堅持練習(xí)長音和練習(xí)曲，長音可以使我們保持氣息的平穩(wěn)，練習(xí)曲可以使我們保持手指運動和舌頭運動。即使是時間較為緊張的朋友，長音和練習(xí)曲的練習(xí)也最好不要中斷。因為這兩者都包含了較多的技術(shù)內(nèi)容和樂感訓(xùn)練，沒有一定的時間練習(xí)，根本達(dá)不到練習(xí)的目的，如果在工作、學(xué)習(xí)結(jié)束靜下來練習(xí)，效果會更好些。那么，在練習(xí)中就要注意自己的口型、氣息等方面，盡快按時完成練習(xí)內(nèi)容。那么這就要求我們在第一時間要認(rèn)清楚，在我