音樂專業(yè)中國古代音樂史主編藍(lán)玉崧-社中央音樂學(xué)院出版社中國音樂史與欣賞第八到第十講-展示頁
2025-01-30 16:04本頁面
【正文】 當(dāng)時流行的歌舞大曲，如 《 六么 》 、 《 霓裳羽衣曲 》 、 《 涼州 》 、 《 胡渭州 》 等。但這時各種琵琶的使用尚無規(guī)律，如“創(chuàng)手彈之法”的貞觀初年琵琶名家 ——太常樂工裴神符即是五弦名手?！捌贰钡氖褂檬沟门靡粲虼鬄閿U(kuò)充，再加上盛唐以來已經(jīng)使用手指彈奏 ——即“搊彈”的方法，從而大大地提高了琵琶的藝術(shù)表現(xiàn)力。 到了唐代，“曲項琵琶”和“五弦琵琶”已成為我國一件非常重要的樂器。中國音樂史與欣賞 第八講 ? 授課內(nèi)容： 第四節(jié) 樂器與器樂 ? 教學(xué)目的： 了解中古樂器的發(fā)展，特別是琵琶的發(fā)展；對這一時期出現(xiàn)的 《 廣陵散 》 、 《 梅花三弄 》以及鼓吹樂等應(yīng)熟練掌握 ? 重點、難點： ? 教學(xué)方法：課堂講授，多媒體課件，作品欣賞 ? 教學(xué)過程： 在琵琶傳入我國的過程中，從“龜茲”傳來的“胡樂”為最盛，并用龜茲琵琶定律，這就是音樂史中常提到的蘇祗婆（梵語 SUJIVA的對音）所傳的“龜茲琵琶七調(diào)”。 這時的琵琶名手也大多是西域之人，他們均以所居國名為姓，如曹妙達(dá)，唐時的康昆侖等。據(jù)記載，最晚至唐乾寧四年（公元 897 年以前），琵琶除了有四個柱以外，已經(jīng)開始使用“品”了。不僅如此，這時的琵琶在演奏的抱式上也改橫彈為抱彈，并把右手用木撥彈奏改為用五個手指彈奏的方法?？梢姡椗煤臀逑遗猛瑯恿餍杏谑⑻茣r期。 ? 唐代比較著名的各族琵琶演奏家有段善本、賀懷智、曹剛、裴神符、康昆侖（康國人）、雷海青、李管兒、趙壁等。據(jù)說曹剛以右手運(yùn)撥的氣勢若風(fēng)雷取勝；裴神符則以左手細(xì)膩委婉的攏然而聞名，段善本以“移調(diào)”演奏見長（所謂“移調(diào)”就是從一個宮調(diào)移到另一個宮調(diào)上演奏）。 ? 琵琶在中國落戶后又很快傳入朝鮮、日本和越南、緬甸等國，直到現(xiàn)在，日本正倉院還藏有我國唐時傳去的五弦琵琶，朝鮮半島至今還有五弦琵琶。這是以打擊樂器鼓和管樂器排簫、橫笛、笳、角等合奏的音樂，有時也伴有歌唱。當(dāng)鼓吹樂傳入中原地區(qū)以后，便與中原各地漢族民間音樂相結(jié)合，逐漸形成了各種不同的鼓吹樂。從郭茂倩 《 樂府詩集 》 中所收漢代鼓吹樂的歌詞來看，有相當(dāng)一部分作品都是漢族民歌，后來被各地的鼓吹樂所吸收。由于樂隊編制和應(yīng)用的場合不同，所以使用的樂器和對其稱呼也不同。 《 西京雜記 》 載：“漢大駕祠甘泉、汾陽，備千乘萬騎，有黃門前、后部鼓吹。 ? 橫吹：因用橫吹（橫笛）作為主奏樂器而得名。橫吹的樂曲，有李延年根據(jù)張騫從西域帶回的樂曲 《 摩訶兜勒 》 作為素材創(chuàng)作的 《 新聲二十八解 》 。 ? 短簫鐃歌：也叫騎吹，是用笳、排簫、鐃等樂器
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