【正文】 育論》。：1901年留學(xué)日本，1902年將“音樂講習(xí)會”改辦“亞雅音樂會”，1908年在上海創(chuàng)辦“上海貧兒院”。③ 藝術(shù)特點：主要采用日本的西式曲調(diào)，或直接以歐美的曲調(diào)填配；以本國傳統(tǒng)曲調(diào)填配，或按詞字譜曲調(diào)的樂歌為數(shù)不多。在國內(nèi)，沈心工1903年編寫第一首樂歌《體操》，在其母校南洋公學(xué)所設(shè)附屬小學(xué)創(chuàng)設(shè)“唱歌課”，成為學(xué)堂樂歌真正的開端。① 產(chǎn)生：康有為1898年上書光緒帝《請開學(xué)校折》，提出“遠法德國，近采日本，一定學(xué)制”，成為中國近代史上首次正式提出學(xué)校應(yīng)設(shè)音樂課程的開端。這樣一種與都市娛樂生活和商業(yè)活動相結(jié)合的運作方式，使廣東音樂從編創(chuàng)樂曲到演奏與才、制作、出版、傳播等，都越來越多地融合取自于西方和新音樂的因素，成為近代形成和盛行的最具活力的傳統(tǒng)器樂樂種。以呂文成為代表的諸多廣東音樂名家，自1920年以來，改編創(chuàng)作了大量廣東音樂曲，如《平湖秋月 》、《雨打芭蕉》、《倒垂簾》、《連環(huán)扣》、《雙聲恨》、《娛樂升平》、《鳥投林》、《步步高》等名曲層出不窮。呂文成并以鋼絲琴弦與移高定弦的二胡置于兩腿間夾奏而成清脆流利的“粵胡”，成為廣東音樂獨具特色的樂器，而又輔以揚琴、秦琴，稱“三架頭”，也稱“軟弓組合”。隨著其興盛和傳播至各地，各種自娛性的廣東音樂組織紛紛成立。開始注意流傳在珠江三角洲，稱“過場音樂”或“小曲”，流傳到外地后才被稱為“廣東音樂”而成樂種專稱。二、論述題廣東音樂在近代的發(fā)展與衍變。這個組織在1936年上海的救亡抗日歌詠運動中發(fā)揮了很大的作用。譚小麟與當(dāng)時同在音專任教的德籍教授弗蘭克爾，分別將20世紀西方現(xiàn)代音樂兩大新的作曲理論體系引進為音專理論作曲的教學(xué)內(nèi)容。③民樂合奏曲《湖上春光》、《子夜》。作品①室內(nèi)樂作品：《小提琴與中提琴的二重奏》、《弦樂三重奏》、為中提琴與豎琴而作的《浪漫曲》、《木管三重奏》。譚小麟：1932年考入國立音專國樂組，隨朱英學(xué)習(xí)琵琶，并從黃自兼學(xué)作曲。③聲樂作品：《永生》等20首愛國歌曲。d.《牧歌》1944年創(chuàng)作。C.《F大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，1944年創(chuàng)作，是中國人創(chuàng)作的第一部小提琴協(xié)奏曲?！段鞑匾粼姟罚髌芬浴按挚竦娘L(fēng)格和原始的力度”獨樹一幟，全曲以西藏音樂為素材，共三樂章：述異；喇嘛寺院；劍舞。馬思聰：曾留學(xué)法國，回國后與陳洪創(chuàng)辦廣州音樂院，任院長，并教授小提琴、鋼琴、視唱練耳等課程。劉雪庵：①早期抒情樂曲《踏雪尋梅》、《紅豆詞》、《楓橋夜泊》；②為郭沫若的話劇《屈原》譜寫全部配樂和插曲；③抗戰(zhàn)歌曲《出發(fā)》、中國空軍軍歌》、《中國海軍軍歌》、《我是軍人》，最為激動人心的《流亡三部曲》之二《離家》、之三《上前線》，以及《長城謠》，《滿江紅》、《募寒衣》、《保衛(wèi)大上?！返瓤箲?zhàn)歌曲近100首，還創(chuàng)作了一些鋼琴曲和不少的電影主題曲和插曲。從“五四”前后開始的國樂改進活動，對于民族器樂的新創(chuàng)作有積極的影響。] 大同樂會子成立以來的活動中，具有積極意義的建樹，成為當(dāng)時國樂改進潮流的重要成果。老師：蕭友梅、黃自、朱英、青主、吳伯超、周淑安、應(yīng)尚能、李惟寧和原在廣州后到音專的陳洪，以及以歌詞作家參與創(chuàng)作的易韋齋、龍榆生、韋瀚章、廖輔叔等；學(xué)生：黃自“四大弟子”賀綠汀、陳田鶴、江定仙、劉雪庵為代表。初由蔡元培兼任校長，蕭友梅為教務(wù)主任主持一切，后由其代理院長，翌年12月27日正式聘為國立音樂院院長；1929年7月國立音樂院更名為國立?？茖W(xué)校，簡稱國立音專。該院主要教師：蕭友梅（理論組曲）、朱英（琵琶）、王瑞嫻（鋼琴）、李恩科（視唱練耳）、吳伯超（二胡），外教查哈洛夫，阿克薩柯夫等，出版學(xué)術(shù)性刊物《樂藝》、《音樂雜志》。蕭友梅：《新霓裳羽衣舞》《哀悼引》《秋思》《春江花月夜》《卿云歌》《華夏歌》《民本歌》《‘五四’紀念愛國歌》《國民革命歌》《國恥》《從軍歌》《問》趙元任：《海韻》《西洋鏡歌》《老天爺》《教我如何不想他》《賣步謠》《織布》《盡力中華》《我是北方人》《勞動歌》《茶花女中的飲酒歌》《揚子江上撐船歌》《背著槍》《也是微云》黎錦暉：《可憐的秋香》《好朋友來了》《小小畫家》《三個小寶貝》《月明之夜》《寒衣曲》《老虎叫門》 劉天華：《良宵》黃自：《抗敵歌》《天倫歌》《玫瑰三愿》《本事》《長恨歌》《懷舊 江文也：《臺灣舞曲》《漁翁樂》《鳳陽花鼓》《》冼星海：《夜半歌聲》《熱血》《救國軍歌》《到敵人后方去》《游擊軍》《路是我們開》《江南三月》《莫提起》《在太行山上》譚小麟：《弦月三重奏》《春雨春風(fēng)》《清平調(diào)》《江夜》 賀綠汀：《牧童短笛》《嘉陵江上》《墾春泥》《天涯歌女》 鄭律成：《延安頌》《八路軍大合唱》馬可：《南泥灣》《白毛女》《夫妻識字》《咱們工人有力量》《陜北組曲》第二篇：中國音樂史復(fù)習(xí)資料中國音樂史復(fù)習(xí)資料一、名詞解釋上海國立音樂院：[筆記上：建立于1927年，蔡元培任校長，蕭友梅任教務(wù)主任。減字譜：只記彈奏音位與方法而不記音名的記譜法。二十七音樂起源于人的內(nèi)心受到外界事物激發(fā)而產(chǎn)生。，哀樂是人們被觸動以后產(chǎn)生的情感，兩者并無因果關(guān)系，從而否定音樂能表現(xiàn)人的情感，承認音樂具有一定的思想內(nèi)容。嵇康的《聲無哀怨論》和《樂記》 《聲無哀怨論》是中國音樂思想史中的一部極富思辨性的音樂美學(xué)論著。六代樂舞六代樂舞，簡稱“六樂”，是保留在周代宮廷中的六個據(jù)說從黃帝開始歷代流傳下來的代表性的樂舞。影響：歌劇《白毛女》的成功，標志著中華民族音樂歌劇的成熟，為中華民族歌劇怎樣適應(yīng)中國人的審美習(xí)慣做了很好的嘗試，對借鑒西方歌劇形式反映中國人民現(xiàn)實生活內(nèi)容方面，為其他歌劇做了成功范例，為中華民族歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。、重唱與合唱的手法?！栋酌穬?nèi)容 成功在于: ，用音樂很好地傳達了人物的各種狀態(tài)。說唱音樂種類（宋元時期）陶真、鼓子詞、貨郎兒、散曲、唱賺、諸宮調(diào)。二十二二十一二十十九代表人物：沈心工《學(xué)校唱歌集》、《民國唱歌計集》、《鐵匠》 李叔同《茶花女》、《早秋》、《留別》 曾志忞《練兵》、《春游》、《揚子江》歷史意義：積極：標志著我國民主主義新文化在音樂領(lǐng)域里已吐露了新的幼芽，群眾集體唱歌的形式在我國得以確立和發(fā)展；為我國的軍哥、工農(nóng)革命以及群眾歌曲體裁的發(fā)展開了先河，使西洋音樂文化的只是和技能逐漸使我國人民有所認識，其中特別是對五線譜和簡譜這兩種新的記譜法的介紹；造就了一批傳播現(xiàn)代化音樂文化和創(chuàng)建發(fā)展學(xué)校音樂教育的音樂家。十八關(guān)于國立音專的內(nèi)容（我國第一所音樂學(xué)院）1927年在上海成立了我國第一所獨立的高等專業(yè)音樂學(xué)院—國立音樂院，標志著我國專業(yè)音樂教育從此走上了一個新的階段。最早發(fā)明十二平均律的是誰 朱載堉十六抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，該會基本上處于停頓狀態(tài)。大同樂會大同樂會是五四運動前后我國民族器樂愛好者組織的社團之一，由鄭覲文等人于1920年在上海發(fā)起。十三古代樂器八大音分類法（列舉樂器）：鐘 鎛 鏞 錞 鉦 鐸 饒 ：塤 缶：土鼓 足鼓 楹鼓 賁鼓 鼗鼓 ：琴 瑟 箏 筑 ：祝 圄 敔：編磬 離磬 玉磬 特磬 ：笙 竽 巢 龢 ：簫 管 龠 箎 篴 十二十二胡曲《良宵》《良宵》是劉天華作于1927年的二胡曲，原名《除夜小唱》。唐代大曲與法曲的區(qū)別 ，大曲都更為熱情奔放，而法曲顯得清雅。什么是參軍戲參軍戲是一種諷刺、滑稽性的歌舞表演，它繼承了漢魏晉南北朝以來的歌舞戲發(fā)展而來。呂文成擅長演奏二胡和揚琴，從事廣東音樂創(chuàng)作，作品改編的有《梅花三弄》、《下三虎》、創(chuàng)作的有《步步高》、《平湖秋月》等。京劇是怎樣形成的P92 答：1790年，安徽四大徽班（三慶，四喜，春臺，和春）先后進京，帶去二黃腔；漢調(diào)藝人于17961850年間進京，又帶去西皮腔，徽調(diào)與漢調(diào)藝人常同臺演出，并吸收了昆腔，梆子腔及當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)，又吸收其他劇種劇目，大約在19世紀5060年代形成了京劇。創(chuàng)造了一整套二胡弓法指法符號。聶耳的電影歌曲《義勇軍進行曲》、《鐵蹄下的歌女》、《前進歌》、《自衛(wèi)歌》、《碼頭工人歌》 四“曲、賓白、科”三部分組成。元雜劇的特點，全句共四個套曲。：鄉(xiāng)大夫與賢能者舉行的射禮。：天子視學(xué)后，對有學(xué)問的來人行養(yǎng)老之禮。：君臣宴飲之禮。第一篇：中國音樂史復(fù)習(xí)資料一禮樂制度的規(guī)定：祭天為“郊”，祭地為“杜”，春天祭宗廟為“諦”，秋天祭祀宗廟為“嘗” ：天子宴饗諸侯，或諸侯互饗。；天子或諸侯祭祀前，舉行射箭比賽，以觀其得。鄉(xiāng)大夫與處士賢者，舉行的飲酒禮。二、節(jié)奏活潑、音域?qū)拸V、音程跳動大。三劉天華在二胡方面的貢獻及十首二胡曲 ，第一次建立了二胡教材體系，首創(chuàng)高校器樂課程?！恫≈幸鳌?、《月夜》、《空山鳥語》、《閑居吟》、《光明行》 《良宵》、《燭影搖紅》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《獨弦操》 五六七八九全曲音樂形象單一，嫻靜，表達了作者怡然自得，輕松愉快的心情。大司樂職能 行政 表演 教學(xué)十一什么是四夷之樂這是保留在周代宮廷里、非周地的一些其他地方的民族或部落如秦、楚、吳、越、靺等地夷狄蠻戎的音樂，用于祭祀或婚宴等，這種樂舞主要是為了耀武揚威，它由低級的樂宮“鞮鞻氏”掌管。四大京劇名旦名旦：梅蘭芳、程碩秋、荀慧生、尚小云 十四該會的活動主要為學(xué)習(xí)、演奏民族樂器，研制民族樂器等，也搞過一些雅樂演奏。十五我國第一部清唱劇 《長恨歌》 作者：黃自十七國立音專所培養(yǎng)的一大批音樂人才，對中國音樂創(chuàng)作、表演與教學(xué)，起到積極的促進作用，并成為中國20世紀音樂事業(yè)的中流砥柱。學(xué)堂樂歌背景：由于近現(xiàn)代我國的國門被迫或主動打開，西洋文化大量涌入，使我國音樂文化產(chǎn)生劇變。局限性：政治功利目的的極端化，使得學(xué)堂樂歌在誕生之初就沾染上忽視音樂藝術(shù)屬性的印記，機械的選曲填導(dǎo)致作品不具有歷史生命力，在學(xué)習(xí)外來音樂的過程中，普遍存在這對西洋音樂過度美化的傾向，對中國傳統(tǒng)和民間音樂的歧視觀念導(dǎo)致作品中民族性與個性缺乏。清商樂又稱清商曲，是東晉南北朝間承襲漢魏相和諸曲，吸收當(dāng)時民間音樂發(fā)展而成的俗樂之總稱?！稑犯s錄》唐代段安節(jié)所撰寫記載唐代歌唱家、演奏家等史料的唐代音樂見聞錄。宋代音樂場所瓦舍:是宋元時期城市中的游樂處勾欄：宋元時期瓦子里專門演出的場所。相和三調(diào) 瑟調(diào)平調(diào) 清調(diào)二十三二十四有較高的成就。，成功運用管弦樂隊來為民族音調(diào)的歌劇刻畫人物性格，塑造人物形象，豐富了歌劇的音樂。二十五黃帝時的《云門大卷》；舜時的《大韶》；堯時的《咸池》 夏禹時的《大夏》；商湯時的《大濩》；周初的《大武》 二十六，認為“鄭聲”是聲音之至妙，但要從控制以和諧音為標準?！稑酚洝肥亲钤绲囊徊烤哂斜容^完整體系的音樂理論著作，它總結(jié)了先秦時期儒家的音樂美學(xué)思想，創(chuàng)作于西漢，其豐富的美學(xué)思想，對兩千多年來中國古典音樂的發(fā)展有著深刻的影響，并在世界音樂思想史上占有重要的地位。2.“聲音之道，與政通矣”、禮制、倫理、教育等相配合，使社會達到和諧。記譜法分辨清楚文字譜：以文字記述古琴演奏手法的樂譜。工尺譜：以漢字記寫音樂符號而得名的一種記譜方法。1929年夏，該院改制為國立音樂?？茖W(xué)院，蕭友梅任校長。] 1927年10月，蕭友梅向時任南京國民政府大學(xué)院（相當(dāng)于教育部）院長的蔡元培，提出在上海創(chuàng)設(shè)音樂院的計劃，得到蔡元培的支持，聘蕭友梅為藝術(shù)教育委員會委員和音樂院籌備員，于1927年11月27日，在上海成立了中國第一所獨立建制的高等音樂學(xué)?！獓⒁魳吩?。從國立音樂院到“國立音?！?，設(shè)預(yù)科、本科、研究班，并附設(shè)師范科與選課，成立了 相當(dāng)于系的理論作曲、有鍵樂器、樂隊樂器、聲樂和國樂等組，形成了兩科一班五組的較為完備的專業(yè)設(shè)置。國樂改進社（大同樂會）：[筆記上：1920年鄭覲文成立于上海，以中樂為主①仿制和改革民族樂器；②組織當(dāng)時最大規(guī)模的民族樂隊；③改編演奏國樂曲，柳堯章改編了大型民樂合奏套曲《春江花月夜》。大同樂會通過招收學(xué)員，聘名家施教，并輔之以相關(guān)的中西音樂課程，并以與音樂演奏活動相結(jié)合的教學(xué)方式，培育了一批國樂人才，一些當(dāng)時和以后知名于中國樂壇的民族器樂演奏家，都曾是該會成員和曾在該會受教。《牧童短笛》：1934年在首次中國鋼琴曲創(chuàng)作比賽中，賀綠汀的《牧童短笛》贏得頭獎，以質(zhì)樸優(yōu)美的民歌風(fēng)旋律，流暢自如的對位化寫法，與中國風(fēng)味曲調(diào)相諧的和聲，以及變化再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)，如同筆法簡練的寫意水墨畫般地營造了中國式的詩情意境，被公認為是中華民族風(fēng)格鋼琴曲的奠基之作。④抗戰(zhàn)后至社會主義時期：《新青年進行曲》、《社會主義幸福長》、《雷鋒組歌》。馬思聰很早便開始了音樂創(chuàng)作，分為①小提琴作品：《內(nèi)蒙組曲》，全曲三個樂章：史詩、思鄉(xiāng)曲、塞外舞曲。這部作品，延續(xù)和深化了馬思聰以民族音樂素材為創(chuàng)作基礎(chǔ)的一貫作風(fēng)。作品以廣東民間音樂為素材，“鳥驚喧”、“昭吾怨”、“賀新涼”，用西方協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)形式，宏觀地描繪了中國人民的精神狀態(tài)。②馬思聰?shù)暮铣髌贰蹲鎳蠛铣贰ⅰ洞禾齑蠛铣?、《民主大合唱》。馬思聰作品大多用民歌曲調(diào)或帶有民歌風(fēng)格的曲調(diào)，旋律性強；曲式多用復(fù)合曲式創(chuàng)作上的小提琴化，重視發(fā)揮它的特點、技法。后又留學(xué)美國。②聲樂作品：藝術(shù)歌曲《鼓浪嶼》、《正氣歌》、《小路》。譚小麟在留美回國之后，擔(dān)任國立音專作曲教授兼理論作曲系主任，他以廣博精深的學(xué)識和認真細致、循循善誘的教學(xué)，以及對困難學(xué)生的悉心忙著，贏得了同學(xué)們的衷心愛戴。民眾歌詠會：成立于1935年2月，由一部分愛國的學(xué)生、職工和市民自發(fā)組成的，組織者是上?；浇糖嗄陼母墒聞⒘寄?，后來麥新、孟波等進步音樂工作者也成為該組織的骨干。群眾歌曲：從人民大眾的現(xiàn)實生活中汲取題材，譜寫出一系列表現(xiàn)中國人民抗日救亡的堅強意志和工農(nóng)群眾在階級壓迫下的苦難與反抗的歌曲，體現(xiàn)革命的時代精神，具有人民大眾戰(zhàn)斗氣派的歌曲。廣東音樂起始于清末明初，是由粵劇等戲曲中的曲牌與過場音樂，又融合于當(dāng)?shù)刭蹈栊∏?，而作潤飾改變合奏，約在20世紀處形成。早期廣東音樂樂隊與粵劇等戲曲樂隊相同，以二弦、提琴、三弦、月琴、橫簫所謂“五架頭”組成，稱“硬弓組合”。在在上海，于1919年創(chuàng)辦了由粵僑工界協(xié)進會音樂部改組的“中華音樂會”，在其中樂、西樂兩部中，有“粵樂組”，成員有江南造船廠首任華人總工程師、小提琴演奏家和制造家司徒夢巖，在該會和精武體育會等開