【正文】 學(xué)院小教語文111張倩楠11106122034歌劇《貓》賞析歌劇《貓》《擅長的老貓經(jīng)》，使其成為了音樂劇史上最為著名的作品。在這個紛繁復(fù)雜的世界中，形形色色的人們穿行奔走在各個角落、敘寫述說著自己的故事。它濃縮了人類社會的原態(tài)，飽含著生活哲理和人間情懷——我們總能在劇中貓的世界中找到我們自己的影子。”這一點，《貓》無疑是大獲成功。它的音樂美妙而令人難以忘懷，正是這些風(fēng)格各異而又高度統(tǒng)一的音樂才把劇情一次又一次的推向高潮，讓觀眾在驚喜和興奮的同時完全融入到劇情當(dāng)中。四、音樂和舞蹈 《貓》的音樂與舞蹈都非常出色，給人以藝術(shù)上的極大的享受。如今她想歸隊，但貓們卻不歡迎她，她三次唱起《回憶》，三次請求貓們接受她,終于在最后一次，被杰里科貓族接受。格里澤貝拉和她的《Memory》是這部故居中最重要的一部分。在這樣一個有限的空間和時間里，演員和燈光的舞臺特效配合如此之默契，著一點也體現(xiàn)出了《貓》的難以逾越性。魔術(shù)貓魔術(shù)貓在整部劇中只出現(xiàn)一次，但卻是劇中一個重要的轉(zhuǎn)折點，對于他性格方面的表現(xiàn)并不多，但是舞臺特效卻在他身上體現(xiàn)的淋漓盡致。如果非要說他挑剔、古怪，那也是由他自身的完美高傲所引起的。他同時也很聰明機(jī)敏，當(dāng)惡貓麥克維第讓電線短路，使會場陷人一片漆黑時，是蘭塔塔格想到請來魔術(shù)師貓。他非常有個性，從他的音樂歌唱中就可以感覺到，他所唱的歌充滿搖滾風(fēng)和電子金屬感。他勇敢、有責(zé)任感、有領(lǐng)導(dǎo)才能，他代表人類中具有這類性格特點的人。曼庫斯特拉普這只貓貫穿于整個劇中，包括交代杰里科族貓此次聚會的緣由和目的，介紹其它貓，為歡迎領(lǐng)袖老杜特羅內(nèi)米的到來而安排節(jié)目，率領(lǐng)其它貓與惡貓麥克維第搏斗。當(dāng)格里澤貝拉最后一次唱起memory,請求回歸時，也是這只可愛的小白貓第一個去撫摸格里澤貝拉的手，安撫她受傷的心。維克多利亞她是一只天真善良年幼的白貓，她的天真善良體現(xiàn)在她對格里澤貝拉的態(tài)度上。三、人物分析（由于此劇角色眾多，只舉例其中給我留下深刻印象的幾個。這一次，她的請求被接受，而且最終被選定上九重天的貓也正巧是她。往昔的幸福與歡欣、如今的悲傷苦痛全部都借由歌聲傳遞出來，娓娓的述說讓聽者無不為之動容。作出最后決定的時刻快到了，格里澤貝拉又來了，她再次唱起回憶歌，請求讓她回歸家族。曼庫斯特拉普帶領(lǐng)幾只雄貓和他拼斗，他眼見要吃虧就讓電線短路，使會場陷人一片漆黑。會場再次被打斷，惡貓麥克維第帶著兩個幫兇闖入，綁架了老杜特羅內(nèi)米。格里澤貝拉打斷了晚會進(jìn)程，請求回歸家族，但她的請求再次被貓們拒絕，她回憶往事，想起她離家前的年輕、漂亮和幸福，唱起了著名的《回憶》歌。曼庫斯特拉普為老貓安排了精彩的節(jié)目，今年的節(jié)目叫“波里科狗進(jìn)行曲下的佩克族與波里科族的可怕戰(zhàn)斗”，兩派穿著狗衣服的貓面對面地狂吠著，進(jìn)行著一場激烈的戰(zhàn)斗，可最后卻被一只光彩奪目、堅強(qiáng)有力的貓所嚇跑。愛鬧惡作劇的一批搗蛋鬼也上場了，他們可沒讓貓們少添麻煩。約翰，這是一只 25磅重的大貓，他總愛用白色的巴掌來顯示自己與眾不同的身份。外面的世界雖精彩，但離開群體，她生活得很艱辛，如今她想歸隊，但貓們不歡迎她，對著她張牙舞爪。當(dāng)被遺棄的格里澤貝拉出場時，全場都安靜了下來。在介紹的同時，貓們跳起了熱烈歡快的踢踏舞。每一只貓都在用歌曲和舞蹈講述著自己的故事，希望能被選中以獲得新的生命。隨后各種表情的貓一二上場。二、故事情節(jié)第一幕 子夜的舞會使貓瘋狂第一場的歌曲富于節(jié)奏感、造型獨特新穎，氛圍奇妙，極具吸引力。就是這樣一個傳奇般的故事，在作曲大師安德魯對于格里澤貝拉這樣一只流浪在下等街區(qū)，身份卑微受到唾棄的貓而言，得到這一珍貴的重生機(jī)會幾乎是不可能的。在這群外表各異、性格更是迥異的貓中，既有作為長老般統(tǒng)領(lǐng)大局的“領(lǐng)袖貓”老杜特洛內(nèi)米，又有過著安逸無憂生活的“保姆貓”詹妮安點點；既有反叛熱情的“搖滾貓”若騰塔格，也有踏實穩(wěn)重的“鐵路貓”史金波旋克斯；既有青春美麗的“迷人貓”邦巴露娜，還有邋遢蒼老的“魅力貓”格里澤貝拉??各式各樣的貓的角色不但在視覺和聽覺上給我們以豐富且多樣的感受，還在不知不覺中將我們帶進(jìn)了一個好似人類世界但又絕然不同的貓的國度。公演長達(dá)21年將近9千場演出的音樂劇《貓》，曾以11種不同的語言，在26個國家搬上舞臺，距離首度公演1981年整整21年。韋伯為一個音樂節(jié)創(chuàng)作的節(jié)目，故事取材于著名詩人埃利奧特的詩作《老鼠講講世上的貓》，后來艾略特夫人在詩人去世后向韋伯提供了一些詩人未公開的文件和信件，遂成為今天的音樂劇《貓》的劇本。第三篇：《貓》歌劇賞析我眼中的《貓》一、背景介紹音樂劇《貓》原本是作曲家安德魯貝拉升入九重天，每一只貓都接納了它，這也是人類社會慣用的，很像早期的宗教儀式，很神圣，可能感覺比人類社會的宗教感還強(qiáng)烈，甚至?xí)屓祟愑X得慚愧，但同時又帶著一種歡愉的東西，一種神秘的東西，它也來自于幾千年來人們對貓的揣測、認(rèn)識，神秘、信仰的東西都在里面了，看的時候會覺得很真切，但又不會太直白。作者對貓的刻畫又何嘗不是在隱喻我們?nèi)祟惸亍Ｆ浯巍敦垺吩谌藗冃闹虚L久不衰的原因還在于它能帶給我們以思考與啟示?！耙魳穼τ诒憩F(xiàn)劇情的戲劇性矛盾沖突有著天然的優(yōu)勢，當(dāng)劇情需要表現(xiàn)人物內(nèi)心激烈復(fù)雜的情感斗爭而又不能通過言語或肢體來傳達(dá)時，音樂就承擔(dān)了這個任務(wù)。它的舞蹈非常豐富而多元化，既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動感的爵士舞和現(xiàn)代舞，使全劇風(fēng)格奔放，活力四射。觀賞完整部劇，站在劇尾回看時就會發(fā)現(xiàn)，《貓》令人回味無窮。故事的矛盾沖突在這里達(dá)到頂點——不但是貓群與格里澤貝拉的矛盾，還有無法得到認(rèn)可的格里澤貝拉自己心中，對于所經(jīng)受的痛苦與對美好生活的渴求之間的矛盾也交織上升到頂峰。也許正是這樣，群貓開始轉(zhuǎn)變了態(tài)度，厭惡與唾棄被理解與同情所代替，格里澤貝拉終于獲得了群貓的接受，也終于獲得了邁上通向美好天堂的階梯的機(jī)會。一片靜謐之中，隨著月色緩緩泄下，“Memory”幽婉的曲調(diào)在夜空中飄蕩起來，一時間，所有的貓都停下了動作，或抬頭凝視，或低頭沉思，仿佛融入了那如流淌著的記憶般的歌聲之中??此時此刻，格里澤貝拉不再是那個寄身于低等街區(qū)的骯臟老貓，她分明只是個曾經(jīng)擁有美好的過往而現(xiàn)在卻飽嘗辛酸、被歲月漸漸剝?nèi)ヒ磺械目蓱z的貓。群貓共舞，用他們極具特點的肢體語言與感染力極強(qiáng)的歌曲在開場就將觀眾的心緊緊抓住。貓們的歌曲由此起彼伏的獨唱慢慢變?yōu)閷哟胃泻?