【正文】 演，成功的塑造了江姐為了革命拋頭顱灑熱血的形象。不得不說，《江姐》確實(shí)是一部感染力極強(qiáng)的歌劇?！?她始終沒有泄露一點(diǎn)兒機(jī)密。但她給的回答卻依然都是“不知道。后來，由于叛徒的出賣，江姐不幸被捕入獄。江姐的丈夫彭詠梧是地下黨重要領(lǐng)導(dǎo)人之一，為了共同的革命事業(yè)，他們經(jīng)常天各一方，就連剛剛一歲的兒子，也寄養(yǎng)在一個(gè)同志家里。在新中國(guó)成立之際，江姐如同迎春傲雪的紅梅，于1949年11月14日英勇犧牲，年僅29歲。”這是渣滓洞的難友寫給江竹筠烈士的詩(shī)。其中《江姐》也是課堂上我們學(xué)習(xí)過的。中國(guó)歌劇與西方戲劇有著根本的不同。它是中國(guó)歌劇史上劃時(shí)代的杰作。1964年后，取材于長(zhǎng)篇小說《紅巖》的歌劇《江姐》四次重排，在全國(guó)各地廣泛上演，享譽(yù)國(guó)內(nèi)外，其中《紅梅贊》、《繡紅旗》、《春蠶到死絲不斷》、《五洲人民齊歡笑》等經(jīng)典唱段影響了幾代觀眾。中國(guó)也有很多著名的歌劇作品。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。這部歌劇以合唱見長(zhǎng)，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見的、可貴的。所以他的思想是自由的，不會(huì)受到別人的束縛。在我看來，卡門是美麗的，也就是因?yàn)樗拿利?，再加上他自信倔?qiáng)的性格，讓他敢于去追求自己的愛情?？ㄩT后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐后來唐卡門使軍人班長(zhǎng)唐歌劇《卡門》是法國(guó)作曲家比才的最后一部歌劇，完成于1874年秋，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。世界十大經(jīng)典歌劇有：《費(fèi)加羅的婚禮，阿伊達(dá)，茶花女，費(fèi)德里奧，浮士德，蝴蝶夫人，卡門，普契尼的圖蘭朵，弄臣，魔笛》。世界上第一部公認(rèn)的歌劇是1607年由蒙特威爾第創(chuàng)作的《奧菲歐》。辛亥革命以后，尤其在1930年代，也有把中國(guó)宋、元以來的戲曲稱為歌劇或舊歌劇的。近代西洋歌劇產(chǎn)生于十六世紀(jì)末的意大利，后逐漸流行于歐洲各地。中世紀(jì)以宗教故事為題材，宣揚(yáng)宗教觀點(diǎn)的神跡劇等亦香火繚繞，持續(xù)不斷，也為歌劇的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成。體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，社會(huì)底層的平民小人物成為作品的主角。劇中人物所著服裝也很漂亮，非常成功的塑造了戲中人物形象，劇中卡門所穿的服裝塑造了煙廠女工的形象、熱情奔放的性格，斗牛士埃斯卡米里奧所著的服裝也成功地塑造了他勇敢豪放斗牛士的高大形象。第三幕中著名的 《斗牛士之歌》，這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。如（理發(fā)師陶德、張惠妹的卡門……）第一幕中開始輕快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》配樂。音樂提煉出故事中的兩大主題“欲望”與“死亡”分別賦予不同的音樂特質(zhì)，輔佐一絢爛多姿的西班牙節(jié)奏，在華麗中透出血光。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。還有我喜歡里面演員所著的服裝，覺得他們的服飾搭配的很好，很吻合劇中人物形象。80年代后，多種題材、多種樣式、多種風(fēng)格的歌劇作品在舞臺(tái)上相爭(zhēng)斗艷，把歌劇事業(yè)又一次推上了高潮，如《第一百個(gè)新娘》《傷勢(shì)》《原野》《仰天長(zhǎng)嘯》；涌現(xiàn)出許多上乘之作，如《屈原》《張騫》第二篇：歌劇賞析（范文）歌劇舞劇賞析作業(yè) ——歌劇《卡門》觀后姓名：李蘭萍班級(jí)：08級(jí)服裝二班 學(xué)號(hào)：081101016指導(dǎo)老師：李之光藝術(shù)系08服裝2班、李蘭萍081101016歌劇《卡門》觀后感最初對(duì)于《卡門》的了解是從書上得來的，我被相貌美麗的女主角卡門的倔強(qiáng)、熱情奔放、愛憎分明的性格深深的吸引住，被她的豪爽所感動(dòng)。這些作品的主要優(yōu)點(diǎn)為：三、改革開放三十年的中國(guó)歌劇“1979年的《星光啊星光》《壯麗的婚禮》等，對(duì)五、六十年代的歌劇觀念有所突破，但其藝術(shù)魅力遠(yuǎn)不及《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》等。在20世紀(jì)60年代前后隨著政治與經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定，歌劇創(chuàng)作的題材漸趨普遍性，有反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的革命題材，也有反映新中國(guó)建設(shè)時(shí)期的題材，打破了局限掀起了一股歌劇創(chuàng)作的新高潮。二、新中國(guó)歌?。?949—1979）新中國(guó)的成立后，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。特別是由于它的大眾性，與群眾現(xiàn)實(shí)生活緊密地聯(lián)系，它的演出效果在當(dāng)時(shí)恐怕是任何音樂戲劇所難以比擬的?！栋酌返某晒κ侵袊?guó)新歌劇形成的標(biāo)志，為后來新歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。創(chuàng)造出了具有強(qiáng)烈思想性、創(chuàng)造性、藝術(shù)性、民族性的音樂作品——《白毛女》。如《兄弟開荒》《夫妻識(shí)字》《牛永貴負(fù)傷》《周子山》等。意大利歌劇中流傳至今的優(yōu)秀曲目成為這一時(shí)期音樂創(chuàng)作中的古典藝術(shù)精品。以奏鳴結(jié)構(gòu)原則構(gòu)筑整幕音樂的成功創(chuàng)作，難道不是音樂戲劇張力的充分體現(xiàn)嗎？他以他特有的筆調(diào)在那些美麗的旋律上畫出了一個(gè)屬于他的世界，正象托斯卡所說的那樣：“為了藝術(shù)，為了愛情”。喜劇性處理沖淡了悲劇性。普契尼不惜重墨描寫3位大臣，在第二場(chǎng)中整整占據(jù)了一場(chǎng)音樂。《圖蘭多》，作為普契尼最后一部也是為完成的一部歌劇，他繼續(xù)運(yùn)用了異國(guó)情調(diào)這也特征，以中國(guó)的“茉莉花”音調(diào)作為表現(xiàn)圖蘭多公主內(nèi)心世界的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿全劇，取得很好的藝術(shù)效果。還有關(guān)于配器，大膽嘗試新的配器風(fēng)格，表現(xiàn)出普契尼的探索成果。用以象征巧巧桑等待中激蕩不安的心情。還有第二場(chǎng)表現(xiàn)巧巧桑和孩子看到軍艦進(jìn)港后，如何徹夜守候丈夫歸來。在《蝴蝶夫人》中返回到室內(nèi)性，歌劇的情節(jié)不再局限于劇中所發(fā)生的事件上，全部注意力集中于塑造蝴蝶夫人的形象和傾訴她個(gè)人的悲劇性遭遇上。當(dāng)《繡花女》以眼淚得到成功，而《托斯卡》以觸動(dòng)人們正義感取得成功后，普契尼的歌劇風(fēng)格和創(chuàng)作也漸漸走向成熟。普契尼認(rèn)為“歌劇的基礎(chǔ)是題材及其處理”，因此他將劇本與音樂并重，“為愛而生，為愛而死“是他永恒的主題。同時(shí)又大膽探索各種風(fēng)格,。將自己滿腔的熱情傾注于刻畫一些悲劇色彩的女性形象。普契尼在劇中選用了中國(guó)民謠“茉莉花”的曲調(diào)，賦予該劇濃郁的東方韻味，但又不失意大利歌劇的傳統(tǒng)風(fēng)格，因而取得了極佳的藝術(shù)效果。一部未竟的《圖蘭朵》，讓“茉莉花”響徹全世界。普契尼 意大利是意大利歌劇史上繼歌劇藝術(shù)巨匠威爾第后的又一座豐碑。成就：創(chuàng)作以民族民間音樂為淵源，借鑒外國(guó)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，取得了豐碩的成果。他善用意大利民間音調(diào)，管弦樂的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的欲望、性格、內(nèi)心世界，因之具有強(qiáng)烈的感人力量，使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。威爾第是意大利杰出的歌劇作曲家，他一生創(chuàng)作了27部歌劇，其中一些已被列入世界著名歌劇之列，在世界各國(guó)上演。n（5）使喜歌劇體裁獲得了前所未有的思想深度和豐富性。n（3）重視管弦樂在歌劇中的作用。莫扎特的歌劇特點(diǎn)可歸納為：n（1）人物個(gè)性的塑造準(zhǔn)確而鮮明。他得歌劇反映了十八世紀(jì)末，處在被壓迫地位的德奧知識(shí)分子擺脫封建專制主義的羈絆，對(duì)美好社會(huì)和光明、正義、人的尊嚴(yán)的追求。他的歌劇具有強(qiáng)烈的音樂感染力，旋律非常優(yōu)美、流暢自然而深情，宣敘調(diào)也富于歌唱性。他繼承格魯克歌劇改革的理想，而且更進(jìn)了一步。他的音樂深刻地反映了這個(gè)時(shí)代的精神，尤其是體現(xiàn)在歌劇作品中的市民階層的思想，無疑在當(dāng)時(shí)具有進(jìn)步的意義。歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與格魯克(Gluck)、瓦格納(Wagner)和威爾第(Verdi)一樣，是歐洲歌劇史上四大巨子之一。莫扎特 奧地利是歐洲最偉大的古典主義音樂作曲家之一?！栋酌吩谕粮倪\(yùn)動(dòng)中和解放戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮了藝術(shù)作品的感染力量，起到了巨大的宣傳教育作用。1945年5月，《白毛女》在延安公演，獲得極大的成功，在此后的演出中，劇本又不斷修改，使之日臻完善。真實(shí)地反映出舊社會(huì)農(nóng)民與地主階級(jí)的矛盾。鬼39。鬼39?！栋酌芬詴x察冀邊區(qū)的民間傳說為主要素材，又根據(jù)當(dāng)時(shí)的斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行提煉加工的。天亮?xí)r，公主尚未知道王子之名，但王子的強(qiáng)吻融化了她冰般冷漠的心，而王子也把真名告訴了公主。柳兒自盡以示保守秘密。但圖蘭朵拒絕認(rèn)輸，向父皇撒賴，不愿嫁給卡拉夫王子，于是王子自己出了一道謎題，只要公主若在天亮前得知他的名字，卡拉夫不但不娶公主，還愿意被處死。流亡中國(guó)的韃靼王子卡拉夫（Calaf）與父親帖木兒和侍女柳兒在北京城重逢后，即看到猜謎失敗遭處決的波斯王子和親自監(jiān)斬的圖蘭朵?！秷D蘭朵》意大利 普契尼 內(nèi)容：中國(guó)元朝時(shí)的一個(gè)公主圖蘭朵為了報(bào)祖先暗夜被擄走之仇，下令如果有個(gè)男人可以猜出她的三個(gè)謎語(yǔ)，她會(huì)嫁給他；如猜錯(cuò)，便處死。愛人的怨恨讓原本就患有肺癆的薇奧萊塔病入膏肓。在他父親的哀求下，薇奧萊塔為了愛人的前途和家族的聲譽(yù)無奈選擇了放棄，回到巴黎重操舊業(yè)