【正文】 取品格的寫作傾向，雖有助于深化作品的意蘊(yùn)，但由于其藝術(shù)表現(xiàn)的中心是物的品格，而非具春的形貌，因力難以給讀者具春、鮮明、生動的感受。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鷗去吳波迥，行過西泠有一枝，竹暗人家靜明。南宋后期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向。詠春雨》賞析史達(dá)祖工于描摹景物，以詠物詞見長。謝娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。杜陵：地名，在陜西長安東南，也叫樂游原。西園：泛指園林。冥迷：迷蒙。詠春雨》注釋綺羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會佳期，使他們?nèi)A麗的車輛到不了杜陵路。整日里昏暗迷蒙，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住?！毒_羅香臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。詠春雨 宋朝史達(dá)祖做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。這種真摯動人的感情和優(yōu)美生動的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。詩借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及春晼晚、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。不過，這終究只能是一種推測。李商隱在他的組詩柳枝五首》序中便曾述及洛陽有一個女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去”，而鑄成了遺憾事。讀者所難于知道這種戀愛的具體對象和性質(zhì)?！鼻铱创巴獾奶炜?，陰云萬里，縱有一雁傳書，又能穿過這羅網(wǎng)般的云天么？以上是這首詩大致包含的意境。強(qiáng)烈的思念，促使他修下書札，侑以玉珰一雙，作為寄書的信物?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長而又寂寥的雨巷獨(dú)自走回來。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚?！比匀皇菍Ψ阶∵^的那座熟悉的紅樓，但是他沒有勇氣走進(jìn)去，甚至沒有勇氣再靠近它一點(diǎn)，只是隔著雨凝視著。與所愛者分離的失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的原因。”白門當(dāng)指男女歡會之所?！睋?jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。賞析：一個春雨綿綿的早晨，詩中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。：耳環(huán)。：珠簾，此處比喻春雨細(xì)密。：指今江蘇南京市?！庇杏瘾氁浑p作為信物，怎么樣才可以送達(dá)；我只有寄希望于萬里長空中，那一只剛剛飛來的鴻雁?！逼喑哪捍海b遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？纏綿的思緒，化做空泛的夢，在殘宵的夢中依稀與你相見。”隔著蒙蒙細(xì)雨凝視著那座紅樓，只覺得凄冷茫茫，我只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來?！毙麓簳r節(jié)，我穿著白夾衣，悵然地臥在床上；白門寂寞，令我心中萬分感傷。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達(dá)；只寄希望于萬里長空，飛來鴻雁。隔著雨絲凝視紅樓，我倍覺冷寂；珠箔般雨滴飄打燈籠，獨(dú)自歸返。玉鐺緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。[1]紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。有《清真集》傳世。為后來格律派詞人所宗。語言典麗精雅。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作?；兆跁r為徽猷閣待制，提舉大晟府。周邦彥周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。而作者其詞“奈愁極頓驚，夢輕難記，自憐幽獨(dú)”（《大酺村人野老，農(nóng)耕桑麻不必說，沙鷗自飄然有逸氣，野塘回舟亦安然獨(dú)立于塵世之外。都云“春雨貴如油”，亦無怪乎耕人扶耒相語，欣欣而喜了。詩人自問已畢，又自答曰“野塘漫水可回舟”。而此詩則以一“落”字出，其較野老而言，又甚有輕巧靈動的興味。因有春花相阻，故未見春水，但時見沙鷗飛落，欲集沙洲。經(jīng)春雨滋潤一過，春花泛彩流紅。春季農(nóng)事伊始，農(nóng)田待耕，故農(nóng)人“扶耒而語”。公劉》寫周人安居之情形，即用“于時言言，于時語語”二句形容之?！对娊?jīng)首句“耕人扶耒語林丘”寫春雨過后，村人手扶耒，在山丘之際，互為相談。此詩寫春雨，但詩人并未著力于雨中之景，而是寫雨后情形。賞析此詩頭兩句寫詩人站在高處，放眼望去，一群耕農(nóng)在小樹林的土堆旁談?wù)撝裁?；三四句正面點(diǎn)題，看著眼前的景象，經(jīng)詩人觀察后發(fā)現(xiàn)一處野塘，水已溢出，雖未寫春雨本身，但寫了春雨后的景象和春雨帶來的“喜”意。驗：證實。鷗：鳥類的一種，頭大，嘴扁平，前趾有蹼，翼長而尖，羽毛多為白色。語（yǔ）：是談話，是談?wù)摿智穑河肿鳌傲智瘛??！瘪隇殓P，來為柄，稱為未耜?！兑鬃⑨尭耍焊r(nóng)。譯文山林中農(nóng)夫扶著犁低聲說著話，花叢外面不時落下一只白鷗。春雨原文翻譯及賞析5原文春雨周邦彥〔宋代〕耕人扶耒語林丘，花外時時落一鷗。將難言的情感表現(xiàn)得生動而豐富，卻又讓人只可意會，難以言傳。在這首詩中，紅樓、珠箔、春雨、燈影等意象，加上迷茫的心境、依稀的夢境，使詩境凄美幽約；春晚日暮和云羅萬里，則烘托出離別的寥落、思念的深摯。他致力于情思意緒的體驗、把握與再現(xiàn)，用幽微隱約、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象。這種真摯動人的感情和優(yōu)美生動的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體?！彼胂笾?，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。詩借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及春晼晚、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。詩的意境、感情、色調(diào)、氣氛都是十分清晰明麗，優(yōu)美動人。此詩開頭先點(diǎn)明時令，再寫舊地重尋之凄愴，繼而寫隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢，緘札寄情。云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。玉珰：是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。晼晚：夕陽西下的光景，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會。白門：金陵的別稱，即現(xiàn)南京。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達(dá)？只有寄希望于萬里長空中，那一只剛剛飛來的鴻雁。隔著蒙蒙細(xì)雨凝視紅樓更覺凄涼，只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。但對于詩人所思為何人又有較大的爭議。也有人說這是詩人客居長安的憶家之作，有人說這是李商隱期盼他人提拔的寄托之作。云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。玉珰：是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。晼晚：夕陽西下的光景，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會。白門：金陵的別稱，即現(xiàn)南京。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達(dá)？只有寄希望于萬里長空中，那一只剛剛飛來的鴻雁。隔著蒙蒙細(xì)雨凝視紅樓更覺凄涼，只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。全詩借助于飄灑迷濛的隔雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的夢境，烘托別離的寥落，思念的真摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界，隱喻著詩人難言的感情，抒發(fā)著詩人哀傷的情愫，并且具有相當(dāng)?shù)拿栏小Ｍ瑫r，李商隱的愛情詩內(nèi)涵極為豐厚，決不僅僅圍繞單一的情緒反復(fù)吟唱，而是虛虛實實，忽此忽彼，或今或昔，一重情思套著另一重情思。他善用哀婉的情調(diào)、美麗的意象與辭采，表達(dá)復(fù)雜的心緒。李商隱的愛情詩含蓄蘊(yùn)藉、幽美凄艷。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛 ”，也富于象征色彩?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲隔晼晚，殘宵猶得夢依稀?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。李商隱在這首詩中，賦予愛情以優(yōu)美動人的形象。一步緊逼一步，悵念之情恰似雨絲不絕如縷。賞析《隔雨》抒寫了詩人與情人相見時的歡樂，離別后的懷思和失戀中強(qiáng)烈的痛苦。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。春雨原文翻譯及賞析3悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。畫面上的少婦，將翠簾高卷，欄桿倚遍，而看到的只是遠(yuǎn)處幾片淡淡的云，一江靜靜的水，半山籠罩著煙霧的樹，那寸心所系的，卻依然沒有出現(xiàn)。尤其巧妙地用了“染就”“弄晴”“對浴”等字眼，使畫面顯得更加活潑，富于動態(tài)美，收到了丹青難繪的效果。一溪新綠，幾行柳黃，雙飛鷗白。上片“春雨初霽圖”，重在寫景。注釋新綠：初春植物現(xiàn)出的嫩綠。柳絲飛揚(yáng)，忽然來了一雙鷗鳥，羽翼似玉，雙鷗于晴日暖陽里拍打著水面，鳴囀嬉戲。云淡水平煙樹簇，寸心千里目。柳外飛來雙羽玉，弄晴相對浴。這一結(jié)語使全詞意境渾成，主旨突出，堪稱巧妙。至詞的主旨已經(jīng)明確、完整地表達(dá)出來，而字面上終歸沒有道破。就這樣，結(jié)句全詞層層推進(jìn)之后，以輕淡之筆出之。舊時民間每于元宵夜圖畫其形以祭，并扶乩卜問禍福。”前一句承接上文，轉(zhuǎn)進(jìn)一層，與美人問卜的事?！皬棞I倚瑤瑟”句加重悲情之分量，寫她欲鼓瑟以舒怨懷亦不可能，好只倚瑟彈淚了?！闭f明宋時剪紙做燈，乃閨人巧技，而且有早些日子就開始制作以備上元燈節(jié)玩賞的。周密《武林舊事》卷二“燈品”：“又有深閨巧姓，剪紙而成，尤為精妙。上元即農(nóng)歷正月十五日元宵節(jié)，宋代是個盛大的節(jié)日，民間有吃圓子（湯圓，取闔家團(tuán)圓之意）、觀彩燈、祭紫姑等習(xí)俗。作者借擬女主人的眼光，寫出了一個寂冷的環(huán)境。上片狀景，由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，筆筆勾聯(lián)，絲絲入扣；這幾句看似景語，實乃情語，打下了閨人的主觀色彩?！包S”字體物入微，切合物候，又應(yīng)“春”意，讓人聯(lián)想到稚柳這迷蒙細(xì)雨的薰沐下所煥發(fā)的生機(jī)。用它來映襯懷人的愁思，便顯得十分工致。說春雨“細(xì)如塵”，新鮮而熨貼。起首兩句寫樓外。賞析：該詞上片寫室外環(huán)境，用凄迷寂冷之景映帶思婦孤獨(dú)落寞之心；下片寫室內(nèi)之人，以“慵剪”、彈淚倚瑟、卜問吉兇三個動作暗示思婦內(nèi)心的痛苦與不安。紫姑：古代傳說中的廁神。瑤瑟：鑲玉的華美的瑟。卻上紫姑香火，問遼東消息。雙調(diào)，上片四句，押兩仄韻，22字；下片四句，押兩仄韻，23字，共45字。好事近：詞牌名。注釋：春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。美人懶懶地剪著上元燈，彈起瑤瑟不禁淚流滿面。美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。春雨蒙蒙如細(xì)小的塵粒，打濕了樓外金黃的柳絲。譯文：春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。春雨細(xì)如塵宋代：朱敦儒春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。這首詩表達(dá)了詩人對鄉(xiāng)村農(nóng)民的贊賞與熱愛之情。當(dāng)然，在封建社會，農(nóng)民的生活一般不可能像此詩所寫的那樣好，詩人把田家生活作了“桃花源”式的美化。此詩不寫正面寫側(cè)面，通過富有典型意義和形象暗示作用的生活細(xì)節(jié)寫社日景象，筆墨極省，反映的內(nèi)容卻極為豐富。它的暗示性很強(qiáng)，讀者通過這個尾聲，會自然聯(lián)想到作社、觀社的全過程?！凹壹摇笔强鋸堈f法，說明醉倒情形之普遍。遣詞用語體現(xiàn)出詩人的藝術(shù)匠心。此詩的“桑柘”緊扣社日，即此之謂，可見筆無旁鶩。所謂“故園喬木”，即指社樹，它象征鄉(xiāng)里，故受人崇拜。“桑柘影斜”，夕陽西下，樹影在地越來越長，說明天色將晚。后兩句寫“社日”正題。古人常用“夜不閉戶”表示環(huán)境的太平安寧，“半掩”而不上鎖，可見民風(fēng)淳厚，豐年富足，這個細(xì)節(jié)描寫是極有表現(xiàn)力的。只字未提作社的事，先就寫出了節(jié)日的喜慶氣氛。鵝湖山這地名本身很誘人，湖的名字使人想到鵝鴨成群，魚蝦滿塘，一派山明水秀的南方農(nóng)村風(fēng)光?！谤Z湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。賞析：古時的春秋季節(jié)有兩次例行的祭祀土神的日子，分別叫作春社和秋社。春社散：春設(shè)的聚宴已經(jīng)散了。）：桑樹和柘樹，這兩種樹的葉子均可用來養(yǎng)蠶。扉，門。雞棲（qī），雞舍。n zh224。“豚柵”句：豬歸圈，雞歸巢，家家戶戶的門還關(guān)著，村民們祭社聚宴還沒回來。稻梁肥：田里莊稼長得很好，豐收在望。在社日到來時，民眾集會競技，進(jìn)行各種類型的作社表演，并集體歡宴，不但表達(dá)他們對減少自然災(zāi)害、獲得豐收的良好祝愿，同時也借以開展娛樂。春社結(jié)束，家家攙扶著醉倒之人歸來。牲畜圈里豬肥雞壯，門扇半開。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。這首詩寫達(dá)了詩人對鄉(xiāng)村農(nóng)民的贊賞與熱愛之情。當(dāng)然，在封建方會，農(nóng)民的生活一般不可能像此詩的寫的那樣好，詩人把田家生活作了“桃花源”式的美化。此詩不寫正面寫側(cè)面，通過富有典型意義和形象暗示作用的生活細(xì)節(jié)寫方下景象，筆墨極省，反映的內(nèi)容卻極為豐富。它的暗示性很強(qiáng)，讀者通過這個尾聲，會自然聯(lián)想到作方、觀方的全過程。“家家”是夸張說法，說明醉倒情形之普遍。遣詞用語體現(xiàn)出詩人的藝術(shù)匠心。此詩的“桑柘”緊扣方下，即此之謂，可見筆無旁鶩。的謂“故園喬木”，即指方樹，它象征鄉(xiāng)里，故受人崇拜?！吧ｈ嫌靶薄?，夕陽西下，樹影在地越來越長，說明天色將晚。后出句寫“方下”正題。古人常用“夜不閉戶”寫示環(huán)境的太平安寧，“半掩”而不上鎖，可見民風(fēng)淳厚，豐年富足，這個細(xì)節(jié)描寫是極有寫現(xiàn)力的。只字未提作方的事，先就寫出了節(jié)下的喜慶氣氛。鵝湖山這地名本身很誘人，湖的名字使人想到鵝鴨成群，魚蝦滿塘，一派山明水秀的南方農(nóng)村風(fēng)光?！谤Z湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。此詩寫了鵝湖山下的一個村莊方下里的歡樂景象，描繪出一幅富庶、興旺的江南農(nóng)村風(fēng)俗畫。醉人：喝醉酒的人。影斜：樹影傾斜，太陽偏西。桑柘（zh232。對，相對。），小豬豬圈。豚柵（t粱：古代對粟的優(yōu)良品種的通稱。鵝湖：在江西省鉛山縣，一年兩稻，故方仲春社日，稻梁已肥。注釋社日：古代祭祀土神的日子，分為春社和秋社。牲畜圈里豬肥雞壯，門扇半開半掩。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸?？梢哉f，它是晚唐詩中的別具一格之作。全詩樸實、真切，無一絲刻意雕琢之痕跡，猶如一幅淳樸而又情趣盎然的鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫。同時，“醉”還扣住了“社日”的正題，襯托出社日的盛況。正