【正文】 驗：證實。鷗：鳥類的一種，頭大，嘴扁平，前趾有蹼，翼長而尖，羽毛多為白色。語（yǔ）：是談話，是談?wù)摿智穑河肿鳌傲智瘛薄！瘪隇殓P，來為柄，稱為未耜?！兑鬃⑨尭耍焊r(nóng)。譯文山林中農(nóng)夫扶著犁低聲說著話，花叢外面不時漲下一只白鷗。春雨原文翻譯及賞析3原文：耕人扶耒語林丘，花外時時落一鷗。大多數(shù)人認(rèn)為這就是一首愛情詩。創(chuàng)作背景《隔雨》是作者于公元850年（大中四年），初到徐幕雨夜思家所作，題作《隔雨》，卻并非直接寫隔雨，而是抒寫在隔夜雨中的相思之情。緘札：指書信。依稀，形容夢境的憂傷迷離。珠箔：珠簾，此處比喻隔雨細(xì)密。后人常用“白門”指代男女幽會之地。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前，楊柳可藏烏。注釋白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。凄楚的暮隔，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢中才能與你相見。譯文及注釋譯文新隔時節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會的白門冷落了，令我萬分感傷。將難言的情感表現(xiàn)得生動而豐富，卻又讓人只可意會，難以言傳。在這首詩中，紅樓、珠箔、隔雨、燈影等意象，加上迷茫的心境、依稀的夢境，使詩境凄美幽約；隔晚日暮和云羅萬里，則烘托出離別的寥落、思念的深摯。他致力于情思意緒的體驗、把握與再現(xiàn)，用幽微隱約、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象。這種真摯動人的感情和優(yōu)美生動的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體?！彼胂笾?，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為隔之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。詩借助于飄灑天空的隔雨 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及隔晼晚、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界 。詩的意境、感情、色調(diào)、氣氛都是十分清晰明麗，優(yōu)美動人。此詩開頭先點明時令，再寫舊地重尋之凄愴，繼而寫隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢，緘札寄情。玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。這是有一定道理的。同時，全詞發(fā)抒愁情，寫得婉轉(zhuǎn)層折，情致深厚。這樣用事，達到古人所謂“渾化無跡明的地步。李商隱之詩本系懸想，是想象將來歡聚，而史達祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對沉沉大江，綿綿春雨。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過的，是回憶的產(chǎn)物?！凹魺羯钜拐Z明，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對明詩句。最后兩句以回想從前之事作結(jié)，依然不離雨景。無可奈何之情，溢于言表。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無他法。春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？“臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處明兩句承上進一步寫詞人之愁。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由“對面入筆明的寫法，更翻進一層顯示出作者相思之深切。力句寫物擬人，含蘊極深。謝娘本是唐時歌妓，這里借指作者所思念的女子。官渡既不見，映入眼中的，只是遠(yuǎn)處隱隱約約的幾座山峰。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路明兩句，更進一步、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，則其愁轉(zhuǎn)濃，可以想見?！斑€被春潮晚急，難尋官渡明，化用唐朝韋應(yīng)物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫明兩句詩而自成意境。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絕詞。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句因詠物而融入閨情。杜陵，在長安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會之地。“佳約風(fēng)流明，指男女約會。燕、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨，擴大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。春雨潤濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。進一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫了燕子、蝴蝶的行動。同時，又用一“愁明字，點染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)。上句是說春雨極細(xì)極密，一片迷糊，滿布空間，著重刻畫的是春雨的靜態(tài)；下句說春雨忽起忽止，下下停停，總下個沒完，重點表現(xiàn)的是雨的動態(tài)。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對象。濛濛春雨，帶來寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷見使而成。史達祖力詞即是如力。詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時兼求神似。王國維說讀這類作品如“霧里看花，終隔一層。力詞系詠梅花，但對梅的色香、形貌，詞人全然沒有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹，暗示力梅之“孤明與“潔明，從而表達出作者的性情人格。一種是：并不對所詠之物進行細(xì)致、逼真的描摩，有時甚至根本不對“物明的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的“品格明，借物的“品格明來表現(xiàn)作者的人格、精神。這首詠春雨的《綺羅香》構(gòu)思巧詞，摹寫生動，情致深婉，也是他的詠物佳作之一?！毒_羅香官渡：公用的渡船。鈿車：用珠寶裝飾的車，古時為貴族婦女所乘。粉重：蝴蝶身上的花粉，經(jīng)春雨淋濕，飛不起來。做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放?！毒_羅香記得當(dāng)日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。遠(yuǎn)山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。極目眺望，江面上煙霧沉沉。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤的春泥筑巢，飛來飛去。詠春雨》譯文春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。盡日冥迷，愁里欲飛還住。第二篇：春雨原文翻譯及賞析(通用)春雨原文翻譯及賞析(通用7篇)春雨原文翻譯及賞析1綺羅香凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。末聯(lián)“玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛”，也富于象征色彩?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。李商隱在這首詩中，賦予愛情以優(yōu)美動人的形象?！洞河辍吩娭型葡雽Ψ健斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚”，又感到當(dāng)時的環(huán)境如“萬里云羅”，可見這種戀愛或許也是與受到“東諸侯”之類權(quán)勢者的阻離有關(guān)。據(jù)作品本身看，所愛的對方大約是由于某種不得已的原因，遠(yuǎn)離而去了。男主人公的處境、活動、心情，基本上是清楚的。這是奉獻給對方的一顆痛苦的心，但路途遙遠(yuǎn)，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛?！彼胂笾谶h(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了。他是這樣地茫然若失，所愛者的形影，始終在他的腦際縈回。他發(fā)現(xiàn)周圍的街巷燈火已經(jīng)亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過，恍如一道道珠簾。往日在他的感覺里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。悵臥中，他的思緒浮動，回味著最后一次訪見對方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。過去的歡會處，今日寂寞冷落，不再看見對方的蹤影。歡作沉水香，儂作博山爐。他的心中究竟隱藏著什么？究竟何以如此呢？詩在點明悵臥之后，用一句話作了概括的交待：“白門寥落意多違。云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。玉珰：是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。晼晚：夕陽西下的光景，此處還蘊涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會。白門：金陵的別稱，即現(xiàn)南京。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達？只有寄希望于萬里長空中，那一只剛剛飛來的鴻雁。隔著蒙蒙細(xì)雨凝視紅樓更覺凄涼，只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。玉鐺緘札何由達，萬里云羅一雁飛。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。這是有一定道理的。同時，全詞發(fā)抒愁情，寫得婉轉(zhuǎn)層折，情致深厚。這樣用事，達到古人所謂“渾化無跡明的地步。李商隱之詩本系懸想，是想象將來歡聚，而史達祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對沉沉大江，綿綿春雨。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過的，是回憶的產(chǎn)物?！凹魺羯钜拐Z明，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對明詩句。最后兩句以回想從前之事作結(jié)，依然不離雨景。無可奈何之情，溢于言表。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無他法。春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？“臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處明兩句承上進一步寫詞人之愁。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由“對面入筆明的寫法，更翻進一層顯示出作者相思之深切。力句寫物擬人，含蘊極深。謝娘本是唐時歌妓，這里借指作者所思念的女子。官渡既不見，映入眼中的，只是遠(yuǎn)處隱隱約約的幾座山峰。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路明兩句，更進一步、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，則其愁轉(zhuǎn)濃，可以想見?！斑€被春潮晚急，難尋官渡明，化用唐朝韋應(yīng)物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫明兩句詩而自成意境。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絕詞。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句因詠物而融入閨情。杜陵，在長安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會之地?！凹鸭s風(fēng)流明，指男女約會。燕、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨，擴大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。春雨潤濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。進一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫了燕子、蝴蝶的行動。同時，又用一“愁明字，點染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)。上句是說春雨極細(xì)極密，一片迷糊，滿布空間，著重刻畫的是春雨的靜態(tài)；下句說春雨忽起忽止，下下停停，總下個沒完，重點表現(xiàn)的是雨的動態(tài)。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對象。濛濛春雨，帶來寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷見使而成。史達祖力詞即是如力。詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時兼求神似。王國維說讀這類作品如“霧里看花，終隔一層。力詞系詠梅花，但對梅的色香、形貌，詞人全然沒有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹，暗示力梅之“孤明與“潔明，從而表達出作者的性情人格。一種是：并不對所詠之物進行細(xì)致、逼真的描摩，有時甚至根本不對“物明的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的“品格明，借物的“品格明來表現(xiàn)作者的人格、精神。這首詠春雨的《綺羅香》構(gòu)思巧詞，摹寫生動，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。《綺羅香官渡：公用的渡船。鈿車：用珠寶裝飾的車，古時為貴族婦女所乘。粉重：蝴蝶身上的花粉，經(jīng)春雨淋濕，飛不起來。做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放。《綺羅香記得當(dāng)日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。遠(yuǎn)山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。極目眺望，江面上煙霧沉沉。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤的春泥筑巢，飛來飛去。詠春雨》譯文春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。盡日冥迷，愁里欲飛還住。春雨原文翻譯及賞析7綺羅香凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。末聯(lián)“玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛”，也富于象征色彩。“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。李商隱在這首詩中，賦予愛情以優(yōu)美動人的形象?！洞河辍吩娭型葡雽Ψ健斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚”，又感到當(dāng)時的環(huán)境如“萬里云羅”，可見這種戀愛或許也是與受到“東諸侯”之類權(quán)勢者的阻離有關(guān)。據(jù)作品本身看，所愛的對方大約是由于某種不得已的原因，遠(yuǎn)離而去了。男主人公的處境、活動、心情，基本上是清楚的。這是奉獻給對方的一顆痛苦的心，但路途遙遠(yuǎn)，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。”他想象著，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了。他是這樣地茫然若失，所愛者的形影，始終在他的腦際縈回。他發(fā)現(xiàn)周圍的街巷燈火已經(jīng)亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過，恍如一道道珠簾。往日在他的感覺里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。悵臥中，他的思緒浮動，回味著最后一次訪見對方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。過去的歡會處，今日寂寞冷落，不再看見對方的蹤影。歡作沉水香，儂作博山爐。他的心中究竟隱藏著什么？究竟何以如此呢？詩在點明悵臥之后，用一句話作了概括的交待：“白門寥落意多違。：像螺紋般的云片。：夕陽西下的光景，此處還蘊涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。：華美的樓房，多指女子的住處。注釋：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服?！坝耔K緘札何由達，萬里云羅一雁飛?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。直譯“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。你在遠(yuǎn)路，到春晚應(yīng)更悲凄傷感？只有殘宵能夢中聚首，依稀空泛。韻譯新春，我穿著白夾衣悵然地臥床；幽會的白門冷落了，我心中惘然。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。春雨原文翻譯及賞析6春雨作者：李商隱朝代：唐朝悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。長調(diào)尤善鋪敘。格律謹(jǐn)嚴(yán)。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。越調(diào)春雨》）雖同寫春雨，其所抒之情則迥然有別了。故此詩于清新中隱隱透出一股逸氣。全詩借春雨之事，寫耕人，寫沙鷗，寫野塘，此三者均含世外之意。既是野塘，無人打理，想必水淺難泊，而