【正文】 一種向下的力，向下的失衡的趨向，而在平置在地面上時(shí)可以自然放松的小腿和足部，為了克服這種失衡也變得緊張起來。雕像肢體的其他部分，羅丹也同樣處理得頗有匠心。至此，整個(gè)右臂，從肩、上臂，到肘部，形成一條斜線；從肘部、前臂到腕部，形成第二條斜線；從腕部、手，到手指內(nèi)屈指向的肩部，形成第三條斜線，構(gòu)成一個(gè)三角形，外側(cè)的肱三頭肌、尺骨側(cè)前臂肌群拉伸展開，而內(nèi)側(cè)的肱二頭肌、橈骨側(cè)前臂肌群收縮隆起，形成一種完全內(nèi)收扭曲的動(dòng)作姿態(tài)。毫無疑義，《思想者》必須在一種沉穩(wěn)凝重的姿態(tài)中體現(xiàn)出其特別的內(nèi)在的“動(dòng)”感。但是這樣的構(gòu)想和形體處理辦法對(duì)于《思想者》卻是不適宜的。對(duì)于這件同樣采用了坐姿的雕像，羅丹就采用了這樣的處理辦法。要使一件坐姿的雕像擺脫凝滯、呆板，產(chǎn)生動(dòng)感，最簡(jiǎn)單也是最常用的辦法就是使雕像的上半身做出任何偏離身體重心軸線的傾斜。其次，采用這樣一種俯身低頭的坐姿，是因?yàn)榈裣裨凇兜鬲z之門》這件巨雕中所處的位置及作用使其需要與處于其下方的群雕有一種交流、呼應(yīng)乃至統(tǒng)領(lǐng)的關(guān)系，而這種俯身低頭下視的姿態(tài)自然是最合適的。要體現(xiàn)這樣一種痛苦思索的主題，雕像的總體動(dòng)態(tài)趨向應(yīng)當(dāng)是相對(duì)比較“沉靜”、“沉重”、“沉凝”的?！端枷胝摺凡捎昧烁┥淼皖^支頦的坐姿。這種苦悶的內(nèi)心情感，通過對(duì)面部表情和四肢肌肉起伏的藝術(shù)處理，生動(dòng)地表現(xiàn)出來，例如那突出的前額和眉弓，使雙目凹陷，隱沒在暗影之中，曾強(qiáng)了苦悶沉思的表情，有如那緊緊收屈的小腿肌腱和痙攣般彎曲的腳趾，有力地傳達(dá)了這種痛苦的情感。他的肌肉非常緊張，不但在全神貫注地思考，而且沉浸在苦惱之中。他俯身低頭，手撐著下巴，仿佛為眼前驚心動(dòng)魄的慘景所震動(dòng)，正陷于痛苦的沉思他那深沉的目光以及拳頭觸及嘴唇的姿態(tài)，表現(xiàn)出一種極度痛苦的心情。:雕像《思想者》，塑造了一個(gè)強(qiáng)有力的勞動(dòng)男子。最初羅丹給這尊雕像命名為《詩(shī)人》，意在象征著但丁對(duì)于地獄中種種罪惡幽靈的思考。:《思想者》的創(chuàng)作就是出自于《地獄之門》?！兜鬲z之門》取材于但丁《神曲》的《地獄篇》，作品的有關(guān)情節(jié)是根據(jù)但丁“你們進(jìn)到這里，喪失一切希望”等詩(shī)句而建構(gòu)的。羅丹和他的兩個(gè)學(xué)生馬約爾和布德爾，被譽(yù)為歐洲雕刻“三大支柱”。生平作了許多速寫，別具風(fēng)格，并有《藝術(shù)論》傳世。1875年游意大利，深受米開朗基羅作品的啟發(fā)，從而確立了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法。勒考克學(xué)畫，后又隨巴耶學(xué)雕塑，并當(dāng)過加里埃羅丹從小喜愛美術(shù)，其它功課卻很糟糕?？梢哉f，羅丹用他在古典主義時(shí)期鍛煉得成熟而有力的雙手，用他不為傳統(tǒng)束縛的創(chuàng)造精神，為新時(shí)代打開了現(xiàn)代雕塑的大門；當(dāng)年輕的藝術(shù)家們蜂擁而入向前跑去時(shí)，他卻已入衰邁之年。他的創(chuàng)作對(duì)歐洲近代雕塑的發(fā)展有較大影響對(duì)于現(xiàn)代人來說，他是舊時(shí)期（古典主義時(shí)期）的最后一位雕刻家，又是新時(shí)期（現(xiàn)代主義時(shí)期）最初一位雕刻家。第四篇：美術(shù)鑒賞結(jié)課論文名稱：思想者作者： 時(shí)間：18801900 材質(zhì)：青銅規(guī)格：198**134厘米 現(xiàn)藏地：巴黎羅丹美術(shù)館：奧古斯特如此凄涼的場(chǎng)景讓人無不感到痛心。如此悲情的畫面不禁讓我想起我國(guó)以前的地主階級(jí)，那時(shí)的地主階級(jí)和這個(gè)場(chǎng)景中的農(nóng)場(chǎng)主沒有絲毫差別，他們的絕情，讓這些幸苦的農(nóng)民不能維持自己的生活，只能凄慘的在田間拾取殘留的麥穗。這種場(chǎng)景反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，勞苦的農(nóng)民幸苦的為農(nóng)場(chǎng)主做完農(nóng)作，卻不能得到足夠的糧食來維持自己的生活，只能在田間拾取殘留的麥穗來充饑。地上殘留的麥穗與后面堆積如山的麥穗以及三位彎腰勞作的農(nóng)婦與身后一群干凈利索收麥子的農(nóng)工形成了鮮明的對(duì)比，從中讓人感覺到一種凄涼與孤寂。（自我賞析）當(dāng)?shù)谝淮慰吹竭@幅作品的時(shí)候，整幅畫金黃的主色調(diào)讓我有種溫暖的感覺，但是當(dāng)我再仔細(xì)的欣賞這幅畫的時(shí)候卻給我一種滄桑的感覺。但這些并沒有使他放棄自己對(duì)繪畫藝術(shù)的熱愛和執(zhí)著的追求，如果沒有錢買顏料，他就自己制造木炭條畫素描。他每天需要長(zhǎng)時(shí)間參見田間勞動(dòng)，然后空閑的時(shí)間呆在家里作畫。從她們的動(dòng)作和軀體中能夠看出她們內(nèi)心深處那種艱苦與辛勞關(guān)鍵字：麥穗艱苦辛勞饑餓正文：（作畫背景，摘自《百度百科》）1849年，35歲的米勒舉家遷往巴黎郊區(qū)的巴比松，在那里度過他的余生。兩段情，兩個(gè)奇女子，卻因?yàn)檫@世俗而天人一方，這究竟是命運(yùn)的注定，還是這個(gè)世界的悲哀？或如，正如書中的那句話，“天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗?！澳氵@又是何苦？” 鬼厲的這句話，又何必再問？ 忽然在腦海中：出現(xiàn)陳世驤先生為《天龍八部》所寫題記：“有情皆孽，無人不冤。她的臉上煥發(fā)出前所未有的神采，對(duì)鬼厲吐露情懷，然后拔劍獨(dú)舞——表白，只是為了，斬?cái)嗲榻z！癡絕，狂絕......曾經(jīng)靠近的兩顆心，到如今經(jīng)過多少傷懷嘆息，卻隔了一道深痕。夢(mèng)里的萬(wàn)般思量，今宵的百次回顧。十年，成就了小竹峰上冷月下獨(dú)自劍舞的那道倩影，也是那一劍，斬?cái)嗔怂陙淼陌V心妄想，可是，真的斬?cái)嗔藛?？若不是情到深處難自禁，又怎會(huì)柔腸百轉(zhuǎn)冷如霜。鈴鐺咽，百花凋，人影漸瘦鬢如霜。十年情思百年渡，不斬相思不忍顧!《誅仙》注定是一個(gè)凄美的故事，凄美的不止有碧瑤，還有陸雪琪，深戀著小凡的白衣女子。你曾經(jīng)的美麗，曾經(jīng)的壯烈，在光陰面前，灰飛煙散。千萬(wàn)年的風(fēng)霜，將最初柔和美麗的光滑，緩緩雕刻成了粗糙，滄海桑田變幻的光陰中，又有多少眼眸，曾這般淡淡安靜的凝視你的容顏。十?dāng)?shù)載，三千年，但愿相別不相忘。就這樣，那朵盛開在時(shí)間的青蓮就這樣香消玉殞，來不及告別，只留下了那一抹碧綠的身影，還有那個(gè)滿月古井中模糊的容顏。伴著癡情咒的絕唱，碧瑤犧牲了自己，拯救了他，見面不久，卻深愛