【正文】 地方都 能聽(tīng)到。（ 8分） 第Ⅱ卷 表達(dá)題 五、語(yǔ)言文字運(yùn)用（ 20分） 13．下列句中加橫線(xiàn)的詞語(yǔ)，使用完全正確 的是（ ） A． 七月流火 ，想買(mǎi)空調(diào)的消費(fèi)者明顯增多，因此各個(gè)空調(diào)廠(chǎng)家也趁機(jī)推出了五花八門(mén)的購(gòu)機(jī)贈(zèng)禮活動(dòng)。（ 6分） （ 3）趙無(wú)極的 “ 抒情抽象 ” 畫(huà)具有怎樣的特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。 E．文章記述了趙無(wú)極在杭州藝專(zhuān)學(xué)習(xí)、在法國(guó)留學(xué)時(shí)重新發(fā)現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)價(jià)值的經(jīng)歷，詳細(xì)描述了大師的繪畫(huà)從幼稚走向成熟的全過(guò)程。這應(yīng)歸功于與大師畢加索、馬蒂斯等人的藝術(shù)交流。 B．趙無(wú)極選擇了留學(xué)，不僅是因?yàn)槎鲙熈诛L(fēng)眠的推薦，更重要的是因?yàn)槟抢锛缺３謧鹘y(tǒng)又充滿(mǎn)著創(chuàng)新與追求藝術(shù)的自由精神。與此同時(shí)，也發(fā)現(xiàn)了東方文化之精彩。進(jìn)入 20世紀(jì) 60年代，趙無(wú)極的藝術(shù)風(fēng)格日趨成熟，繪畫(huà)中洋溢著神秘的東方氣息，如行云流水，氣韻十足。 在巴黎，他重新發(fā)現(xiàn)了中國(guó)，重新找到了藝術(shù)的本源，獨(dú)創(chuàng)了 “ 抒情抽象派 ” 的繪畫(huà)風(fēng)格。甚至許多作品沒(méi)有 題目，僅以創(chuàng)作日期命名，目的是讓觀(guān)眾不受任何畫(huà)面以外的因素影響而直接體驗(yàn)繪畫(huà)意境，給人以充分的想象空間。其作品以形象的題目提示內(nèi)容。他發(fā)現(xiàn)自己的民族是一個(gè)很幸運(yùn)的民族，中國(guó)的好東西實(shí)在太多了，青銅器、瓷器、書(shū)法、繪畫(huà) ?? 重要的是怎樣 吸收和消化，怎樣把這種優(yōu)秀的傳統(tǒng)和影響變成真正屬于自己的一部分。 1951年，趙無(wú)極在伯爾尼參觀(guān)畫(huà)展，他看到受中國(guó)文化影響的保羅 ?克利的畫(huà)作所蘊(yùn)含的內(nèi)在世界，看到塞尚在風(fēng)景畫(huà)處理上的不拘形式、色彩自由變調(diào)的風(fēng)格。他到法國(guó)后的第二年，克勒茲畫(huà)廊就為他舉辦了個(gè)人畫(huà)展，使他一舉成名。這幾位大師對(duì)他都很有影響：畢加索的結(jié)構(gòu)、馬蒂斯的顏色、米羅的 開(kāi)放觀(guān)念，都啟發(fā)了他對(duì)空間自由處置和掌握的能力。但他對(duì)趙無(wú)極非常親切，每次在畫(huà)廊見(jiàn)面時(shí)，他都熱情地招呼： “ 矮個(gè)子中國(guó)人！ ” 還有畫(huà)家米羅、馬蒂斯也對(duì)他非常友好。他在法國(guó)南部的畫(huà)室，比鄰于畢加索的畫(huà)室。 ” 他知道蒙巴納斯是法國(guó)藝術(shù)家集聚的地方，他 剛到巴黎就在那里租了房子，結(jié)交了許多法國(guó)藝壇的 “ 主流人物 ” ，直接從 “ 文化邊緣 ” 奔向了 “ 藝術(shù)中心 ” 。他不愿像到巴黎的許多中國(guó)畫(huà)家那樣，一頭鉆進(jìn)中國(guó)人的文化圈里，在中國(guó)城附近租個(gè)房子，不停地畫(huà) “ 中國(guó)特色 ” 的東西，向法國(guó)藝壇兜售有 “ 禪味 ”“ 道味 ” 的水墨畫(huà)或油畫(huà)，盡管這樣可能會(huì)很方便，甚至在開(kāi)頭的日子里很稱(chēng)心如意，然而數(shù)十年下來(lái)，即使是有著極高藝術(shù)天賦的移民畫(huà)家，也會(huì)永遠(yuǎn)游離在法國(guó)社會(huì)的邊緣。在那里，他看到了真正的西方油畫(huà)。 1948年，趙無(wú)極乘坐郵輪奔向法國(guó)。他受到林風(fēng)眠的指教，但他學(xué)到的不是具體的繪畫(huà)技巧，而是林風(fēng)眠敢于創(chuàng)新、追求藝術(shù)自由境界的精神。不過(guò)，他喜歡傅抱石的作品，他的畫(huà)對(duì)趙無(wú)極有很好的影響。當(dāng)時(shí)， 潘天壽先生要他臨摹古畫(huà)，他不喜歡，就不用心畫(huà)。（ 8分） 四、實(shí)用類(lèi)文本閱讀 （ 25 分） 12．閱讀下面的文字，完成（ 1） — （ 4）題。（ 6分） （ 3）文中的 “ 我 ” 有怎樣的性格特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。那個(gè)婦女含糊其辭地說(shuō)起她的 “ 病 ” ，已為結(jié)局埋下了伏筆。 E．作 品的結(jié)尾頗有歐 C． “ 我 ” 與中年婦女談 “ 幸福 ” 各有目的： “ 我 ” 想找寫(xiě)作的素材，為自己的小說(shuō)找到個(gè)人物；中年婦女要吸引我的注意力，以達(dá)到偷竊的目的。 B． “ 我 ” 對(duì)那個(gè)中年婦女產(chǎn)生了十分濃厚的興趣的原因是，閑談中涉及了十分廣泛的問(wèn)題。她聽(tīng)了一會(huì)兒，把電話(huà)掛了，然后用這樣一句不能令人相信的話(huà)撲滅了我的激情： “ 傻瓜，快去警察局取你的錢(qián)包 ! ” （ 1）下列對(duì)小說(shuō)有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬?項(xiàng)是（ 5分）（ ）（ ） A． “ 我 ” 堅(jiān)定認(rèn)為，作家創(chuàng)作時(shí)產(chǎn)生的靈感、寫(xiě)故事所用的素材和塑造的人物形象，主要來(lái)源于生活。我要控告他！ ” 電話(huà)鈴響了。我向妻子十分憤慨地講述了我的遭遇。正當(dāng)我對(duì)這個(gè)人的興趣正濃，急切盼望聽(tīng)到下文時(shí)，在 我們面前出現(xiàn)了一位警察，他很客氣地對(duì)這個(gè)女人說(shuō)： “ 您跟我來(lái)一下。為此，我小時(shí)候就從家里逃了出來(lái)，在外邊流浪了很多年。最后，我還能說(shuō)什么呢？我的病給父母找了許多麻煩。 ’ 我就試著去查找哥哥的心思，結(jié)果在家里攪起了一場(chǎng)軒然大波。 ” 我驚奇地怔住了。給您解釋一下。我得的這種病的表現(xiàn)就是不懂得什么叫隱喻，也就是說(shuō)不能按隱喻的真正意思去做。 “ 噢，是一種很怪的病，幾乎沒(méi)人曉得這種病，我也不愿談起它，盡管現(xiàn)在我已經(jīng)痊愈了。當(dāng)他們見(jiàn)我病了，就不再愛(ài)我了。在我的童年我曾有過(guò)幸福，那時(shí)父母視我為掌上明珠，我臉頰上印滿(mǎn)了他們成百上千個(gè)吻，他們說(shuō)我就是他們生活中的幸福。我想他們根本就沒(méi)有想過(guò)這個(gè)問(wèn)題。每天傍晚我都到這個(gè)公園里來(lái)，我并不只是需要呼吸新鮮空氣，因?yàn)樾迈r空氣打開(kāi)窗戶(hù)就能呼吸到。 “ 您是否幸福呢 ?” 我以她剛才問(wèn)我的問(wèn)題反問(wèn)她，當(dāng)然是想激激她。 ” 一下子我對(duì)此人產(chǎn)生了十分濃厚的興趣，我愿意同她聊下去，盡管我的小狗凍得直打寒戰(zhàn)。 ”“ 不行， ” 我回答說(shuō)， “ 我并沒(méi)有準(zhǔn)備談這個(gè)問(wèn)題。 “ 很難說(shuō)清， ” 我紅著臉說(shuō)，像個(gè)害羞的少年， “ 我認(rèn)為首先應(yīng)該討論一下。我們閑談中涉及的問(wèn)題，總的來(lái)說(shuō)都是些無(wú)關(guān)緊要的，例如什么氣候啊，土豆生長(zhǎng)情況啊，足球比賽啊，動(dòng)物啊。它很討人愛(ài)，正因?yàn)槿绱?，在我們占?jù)的那張長(zhǎng)椅上，很快就坐上了一位膚色略黑、服飾考究的中年婦女。 前幾天，當(dāng)我?guī)?著自己的小狗散步時(shí)，我在伊科阿納公園中碰到了這個(gè)人物。我的回答簡(jiǎn)單而又干脆：主要來(lái)源于生活。（ 25分） 人 物 【羅馬尼亞】揚(yáng) 如果多做，則按所做的第一題記分。 請(qǐng)考生在三、四兩題中，選定其中一大題做答。 （ 5） ， 羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。 （ 3）仰觀(guān)宇宙之大， 。 （ 2） 固時(shí)俗之工 巧兮， 。（ 5分） 9．這首詩(shī)的前六句，表達(dá)了作者哪些思想情感？請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。 【注】此詩(shī)作于宋神宗熙寧六年（ 1073）十一月，蘇軾奉命前往常州等地賑濟(jì)災(zāi)荒途中；除夜即除夕 。 重衾腳冷知霜重，新沐頭輕感發(fā)稀。（ 5分） （二）古代詩(shī)歌閱讀 (11分 ) 除夜野宿常州城外二首