中國現(xiàn)代文學史論述簡答題-文庫吧資料
2025-04-01 23:14本頁面
【正文】 與不變中似乎有點微微的躊躇，在這躊躇中也有著他潛意識的期待：這個人也許永遠不回來了，也許‘明天39。在文章的后面，被大雨坍塌的白塔，又重新修好了，修好了的仍舊是湘西素樸民俗的繼續(xù)，它，不常變。在《邊城》中，在這個微雨的夜里，洞簫吹出了情竇初開的翠翠，樸實而有點狡猾的老船夫，忠厚熱情的船總順順，古道熱腸的楊馬兵,船總的兩個兒子，他們是湘西眾多人物中的一群，他們 又是眾多湘西人物的影子。在他的作品中我們看不到明顯的激烈的社會政治斗爭，看不到人民抗爭的憤激，這并不是說他沒有寫這些，而是他很高明的讓這些東西潛存在廣闊的人性描寫之下了。1結(jié)合具體作品，比較分析沈從文寫湘西與寫都市這兩副筆墨的文化內(nèi)涵及其得失。就人物內(nèi)心的復雜性而言，汪文宣甚于覺新，曾樹生又是女性中內(nèi)涵最豐富、感情最復雜的一個。汪家比高家更普遍更有代表性，其悲劇感染力也更大。雖仍采用家庭生活題材，但不再寫轟轟烈烈的大家庭的重大變故，而反映小人物的悲歡離合、生老病死，但折射出的確是一個矛盾重重、令人窒息的社會?！都摇芬詫θ宋?、故事的描述為基本手段，而以真摯的感情貫穿其中，于平實的敘述中，用強烈的內(nèi)在感情打動讀者，使小說在現(xiàn)實主義的基調(diào)上有著強烈的喚起讀者情感的魅力。小說用現(xiàn)實主義的手法，再現(xiàn)了典型環(huán)境中的典型人物，具有高度的概括性和長久的審美魅力。 塑造了一大批典型的人物形象。藝術(shù)特色 濃厚的生活意蘊。1比較《家》和《寒夜》，試從思想和藝術(shù)兩方面談談巴金前后期小說創(chuàng)作的變化與發(fā)展。二、追求宏大敘事，史詩式結(jié)構(gòu)和客觀的呈現(xiàn)。但是，社會剖析小說卻把認識價值放在首位。這種小說要剖析、揭示社會現(xiàn)實的本質(zhì)，探索社會發(fā)展趨勢，甚至力圖總結(jié)歷史規(guī)律。他的小說，都是社會剖析小說。1為什么說茅盾“社會剖析小說”在30年代開創(chuàng)了新的范式？ 茅盾在三十年代，是社會剖析小說最著名的作家。2）新派市民：該形象的漫畫式描寫中，表現(xiàn)出老舍不激進、不追趕時期，對外事的思潮包括西方資本主義文化，持有的一種非常謹慎甚至排拒的態(tài)度。人物形象構(gòu)成：老派市民、新派市民以及正派市民。第三，回歸生命本體。⑵徐志摩的創(chuàng)作實踐：第一，執(zhí)著的追尋“從性靈深處來的詩句”。第三，翻譯和移植外國詩體形式。即音樂美；建筑美；繪畫美。理論：主張“理性節(jié)制情感”的美學原則和詩的形式格律化。（二）平和沖淡 當人們提及周作人時，首先想到的也是這種展現(xiàn)他閑適懷抱的“平和”的寫作特色。觸到了社會的各個陰暗角落，觸到了“病態(tài)社會”的種種痼疾。 第二：在諷刺軍閥暴政的文章中，他所借鑒的是日本現(xiàn)代散文家戶川秋骨的“幽默與諷刺”的寫法。（一）浮躁凌厲 所謂浮躁凌厲的風格特色在周作人“關(guān)于人事的評論”中顯得很明顯。周作人的散文創(chuàng)作，大體有“人事的評論”和以抒情、記敘為主的“美文”這兩類。以后又形成了一整套散文理論，中心是強調(diào)以自我為中心，提倡“言志”的小品文，認為這種小品文是“個人的文學的尖端”，“他集合敘事說理抒情的分子，都浸在自己的性情里，用了適宜的手法調(diào)理起來，所以是近代文學的一個潮頭”，是謂之“言志派”散文。周作人在散文創(chuàng)作上有一個從早期的“浮躁凌厲”到后期的“沖淡平和”的發(fā)展過程；其關(guān)于“美文”這個概念的思想也同樣有一個變化發(fā)展過程。” 《語絲》發(fā)表的主要是散文，在針砭時弊方面形成了共同的風格：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡潔明快，不拘一格－這就是“語絲文體”的鮮明特色。 1何為“語絲文體”？請作一簡述。受英國的小品文、蒙田的隨筆、屠格涅夫、泰戈爾散文詩等文體的影響。有閑適、幽默、犀利等等風格。但對社會、人生問題的關(guān)注是其共同特點。 ?。ǘ┥⑽谋憩F(xiàn)內(nèi)容擴大。五四對“人”的觀念的發(fā)現(xiàn)在散文上的表現(xiàn)。10許地山早期小說浪漫主義傾向的三大要素分別是( ) 、流浪傳奇、愛情經(jīng)歷 、愛情經(jīng)歷、異域色彩 、異域色彩、宗教氣氛 、宗教傾向、神秘氣氛1試對二十年代散文的主要特點作一概述。他們同現(xiàn)實往往勢不兩立，寧愿窮困自我，也不愿與黑暗勢力同流合污，他們痛罵世道澆離，或一種種變態(tài)行為以示反抗，郁達夫的零余者形象，實際上就是對自己精神困境的一種自述，并經(jīng)過拷問自己來探索五四知識分子的精神世界。三、結(jié)構(gòu)的散文化，四、流麗、清新的文筆。特點：一、自我的寫真。作品種大都有一個抒情主人公的自我形象，但作者并不著意于人物性格的刻畫，和以深刻的思想教育讀者，而是直接抒發(fā)主人公的強烈感情去打動讀者。所以，他的小說既是現(xiàn)代的，又是民族的。 由于魯迅能獨立地按照他所要表現(xiàn)的生活內(nèi)容和自己的藝術(shù)個性去進行靈活的藝術(shù)熔裁，小說的體式不斷有新創(chuàng)造。魯迅小說標志著中國現(xiàn)代小說的開端與成熟，主要是它在在形式上是新的、成熟的，思想內(nèi)容上是徹底反封建的，揭開了中國現(xiàn)代小說的新紀元。魯迅能夠自如地運用各種敘事手段，既善于使用傳統(tǒng)小說常用地語言和行為描寫，又善于使用傳統(tǒng)小說不大常用的心理描寫和 肖像描寫?！秴群啊?、《彷徨》在敘事方式上的革新大致可以從敘事方式、敘事手段、敘事線索、敘事身份和敘事次序幾個方面加以考察。魯迅懷著悲憤的心情，對中國封建倫理文化的吃人性、虛偽性、毒害性和頑固性作了充分的揭露和有力的控訴。在不同的作品中，它的表現(xiàn)形式不同，但它制造的氛圍或傳達的旨趣卻有著清晰的一致性和一貫性，使魯迅小說在這一點上顯現(xiàn)出明顯的整體性和突出的個性。它不單在《吶喊》、《彷徨》的敘事性小說中占據(jù)著重要的位置，即使在《故事新編》的歷史神話題材中也有突出表現(xiàn)。情境設(shè)置是魯迅最重要的小說結(jié)構(gòu)形式之一，在其特有的群象塑造、敘述視角、氛圍構(gòu)造、人物場境描寫中均有體現(xiàn)，它統(tǒng)一于魯迅小說內(nèi)在意蘊的特殊要求，是魯迅觀察歷史和現(xiàn)實的一個有力視角，這種具有個性化特征的情境設(shè)置也是魯迅小說異于其他作家的重要藝術(shù)特征。魯迅小說的結(jié)構(gòu)形態(tài)雖多種多樣，但歸納起來，大體上可分為兩大類：一類，以《藥》《肥皂》《幸福的家庭》《明天》《離婚》《風波》和
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