電影藝術(shù)片、電視劇的基本審美特征-文庫(kù)吧資料
2025-01-28 01:26本頁(yè)面
【正文】 聲畫(huà)于一體的有意味的形式。 第三節(jié) 融聲畫(huà)于一體的有意味的形式 任何一種藝術(shù)，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)都是克萊夫 而這不也正是現(xiàn)實(shí)生活中許多人都會(huì)產(chǎn)生的煩惱的根源之一？ 在電視劇中，這種超越畫(huà)格時(shí)空的例子也舉不勝舉，例如，看 《 紅樓夢(mèng) 》 、 《 三國(guó)演義 》 僅只是為了滿(mǎn)足將名著被搬上熒屏嘛？它們的背后不也深寓著一種完整地理解歷史、把握歷史、認(rèn)識(shí)我們民族的內(nèi)在動(dòng)機(jī)？而 《 唐明皇 》 、 《 雍正王朝 》 等也不僅僅只是帝王生活和宮闈秘聞的再現(xiàn)，它們?cè)诮o人們一種深沉的歷史感的同時(shí)，也將人性的矛盾、愛(ài)愛(ài)恨恨的糾葛納入到歷史性循環(huán)的興衰成敗的反思中。而前蘇聯(lián)影片 《 莫斯科不相信眼淚 》 和蘇聯(lián)解體期間所出現(xiàn)的 《 出租車(chē)布魯斯 》 ，也都是從各個(gè)不同審視點(diǎn)反映著人性的矛盾和各種社會(huì)現(xiàn)象，而至超越了敘事時(shí)空背景。這也正是中國(guó)古人所言之“得魚(yú)忘筌”、“超以象外”，嚴(yán)羽 《 滄浪詩(shī)話(huà) 》中講的“如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無(wú)窮。 另一種超越時(shí)空，是指影像時(shí)空所內(nèi)蘊(yùn)著的哲理性、思考性。但僅僅這樣處理，對(duì)于反映現(xiàn)實(shí)題材的作品而言，通常仍是偏于再現(xiàn)性的。這有兩種情況，一種是“幕”上的時(shí)空超越，如讓時(shí)空倒流，或往前推，通過(guò)定格使時(shí)間凝固，或?qū)⒄鎸?shí)空間、虛幻空間交錯(cuò)在一起，給予時(shí)空以假定性、可變性和伸縮性。 在這樣的敘事中，現(xiàn)實(shí)空間、幻覺(jué)空間、生的空間、死的空間交叉出現(xiàn)，有組織地重疊在一起，通過(guò)蒙太奇剪輯使之形成感人肺腑的生動(dòng)畫(huà)面，這時(shí)，觀眾就會(huì)產(chǎn)生一種特殊的心理空間和情感空間，于是，空間靠著時(shí)間寄寓著富有詩(shī)意的審美效應(yīng)，時(shí)間則在空間的變幻中被主觀化、導(dǎo)演化了。更不用說(shuō)聲音，如對(duì)白、獨(dú)白、音樂(lè)、音響效果是伴隨著畫(huà)面而來(lái)的，時(shí)間的延伸、收縮都明顯地貫穿其間，這就出現(xiàn)了加上時(shí)間意識(shí)的四度空間。但運(yùn)動(dòng)性畫(huà)面本身就已經(jīng)體現(xiàn)了三維，加之鏡頭焦距所形成的各種不同形態(tài)的透視和縱深感，構(gòu)成了視覺(jué)上的立體形象，它所反映的當(dāng)然是一個(gè)三維立體空間。首先影視藝術(shù)為我們的心理審美所提供的，遠(yuǎn)不僅僅只是二維世界?！薄半娪敖o我們提供的是空間和物體的二維形象，在電影演員和觀眾之間不存在相互影響。 路易斯 電影、電視，則既體現(xiàn)著時(shí)間流程，又表現(xiàn)著空間的展開(kāi)，所以是“采取空間形式的時(shí)間藝術(shù)，”也可說(shuō)是貫穿著時(shí)間變化的空間藝術(shù)。按照傳統(tǒng)藝術(shù)的分類(lèi)，音樂(lè)、詩(shī)、小說(shuō)等，因體現(xiàn)了時(shí)間的流程，尤其是生活流，可稱(chēng)為時(shí)間藝術(shù)。 這種綜合的辯證性、有機(jī)性更為突出，文學(xué)的描寫(xiě)、抒情，戲劇的矛盾沖突，攝影的景別與角度，音樂(lè)的旋律與節(jié)奏，光影的變幻莫測(cè)
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