【正文】 。陳列展覽和展廳環(huán)境設計中，越是細節(jié)部分越應體現(xiàn)人文思考，給觀眾提供符合心理需要的參觀環(huán)境，幫助觀眾加深對陳列展覽和文物展品的理解。此外，陳列展覽必須為觀眾提供適宜的參觀環(huán)境，使人們感到在博物館參觀是一種精神享受，從而自覺參與到博物館的文化活動中來。觀眾是展示空間的最終服務對象，所以在進行空間設計時，應體現(xiàn)“以人為本”的理念，樹立“感受博物館”、“享受博物館”的理念，賦予觀眾輕松愉悅的心情。例如位于幕尼黑的布蘭德霍斯特博物館選擇了極少主義的內(nèi)部展示空間，所有展廳材料都采用白墻和橡木地板，為館內(nèi)的藝術品展示提供了最純粹的背景，燈具在自然采光系統(tǒng)引入展廳后被完全隱匿，甚至連空調(diào)系統(tǒng)的出風口也被減弱為墻根地板處的一排細長格柵孔，遠看似有若無，墻面的各類插座及開關被全部抹去，只留下一片純凈的白色，從而凸現(xiàn)出那些懸掛于墻面或擺放地上的藝術作品的魅力。因此，博物館陳列展覽設計也應順利潮流，“使我們的設計簡潔而不簡單，大氣而不失底氣”。它的出現(xiàn)既是對復古風潮的叛逆，也是對簡約主義美學的發(fā)展，其風格是將設計 元素簡化到最少程度，以極簡潔的方式表達了人們對于空間環(huán)境的感情、理性雙重需求。出現(xiàn)于20世紀80年代中期的“簡約主義”，主張“看不見的設計才是最好的設計”。因此，博物館陳列的展示方式和照明不僅要烘托陳列的主題和展品，更重要的是要考慮觀眾接受環(huán)境的能力，清晰辨別展線道路以及順利通過展線的需要?！皩е掠^眾無法把目光聚焦到展品上，不得不瞪大眼睛仔細搜尋前方是不是正確的參觀通道，是不是會被障礙物絆倒。目前，一些博物館為了突出文物展品的效果，或為了營造神秘的氛圍，多采用封閉式人工照明。優(yōu)秀的陳列展覽應該滿足觀眾對參觀舒適度的要求。具體而言，博物館在采用聲光電等技術、設備時，應適應陳列展示的要求，避免帶來噪音和環(huán)境污染。如今，是否選擇低碳的生活方式，將決定人類在未來的發(fā)展。不同的展覽有著不同的選題，同一選題的展覽也可以有不同的角度和立意，針對不同目標觀眾可以采用不同的表現(xiàn)手法。而對兩者作用的忽視，正是制約我國博物館展覽水平的一大瓶頸。策展研究報告和陳列展覽大綱同樣重要。陳列展覽大綱則包括展覽主題、結(jié)構框架、基本內(nèi)容及其主要展品等內(nèi)容。策展研究報告是陳列展覽的可行性研究，包括研究常設展覽和臨時展覽的內(nèi)在聯(lián)系，選題整體規(guī)劃和獨立項目之間的銜接，主題確立的社會意義和預期效果，敘事線索的縱向延伸和橫向展開，以及重點文物展品的描述、展廳氣氛營造的設想、周邊環(huán)境狀況的掌控和社會宣傳活動的展開等方面。時下，國際上一些大型博物館在這三個主要環(huán)節(jié)之前又加上了一個策展的環(huán)節(jié)（即陳列展覽的前期策劃）。陳列展覽的策劃、創(chuàng)意、設計都有著必需的條件要求。因此，營造陳列展覽特有的氛圍至關重要。一座博物館的陳列展覽成功與否，不僅體現(xiàn)在觀眾數(shù)量和宣傳報道數(shù)據(jù)上，更為重要的是通過開展一系列的服務、教育活動，把對歷史的思考深度、對美的追求方向傳遞給社會公眾，滿足其日益增長的文化需求。專家認為，一個受歡迎的陳列展覽一是要選題恰當、立意鮮明，二是要定位準確、設計合理，三是要制作精細、力求新意，四是要強化服務、注重效益。體現(xiàn)時代精神，樹立精品意識將是博物館今后發(fā)展的必由之路。博物館應積極探尋各自的展覽體系。要制定合理的博物館展覽體系，就必須明確博物館的定位，博物館定位決定著博物館展覽體系的走向，而科學、嚴謹?shù)牟┪镳^展覽體系的構建，必須經(jīng)過全方位、多角度的思考：首先應深入分析博物館自身的文物藏品資源狀況，同時對科學研究水平、專業(yè)人才結(jié)構、地域環(huán)境特點等進行深入、廣泛的研究。陸建松教授則根據(jù)博物館陳列展覽工程的一般規(guī)律，提出了包括相關學術資料準備、展品形象資料的收集和整理、科學規(guī)范的工程運作、展覽內(nèi)容的文本策劃設計、展覽形式的創(chuàng)意設計、展示空間規(guī)劃與設計、展覽設計、制作與布展控制、展覽籌劃資金的保障、展覽工程的時間保障、選準人選好隊伍等在內(nèi)的十大支撐條件，以確保提升博物館陳列展覽的水平和質(zhì)量。要做好博物館的展覽，就必須做好以下各個方面的工作：一是組織專門的班子，收集、整理、研究與展覽主題、內(nèi)容有關的學術資料，將展覽建立在客觀、真實的學術研究基礎之上；二是展品、輔助展品等形象資料的收集與整理；三是做好展覽內(nèi)容的文本策劃設計；四是做好展覽空間的規(guī)劃與設計；五是做好展覽形式的構思與設計；六是做好展覽的制作與布展；七是保障展覽的籌建資金；八是尊重展覽工程的合理時間進度，留下充裕的時間來完成展覽工程，避免因籌建時間嚴重不足而產(chǎn)生各種各樣的問題；九是按照展覽工程的規(guī)律進行科學規(guī)范的運作。一些博物館以低造價做出高水平的陳列設計，照樣在陳列展覽中獲得了成功。博物館的陳列藝術與展示空間密不可分，甚至可以說，陳列藝術就是對展示空間充分利用的藝術，是設計人員對空間整體布局和藝術空間進行個性化創(chuàng)造，巧妙地將陳列展覽空間與原建筑進行結(jié)合的藝術。陳列展覽設計必須對內(nèi)容文本及其學術資料、文物標本進行深入研究，并通過對展覽主題、陳列內(nèi)容及特定展示空間的研究，來對文物展品與材料進行取舍、補充、加工、組合，運用形象思維，鮮明、準確地表達展覽的主題思想。主題鮮明的陳列展覽內(nèi)容設計要靠新穎的形式設計和精致的展覽制作來實現(xiàn)。展覽的目的是給人們參觀，錄入時間：20111124 21:43:56第五篇：如何做好博物館陳列展覽設計如何做好博物館陳列展覽設計？發(fā)布日期：20141106 欄目：參展知識 發(fā)布者：德馬吉編輯“陳列設計是一種創(chuàng)造”。每個博物館都有自身的性質(zhì)、任務及特點，不同地域的博物館，其社會環(huán)境不同，性質(zhì)、任務也不盡相同，所以要籌辦一個能體現(xiàn)本地特色，并在一定時期內(nèi)相對穩(wěn)定的基本陳列，需要充分考慮各種因素，做出最佳選擇。如何使博物館陳列設計跟上時代，做出有創(chuàng)意、有特色的展覽，筆者認為，應該注意做好以下幾方面的工作。在注重展覽效果、努力創(chuàng)辦精品展覽的今天，那些缺乏創(chuàng)意、沒有特色、題材類同、布置平淡的展覽已經(jīng)不能吸引觀眾。過去博物館的工作是以藏品為核心，以藏品的研究為重點，而現(xiàn)代博物館的一切中心是觀眾，“如何用古老的收藏講述最現(xiàn)代的故事”是博物館面向社會、服務社會，面在2004年“全國文物工作會議”上，文化部有關領導對陳列工作提出了“要在展示藝術和表現(xiàn)手法上尋求新的探索和突破，注重高新技術和材料的合理運用，實現(xiàn)思想性與藝術性、科學性與觀賞性、教育性與趣味性的完美結(jié)合”的要求，這是當前博物館陳列設計工作的發(fā)展方向和目標。博物館這個科學和文化的古老殿堂也將隨著時代的進步、社會的發(fā)展而不斷改變和充實自己的職能，重新定位它在社會服務中的坐標。因此，對于一個有著豐富藏品的信息集散地～～博物館，不但要關注自身傳播的信息，而且更應重視觀眾對這些信息的感受。以實物資料為基礎以反映歷史事實為目的不等于不作任何取舍、修飾和夸張；生動而不輕??；莊重而不一定要華麗；動靜可以互補，疏密必須相間；寓嚴肅的主題和深刻的哲理于趣味的展覽氣氛之中，使觀眾置身于其中而能忘我。陳列內(nèi)容設計主要是考慮陳列目標的設定、陳列主題的提煉、陳列信息的傳播，以及與觀眾的交流互動；陳列藝術設計也注意到陳列目標和陳列主題的審美取向和價值判斷，力圖用視覺傳播手段來表達陳列深層次的情感和態(tài)度，力求用空間、色彩、形象來表達展品的歷史、社會、文化背景。陳列大綱是陳列主題的具體體現(xiàn)，是主題條目按邏輯關系、時間順序、地域方位具體排列穿插使其成一個形象的劇本的過程。陳列大綱編寫，主要是對陳列內(nèi)容的結(jié)構處理。在整個籌展過程中，陳列設計是整體的、系統(tǒng)的、目標明確和充滿創(chuàng)意的。只有這樣，才能抓住觀眾、吸引觀眾，展覽才有生命力。陳列藝術設計應根據(jù)陳列內(nèi)容的需要，調(diào)動一切可適用的藝術手段，最大限度地體現(xiàn)展品的藝術形態(tài)和特色，充分發(fā)揮其藝術的特性，使其達到形式和內(nèi)容的統(tǒng)一和諧，才會得到廣大觀眾的認可?！保菍﹃惲袃?nèi)容和形式的總體構思和全面規(guī)劃，是以陳列內(nèi)容和展品為對象，以建筑場地為出發(fā)點，對陳列的平面布局、立面和空間構成形式進行的設計，總體設計要對設計和實施的全過程實行宏觀控制，以保證陳列藝術形式的完整統(tǒng)一。（8）甄塑南、沈永華主編：《現(xiàn)代博物館學基礎知識問答》，中國自然科學博物館協(xié)會2000年12月編印，第43頁。H約瑟夫吉爾摩著，夏業(yè)良、魯煒譯：《體驗經(jīng)濟》，機械工業(yè)出版社2002年版，第18頁。派恩、詹姆斯（5）（美）B（3）許亮主編：《展示設計》，湖南出版社2004年第1版，第1頁。吉爾摩著《體驗經(jīng)濟》封底，機械工業(yè)出版社2002年版。派恩、詹姆斯注 釋（1）姜奇平：《體驗宣言》，載于B”（8）體驗理念是從國外引進的新的商品營銷理念，由此而引發(fā)的對博物館的展示設計理念的思考，還有待于廣大展示工作者在實際工作中的不斷實踐和探索。這種現(xiàn)象展現(xiàn)出的人類數(shù)千年的才智、激情與創(chuàng)造以及通過參觀帶給觀眾的體驗的同時，會讓體驗者超越體驗，成為陶冶情操、啟迪科學智慧，培育和增進人類努力創(chuàng)造的天性的動力。”（7）當觀眾在博物館的參觀結(jié)束時，博物館的個性體驗帶給觀眾的記憶仍在延續(xù)。通過對主題的分析、理解和體會，根據(jù)不同的主題和不同的觀眾，有針對性地營造不同的展示環(huán)境，運用不同的角度，多方位的尋求能激發(fā)觀眾個性化體驗的方法，使他們通過藏品和各種展示道具，燃起想像的火花。改變觀眾過去在博物館的視覺疲勞感，造就愉快的參觀體驗。如何做好各層次觀眾的分析，明確各個展示主題帶給觀眾的是什么，觀眾在博物館展示中能得到什么，是提高展示水準的前提條件。（二）突出體驗訴求，作好目標觀眾的分析，制定相應的展示形式博物館是為人們提供文化服務的機構，是體驗人類自然、歷史遺存的重要場所。關注觀眾在參觀前、參觀中、參觀后的全部體驗，讓觀眾不僅能親身感覺到展品所處的自然、歷史環(huán)境，而且能通過參觀帶回去美好的記憶。它是將人類歷史的燦爛文化通過收藏和研究在博物館館舍內(nèi)以各種展示手段和形式擺放給觀眾觀看，起到讓觀眾了解和認知這些燦爛文化的目的。去除吊頂和鋁合金門窗恢復古建筑的原有風貌，將展品、展輔設施和環(huán)境共同考慮，力求展示空間環(huán)境和展柜的設計與古建筑融洽協(xié)調(diào)，讓觀眾置身于清代紅頂商人胡雪巖建造的“慶余堂”遺址內(nèi)，體驗祖國中醫(yī)藥文化的博大精深，體驗胡慶余堂堅持“真不二價”、“戒欺”等祖訓和經(jīng)商文化。如高大的紅木柜臺、“百眼櫥”等，可以使人聯(lián)想起我國傳統(tǒng)的中醫(yī)藥文化。展示設計中要注重突出文化的區(qū)域性和時間性的典型特征，使展品情感性、審美性、象征性、符號性等文化特征的表達準確到位，使觀眾在獲得展品信息的同時，獲得一種文化的體驗和精神上的滿足。具有上述特征的博物館藏品在展示時存在安全風險，所以在展示設計中，不僅要兼顧觀眾的體驗感受，同時也要兼顧展品的安全。在這里設計師將博物館的研究成果擴展到展廳，運用造型、燈光、色彩、文字、背景音樂、電子媒介、虛擬現(xiàn)實系統(tǒng)等手段的運用，使傳統(tǒng)的展示內(nèi)涵得以極大地擴展和豐富，使展品回到其所屬的歷史環(huán)境氛圍中，讓觀眾全方位感知展品蘊涵的豐富歷史文化信息。它的陳列一改過去慣用的“‘歷史性’展覽方式”（6），通過江南生活的典型特征：美人靠、竹簾、馬頭墻、粉墻黛瓦等，營造出極富感染力的江南市鎮(zhèn)、店鋪以及街景等場面，利用人們的懷舊情節(jié)，引發(fā)對兒時親情、友情的回憶，引起參觀共鳴，從而誘發(fā)觀眾熱愛家鄉(xiāng)，保護