【正文】 。bopo波鐠小編認為，陳列展覽和展廳環(huán)境設計中，越是細節(jié)部分越應體現(xiàn)人文思考，給觀眾提供符合心理需要的參觀環(huán)境，幫助觀眾加深對陳列展覽和文物展品的理解。陳列展覽必須為觀眾提供適宜的參觀環(huán)境，使人們感到在博物館參觀是一種精神享受，從而自覺參與到博物館的文化活動中來。觀眾是展示空間的最終服務對象，所以在進行空間設計時，應體現(xiàn)“以人為本”的理念，樹立“感受博物館”、“享受博物館”的理念，賦予觀眾輕松愉悅的心情。例如位于幕尼黑的布蘭德霍斯特博物館選擇了極少主義的內部展示空間，所有展廳材料都采用白墻和橡木地板，為館內的藝術品展示提供了最純粹的背景，燈具在自然采光系統(tǒng)引入展廳后被完全隱匿，甚至連空調系統(tǒng)的出風口也被減弱為墻根地板處的一排細長格柵孔，遠看似有若無，墻面的各類插座及開關被全部抹去，只留下一片純凈的白色，從而凸現(xiàn)出那些懸掛于墻面或擺放地上的藝術作品的魅力。因此，博物館陳列展覽設計也應順利潮流，“使我們的設計簡潔而不簡單，大氣而不失底氣”。它的出現(xiàn)既是對復古風潮的叛逆，也是對簡約主義美學的發(fā)展，其風格是將設計 元素簡化到最少程度，以極簡潔的方式表達了人們對于空間環(huán)境的感情、理性雙重需求。出現(xiàn)于20世紀80年代中期的“簡約主義”，主張“看不見的設計才是最好的設計”。因此，博物館陳列的展示方式和照明不僅要烘托陳列的主題和展品，更重要的是要考慮觀眾接受環(huán)境的能力，清晰辨別展線道路以及順利通過展線的需要?！皩е掠^眾無法把目光聚焦到展品上，不得不瞪大眼睛仔細搜尋前方是不是正確的參觀通道，是不是會被障礙物絆倒。目前，一些博物館為了突出文物展品的效果，或為了營造神秘的氛圍，多采用封閉式人工照明。優(yōu)秀的陳列展覽應該滿足觀眾對參觀舒適度的要求。陳列并非隨意地拼湊擺放，它需要根據(jù)所提供的條件，并且遵循一定的原則來施行。如果說，旅游是人類一次次遠離被世俗之光籠罩的日常生活，在一望無垠的蒼茫大海中追尋存在本原的尋根之旅，那么，博物館就是旅程中的一座座燈塔，永遠為人類指明前進的方向，也守候著回家的第五篇：博物館展覽展示設計的陳列原則博物館展覽展示設計的陳列原則陳列、展覽是博物館向社會提供的特殊精神產品，同時也是博物館向社會展示藏品和研究水平的載體，它凝聚著博物館工作者的科學藝術勞動。而旅游者為何如此青睞博物館，博物館在何種意義上滿足了旅游者的需求呢？竊以為，博物館作為自然與文化遺產的展示場所，通過它所展示的人類及環(huán)境的物證，為旅游者提供一種追溯以往的思維路徑，營造了脫離日常生活與當下語境的時空環(huán)境，從而使旅游者能夠以他者的目光審視自身、審視歷史，完成其對自身和世界本原的叩問。隨著交通的日益便捷、通信的迅速發(fā)展，旅游也成為普通人都可以獲取的一種生存體驗，像康德那樣終生沒有離開過家鄉(xiāng)的人只會越來越少。因此，人類社會愈是發(fā)達，對旅游的需求就愈加強烈。博物館與旅游：內在的聯(lián)系旅游可以使人類擺脫日常例行生活，將日常體驗中結構化的必然性轉變?yōu)槟：院筒淮_定性，從全新的體驗中追尋自身和世界的本源。免費開放前，2007年湖南省博物館門票收入達到2800萬元，按照門票收入與旅游消費1：10的比例計算。一方面，湖南省博物館通過不斷推介馬王堆漢墓品牌和提供高品質的歷史藝術展覽，為促進湖南與其他地區(qū)的文化交流做出了重要的貢獻，已經成為湖南的一張亮麗名片和文化標志，成為海內外游客認識湖南、了解湖湘文化的主要窗口。這其中，僅團隊旅游者就占到了60%以上，旅游者是湖南博物館觀眾群體的主要構成部分。旅游促進交流與發(fā)展在博物館為旅游賦予更多意義的同時，旅游也為博物館及其社區(qū)、城市帶來互動式的發(fā)展，促進區(qū)域間的文化交流，重塑旅游者與目的地人民之間的彼此認同。因此，在通往工作人員休息室的過道上，曾張貼著導游的照片與名字，上面寫著“你認識他們嗎？”有了這些人性化的措施，導游來到博物館便有了一種賓至如歸的親切感，更能在繁忙的工作中得到一份難得的感動和愉悅，而我們相信，這種感動和愉悅是可以傳遞的，它將最終讓每一位來博物館參觀的旅游者感受到同樣的愉悅。同時，又積極向旅游主管部門爭取，把湖南省博物館的陳列講解列入導游資格考核的必考項，使每一名導游都能掌握相關的知識，保證參觀者得到良好的導覽服務。在工作中，我們發(fā)現(xiàn)，對團隊旅游者來說，導游對參觀的質量起了很關鍵的作用。這一舉措充分體現(xiàn)了湖南省博物館對旅游者這一參觀群體的重視，向外界傳達出良好的信息。隨著國際交往的日漸頻繁，交通運輸?shù)难杆侔l(fā)展，旅游者在湖南省博物館的參觀者中所占的比例也越來越高。筆者所在的湖南省博物館是湖南省最大的綜合性歷史藝術博物館，自1956年正式開放起，就一直是受外地來湖南旅游者青睞的參觀點之一。紛紜十幾載，當年爭論的聲音已漸漸微小，而博物館應當注重為旅游者提供針對性的服務已成共識。發(fā)展中的博物館與旅游業(yè)改革開放以來，我國旅游事業(yè)迅速發(fā)展，特別是自上世紀九十年代以來，中國博物館界在還未完成自身嬗變之時就被卷入旅游洪潮之中。筆者不是旅游學方面的專家，更沒有從事過與旅游相關的研究，關于“博物館與旅游”的專題研究自然有待來者。當代社會，博物館已經成為重要的旅游目的地，旅游者在博物館參觀者中占據(jù)了很高的比例，尤其是在一些大型博物館，這一比例已經遠遠超過50%。在學術研究的層面，從以博物館自身為主到以社會、公眾為主，從以收藏為主到以向社會、公眾展示為主，從以物為主到以人為主，對于博物館學來說，甚至可以看作一個時代的結束，一個時代的開始。凡此種種，樹立大博物館學理念、建立大博物館學體系之必要與困難并存。更有一些本應納入而還未納入研究視野的問題，一些正在發(fā)生的并成為社會熱點的問題沒有及時作為研究對象，如文化、自然遺產，包括遠古的、考古的遺產遺址和近現(xiàn)代工業(yè)遺址、農業(yè)區(qū)域與博物館的關系，物質遺產與非物質遺產與博物館的關系，文物學、收藏學與博物館學的關系，收藏熱與博物館的關系，數(shù)字信息化、網絡化與博物館的關系，文化產業(yè)與博物館的關系，等等。作為博物館業(yè)務主體的收藏展示研究，在很大程度上局限于內部視角，就藏論藏，就藏論展，忽視從社會、時代、公眾需求的視角展開研究，甚至存在與這些需求嚴重脫節(jié)的現(xiàn)象。第三、第四層面雖然是一直關注一直研究的內容，但仍然需要深化更需要擴展。缺乏對部門工作、行業(yè)工作在總體社會結構中定位及應當發(fā)揮什么作用的的理論研究、理性認識和深刻理解，必然影響執(zhí)行政策、決策和開拓創(chuàng)新的精神狀態(tài)、工作狀態(tài)、工作方式方法。應該說，前兩個層面是以往重視不夠，或只是歸于一般的工作程序而沒有納入學術研究范疇。三是對博物館文化的研究，即博物館文化整體研究和博物館個體管理研究。一是對公共文化體系建設、公益性文化設施、公民文化權益保障等國家文化政策方面的研究，為有關博物館政策的制定和執(zhí)行提供學術依據(jù)和支持。并且，隨著社會公眾文化需求的提升，研究范圍會更加擴展，研究內容會更加豐富，研究任務會更加繁重，研究難度會更加增大。三樹立大博物館學理念，由內向外，由相對封閉到全面開放，由相對單一到綜合豐富，由相對狹小到開闊博大，由比較熟悉到進入和開拓新的領域，決不等于大而無當，不等于不專不深，不等于不強調、不注重、不突出自身特色與優(yōu)勢，不等于不重視學術研究或降低學術研究水平；相反，更能體現(xiàn)博物館的本質和發(fā)展方向，更具特色，更專業(yè)，更深入，更能把很專業(yè)很學術很特色的內容社會化、公眾化、普及化，從而達到在更高的文化層面以更豐富的文化內容更好地為社會公眾服務的目的。內部管理研究重點相應變化，由傳統(tǒng)的以“物”為主的藏品管理轉向以“人”為主的服務管理，人力資源配置由與“物”關系密切的專業(yè)人員優(yōu)先，轉向與策劃、公關、宣教人員并重甚至后者優(yōu)先，并從機制機構上加強、保證與社會、公眾關系密切的部門的職能與專業(yè)人員配置。研究目標一旦準確鎖定，必定發(fā)生一系列連鎖反應，博物館學所有的指向、重心也都會因此而轉移。因此，另一個重要的問題是在學術研究的路線和方向上，需要有一個重大的調整——實現(xiàn)由內向外的轉型，即研究的目的、內容、方法等，都要從重在對博物館內部的研究，轉向重在對博物館的整體研究，重在對博物館外部的研究，重在博物館與外部關系的研究。”博物館的核心價值必須轉化為博物館人——所有參與博物館管理與服務的人員——真正認同的核心價值和實踐目的，博物館的文化價值才能落到實處。博物館事業(yè)發(fā)展到現(xiàn)在，國有博物館自不必說，任何想創(chuàng)辦也有能力創(chuàng)辦博物館的個人與團體，必須以認同此種理念為前提。我在另一篇文章中作過這樣的闡述：“從文化教育的核心價值理解博物館的核心價值，作為公民終生教育的博物館，其必須與必要的公益性核心價值最為突出。雖說早在上世紀70年代，以國際博協(xié)第9屆大會主題為標志，第一次提出了博物館為社會公眾服務的理念，緊接著第10屆大會通過的新章程規(guī)定了“博物館是一個不追求營利，為社會和社會發(fā)展服務的公開的永久性機構”的新定義，但公眾性，尤其是公益性的指向還不夠十分清晰。大在何處？大在博物館學外延的擴大和內涵的深化擴展。二提出“樹立大博物館學理念”這個需要討論的問題，固然緣于我們的博物館事業(yè)越來越大，但這個大，自然不是某座博物館的體量之大，是博物館整體的成長。大博物館學理念建立在博物館地位與社會、與公眾關系的發(fā)展、改變、調整的基礎之上，建立在博物館適應社會公眾的需求而發(fā)展自我的實踐之中。2009年“博物館與旅游”的主題更將博物館推進到更大范圍的公眾活動之中了，推進到更大范圍并且極大影響國計民生的經濟因素之中了。將這一主題與這些年來世界博物館日的主題聯(lián)通起來看，博物館主動積極地適應社會需求的自我發(fā)展的趨向表達得非常鮮明。這是中國博物館事業(yè)快速發(fā)展的動因，也是國際博物館協(xié)會2010年第22屆國際博協(xié)代表大會選擇在中國召開的重要原因。從博物館自身發(fā)展看，走過了并指示著一條同樣清晰的路——從重視和研究收藏、征集、展覽到重視和研究收藏、展示與社會、公眾的關系，從以“物”為本到以“人”為本。博物館本來就是社會變革、發(fā)展的產物，博物館最鮮明突出的特色就是它的社會性、公眾性。樹立大博物館學理念 李文儒一在學術研究領域，有些學科的范圍是需要越來越專、越來越細的，有些學科的范圍則是需要越來越寬、越來越大的。筆者以為，博物館主管部門可參照此辦法，對參加陳列展覽工程競標的企業(yè)設立門檻?！段奈锉Ｗo法實施條例》第四十一條規(guī)定：“依法設立的拍賣企業(yè)，從事文物拍賣經營活動的，應當有5名以上取得高級文物博物專業(yè)技術職務的文物拍賣專業(yè)人員，并取得國務院文物行政主管部門發(fā)給的文物拍賣許可證。作為博物館主管部門，如果能從制度上提供保障，將極大地推動博物館行業(yè)與企業(yè)之間的人才整合與協(xié)作。這種思路和做法是很睿智的。博物館專業(yè)人員的供求不僅是博物館，那些欲將觸角伸向博物館相關領域的企業(yè)，亦需聘用對博物館專業(yè)訓練有素的人才。雖然國內有些企業(yè)的設計人員具有較高的造型藝術素養(yǎng)，掌握最新的設計理念和先進的高科技展示技術，但他們在博物館陳列展覽工程專業(yè)化方面大多存在欠缺。專業(yè)化是社會化大生產分工協(xié)作的客觀要求，也是企業(yè)提高經濟