【正文】 射（投壺）者中，弈者勝，觥籌交錯(cuò)”的意境、句意泉香酒洌。山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。”籌，是用來行酒令、飲酒計(jì)數(shù)的簽子。下邊著力寫太守與眾賓客之游樂。詞人運(yùn)思之自由靈活由此可見一斑。這是因?yàn)閷懰募居瓤砷_拓意境之時(shí)間深度，從而與上文環(huán)滁皆山的空間廣度相副，境界遂愈感闊大遙深，此類筆法，深得造境之理。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。“更野芳佳木，風(fēng)高日出，景無窮也。酒為外緣，故謂之寓?！薄白砦讨獠痪啤痹魑难壑?，而山谷卻寧舍此不用，可謂獨(dú)具慧眼。”二句概括原作中“醉翁之意不酒，乎山水之間也。這句是詞人統(tǒng)攝原意而自鑄新辭，筆力之巨，顯然可見?！拔讨畼芬??！比洌员阊b句法，移植原作中“山行六七里，漸聞水聲潺潺，而瀉出于兩峰之間者，釀泉也。更言深秀，倍加令人神往。詞句更省凈，直指環(huán)山中之瑯琊?！庇迷鳌捌湮髂现T峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，瑯琊也。下一個(gè)“也”字，已露唱嘆之情。滁即滁州（今安徽滁州市），歐陽(yáng)修曾任滁州知州?！碍h(huán)滁皆山也。歐陽(yáng)修的刻意創(chuàng)新值得我們學(xué)習(xí)，黃庭堅(jiān)不懼權(quán)威的敢作敢為，對(duì)我們也是一種啟發(fā)。它的好處是將歐文的400余字，縮寫改寫不到100字，篇幅僅是原文的1/3，而主題卻概括了進(jìn)去。黃庭堅(jiān)的這首《瑞鶴仙況宴酣之樂，非絲非竹，太守樂其樂也。游也，山肴野蔌，酒冽泉香，沸觥籌也。翁之樂也，得之心，寓之酒也。望蔚然深秀，瑯琊也。歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》，經(jīng)過認(rèn)真推敲，反復(fù)打磨，人與自然和諧，情與山水相融，堪稱散文經(jīng)典，是千古絕唱，使讀者無不為之傾倒。常言功夫在詩(shī)外，需要注意的方面還很多。姑蘇的寺廟在唐代是要敲分夜鐘的`，遠(yuǎn)在六朝，就有廟宇夜半鳴鐘的記載。但歐陽(yáng)修不以為然，未加實(shí)地考究，就在《六一詩(shī)話》中說：“句則佳矣，其實(shí)三更不是打鐘時(shí)。唐張繼《楓橋夜泊》詩(shī)：“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。歐陽(yáng)修這種不滿足現(xiàn)狀，不滿足自己，刻苦用功、精益求精，對(duì)讀者對(duì)后人負(fù)責(zé)的精神，永遠(yuǎn)是我們學(xué)習(xí)的榜樣。夫人止之曰：“何自苦如此，當(dāng)畏先生嗔耶!”公笑曰：“不畏先生嗔，卻畏后塵笑。近世歐公作文，先貼于壁，時(shí)加竄定，有終篇不留一字者?！对?shī)人玉屑》卷八記載：新詩(shī)改罷自長(zhǎng)吟。他說：“依我看來，這都出于意思有輕重，文辭有賓主之分，所以各人的意見不能齊一。”此事雖屬于文人墨客茶余飯后之閑敘，但流傳甚廣，其內(nèi)涵引起文學(xué)界語言界的關(guān)注，經(jīng)過許多人切磋琢磨，后來演變出六種表達(dá)方法：一、有奔馬斃犬于道；二、有犬臥通衢，逸馬蹄而死之；三、逸馬殺犬于道；四、有奔馬踐死一犬；五、馬逸，有黃犬遇蹄而斃；六、有犬死奔馬之下?！惫唬骸笆棺有奘?，萬卷未已也。公曰：“試書其事。歐陽(yáng)修講究文字簡(jiǎn)潔，不述廢語，不置閑墨，他同宋祁等人合編《新唐書》，曾以“其事增于前，其文省于舊”而被夸耀。末后改定，只曰：“環(huán)滁皆山也”。宋代朱熹《朱子語類》139卷，曰：歐公文亦多是修改到妙處。常為文者都習(xí)慣守此規(guī)矩，精簡(jiǎn)筆墨，少說題外之語，以盡快直奔主體。環(huán)滁皆山也》用獨(dú)木橋體，隱括歐陽(yáng)修散文名作《醉翁亭記》，同字協(xié)韻，唱嘆有情，盡得原作之神韻。創(chuàng)作背景《醉翁亭記》作于宋仁宗慶歷五年（1045年），當(dāng)時(shí)歐陽(yáng)修正任滁州太守。它的好處是將歐文的400余字，縮寫改寫不到100字，篇幅僅是原文的1/3，而主題卻概括了進(jìn)去。黃庭堅(jiān)的這首《瑞鶴仙尤其上片云“翁之樂也?！薄蹲砦掏び洝芬杂喝荻揭字那?，表現(xiàn)了超越而深沉的哲思，即天人合一、與民同樂的樂觀精神?！皢柈?dāng)時(shí)太守為誰，醉翁是也。太守游宴，不用樂工歌妓彈唱侑酒，因有釀泉潺潺水聲助興。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”幾句句意。一醉一歡，下字自有輕重?！碧卦赓H謫別有傷心懷抱，故返歸自然容易沉醉。人心既與自然相合，人際情趣亦復(fù)相投，所以“太守醉也。眾人之樂以至于沸，又正是眾人與太守同一情趣之證明。山肴泉酒之飲食，及此處略寫的非絲非竹之音樂，正是野趣、自然之趣的體現(xiàn)?！被I，是用來行酒令、飲酒計(jì)數(shù)的簽子。下邊著力寫太守與眾賓客之游樂。詞人運(yùn)思之自由靈活由此可見一斑。這是因?yàn)閷懰募居瓤砷_拓意境之時(shí)間深度，從而與上文環(huán)滁皆山的空間廣度相副，境界遂愈感闊大遙深，此類筆法，深得造境之理。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也?！案胺技涯?，風(fēng)高日出，景無窮也。酒為外緣，故謂之寓?！薄白砦讨獠痪啤痹魑难壑?，而山谷卻寧舍此不用，可謂獨(dú)具慧眼?！倍涓爬ㄔ髦小白砦讨獠痪?，乎山水之間也。這句是詞人統(tǒng)攝原意而自鑄新辭，筆力之巨，顯然可見?！拔讨畼芬病！比?，以便裝句法，移植原作中“山行六七里，漸聞水聲潺潺，而瀉出于兩峰之間者，釀泉也。蔚然一詞更言深秀，倍加令人神往?！巴等簧钚悖樼鹕揭?。起筆寫出環(huán)滁皆山之空間境界，頗有一份大自然懷抱之中的慰藉感，從而覆蓋全篇，定下基調(diào)。醉翁：指歐陽(yáng)修（1007－1072年），自號(hào)醉翁。樂：以…為樂。竹，指管樂器。宴酣之樂，非絲非竹：宴會(huì)喝酒的樂趣，不在于音樂。觥（gōng）：酒杯。）：清澈。蔌，菜蔬的總稱。野蔌（s249。芳：花草發(fā)出的香味，這里引申為“花”，名詞。得：領(lǐng)會(huì)。山：名詞作狀語，沿著山路。蔚然：草木繁盛的樣子。滁州，今安徽省東部。注釋瑞鶴仙：詞牌名。而且宴會(huì)喝酒的樂趣，不在于彈琴奏樂，太守以游人的快樂為快樂。游玩的時(shí)候，野味野菜，用釀泉的泉水來釀酒，泉水清，酒水甜，酒杯和酒籌交互錯(cuò)雜。太守欣賞山水的樂趣，領(lǐng)會(huì)在心里，寄托在喝酒上。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過去樹木茂盛，又幽深又秀麗的，是瑯琊山。問當(dāng)時(shí)、太守為誰，醉翁是也。喧嘩眾賓歡也。山肴野蔌，酒洌泉香，沸籌觥也。更野芳佳木，風(fēng)高日出，景無窮也。翁之樂也。望蔚然深秀，瑯琊山也。環(huán)滁皆山也_黃庭堅(jiān)的詞原文賞析及翻譯瑞鶴仙第五篇：瑞鶴仙如“春根”一詞就很新，這同他寫溪邊有時(shí)用“溪根”，云邊有時(shí)用“云根”一樣。上下闋都有波折、頓挫，然后用層層遞進(jìn)筆法，寫到盡致處，又化為無聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術(shù)構(gòu)思，并不是人所習(xí)見的直白鋪陳?！薄按箺畎祬窃贰?，與“流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”等句寫景抒情，處處入畫，清逸動(dòng)人。這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不同心態(tài)，寫得恰如其分。意思是說：即使寄魂魄于蓬萊出的殘?jiān)剖Ｓ?，也盼與你夢(mèng)中相見。結(jié)尾寫：“寄殘?jiān)剖Ｓ昱畈?，也?yīng)夢(mèng)見。心理層次寫得細(xì)密有秩。試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷?！币粯邮峭８枇T舞。下面遞進(jìn)寫“歌塵凝扇”，往日歌舞紅塵，久已凝在舞扇上?！睂懪悠鄾龌陻?，悵對(duì)層層細(xì)浪，漫卷殘紅，一鉤殘?jiān)掳檎展聵?，象征離別后的冷清孤單，而“總難留燕”句寫女子所居之凄寂，連呢喃雙燕，也不愿進(jìn)樓中作巢與她相伴。全從女子一面下筆：“凄斷。“又爭(zhēng)（怎）知”，含怨意。上闋結(jié)尾寫：“又爭(zhēng)知，吟骨縈銷，漸把舊衫重剪。但他無心理會(huì)新的相逢，卻勾起對(duì)舊相知的懷念說：“惹相思，春根酒畔。下一句就是寫旗亭所見歌女子。旗亭喚酒，付與高陽(yáng)儔侶。周邦彥《瑣窗寒”旗亭是酒樓，煙冷點(diǎn)明正值寒食節(jié)。去年今夜》：“花暗長(zhǎng)堤柳暗船”，也喜歡用暗字，寫暮色對(duì)心情的感染。韋莊《憶江南》：“柳暗魏王堤”，鄧肅《南歌子》：“玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽(yáng)”，都是相似筆法。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進(jìn)一步寫?！焙偷谌洹盎w人遠(yuǎn)”可以互相映襯。奈一番好景，一番悲戚?！鼻迕鳌⒑硶r(shí)節(jié)已經(jīng)可以看到蟲類吐到春空中游蕩的絲。又送黃昏雨?！扒缃z牽緒亂”三句所寫景物有似于葉夢(mèng)得《虞美人該詞表現(xiàn)的是距離美，反映一種彼此因消息難通而產(chǎn)生了隔膜的憂郁心情。在用語上雅俗融一，屬于通俗曉暢的一類，并且和曲有相通之處。下闋寫女子思戀他的一片幽怨?！举p析】這首夢(mèng)窗詞較有特色。我想要寫一封書信，和她永遠(yuǎn)分手情義斷絕。我凄傷魂斷，眼看著千重水波卷起千層波浪，殘缺的夜月孤獨(dú)地懸掛在樓外，我總是無法留住一定要飛往遠(yuǎn)山的飛燕。在暮春時(shí)節(jié)里擺起的酒宴間，那種溫馨幸福的情景，惹得我相思不斷。記得那一年的寒食節(jié)，酒旗飄搖的樓亭正煙霧清冷，河橋上春風(fēng)和暖的吹送著?！痉g】晴日里游絲牽動(dòng)我思緒混亂，像在空中飄轉(zhuǎn)一樣，更何況對(duì)著面對(duì)著青碧的吳江和西斜的落日，伊人就像片片落紅一般，隨著春風(fēng)飄得非常遙遠(yuǎn)。拌即判、拚的意思。⒀拌分鈿：分鈿，本《長(zhǎng)恨歌》“釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿”。⑾流紅：指漂流在水中的落花。⑼吟骨：指詩(shī)人的瘦骨。⑺酒畔：指酒肆邊。情：含情顧盼。⑸蘭情蕙盼：形容伊人儀態(tài)清幽，眼波含情。⑶吳苑：指春秋時(shí)吳王闔閭所建宮苑，在蘇州?！咀⑨尅竣徘缃z：春夏季節(jié)，一晴無風(fēng)時(shí)在空中飄蕩和一些昆蟲的吐絲，諧音雙關(guān)為“情思”。詞上闋寫江湖飄泊文人的相思之情，下闋寫女子思戀他的一片幽怨?！厩把浴俊度瘊Q仙試挑燈欲寫，還依不妨，箋幅偷和淚卷。歌塵凝扇。凄斷。惹相思，春根酒畔。正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。對(duì)滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)。晴絲牽緒亂》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學(xué)家吳文英。第四篇：瑞鶴仙“紅樓夜笛”，指的是正得勢(shì)的新朝權(quán)貴富家，所吹奏之北曲新調(diào)，詞人厭聞，這其實(shí)也并不關(guān)樂聲，而只是一種政治上愛憎態(tài)度的表白。將棋罷柯爛和夢(mèng)食櫻桃而留核兩個(gè)典故，熔鑄在一起來表述自身的感受，使句意更為警拔，這也足見作者善用事的語言言技巧。當(dāng)年在水邊、在院落，“醉連春夕”，歡樂難陳。這與杜甫《兵車行》在寫法上有一點(diǎn)很像，杜詩(shī)云：“長(zhǎng)者雖有問，役夫敢申恨？”役夫剛說完豈敢申恨、不敢申恨，接著就滔滔不絕地申述起憤恨來了：“且如去年冬，未收關(guān)西卒。所謂“忘卻舊游”，實(shí)在只是內(nèi)心憤激情緒的反應(yīng)，是氣話，其實(shí)他根本無法忘卻。想起當(dāng)年丁令威化鶴歸來，唱“城郭如故人民非”事，仿佛相似，但又不一樣。鐘鼓漸起，“街喧初息”，此正夜靜思集之時(shí)；風(fēng)燈寒壁，“蛛絲簾隙”，其境況之凄涼可見。從“紺煙迷雁跡”起頭，寫景中有象征意味。了解了這一點(diǎn)，便容易把握詞的思想感情。將捷是位愛國(guó)志士。只怕人間的笛譜換成了《伊州》《涼州》凄厲的北方舊曲，嫦娥不懂得人事滄桑的相思情怨。像王質(zhì)夢(mèng)里觀棋直到罷局，醒來斧柄已爛，像裴元裕隨從有人夢(mèng)見鄰女吃櫻桃，醒來櫻桃墜在枕畔，那奇妙的夢(mèng)境再難尋見。往日的舊游歡樂至極。料想我的家鄉(xiāng)也定然是月光如織，霜華鋪地。冰晶般的明月放射著清光，一絲絲飛入細(xì)密的簾帷縫隙。漸漸聽到零碎的鼓聲鐘鳴余音斷續(xù)，街市里的喧嘩剛剛靜息。王灼《碧允漫志》卷三：“唐史及傳載稱‘天寶樂曲，皆以邊地為名，若涼州、伊州、甘州之類”，均為少數(shù)民族樂曲，此處借指元人的北方曲調(diào)。”此處指往事如夢(mèng)，空留記憶?！贝颂幹笗r(shí)移世改。童子曰：‘汝斧柯爛矣。”柯云罷弈：用爛柯曲故。宋代元宵多點(diǎn)紅蓮燈，見姜夔《鷓鴣天》注?！?鄭玄箋：“未開曰菡萏，已發(fā)曰芙蕖。鄭風(fēng)后用來表示懷著思戀家鄉(xiāng)的心情久別重歸，慨嘆故鄉(xiāng)依舊，而人世變遷很大。后化鶴歸遼，集城門華表柱?；Q歸來：晉成公十七年》：“聲伯夢(mèng)涉洹，或與己瓊瑰食之，泣而為瓊瑰，盈其懷。渭陽(yáng)》：“瓊瑰玉佩?！对?shī)冰蟾：傳說月中有蟾蜍，故以蟾代指月，明月皎潔晶瑩，因稱冰蟾。紺：天青色，一種深青帶紅的顏色。第一格起句及結(jié)句倒數(shù)第二句，皆上一、下四句式。各家句豆出入頗多，茲列周邦彥、辛棄疾、張樞三格。【注釋】瑞鶴仙：詞牌名之一。下片前幾句作絢麗之筆描繪故國(guó)上元夜之歡樂繁盛，以昔襯今。詞見月抒懷，將明月設(shè)置在各個(gè)不同的環(huán)境而寄慨?！厩把浴俊度瘊Q仙勸清光、乍可幽窗相照，休照紅樓夜笛。歡極蓬壺蕖浸，花院梨溶，醉連春夕。瓊瑰暗泣，念鄉(xiāng)關(guān)、霜華似織。鄉(xiāng)城見月》出自宋詞三百首，作者為宋朝詩(shī)人蔣捷，其古詩(shī)全文如下：紺煙迷雁跡，漸碎鼓零鐘，街喧初息。因此接下來詞人便在想象中遙對(duì)他的所思者說：“咱們都對(duì)著菱花鏡瞧瞧吧，看誰在相思中瘦得最厲害？在外飄泊的我一點(diǎn)都不比你少瘦呵！”看來詞人陸叡實(shí)在是位情種，他的癡心并不比他閨中的所愛差。這樣就把詞人對(duì)戀情欲罷不能的矛盾心情表現(xiàn)得淋漓盡致。孤寂因離家愈遠(yuǎn)而愈深，真乃“離恨恰如芳草，更行更遠(yuǎn)還生”者也。下闋進(jìn)一步抒寫詞人客居異鄉(xiāng)的情懷。其實(shí)“疏鐘”也無所謂“催曉”，“亂鴉”也無所謂“啼暝”，這“催”與“啼”，一種內(nèi)心情緒的外化?！笆桤姶邥裕瑏y鴉啼暝”二句寫出他曉行夜宿的情狀，清晨曉鐘催他出發(fā)，黃昏亂鴉迎他寄宿。仰望云天之后，詞人便放眼前瞻，前面長(zhǎng)路漫漫，征塵迷濛，“愁遠(yuǎn)”之情自然又涌上心來。“濕云粘雁影”中的“濕”、“粘”二字用得十分絕妙。上片寫別后離愁。對(duì)著菱花鏡，跟那鏡中人兒訴說相思情，看看誰有一副消瘦、憔悴的面容。待要快剪般剪斷情絲，反惹得舊時(shí)的怨恨在心中亂涌。感花傷別使我心緒暗省，多少深情，竟付與了相逢的夢(mèng)境，即便是一片行云，全不肯歸來，也該寄個(gè)音信，讓我心寧?！痉g】陰濕濕的濃云粘著沉滯的雁影，遙望離人的征程愁情迷亂，離緒難以調(diào)整。菱花：即指菱花鏡。剩粉：殘余的脂粉?？琥Q：指成仙飛升。竹云：喻指所愛的人孤迥：孤獨(dú)而清高。暝：日落，天黑花悰暗?。簮洠瑲g樂。整：指調(diào)整?！咀⑨尅繚裨疲簼穸却蟮脑?。詞人孤獨(dú)地折枝梅花呆呆地凝視，大約伊人已逝，化作梅花了。上闋寫作者舊地重游，但伊人卻早已不在，“生怕”二字，藏有許多難言深情。濕云粘雁影》是宋代詞人陸叡的作品，被選入《宋詞三百首》。對(duì)菱花與說相思，看誰瘦損。情絲待剪，翻惹得舊時(shí)恨。便行云都不歸來，也合寄將音信。千金買光景，但疏鐘催曉，亂鴉啼暝。濕云粘雁影》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學(xué)家陸睿。至其賦情之處，情景交融互生，有深婉流美之致。“移紅換紫”較之“綠肥紅瘦”（李清照《如夢(mèng)令》），在雅致之外，一為動(dòng)態(tài)，一為“定格”；“苔痕湔雨，竹影留云”則不似“宮粉雕痕，仙云墮影”（吳文英《高陽(yáng)臺(tái)》）那樣令人難解。此詞明快、婉麗，取姜、吳之長(zhǎng)而棄其短。南宋風(fēng)雅派詞人最擅長(zhǎng)于體物賦情，張樞雖非名家，但從此詞看，亦非等閑之輩?！霸踔弊?，表明人之癡勝于物之癡，以此結(jié)情，其情無盡。筆法婉轉(zhuǎn)反復(fù)，寫景清冷凄傷，寫足連綿春雨，以寓春歸，而引動(dòng)春愁。因雨，畫船停泊于岸邊，西湖上弦歌稍息。春雨綿綿，“苔痕湔雨，竹影留云”，寫出春雨幽清雋秀。春，來也遲遲，去也匆匆，吟春、看春都尚未盡興，嬌艷花兒被嫩綠的葉子取代了，轉(zhuǎn)瞬之間眾花凋零，半被東風(fēng)吹散，半落溪中與水相逐。但作者無意敘述春色，卻代以“風(fēng)光又能幾”。該詞為其代表作。賞析：這是一首摹寫春愁的作品。湔，洗滌。而其青春不知不覺消逝。注釋卷簾人：這里指閨中人。粉色的蝴蝶死守著落花不動(dòng)，為貪尋花香它